二貴摔跤的技術(shù)動作梳理及創(chuàng)新研究

□ 楊華莉（河北民族師范學(xué)院體育系 河北 承德 067000）

前言

二貴摔跤是一種滿族傳統(tǒng)民間道具體育舞蹈，是滿族人民經(jīng)過長期的文化積累，最初的“二貴摔跤”為單人表演形式，表演者背負(fù)一個被做成兩個扭纏在一起的人狀木架，呈摔摔跤架勢，著各式服裝，表演者趴在地上，以雙腿和雙臂扮作四足，采用勾、摔、掃、滾、背、爬等武術(shù)和舞蹈元素做手腳互摔的動作。

1、研究對象與方法

1.1、研究對象

二貴摔跤的技術(shù)動作創(chuàng)新研究。

1.2、研究方法

（1）文獻(xiàn)資料法。

通過中國知網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)資源和相關(guān)文獻(xiàn)的調(diào)查，有重點地采集文獻(xiàn)中與自己研究課題相關(guān)的部分，為本課題研究做理論依據(jù)。

（2）田野調(diào)查法。

前往承德隆化，在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)查和拜訪，研究對二貴摔跤動作技術(shù)做詳細(xì)的探討和研究。

（3）訪談法。

通過對滿族二貴摔跤傳承人對二貴摔跤進(jìn)行相關(guān)的信息的調(diào)查訪問，為本課題研究提供真實有效的信息。

2、研究結(jié)果與分析

2.1、二貴摔跤的技術(shù)動作分類分析

（1）按重心旋轉(zhuǎn)方式分類。

重心旋轉(zhuǎn)方式是指表演者在表演的時候，身體重心偏移的程度，包括重心無偏移、重心平移和重心旋轉(zhuǎn)移動。

①重心無偏移

指的是表演過程中表演者重心基本無偏移的動作。包括：支架子，一般是指表演者倆手撐在地上，前腳掌著地，背部與地面保持平行，前后抖動；弓步，表演者在支架子的基礎(chǔ)上兩腿前后開立；磕，表演者在支架子的情況下右手擊打右腿大腿外側(cè)；倒地舉壓腿，表演者在倒的基礎(chǔ)下抬起左腿時微抖動，向下快速有力落下。

②重心平移

指的是表演過程中表演者重心平移的動作。包括：下絆子，表演者在支架子和弓步之后，掃動右腿，通過兩手臂的同時抬手臂，最后絆到左腿下；掃腿，表演者連續(xù)下絆子；撅起，分為手撅起和腳撅起，指的是表演者蹲在地上，雙手拄地，雙手或雙腿抬起；勾，表演者蹲在地上，雙腿分開，左腿或右腿跪在地上，雙手置于胯下，低頭；爬，表演者在支架子和弓步的基礎(chǔ)下，前進(jìn)或后退；

③重心旋轉(zhuǎn)移動

指的是表演過程中表演者重心旋轉(zhuǎn)移動的動作。包括：倒，表演者側(cè)躺在地上，頭放在右臂上，左臂前平舉于地上，右腿大小腿折疊，左腿伸直壓在右腳踝處；掄摔，表演者蹲在地上，雙手拄地，雙臂經(jīng)頭上與身體后側(cè)，隨后反方向翻轉(zhuǎn)，身體跟隨擺動，右垮著地，左腿支在在地上，雙手拄地；翻滾，表演者蹲在地上，雙手拄地，雙臂經(jīng)頭上與身體后側(cè)，隨后身體跟隨擺動，右垮著地，左腿支在在地上；轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)，分為原地轉(zhuǎn)、手支地轉(zhuǎn)、腳支地轉(zhuǎn)、手-腳-手支地轉(zhuǎn)和跪撐轉(zhuǎn)，原地轉(zhuǎn)是指表演者蹲在地上雙臂抬起，兩腳原地轉(zhuǎn)圈。手支地轉(zhuǎn)是指表演者先蹲在地上，雙手拄地，以雙手手臂為支點向左或右側(cè)翻。腳支地轉(zhuǎn)是指表演者先蹲在地上，雙手拄地，以兩腳為支點向左或右翻轉(zhuǎn)。手-腳-手支地轉(zhuǎn)是指表演者先蹲在地上，以雙手手臂為支點向左或右翻轉(zhuǎn)，然后以雙腳為支點向左或右翻轉(zhuǎn)，重復(fù)到停止。跪撐轉(zhuǎn)指的是表演者跪在地上，雙臂抬起，旋轉(zhuǎn)。

