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    雙性同體理論下《雨中的貓》與《到燈塔去》中女性力量覺醒的對(duì)比分析

    2019-12-24 01:17陳靜魏李隼
    青年時(shí)代 2019年32期
    關(guān)鍵詞:自我女性主義

    陳靜 魏李隼

    摘 要:《雨中的貓》通過尋找一只雨中的小貓引發(fā)兩性沖突,對(duì)立之下覺醒的女性力量被扼殺,女性渴望改變自身困境的理想破滅?!兜綗羲ァ分型ㄟ^塑造獨(dú)立女性畫家莉麗·布里斯科,刻畫了在維多利亞時(shí)期反抗男性主宰的傳統(tǒng)家庭生活模式,打破房中天使的思想禁錮,成功找尋自我的艱難過程。本文從雙性同體理論出發(fā),對(duì)比男性作家海明威與女性作家伍爾夫筆下女性在兩性關(guān)系中如何自處,從而為女性可以在兩性關(guān)系中如何解讀自我提供現(xiàn)實(shí)意義。

    關(guān)鍵詞:女性力量;自我;兩性關(guān)系;雙性同體;女性主義

    一、引言

    《雨中的貓》是塑造系列硬漢形象的海明威創(chuàng)作的一篇具有鮮明女性意識(shí)的短篇小說。作家意圖拋開男性立場(chǎng),把握兩性關(guān)系,站在女性視角去表達(dá)對(duì)女性所遭遇的挫折的同情。意識(shí)流名篇《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾夫雙性同體理論的完美體現(xiàn)。小說塑造的莉麗是“雙性同體”的代表人物。對(duì)于兩位作家筆下的女性形象的研究可以引導(dǎo)人們關(guān)注自我內(nèi)在精神,探索出符合新時(shí)代的兩性共處關(guān)系,也為雙性同體理論在女性主義文學(xué)領(lǐng)域中的闡述作進(jìn)一步擴(kuò)展。

    二、雙性同體理論

    (一)雙性同體理論的起源與發(fā)展

    從生物學(xué)角度來說,雙性同體亦稱雌雄同體,一般用于表示植物的雌雄同株和畸形人類的生理雙性征。雙性同體這一意象最早起源于原始社會(huì),表明了初始人類社會(huì)無勞動(dòng)力、身份、地位等差別下樸素的雙性平等[1]。隨著人類發(fā)展從原始社會(huì)進(jìn)階,勞動(dòng)力使男性在兩性關(guān)系中逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位。但社會(huì)生產(chǎn)力帶來思想開化,婦女解放運(yùn)動(dòng)就是女性調(diào)整自身社會(huì)地位的嘗試。雙性同體這一寄托了人類追求兩性平等的觀念也逐漸被引入生理學(xué)、心理學(xué)等范疇,特別是作為一種性別文學(xué),強(qiáng)調(diào)文化精神上性別超越的內(nèi)涵,標(biāo)志著人類文明發(fā)展到一定階段,承認(rèn)了性別二元對(duì)立,漸而轉(zhuǎn)向?qū)で笠粭l兩性和平共處的出路??偠灾?dāng)前社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)下,雙性同體理論更多是基于個(gè)體心理上對(duì)生理性差異的認(rèn)同,超越對(duì)于自身性別角色以及性別文化的認(rèn)同,更多包含的是人們對(duì)于精神層次上的兩性平等的追求[2]。

    (二)雙性同體理論的運(yùn)用

    1.海明威“雙性同體,和諧共生”思想

    海明威在小說文本中構(gòu)建了不同類別的兩性關(guān)系,如短篇小說《雨中的貓》中塑造的男性與女性形象,即典型的尊卑型兩性關(guān)系。因?yàn)樗茏陨硭帟r(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷影響,所以圍繞兩性關(guān)系進(jìn)行了探索,也進(jìn)一步提出了他眼中的兩性理想,即雙性同體、和諧共生,構(gòu)建了他眼中的美國兩性文化[3]。

    2.弗吉尼亞·伍爾夫的女性主義思想在雙性同體下的體現(xiàn)

    在文學(xué)領(lǐng)域,伍爾夫最早在《一個(gè)人的房間》中,引入了雙性同體這一概念。她指出想要達(dá)到理想的寫作狀態(tài),個(gè)體腦中的女性力量與男性力量應(yīng)當(dāng)和諧合作而非任意一方壓制勝出。代表作《到燈塔去》也是她在觀察、反思男性主導(dǎo)的社會(huì),大膽追求男女兩性關(guān)系平等,鼓勵(lì)女性擁有個(gè)體獨(dú)立以及自我意識(shí),勇敢掙脫男權(quán)主導(dǎo)的禁錮,做出的對(duì)雙性同體理論完美的詮釋。

