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    月映大荒流(外二篇)

    2019-12-19 02:00張學(xué)梁
    地火 2019年4期
    關(guān)鍵詞:楓橋

    張學(xué)梁

    題記:清秋夜雨際,讀太白詩,至“山隨平野盡,江入大荒流”際,聯(lián)想到子美詩,成此文,供諸君和著桂香,以賞中秋夜月。

    正是因?yàn)閹熃窈窆牛瑥V攝博取,競相創(chuàng)新,李白、杜甫對唐詩的貢獻(xiàn),氣奪軒宇,幾乎讓后來者難以為繼。在這清秋時(shí)令,就著清雨半枕,細(xì)細(xì)品味兩位詩人對月夜江水的描寫,我們不難窺見李杜詩文間的氣象差別。如合二為一,甚至可以作為二人一生際遇的概括和映照。

    不妨按照詩作年代的先后順序,我們先來賞析李白《渡荊門送別》詩中對此景的描寫:

    渡遠(yuǎn)荊門外,來從楚國游。

    山隨平野盡,江入大荒流。

    月下飛天鏡,云生結(jié)海樓。

    仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟。

    李白作這首詩時(shí),正值風(fēng)華正茂,時(shí)年僅24歲。詩作背景是作者仗劍辭蜀,酬志別親,赴荊門遠(yuǎn)游。李白“五歲即誦六甲”,智資聰穎,又飽得蜀中秀美山水滋養(yǎng),才情自是了得。家住川北江油市,窗對竇團(tuán)山,心裝峨眉秀,筆下青城幽,萬千豪情,融壯成志。

    詩中頷聯(lián)“山隨平野盡,江入大荒流”,動靜相宜,氣象雄渾。巍峨青山,因了“隨”字,頓時(shí)活靈活現(xiàn)。群山之外,平野相隨??臻g轉(zhuǎn)換,浪漫情懷,躍然紙上。與之相對應(yīng)的“入”,表象是在白描大江遠(yuǎn)野遼來,隨勢遠(yuǎn)去的情狀,實(shí)則寓寄著青年時(shí)期的凌云壯志,憧憬中滿是激昂之情,空曠出世,敢泣鬼神。

    山是凝固的江河,水是流動的蒼山。在平野大荒的妝點(diǎn)之下,意象闊大,氣勢開闊。詩人水路舟船出行,在山巒疊嶂、風(fēng)景秀麗的三峽地帶穿行多日,一路走來,一路看去,移步換景,突見荊門之地壯闊江水,身心豁然開朗,是不是預(yù)意著美好的人生未來?雖然詩人用語無盡凝練,但欣然高遠(yuǎn)志向,仍然清晰化跡墨間。

    荊門,地形十分險(xiǎn)要,緊扼楚蜀咽喉要沖之地。李白出蜀,到楚國故地訪跡游覽。所謂“讀萬卷書,行萬里路”是也。青年時(shí)候,胸藏文章,手執(zhí)長劍,其志勃勃,其興勃勃,自是看景成景,看志成志。按硯下筆,輕易就寫出了千古名句:山隨平野盡,江入大荒流。

    39年后的春天,另一位大詩人,面對同樣的月夜江水,又是怎樣入筆的呢?杜甫在《旅夜書懷》中,如此寫道:

    細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟。

    星垂平野闊,月涌大江流。

    名豈文章著,官應(yīng)老病休。

    飄飄何所似?天地一沙鷗。

    作此詩時(shí),杜甫已年屆五旬,所謂天命之年。要深入理解兩位詩人筆下功夫的差別,年齡差別、人生際遇,尤其重要。是時(shí),杜甫攜家人回蓉,在嚴(yán)武幕下做節(jié)度參謀。詩人大半輩子都在過著顛沛流離的生活,暫時(shí)有所安定,是其一生中少有的幸福時(shí)光。孰料次年嚴(yán)武辭世,杜甫依依不舍,離開成都城西浣花溪邊的草堂,買舟東下,飄泊于岷水長江一帶,生活困苦不堪,貧病交加,勞頓而卒。

    此詩標(biāo)題為旅,系杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠縣時(shí)所寫。好友猝死,本已生悲。凄孤無依之際,舉家離開經(jīng)營多年的草堂,離蜀東下,與李白當(dāng)年出蜀時(shí)的心態(tài)迥然不同。平野之上,疏星低空欲墜;皓月之下,浩蕩大江東流。十字之省,筆力挺拔。字斟句酌間,蒼茫景象,雄渾闊大。