（2）肢體參與數(shù)量分類。

肢體參與數(shù)量是指表演者在表演動作的時候，四肢參與的數(shù)量，主要指的就是手和腳的參與，包括雙手參與、雙腳參與、單手單腳參與和手腳的參與。

①雙手參與

指的是表演者在表演動作時，只有雙手在參與和運動的動作。包括：手撅起，以腳為支點撅起；手支地轉(zhuǎn)。

②雙腳參與

指的是表演者在表演動作時，只有雙腳在參與和運動的動作。包括：勾、腳撅起，以雙手手臂為支點撅起；腳支地轉(zhuǎn)、原地轉(zhuǎn)。

③單手單腳參與

指的是表演者在表演動作時，只有單手和單腳在參與和運動的動作。

包括：磕、跪撐轉(zhuǎn)、倒地舉壓腿。

④手腳都參與

指的是表演者在表演動作時，雙手和雙腳都在參與和運動的動作。包括：支架子、弓步、下絆子、掃腿、爬、倒、掄摔、翻滾、轉(zhuǎn)、手-腳-手轉(zhuǎn)。

2.2、二貴摔跤的技術(shù)動作創(chuàng)新分析

（1）二貴摔跤技術(shù)動作創(chuàng)新內(nèi)容分析。

①技術(shù)動作的創(chuàng)新

技術(shù)動作是二貴摔跤技術(shù)體系的基本元素，在技術(shù)動作的創(chuàng)新的過程中，對基本技術(shù)的融合創(chuàng)新能引起組合編排動作和高難度動作的創(chuàng)新，促進(jìn)基本動作的不斷改進(jìn)，是二貴摔跤發(fā)展的需求。

②技術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新

技術(shù)風(fēng)格是指二貴摔跤的技術(shù)系統(tǒng)，區(qū)別于其他摔跤或其他運動的，經(jīng)常表現(xiàn)出來的特征，技術(shù)風(fēng)格是二貴摔跤的根本所在，它是思維特點、個人體質(zhì)特點和對二貴摔跤的個體特點，在表演過程中能表現(xiàn)出演練個性化和技術(shù)特長特征的創(chuàng)新活動。二貴摔跤也可借助道具來實現(xiàn)表演。

③套路編排的創(chuàng)新

套路編排是指教練和表演者發(fā)揮充分的想象力，并通過獨一無二的思維過程，創(chuàng)造出結(jié)構(gòu)、布局新穎獨特，還具有視覺沖擊力和視覺感染力的創(chuàng)造性活動。二貴摔跤從開始起勢，漸進(jìn)的銜接到高潮部分，最后的收勢，都需要反復(fù)的斟酌和考慮，反復(fù)推敲。

（2）二貴摔跤技術(shù)動作創(chuàng)新原則。

①遵循科學(xué)發(fā)展的原則

動的杠桿是骨骼，樞紐為關(guān)節(jié)，動力的來源只要來自于肌肉的收縮，是在神經(jīng)系統(tǒng)調(diào)節(jié)下完成的。二貴摔跤技術(shù)動作是表按者的肢體活動，也必然要遵循人體解剖學(xué)的規(guī)律。只要是超出規(guī)律的技術(shù)動作，肯定會對表演者造成極大的創(chuàng)傷。所以，技術(shù)動作的創(chuàng)新不能離開科學(xué)的指導(dǎo)。

②秉承二貴摔跤特色的原則

二貴摔跤的創(chuàng)新應(yīng)該秉承二貴摔跤特色的原則，在創(chuàng)新中銘記二貴摔跤的本質(zhì)特性，創(chuàng)新出能夠體現(xiàn)二貴摔跤的技術(shù)形式。所以不論怎么創(chuàng)新，都不能脫離內(nèi)在存在的風(fēng)格特點，這是其精華所在，是一切創(chuàng)新和發(fā)展的基礎(chǔ)，所以一定要秉二貴摔跤的特色。

③凸顯藝術(shù)審美的原則

作為全國民運會技巧類項目，藝術(shù)美是二貴摔跤動作技術(shù)的重要運動表現(xiàn)，那么表現(xiàn)二貴摔跤的藝術(shù)審美效果就成了創(chuàng)新和發(fā)展的重要因素。所以，必須認(rèn)清二貴摔跤運動本質(zhì)之上，打破傳統(tǒng)思維的限制，凸顯二貴摔跤的藝術(shù)美，來表現(xiàn)二貴摔跤的藝術(shù)美效果就成了技術(shù)動作創(chuàng)新的關(guān)鍵。

④融合創(chuàng)造原則

所有動作都是可以相互借鑒的，都不是單一存在的，融合不是模仿，而是把別人的東西融入到二貴摔跤中，取其精華去其糟粕，不能脫離二貴摔跤的本質(zhì)，但是可以融合其他項目的動作，使其更新穎，所以二貴摔跤的表演要遵循融合創(chuàng)造原則。

⑤實際性可行性原則

創(chuàng)新動作時，一定要注重理論與實踐相結(jié)合，不能脫離實際，不然創(chuàng)造出來的動作就會沒有價值，創(chuàng)造出來卻無法被應(yīng)用，只是空談，所以，一定要遵循實際性可行性原則。

