張愛玲小說(shuō)《傳奇》中的比喻

摘? 要：文章對(duì)張愛玲作品《傳奇》中的比喻句進(jìn)行了整理和分析，把比喻句劃分為七個(gè)不同類型，如明喻、暗喻、借喻等。將張愛玲比喻句的特點(diǎn)歸納為一體多喻、通過(guò)運(yùn)用帶有顏色的比喻形成鮮明的色彩感、綜合運(yùn)用多種感官、喻體的世俗化。同時(shí)，張愛玲的比喻句也具有剖析人物形象，揭示主題、表達(dá)對(duì)社會(huì)人生的感悟，幽默諷刺表達(dá)效果的作用。

關(guān)鍵詞：《傳奇》;比喻句的類型;比喻句的特點(diǎn);比喻句的作用

作者簡(jiǎn)介：王聰（1996-），女，漢，山東菏澤人，南京大學(xué)研究生在讀，研究方向：漢語(yǔ)國(guó)際教育。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-33-0-02

引言：

張愛玲是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位十分優(yōu)秀的女作家，她的《金鎖記》被稱為是“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的中篇小說(shuō)”。她以剖析人物的內(nèi)心世界，表達(dá)蒼涼的藝術(shù)境界而聞名。另外她的作品語(yǔ)言獨(dú)特，風(fēng)格別樹一幟，大量運(yùn)用比喻句，如在《紅玫瑰與白玫瑰》25萬(wàn)字的作品中，用了近100多處比喻，規(guī)模之大在現(xiàn)代文學(xué)史上較為少見。不僅如此，張愛玲的比喻風(fēng)格與其他作家也大不相同，形成了具有張愛玲特點(diǎn)的比喻句。張愛玲作品中的比喻句語(yǔ)言豐富，詞匯發(fā)達(dá)，為我們研究張愛玲作品中的比喻句提供大量資料。

由于每個(gè)研究者的出發(fā)點(diǎn)不同，對(duì)張愛玲作品中的比喻句的看法也各不相同，側(cè)重點(diǎn)也不同。因此，我們?cè)诟魑粚W(xué)者研究的基礎(chǔ)上，主要探究張愛玲作品《傳奇》中比喻句的特點(diǎn)和作用，從而為更準(zhǔn)確理解張愛玲作品中比喻句做參考。經(jīng)過(guò)我們研究，將張愛玲的比喻句分為明喻、暗喻、借喻、博喻等七種，將張愛玲的比喻的特點(diǎn)分為一體多喻、色彩感、綜合運(yùn)用多種感官、喻體的世俗化。同時(shí)，張愛玲的比喻句也具有突顯主題、表達(dá)人物形象、具有幽默諷刺的表達(dá)效果的作用。

一、《傳奇》中的比喻類型

比喻是一種很古老并且很常用的修辭方式，早在《文心雕龍·章句》中，劉勰就曾提出“或喻于聲”，指比喻沒有固定的常規(guī)，聲音可以入比;“或方于貌”，指形貌可以入比;“或擬于心”指心情可以入比，“或譬于事”指事物也可入比。正如劉勰所言，比喻并不是固定死板的一種修辭格，所以張愛玲的作品中，比喻也有很多類型，我們以張愛玲的作品集《傳奇》為例，探究張愛玲比喻句的類型，除了人們熟知的明喻、暗喻、借喻等，還有一些比喻的變通方式。

（一）明喻。在黃伯榮、廖序東的《現(xiàn)代漢語(yǔ)》中明喻的定義為“明喻的構(gòu)成方式是本體、喻體都出現(xiàn)，中間常用‘像、如、似、仿佛、猶如、一般、似等一類的喻詞”。例如 ：水沸了，他把水壺移過(guò)一邊，煤氣的火光，像一朵碩大的黑心的藍(lán)菊花，細(xì)長(zhǎng)的花瓣向里拳曲著。（《第二爐香》）此比喻句本體和喻體都出現(xiàn)，分別為煤氣的火光和藍(lán)菊花，并且由喻詞“像”來(lái)連接本體和喻體，是明喻。色彩的描寫突顯羅杰死時(shí)的悲壯，為羅杰蒼涼的死增添了一抹顏色。

（二）暗喻。暗喻是指在一個(gè)比喻句中，本體和喻體同時(shí)出現(xiàn)，這一點(diǎn)和明喻相同，與明喻不同的是，暗喻的喻詞不同于明喻里的“像、如、仿佛”等，他的通常喻詞通常為“是、等于、變成、成為、”，正因?yàn)榘涤鞯挠髟~沒有明喻那么明顯，所以稱暗喻為“隱喻”。在張愛玲《傳奇》作品中，暗喻要比明喻少得多，正如這幾個(gè)暗喻的例子，在暗喻中喻詞為：“是，變成”等。在比喻句中，通過(guò)特有的喻詞來(lái)連接主體和喻體，以突出主體和喻體的相似之處，可以更加全面的了解暗喻這一比喻句。