    乍看上去,星野遼闊,浩蕩大江,應(yīng)當(dāng)寄寓著詩人無比豐沛的感情,欣喜心意,開襟曠遠(yuǎn),可謂雄偉磅礴??蓪?shí)際上,此句是詩人暮年時(shí)凄苦悲情、景況艱難困苦的另一種表達(dá),既勾畫出作者孤苦伶仃、孑然陌上的老者形象,又描繪了詩人顛連無告、默對四野的凄愴心境。以樂景手法,狀寫出暮年心中萬千哀情,悲苦入髓,氣氛傷人。

    為了更加深入地了解兩首詩中同樣景致描寫的差異,可以再來看一首同樣是24歲時(shí)杜甫的詩作《望岳》:

    岱宗夫如何,齊魯青未了。

    造化鐘神秀,陰陽割昏曉。

    蕩胸生層云,決眥入歸鳥。

    會當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。

    子美是杜審言之孫,家住長安城南少陵。年輕時(shí)無憂無慮,過著“裘馬清狂”仕子漫游生活,35歲以前飽讀詩書,并游歷吳越齊楚數(shù)地。在游歷泰山之后,寫出了“會當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”的言志名句。青年時(shí)期,攀臨絕頂?shù)膲阎?,于斯可觀;平生俯瞰天下的雄心,于此可循。

    可現(xiàn)實(shí)是如此的骨感和殘酷,經(jīng)過官場的連連打擊,經(jīng)過生活的困厄磨礪,特別是親身經(jīng)歷安史之亂的動蕩后,面對兵荒馬亂、啼饑號寒、民不聊生的艱維現(xiàn)實(shí),杜甫再沒了當(dāng)年睥睨江湖、氣骨崢嶸的壯觀心胸,幾乎愁腸百結(jié),出字成哀。

    此次出川,他當(dāng)然聯(lián)想到了早年李白出游楚地的人生經(jīng)歷。子美把青蓮居士“山隨平野盡,江入大荒流。月下飛天鏡,云生結(jié)海樓”四句二十字,化用為兩句十字,并平添了星芒景象,移時(shí)換情,感喟良多。

    太白、子美年齡相差十歲許,同為大詩人,彼此互為傾慕。公元744年,兩位才情四溢、名滿天下的詩人一見傾心,打馬登臺,撫觴琴歌。當(dāng)是時(shí),憂國憂民之際,賦詩言志,直抒胸臆。

    但世事如棋。先是太白仕途遇挫,被玄宗賜金放還,后因參與永王奪取皇權(quán),兵敗被朝庭審判,被捕入獄,流放夜郎。與此同時(shí),杜甫長安蹉跎流離十年,家人聚少離多,幼子竟被生生餓死。玄宗肅宗之變后,偶近天子,迅失朝堂,接著往返流寓西川。才情——志向,掩埋了多少重疊創(chuàng)格?功名——現(xiàn)實(shí),埋藏了多少天下華章?后來,杜甫漸多沉郁頓挫,往往對花濺淚,聞鳥驚心,未詩先哭。

    江流大荒,云海仙樓。海市蜃樓般的自然奇景,海市蜃樓般的人生際遇。李白出蜀時(shí),回望四川時(shí),尚能深情并茂地寫下“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟”的謠唱與感激。而此時(shí)的子美,白發(fā)飄飄,生活蓬路。同太白一樣,雖素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù),但多年被壓抑、流浪、荒廢。浮生本苦,如今老邁且病,政治失意,生活無依,自己這日子這境遇,不過是廣闊天地間另一只“沙鷗”,四處奔波、轉(zhuǎn)徙江湖罷了。

    唐詩既是李姓王朝的生動記錄,也是華夏民族的審美結(jié)晶。在以詩取士的科舉制度下,直接刺激著唐詩的興盛繁榮。盡管唐王朝的帝王幾乎人人都愛詩寫詩,但對詩人似乎并不夠尊重。

    李白自小有“濟(jì)蒼生”“安黎民”的政治抱負(fù),文章雄奇壯麗,豪放飄逸,布在當(dāng)世,判為詩仙,結(jié)果在政治上飽嘗理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾,一生郁郁不得其志,晚年竟傍依小小的當(dāng)涂縣令過活,試想,這當(dāng)中有著多少懷才不遇的憤懣與無奈?白年六十一而卒,令人唏噓不已。