（3）二貴摔跤技術(shù)動作創(chuàng)新方法。

①移植創(chuàng)新法

是指將一個項目的部分或全部動作引入到另一個項目中來，然后通過一定改變來獲得新動作的創(chuàng)新方法。移植創(chuàng)新法在二貴摔跤中第一次被運用，其他項目的動作風(fēng)格不同，要將它們的動作合理的加工后移植到二貴摔跤中，重點是必須要考慮到技術(shù)動作移植的可行性。

②高難度動作技術(shù)創(chuàng)新法

是指創(chuàng)造出二貴摔跤中從未出現(xiàn)的動作，前所未有，而且能夠增加觀賞性，進(jìn)而大大的豐富了二貴摔跤的動作技術(shù)內(nèi)容，使二貴摔跤動作技術(shù)更加多樣化，更藝術(shù)化。

③組合創(chuàng)新法

世界一切事物都源于不同形式的組合，關(guān)于組合創(chuàng)新，能把它簡單的理解為模仿和抄襲，也可以說是對若干因素的堆砌和簡單的拼湊。它結(jié)合事物的特點和性質(zhì)，分析之后，對相關(guān)結(jié)構(gòu)因素有機的合理的結(jié)合，使其具有全新的動作技術(shù)?？梢酝ㄟ^這一方法，使二貴摔跤具有全新的結(jié)構(gòu)、形式、效果和功能的技術(shù)動作。

④夸張創(chuàng)新法

是主體為達(dá)到一種效果的需求，充分的利用變形和想像，對肢體的結(jié)構(gòu)、速度、布局、幅度和運動軌跡等方面有意的縮小或擴(kuò)大的創(chuàng)新方法。它突出的是虛擬性和表現(xiàn)性。通過夸張創(chuàng)新法，使二貴摔跤更具有表現(xiàn)力，動作幅度更大，觀賞性更強，更突出虛擬性。

（4）二貴摔跤技術(shù)創(chuàng)新的動作。

①無道具的技術(shù)動作

a.向上跳動作

可直接原地向上跳，也可原地跳起旋轉(zhuǎn)180°落地，表演者蹲在地上，雙手拄地，發(fā)力跳起旋轉(zhuǎn)180°，落地成原姿勢。也可一個表演者做“倒”的動作，另一名表演者跳過倒下的表演者。目前的動作都是貼地面完成的，動作幅度太小，從遠(yuǎn)處看看大大減少觀賞性，所以要增大動作幅度，使其更具有活力，跌宕起伏，對視覺更具沖擊力。

b.坐地轉(zhuǎn)

連續(xù)做地轉(zhuǎn)：表演者坐在地上，四肢都懸在空中，利用九節(jié)鞭的發(fā)力原理，連續(xù)在地上旋轉(zhuǎn)，因為動作都是在手或腳的參與下進(jìn)行的，所以這個是前所未有的。騰空做地轉(zhuǎn)：表演者坐在地上，四肢懸在空中，利用九節(jié)鞭的發(fā)力原理，旋轉(zhuǎn)的時候躍起騰空，然后臀部落地，依次循環(huán)。

②借助道具的動作

此處道具指的是除了二貴摔跤本身的道具外的道具，如桌子，板凳等。

a.跳上道具：表演者蹲在地上，雙手駐地，然后通過向上跳的力跳上道具，或者是雙手支在道具上，可以在道具上支架子、弓步、下絆子、掃腿、撅起、磕、勾等動作。

b.從道具上360°翻轉(zhuǎn)至地面：在道具上側(cè)翻360°落地，表演者蹲在道具上，雙手拄地，發(fā)力側(cè)翻360°落地成原姿勢，或旋轉(zhuǎn)180°落地，表演者蹲在道具上，雙手拄地，發(fā)力旋轉(zhuǎn)180°，落地成原姿勢。更加有挑戰(zhàn)性，難度更高，更具觀賞性。

3、結(jié)論與建議

3.1、結(jié)論

對二貴摔跤技術(shù)動作籠統(tǒng)的分類，再結(jié)合動作的差異性、動作幅度的大小、重心旋轉(zhuǎn)的程度和肢體的參與數(shù)量來進(jìn)行細(xì)致的技術(shù)動作分類。

在遵循科學(xué)發(fā)展原則、秉承二貴摔跤特色原則、凸顯藝術(shù)審美原則、融和創(chuàng)造原則和實際可行性原則的基礎(chǔ)下，運用科學(xué)的方法，創(chuàng)造出新穎的二貴摔跤動作，可分為無道具和借助道具完成表演。

3.2、建議

傳承人和文化愛好者是二貴摔跤技術(shù)創(chuàng)新的主要人力資源，要重視這些主要人力資源的主導(dǎo)地位。建議各級領(lǐng)導(dǎo)的支持，鼓勵二貴摔跤的技術(shù)動作創(chuàng)新，對積極創(chuàng)新的個人或集體大量的精神獎勵，以激發(fā)個人和集體的積極性。建議發(fā)動人民群眾的力量，二貴摔跤不僅是傳承人和文化愛好者的，而是大家的，這樣二貴摔跤傳承與創(chuàng)新才能積極向上。