（三）借喻。借喻是指本體和喻體不同時(shí)出現(xiàn)，在句子中，可以不出現(xiàn)本體，或者在上下文中出現(xiàn)本體而不在這一本句中出現(xiàn)，通過(guò)借用喻體來(lái)代替未出現(xiàn)的本體，因?yàn)榻栌糜黧w，所以成為借喻。雖然借喻中沒有出現(xiàn)本體，但是本體和喻體關(guān)系明顯，他們中有著相似點(diǎn)，恰當(dāng)使用借喻，可以使比喻句式靈活多樣，語(yǔ)言也豐富多彩，利于讀者把握作品大意。

（四）強(qiáng)喻。強(qiáng)喻是指喻體在表達(dá)程度上超過(guò)本體，通過(guò)表述夸張的喻體，使本體的特色更加鮮明?！兜诙t香》中，在這里聽克荔門婷的故事，我有一種不應(yīng)當(dāng)?shù)母杏X，仿佛云端里看廝殺似的，有點(diǎn)殘酷。此比喻句喻體為“云端里看廝殺”，將聽到的故事感受比作在云端里看廝殺，廝殺給我們一種比聽故事更殘酷血腥的感覺，但是此時(shí)文中的“我”還沒有聽這個(gè)故事，就已經(jīng)有了這種感覺，為強(qiáng)喻。在講故事之前先講到自己的感受，點(diǎn)明故事的悲劇性，切合悲劇的主題，營(yíng)造出一種殘酷的氛圍，引人入勝。

（五）博喻。博喻是用兩個(gè)或兩個(gè)以上的喻體連續(xù)說(shuō)明本體的比喻句。例如《傾城之戀》中：她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠(yuǎn)是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像磁，現(xiàn)在由磁變?yōu)橛瘛胪该鞯妮p青的玉。這一比喻句有一個(gè)本體為“白流蘇”，有兩個(gè)喻體，第一個(gè)喻體是“磁”，第二個(gè)喻體是“由磁變成了輕青的玉”，白皙的臉添加輕青的 色彩，具有強(qiáng)烈的色彩感，表現(xiàn)出白流蘇膚色的白皙以及白流蘇的美麗。磁和玉都是喻體來(lái)說(shuō)明白流蘇這個(gè)本體，通過(guò)兩個(gè)喻體的相關(guān)性，來(lái)表現(xiàn)出喻體和本體之間的相似性，為博喻。

（六）引喻。通過(guò)引用一種事物來(lái)闡述另一種事物，這兩個(gè)事物之間可以存在差別，但人們對(duì)一種事物格外熟悉，通過(guò)引用熟悉的事物來(lái)作喻體進(jìn)行比喻，可以使讀者更容易理解另一種事物。在張愛玲的作品中，引用歷史典故，民諺來(lái)作喻體進(jìn)行比喻。

（七）較喻。較喻是用比較形式構(gòu)成的比喻。例如：娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。這一比喻句中沒有出現(xiàn)本體“妻子”，而是用“紅玫瑰”和“白玫瑰”來(lái)比喻兩種不同類型的妻子，通過(guò)比較紅玫瑰和白玫瑰樣的兩種不同類型的女人，表現(xiàn)得不到才是最好的這一主旨，為較喻。

二、《傳奇》中比喻句的特點(diǎn)

（一）一體多喻

張愛玲的作品中經(jīng)常采用一個(gè)本體而描寫為多個(gè)比喻，在不同的情節(jié)處采用不同的表達(dá)方法，同時(shí)也表現(xiàn)出不同的表達(dá)效果。這種一體多喻的句子與當(dāng)時(shí)所處的情節(jié)，文章的主題等都密不可分。下面我們就以《傳奇》中關(guān)于“月亮”這一本體為例，分析月亮在不同作品中的比喻。如：

在《第二爐香》中將月亮比作凍住天空的冰破處的一汪水，銀燦燦，但是整個(gè)凍住的天空并無(wú)生機(jī);在《傾城之戀》中，將十一月尾的月亮比作玻璃窗上的霜花;在《金鎖記》時(shí)，將烏云里的月亮比作臉譜，將從云里出來(lái)的月亮比作面具下的眼睛;在《金鎖記》后面部分，又將月亮比作白太陽(yáng)，說(shuō)明此時(shí)的月光異常明亮，在芝壽的眼中就像太陽(yáng)般，同時(shí)這樣明亮的月亮也令芝壽感到恐懼，她認(rèn)清了這個(gè)瘋狂的世界，她感到自己的婚姻以及婆家人的瘋狂，她不想再在這個(gè)恐怖的世界當(dāng)中，她怕她自己崩潰，但是這樣明亮如同太陽(yáng)的月亮讓她不敢移動(dòng)，不敢去死。異常的月亮照耀這個(gè)瘋狂虛幻的世界，也增添了芝壽的個(gè)人悲劇的色彩。可見，以“月亮”這一意象做本體，通過(guò)比喻句中不同喻體的運(yùn)用，得出的表達(dá)效果也有所不同，不同的情節(jié)安排賦予月亮不同的角色，月亮不再是我們常人想象的皎潔形象，它在張愛玲的筆下也具有多面性，甚至可以給人恐怖的感覺。從“月亮”這一本體有多個(gè)喻體的這一現(xiàn)象，我們可以對(duì)張愛玲的作品中的比喻了解得更加全面。