    杜甫早年在泰山前,肯定會想起孔子“登東山而小魯,登泰山而小天下”的豪情壯語。如此敢于進(jìn)取、積極向上的人生態(tài)度,被現(xiàn)實(shí)折磨成筆指動蕩、墨吼黑暗、詩以疾苦、憂民憂生的現(xiàn)實(shí)詩人,可以想見當(dāng)朝政治腐敗、吏治昏庸、民生艱難的現(xiàn)實(shí)生活。子美“詩圣”去世時(shí)尚不滿六旬,讓人痛心疾首。

    今天,后人很驕傲地把李白、杜甫并稱為唐詩雙璧,蜚聲中外,為華夏在世人面前贏得無數(shù)景仰。毫無疑問,李杜在唐詩中所創(chuàng)造出的瑰寶將一代代傳承下去,流芳眾口。但是,拔開歷史團(tuán)團(tuán)迷霧,細(xì)究了去,又總是滿紙悲涼。

    前事不忘,后事之師。對那些真才實(shí)學(xué)、德優(yōu)行矩的人才,當(dāng)多一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷,讓他們在世間的生命能更綿長一點(diǎn),文化遺產(chǎn)更豐厚一點(diǎn),不是更好么?

    噫!窗外桂香四溢,西川清秋正恬。對此月夜錦水,權(quán)以小文,憶悼唐詩璀璨群星中的雙子先生。

    北闕秦嶺云,

    瑤草蒼耳生。

    胸中華章在,

    落筆泣鬼神。

    詩雙璧,才相傾,

    猶憐當(dāng)年濟(jì)世志,

    枉對謫仙詩圣名。

    平臺黃河水,

    歲歲數(shù)秋聲。

    楓橋斷想

    在中國文化深處,白發(fā)蘇州一直居于顯眼的位置。她無處不在的歷史古跡和文化故事,令世人癡迷。在關(guān)于蘇州所有的題詠里,西郊的楓橋可謂風(fēng)頭盡出。其蒼茫古韻,幽深情懷,朝朝代代,共同催生著歲月的皺紋。

    月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。

    姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。

    《楓橋夜泊》意象雋美,情致清遠(yuǎn)。全詩用語極盡柔婉,遠(yuǎn)近橫錯(cuò),明暗交雜,動靜相濟(jì)。前兩句雖然只有短短的十四字,卻細(xì)膩地描繪出了明麗空廓、清寂靜寧的秋江月夜。第一句寫遠(yuǎn)景,在朦朧的蒼涼里,生命的靈動一觸即發(fā)。待得遙夜深處,西天的月兒緩緩落下山崗。這時(shí),棲宿在巢穴里的夜烏看慣了清霜之下的月色,驟然被黑暗包圍,一時(shí)竟然不知所措,厲聲的鳴叫聲在野曠里四處傳播開去,令旅人更增別樣彷徨。

    緊接著,由遠(yuǎn)及近,描寫出身邊的情態(tài)。江邊的楓葉經(jīng)霜,漸漸變紅,暗含著季節(jié)交替。旅人離鄉(xiāng)已久,卻仍在客船之上。歸家尚無計(jì),先生已然失眠。怎一個(gè)愁字了得?撫今追昔,風(fēng)雅姑蘇,留給自己的,不過是這一盞半明半暗的漁火而已,在沉默的江水間,顫顫微微,幾近其滅。人生本如夢,這聲長嘆未起時(shí),卻聽見寒山寺里的鐘聲鈍鈍悠悠,可憐的一點(diǎn)睡意,蕩然無存。

    宋代文學(xué)家歐陽修曾在《六一詩話》就“夜鐘聲”提出過質(zhì)疑,他說:“詩人貪求好句而理有不通,亦語病也……其如三更不是打鐘時(shí)?!逼鋵?shí),唐代寺院確有夜半打鐘的習(xí)俗。只不過,不為沒有旅愁的人所聽見罷了。除先生好友皇甫冉有“夜半隔山鐘”可作證外,唐代溫庭筠也寫下了“悠悠旅榜頻回首,無復(fù)松窗半夜鐘”的詩句。那夜楓橋的鐘聲當(dāng)然不用懷疑,這些都是明證。

    唐代文化高度繁榮,但對眾多詩人似乎不太看重。張繼當(dāng)然也不例外,其生卒年也語焉不詳,可嘆可息。當(dāng)年夜泊于楓橋,可能只是先生漫漫旅程中一次再平常不過的棲泊。但有了這次江水遠(yuǎn)望的吟詠,楓橋卻再也無法靜處一方了。詩成后,傳播于眾人之口。寒山寺之聲價(jià)亦然陡增,成了中外向往的名勝。