    三、雙性同體理論下《雨中的貓》與《到燈塔去》中女性力量覺醒的對(duì)比分析

    (一)覺醒環(huán)境

    海明威與第一任妻子哈德莉于1921年結(jié)婚,那時(shí)海明威還是一個(gè)籍籍無名的青年作家,不堪忍受妻子過早育子的渴望,恰好當(dāng)時(shí)美國處于一戰(zhàn)后傳統(tǒng)觀念崩塌的迷惘階段,海明威開始反思男權(quán)統(tǒng)治思想下的戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡,漸而著眼于婦女解放運(yùn)動(dòng)。小說《雨中的貓》創(chuàng)作于1922年,是海明威映射個(gè)人對(duì)于妻子的不滿,嘗試站在女性視角寫作,表達(dá)對(duì)當(dāng)時(shí)美國社會(huì)正在覺醒的女性的同情。雨和貓貫穿全文,大雨中的貓只能緊緊縮著自己的身體盡量不讓雨水打濕,這里的貓就好比當(dāng)時(shí)社會(huì)的女性,雖然可以暫尋綠桌下的一隅,但終究是躲不過被濺濕,被根深蒂固的男權(quán)思想影響。雨的意象給人的感覺是低落陰沉的,也奠定了全文女主人公的覺醒不過若曇花一現(xiàn),終將失敗的基調(diào)。

    小說《到燈塔去》創(chuàng)作于1927年,當(dāng)時(shí)的英國風(fēng)雨飄搖,國內(nèi)經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)危機(jī)、第一次世界大戰(zhàn)、激烈的階級(jí)斗爭(zhēng),人們開始懷疑維多利亞時(shí)期的傳統(tǒng)家庭生活模式,即婦女只需會(huì)點(diǎn)高雅藝術(shù),管理好家庭,在經(jīng)濟(jì)上依靠丈夫。這種房中天使的角色已然不適用于急劇變化的新社會(huì)。伍爾夫作為一個(gè)在充滿動(dòng)蕩與變遷的社會(huì)中成長(zhǎng)的年輕人,自然要引領(lǐng)文學(xué)思潮,大膽探索女性應(yīng)該如何在社會(huì)中學(xué)著占有一席之地。小說中故事發(fā)展的明線就是到燈塔去,第一部分拉姆齊夫人答應(yīng)小兒子游覽燈塔,卻被拉姆齊先生以天氣惡劣的言辭直接拒絕。第三部分,歲月匆匆,故人故地重游時(shí),終于碰上了一個(gè)好天氣,完成了多年以前大家的共同心愿。柳暗花明的天氣終究暗示著雖經(jīng)年物是人非,有心人終會(huì)守得云開見月明。

    (二)覺醒前后情節(jié)安排

    《雨中的貓》中的美國太太和丈夫之間的沖突升級(jí)分為三個(gè)階段。一開始她的丈夫敷衍地躺在床上說要替她去捉那只雨中的貓,美國太太執(zhí)意要親自下樓,她的堅(jiān)持是試圖打破自身在無聊婚姻生活中擺設(shè)地位的嘗試,是她不甘活在丈夫的庇護(hù)下而進(jìn)行的自我探尋之路。來到窗底下時(shí),小貓已無蹤影,但此時(shí)她內(nèi)心的渴求開始覺醒。所以回到房間,她同丈夫訴說對(duì)小貓的渴望,絮叨自己厭膩了男孩氣的短發(fā),想要將長(zhǎng)發(fā)梳得光滑,撫摩膝頭喵喵叫的小貓……而丈夫不勝其煩直接讓妻子閉嘴。最終在丈夫的漠視中,侍女抱來一只老板送的大玳瑁貓看似圓了妻子的執(zhí)念,全文戛然而止。

    《到燈塔去》中莉麗的視角占了很大篇幅,她的畫作更是故事發(fā)展的暗線。第一部分從莉麗的角度可以理解為對(duì)立之窗。她理智觀察著拉姆齊夫人協(xié)調(diào)有序的管理下周圍人的一舉一動(dòng),也拒絕她眼中拉姆齊先生這類冬烘學(xué)究靠近自己的舒適圈,她的理性思維拒絕自己沖動(dòng),打破自我規(guī)則,所以她的畫作也遲遲未能完成。第三部分,莉麗作畫時(shí)無意中夸贊了拉姆齊先生,勾起了她對(duì)拉姆齊夫人的回憶,她開始反思拉姆齊夫人的女性力量,最終拉姆齊先生帶著孩子抵達(dá)燈塔時(shí),莉麗得到了靈感完成了畫作,所以這一部分可以理解為和諧之燈塔。