（二）通過(guò)運(yùn)用帶有顏色的喻體形成鮮明的色彩感

張愛玲十分擅長(zhǎng)顏色的描寫，在比喻句中也不例外，將平淡的事物運(yùn)用比喻的修辭手法描繪出來(lái)，添加顏色的描寫，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，激發(fā)人的想象，平凡無(wú)色的文字轉(zhuǎn)變成有生機(jī)活力跳動(dòng)的彩色畫面，所以張愛玲的作品中有一個(gè)顯著的特點(diǎn)——色彩感。在《第一爐香》中，薇龍看到的仙人掌的葉子被比作青蛇，仙人掌本是綠色充滿希望、堅(jiān)強(qiáng)的象征，但是張愛玲將仙人掌比作令人恐懼的青蛇，帶有綠色的色彩感。第二個(gè)比喻句本體為仙人掌枝頭的紅色，喻體為蛇信子，將仙人掌枝頭美麗的紅色比喻為蛇信子，具有紅色的色彩感，一綠一紅形成一幅鮮明的色彩圖。并從蛇的喻體上可以看出薇龍姑母住宅家的恐怖以及奇幻。

（三）綜合運(yùn)用多種感官

張愛玲的比喻句不僅描寫一種感受，她靈活地運(yùn)用比喻，將一種感官轉(zhuǎn)移到另一種感官，在比喻句中綜合運(yùn)用多種感官，調(diào)動(dòng)身體所有的感官細(xì)胞，細(xì)膩傳達(dá)描寫的每一個(gè)感受。在《第二爐香》中，將羅杰安白登的快樂比作夏天的蟬在耳里吱吱作響，男主人公的快樂感受轉(zhuǎn)變?yōu)槁犛X，這一比喻綜合運(yùn)用多種感官，表現(xiàn)出羅杰安白登為娶到自己心愛的女人時(shí)極大的快樂，同時(shí)也體現(xiàn)出羅杰愛愫細(xì)愛得深，從而為下文愫細(xì)到愚蠢的純潔殺死羅杰做對(duì)比。

三、《傳奇》中比喻句的作用

（一）運(yùn)用比喻深刻剖析人物形象

張愛玲的作品中有大量比喻句，這些比喻句的運(yùn)用，有助于表現(xiàn)人物的性格以及形象，張愛玲通過(guò)這些表現(xiàn)人物形象的比喻句，使讀者對(duì)于人物的了解更加透徹，有助于讀者對(duì)作品的理解。

（二）揭示主題，表達(dá)對(duì)社會(huì)人生的感悟

張愛玲作品中有大量的比喻句，比喻句的運(yùn)用有助于突顯作品的主題，耐人尋味?！兜诙t香》中將男人比作小鬧鐘，男人的生活都是按部就班，腦子里只有鐘擺的聲音，木訥并機(jī)械。將女人的臉比作落毛的絨線衫，這樣的男人和女人并不考慮思想的改變，他們一直機(jī)械地生活在自己的生活中，生活在封閉的世界里。他們不會(huì)意識(shí)到愫細(xì)家庭教育的缺失，相反，他們會(huì)認(rèn)為羅杰是個(gè)變態(tài)男人。生活在這樣一個(gè)無(wú)知封閉而且愚蠢的世界，表現(xiàn)了作品的主題，將一個(gè)正常男人逼死的悲慘結(jié)局。

結(jié)語(yǔ)：

通過(guò)上文的整理分析，現(xiàn)總結(jié)如下：

根據(jù)張愛玲作品《傳奇》中比喻句類型的不同，我們將比喻句的類型分為七類：明喻、暗喻、借喻、強(qiáng)喻、博喻、引喻、較喻。不同的比喻類型所占比重不同，其中明喻這一比喻類型在《傳奇》中多次出現(xiàn)，可見張愛玲本人非常善于明喻的運(yùn)用。

所有的比喻句都是為作品內(nèi)容服務(wù)。通過(guò)運(yùn)用不同類型、具有不同特點(diǎn)的比喻句，可以更加深刻剖析人物形象，揭示主題，表達(dá)張愛玲對(duì)社會(huì)人生的感悟以及形成幽默諷刺的表達(dá)效果。其中通過(guò)張愛玲的《傳奇》和錢鐘書《圍城》中比喻句的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)張愛玲式的幽默具有通俗易懂的特點(diǎn)，讀懂張愛玲比喻句的幽默諷刺效果十分容易，不需讀者具有淵博的知識(shí)儲(chǔ)備。通過(guò)對(duì)張愛玲作品《傳奇》中比喻句的類型、特點(diǎn)和作用的分析，我們可以加深對(duì)張愛玲獨(dú)特語(yǔ)言的理解，更加全面地認(rèn)識(shí)這位偉大的女性作家。

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