    張繼,字懿孫,湖北襄樊人,公元753年(天寶十二載)參加朝試,考中進(jìn)士。在至德中擔(dān)任御史,大歷年間出任檢校祠部員外郎,在洪州分掌財(cái)賦。能把楓橋唱成人間絕色的先生,卻叫去與經(jīng)濟(jì)打交道,深以為憾。期間,與皇甫冉、劉長卿頻頻交往,情誼深厚。先生《春夜皇甫冉宅歡宴》一詩,生動記述了那些痛并快樂著的友情時(shí)光,即使今天讀來,亦讓人感慨萬端。

    流落時(shí)相見,悲歡共此情。

    興因尊酒洽,愁為故人輕。

    暗滴花垂露,斜輝月過城。

    那知橫吹笛,江外作邊聲。

    在先生看來,所謂朋友,理應(yīng)悲歡同情。經(jīng)過無數(shù)次磨難,抖擻著精神站起來,不離不棄,始終走在一起。待得累了,邀得三五友人,在花前月下,且以詩酒唱之和之。既不去想傷淚和花露的模樣,也不去記殘?jiān)抡瘴鞒堑臅r(shí)光。因?yàn)?,此時(shí)此地,不見京城森嚴(yán)壁壘的宮闕,沒有朝堂明爭暗斗的傾軋,唯有長笛濤聲,清風(fēng)滿面,快慰人生。

    世間走得最急的,總是最美好的時(shí)光。不久,先生便歿于洪州。長卿以詩《哭張員外繼》,深切痛悼先生。

    慟哭鐘陵下,東流與別離。

    二星來不返,雙劍沒相隨。

    長卿在詩中特別題注,“張繼及其夫人,相次沒于洪州。”這里借用牽??椗p星喻指先生夫婦。那些快樂無比的時(shí)光猶如昨日,不期夫妻先后離世。朋友再有聚,必神傷之。一個(gè)“慟”字,哭出朋友的情重,哭出生命的脆性。

    先生的詩作多為紀(jì)行游覽、送別酬贈之作,語言自然,用意明白,不尚雕飾?!稓w山》便是極好的例證:

    心事數(shù)莖白發(fā),生涯一片青山。

    空林有雪相待,古道無人獨(dú)還。

    遍讀先生詩作,最最打動我的竟是《歸山》里的吟唱。其吟哦之深情,不在楓橋之下。想是在官場久了,成天忙著自己不想做的事,滿是無法訴說的心事。自己尚處英年,幾根白發(fā)便悄悄上了頭。某個(gè)清晨對著銅鏡,驀然看見發(fā)間生雪,自是別有滋味涌在心頭。幾十年來渾如夢,唯有窗外遠(yuǎn)山常青。在緲無人跡的山林古道上,先生孤獨(dú)往來,既無隨從,不遇路人,只有滿山的積雪,在林間輝映,迎送無聲。

    透過這些簡潔的表象,先生清絕于世、萬世寂寞之心境,躍然紙間。其實(shí),先生一生曲高和寡的靈魂,無處來在。在《題嚴(yán)陵釣臺》一詩中,更是體現(xiàn)得淋漓盡致。

    舊隱人如在,清風(fēng)亦似秋。

    客星沈夜壑,釣石俯春流。

    鳥向喬枝聚,魚依淺瀨游。

    古來芳餌下,誰是不吞鉤。

    正是草長鶯飛的時(shí)令,先生弄扁舟于湖上,任江水悠流。富春本佳地,嚴(yán)光釣臺舊跡猶在,然斯人早已成古。經(jīng)歷了塵世里的勞苦生活,先生對人生看法頗多消極,甚至于開始羨慕高樹里的飛禽、清流里的游魚。回首暮云碧,先生最后對天質(zhì)問:在紅塵婆娑的利益面前,誰能做到不吞鉤?這聲穿過歲月塵土的詰問,見證著先生一生安守淡泊的浩然正氣!