    (三)覺醒過程人物分析

    美國太太是有自我意識(shí),敢于追求個(gè)人獨(dú)立的。她下樓捉貓時(shí),就是她接近自我內(nèi)心渴望的時(shí)間。貓的出現(xiàn)帶給她覺醒,所以回到房間,盡管丈夫言辭依舊淡漠,她也堅(jiān)持表達(dá)內(nèi)心的想法。她不再局限于剪一個(gè)男孩子似的頭,從外表上迎合丈夫或社會(huì)認(rèn)可的新時(shí)代女性形象。真正意義上的自我不是男性口中的贊美,女性獨(dú)立不等于一味地去模仿男性,否認(rèn)自身的女性角色,兩性平等講究的是精神上的平等。新時(shí)代女性也無需摒棄傳統(tǒng)女性的角色,就像她面對(duì)丈夫的冷淡,甚至被剝奪話語權(quán),她仍渴望擁有喵喵叫的小貓,這小貓是母性對(duì)養(yǎng)育、女性對(duì)真正溫馨家庭的向往。而從始至終沒有實(shí)際行動(dòng)??沼醒赞o的丈夫,是根深蒂固的男權(quán)思想。一個(gè)一直扮演房中天使的妻子想挑戰(zhàn)丈夫,就是對(duì)抗整個(gè)阻礙女性思想解放,爭(zhēng)取兩性平等權(quán)利的男權(quán)社會(huì),對(duì)抗的結(jié)局不言而喻。結(jié)尾旅館老板送的大玳瑁貓也是女主人公的化身,它是一只自我意識(shí)覺醒,想尋求真正表達(dá)自我的女主人公屈服于丈夫,女性思想解放只能無奈屈服于男權(quán)社會(huì)的替代貓。

    而莉麗一直不是房中天使唯唯諾諾溫柔可人的形象。一方面,雖然她的女性意識(shí)幫助她敏感覺察到周圍男性敬慕夫人的光芒四射,卻質(zhì)疑她能否成為一位畫家,但她堅(jiān)決不去迎合他人。她討厭拉姆齊夫人為了家庭生活俯首聽命,將自主意識(shí)供拉姆齊先生這樣自私虛榮的男性索取。作為一位小眼睛,滿臉皺紋的大齡單身女性,她自身的性別角色與所處的社會(huì)格格不入。另一方面,作為一個(gè)想具有男性視角的畫家,她的畫作是用來反抗男性社會(huì)的武器。所以每當(dāng)作畫,莉麗把作為一個(gè)女性所有的感覺都?jí)阂窒氯?,時(shí)刻保持理性,以免那些魔鬼纏上了她。她盡全力壓制自己的女性意識(shí),不讓自己像房中天使一樣受強(qiáng)勢(shì)的男性主導(dǎo)思想滲透彌漫。這也是她的畫作無法構(gòu)成一幅和諧的整體的原因。

    小說中的第三部分,拉姆齊先生動(dòng)身去燈塔前,莉麗無意中夸贊了他,看到他一掃陰郁,精神振奮地前往燈塔,莉麗頓悟拉姆齊先生虛榮的本質(zhì)也是受到了男權(quán)社會(huì)的影響,而這種本質(zhì)受到拉姆齊夫人能隨時(shí)共情給予男性同情滋養(yǎng)。拉姆齊夫人的懦弱其實(shí)是女性力量試圖把一切事情都由矛盾復(fù)雜轉(zhuǎn)化為單純和諧。最終拉姆齊先生帶著孩子抵達(dá)燈塔時(shí),她不再壓制自身女性情感,感性沖動(dòng)讓她在理性與獨(dú)立的畫作上添上了完整的一筆。

    四、總結(jié)

    女性主義通過小說,賦予作品時(shí)代內(nèi)涵,可使讀者管中窺豹,略見一斑。兩位作家在作品中對(duì)和睦共處的兩性相處之道做了不同闡述?!队曛械呢垺分泻C魍m同情婦女所處的社會(huì)困境,他本身還是不可避免地受到了男權(quán)思想的影響。正如董衡巽寫道,海明威筆下的版圖不小,然而他的世界卻不大,他始終沒有超越自己的經(jīng)歷。不少人覺得《到燈塔去》中俯首貼耳的拉姆齊夫人才是雙性同體的代表。兩位作者筆下刻畫的女性力量可能存在爭(zhēng)議,面對(duì)這些爭(zhēng)議,真正值得人們?nèi)リP(guān)注的是兩性關(guān)系中女性應(yīng)該如何自處,反思女性在社會(huì)歷史進(jìn)程中如何調(diào)整在兩性關(guān)系中處于弱勢(shì)的一方,探索二元性別對(duì)立下真正的兩性平等。正如莉麗最后想到完成的畫作可能分文不值,是跟隨內(nèi)心的沖動(dòng)完成畫作,這種對(duì)自我的不懈探索才是最難能可貴的,對(duì)于精神領(lǐng)域的追求才是永垂不朽的。(通訊作者:魏李隼)

    參考文獻(xiàn):

    [1]林丹婭,朱郁文.起源與流變:論東西方神話中的“雙性同體”現(xiàn)象[J].福建論壇(人文社會(huì)科學(xué)版),2011(11):103-109.

    [2]周樂詩.“雙性同體”的神話思維及其現(xiàn)代意義[J].文藝研究,1996(5):85-91.

    [3]趙若純.海明威作品中的兩性關(guān)系[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2009.

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