探討現(xiàn)代版畫藝術(shù)中的平面性

摘要：平面性在現(xiàn)代版畫藝術(shù)之中占據(jù)著重要地位，也是現(xiàn)代版畫創(chuàng)作過程中重要的構(gòu)成部分。在進(jìn)行版畫創(chuàng)作的時候，要把握其構(gòu)成元素的工藝規(guī)律，真正將平面構(gòu)成元素作為版畫之中的基本特點(diǎn)，然后基于此來進(jìn)行版畫創(chuàng)作，這樣就能促進(jìn)現(xiàn)代版畫藝術(shù)更好地發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù) 版畫 平面性

分析如今的繪畫藝術(shù)，其主要可以分成兩種，第一種就是油畫、國畫與水彩畫等一系列的直接性繪畫，第二種則是版畫、綜合繪畫等間接性的繪畫形式?，F(xiàn)如今，油畫的發(fā)展已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的二維平面束縛，相對而言，版畫更加保守，即使是使用了鏤空與凹凸版的處理方式，作品依然具備較為明顯的平面特性，因?yàn)橛∷⒚浇榇嬖诓町?，所以也會存在一些較小的起伏。

一、現(xiàn)代版畫藝術(shù)復(fù)制之后的平面性語言

現(xiàn)代版畫藝術(shù)已經(jīng)成為一種圖像復(fù)制語境。從某些方面來說，版畫制作體現(xiàn)的就是技術(shù)的進(jìn)步，這也很好地體現(xiàn)出了版畫的現(xiàn)代性，而借助于相關(guān)技術(shù)來將三維空間變成二維空間，也是表現(xiàn)主義的體現(xiàn)。傳統(tǒng)版畫在制作與展示過程中，大多需要在平面媒介上才能得以實(shí)現(xiàn)，所以藝術(shù)創(chuàng)作者整個行為以及思想都會受到一定的限制，只能將自己的作品借助于平面的形式來呈現(xiàn)給大眾?，F(xiàn)代版畫在長久發(fā)展與實(shí)踐過程中也發(fā)生了較為顯著的變化，一方面體現(xiàn)在版畫的模仿性這一點(diǎn)上，即拒絕自動繪圖；另一方面則是過分強(qiáng)調(diào)表面藝術(shù)感，這很容易引發(fā)對新技術(shù)的盲目崇拜，不利于現(xiàn)代版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展與提升，所以自然需要尋求全新的發(fā)展。

二、現(xiàn)代版畫藝術(shù)中的平面構(gòu)成

（一）現(xiàn)代版畫藝術(shù)中的點(diǎn)

點(diǎn)是平面構(gòu)成最為簡單的要素之一，也是繪畫語言之中最小的一個單位，能夠構(gòu)成較好的視覺效果。在現(xiàn)代版畫中，點(diǎn)與其他要素之間的關(guān)系是相互依存的，如果點(diǎn)位于空間框架中較為特殊的位置，就會讓欣賞者產(chǎn)生突兀之感。按照點(diǎn)在現(xiàn)代版畫中的造型意義有兩個方面：第一，點(diǎn)是構(gòu)成版畫的重要環(huán)節(jié)，在版畫創(chuàng)作過程中，無論是借助抽象還是具象的形式來進(jìn)行創(chuàng)作，都能夠構(gòu)成畫面。第二，點(diǎn)元素的存在本就是為了全面展示出版畫構(gòu)成的畫面特點(diǎn)，積極借助于無數(shù)個點(diǎn)來構(gòu)建一個現(xiàn)代版畫設(shè)計內(nèi)容，以此形成一個較為全面的現(xiàn)代版畫設(shè)計。

（二）現(xiàn)代版畫藝術(shù)中的線

點(diǎn)在進(jìn)行相關(guān)歸集移動之后就會變成線，經(jīng)過提煉之后的自然物體借助于振波的形式來進(jìn)行有效引導(dǎo)，就能讓人更好地把握現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的內(nèi)容與情感。所以，在對現(xiàn)代版畫藝術(shù)的平面性進(jìn)行分析的時候，可以從心理感受、視覺效果這兩個角度來進(jìn)行分析。在分析過程中，將線分成直線與曲線這兩種形式。通常情況下，曲線主要有兩種形式，即自由與幾何曲線。直線則可以分成水平線、垂直線與斜線，線元素在整個現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中的形式是十分多變的，能夠?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作者提供較為良好的形象展示，從而形成個性化的視覺體驗(yàn)。例如在現(xiàn)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作之中，直線代表的就是人物堅強(qiáng)以及力量等形式；而細(xì)線在現(xiàn)代版畫藝術(shù)之中則并不代表著柔弱、細(xì)膩；曲線在一定程度上代表著融合與感性。在現(xiàn)代版畫創(chuàng)作過程中，線這一要素不僅能夠有效構(gòu)建出相關(guān)形體，還能很好地展示出情感，所以，若能將其有效地運(yùn)用起來，即能真正有效地提高現(xiàn)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量與效率。

（三）現(xiàn)代版畫藝術(shù)中的面

在現(xiàn)代版畫藝術(shù)之中，面屬于其中較為重要的構(gòu)成部分，也以一種較為復(fù)雜的形態(tài)呈現(xiàn)出來，若從幾何角度來對其進(jìn)行分析的話，面就是線在不斷移動的過程中而產(chǎn)生的軌跡。為此，面在視覺體現(xiàn)之中會逐漸滲透。對于面，我們可以將其分為兩種，分別是規(guī)則的面與不規(guī)則的面。在現(xiàn)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中，規(guī)則性地借助于正方形、三角形等形狀構(gòu)建出一個具有秩序感、清晰且簡潔的畫面，就能讓整個版畫藝術(shù)平面性得以更好地凸顯。具象作品之中的面，則可以積極借助于“體面”而構(gòu)成；而抽象性的作品則是借助于“形面”形式來有效展開。

三、結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)代版畫藝術(shù)在創(chuàng)作過程中，平面構(gòu)成是其中十分重要的一點(diǎn)，也具有較大的存在意義，需要創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中對整個藝術(shù)性進(jìn)行深入探究，同時積極借助有效的形式來呈現(xiàn)內(nèi)容。為此，繪畫者在進(jìn)行現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的時候，一定要把握好平面的相關(guān)內(nèi)容，這樣才能為大眾提供多樣化的版畫。

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（作者簡介：譚潤澤，男，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代版畫創(chuàng)作語言）（責(zé)任編輯 劉冬楊）