    作為下層官員,先生也深情關(guān)切著人民的生產(chǎn)生活,在《閶門即事》,他如此寫道:

    耕夫召募逐樓船,春草青青萬頃田。

    試上吳門窺郡郭,清明幾處有新煙。

    農(nóng)夫被征從軍的時(shí)候,正是春耕生產(chǎn)的好時(shí)節(jié)。只是放眼望去,陌上春草青青,萬千江南田園,一派荒蕪。要知道,這可是在人間江南。清明時(shí)節(jié),本是祭祀的日子,可四處望去,連個(gè)掃墓的人影都少得可憐,幾縷新煙或祀新亡者,或野火自燃之?!皫住迸c“萬”數(shù)字相對,看似不經(jīng)意,卻寫盡了人民在戰(zhàn)爭中深重的苦難。

    當(dāng)然了,先生七絕《楓橋夜泊》,歷來為世人所稱道,北宋時(shí)期便石刻于蘇州,供人任意賞析把玩。時(shí)光無聲。楓橋就像泡在中國文化里的一杯清茶,古韻溫存,愈久愈香。

    無論身在何方,只要想起了楓橋,我們就會想起寒山寺的鐘聲。沿著那盞半明半暗的漁火,我們甚至能直接找到山林里那歪歪斜斜的古道。和著林間寂寞的清雪,把這顆浮躁的心,在現(xiàn)實(shí)的煩瑣中安頓下來。

    最是那一匹瘦馬

    中秋是日,得拜節(jié)短信若干,最喜其中一句:“故園松桂發(fā),萬里共清輝?!?/p>

    古人在《詩品》中說:“氣之動物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠?!遍e來翻看歷代詩辭歌賦,發(fā)現(xiàn)感秋懷秋、悲秋詠秋之作品,比比皆是,數(shù)不勝數(shù)。在所有詠秋的名篇中,小令《天凈沙·秋思》所描繪的秋郊夕照圖,格調(diào)蒼涼,意境豐富,堪稱千古絕唱。

    枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。

    當(dāng)下周遭,萬里清秋。放眼四望,秋天意境,何其深廣?但是,在此令中,只有短短二十八字。作者先以藤、樹、鴉等尋常景物,自然起興,同時(shí),以蕭、老、昏分別匹之,雖三字之省,卻刻畫出萬里秋天無盡蕭瑟之意象;接著,再用小橋、流水、人家,景物一一鋪陳,層層遞進(jìn),烘托出中國山水田園式之柔婉秀美。要是今晚能在此駐足停歇,該是一件多么美好的事呀?可是,此際的旅人途在古道,身披夕陽,面迎西風(fēng),相從瘦馬,悲涼古意,傷透情懷。

    曲中景象,行在旅途,可能在當(dāng)初看來,不過是天涯孤客一個(gè)再平常不過的秋天描繪。但是,作者何曾想到,其筆下的珍珠文字,經(jīng)過歲月的反復(fù)打磨、沉淀和檢閱,那天涯、那斷腸式的景象,在東方古文化厚厚的底蘊(yùn)中,構(gòu)成了難以超越的永恒凄美。王國維在《人間詞話》中說,此令“深得唐人絕句妙境”,深有藝術(shù)魅力,當(dāng)久誦不衰。

    作者馬致遠(yuǎn)是元代著名的大戲劇家、散曲家。字千里,又說致遠(yuǎn),晚號“東籬”,漢族,大都(今北京)人。因其卓然的文學(xué)和戲劇才華,被后人奉為“曲仙”,享有“冠絕一代,一人而已”之美評??墒?,即便是與“詩仙”李白、“詞仙”蘇軾同列不輸其采的大家,直到今天,我們既未能知其生年,亦無曉其卒期,不能不說是文化之憾。

    有人說,人性不經(jīng)細(xì)看。有時(shí)想來,也實(shí)在是無法理喻。比如,從代代傳唱不絕的詩文中,我們不難知道,文學(xué)歷來被世人所鐘愛所癡迷,可是為什么對其作者又如此輕慢?不論是字“千里”“致遠(yuǎn)”還是號“東籬”;不論是志從諸葛,還是師效淵明,馬致遠(yuǎn)留給世人的印象,應(yīng)當(dāng)是個(gè)安靜淡然的讀書人。讀著這滿是秋色愁思的小令,感覺在中國文化深處,先生就像一匹身披夕陽的老馬,瘦骨嶙峋,惹人眼淚。

    作為一個(gè)傳統(tǒng)的讀書人,少年瀟灑的馬致遠(yuǎn)滿懷激情,欲取科場,報(bào)效朝堂。殊料蒙古族統(tǒng)治者進(jìn)入中原后,為維護(hù)其統(tǒng)治,大力推行民族高壓政策,文人自然難伸其志。博得功名后,作者曾在帝都效命,后不知何故,得罪權(quán)貴,被外放江浙任行省務(wù)微官,居人籬下。加上廟堂江湖、江南江北文化上的差異,注定其所遇不遂,抑然郁郁。后干脆淡出官場,唯“剪裁冰雪,追陪風(fēng)月”而已。只是日子越發(fā)窘困,最后竟潦倒得行不知其所蹤、死不知其所,實(shí)在叫人心痛。

    退居山林之后,在漂泊無定的羈旅生活中,在某個(gè)夕陽萬里的秋天,先生將自身處境用文字淡淡地寫出來,孰料竟為后人寫出了絕色絕代的秋景。人們不禁詰問,是不是每一個(gè)美麗的背后,都需要沉重的付出?要是先生在廟堂順風(fēng)順?biāo)?,在黃鐘大呂、峨冠博帶之間,還會寫出這樣的傳世大作?如果不能,我們是要感謝那個(gè)時(shí)代,還是要詛咒那個(gè)時(shí)代?

    莊生夢蝶,蹉跎生涯。論是酒中仙,說是塵外客,在殘酷無情的現(xiàn)實(shí)面前,在生動淋漓的生活面前,先生有著怎樣深刻的生命體驗(yàn)?又有著怎樣絕望的世俗掙扎?

    那么,不妨來看看作者另一首曲目,元代散曲名篇【雙調(diào)·夜行船】。

    【雙調(diào)】夜行船·秋思

    百歲光陰如夢蝶,重回首往事堪嗟。今日春來,明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。

    【喬木查】

    想秦宮漢闕,都做了蓑草牛羊野。不恁么漁樵無話說??v荒墳橫斷碑,不辨龍蛇。

    【落梅風(fēng)】

    天教你富,莫太奢。無多時(shí)好天良夜??村X兒硬將心似鐵,空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。

    【撥不斷】

    名利竭,是非絕。紅塵不向門前惹,綠樹偏宜屋角遮,青山正補(bǔ)墻頭缺,更那堪竹籬茅舍。

    在古代中國,一直就有“君子遇秋而悲”的傳統(tǒng)美學(xué)觀。秋思,總是讓人生出無數(shù)感慨。在經(jīng)過大富大貴、大起大落的人生轉(zhuǎn)折之后,在生命年輪悄然入秋之際,又恰逢自然之秋來臨,先生在縱酒肆志、嬉笑怒罵之后,當(dāng)然會一時(shí)氣動情懷,文激墨出。

    現(xiàn)在,每當(dāng)看到一些口水式、不知所云的現(xiàn)代歌曲時(shí),人們就特別傷感文字的失落,或者說是古文的衰退,難免會懷念起古人的作品。比如馬致遠(yuǎn)先生《夜行船·秋思》這套曲,令人叫絕。在篇里七支曲中,先生用語簡潔,節(jié)奏明快,俚俗詼諧中,看透世事,發(fā)人深醒。

    首曲以秋起興,名為思秋,實(shí)則感慨自己半輩子人生際遇。胸中塊壘,在千緒萬端之中,滿是持搠橫賦、對酒當(dāng)歌的生命體悟。人生遲暮時(shí),本有退隱意。此生韶華,恰如“林花太匆匆,謝了春紅?!编?!天涼好個(gè)秋。古人有秉燭夜游之雅意,自己何妨來個(gè)急罰盞,任他夜闌燈滅!

    在次曲【喬木查】中,作者以跨越歷史的縱深眼光,看到一時(shí)權(quán)位過眼煙云,即便秦宮漢闕,有朝一日,也會荒疏成牛羊的牧場,成為漁夫樵子茶前飯后的閑話而已??墒?,那些身在朝堂里的人,卻依然執(zhí)迷不悟,稍為有點(diǎn)兒所謂的功績,便想立碑刻文,昭昭于世。哪知風(fēng)雨際會之后,荒墳前,橫著斷碑;芳草中,字跡漫漶。當(dāng)年那些歌功頌德,筆走龍蛇的碑文,斑斑駁駁,虛無如夢。

    之后,在【落梅風(fēng)】中,先生由古轉(zhuǎn)今,化嘆為諷,人生在世,既然功名不可期,那么富甲又如何?馬致遠(yuǎn)干脆直抒胸臆,撥云見日,人生如夢如幻如雨露,縱使富甲海內(nèi),縱使錦堂風(fēng)月,只不過是好景虛設(shè),只不過是風(fēng)吹梅落,并警示世人,“天教富,莫太奢!”

    在風(fēng)雨歷史詠唱,功名富貴參破之后,在下一支曲的開篇中,先生開門見山,端出主題,倘使不爭利爭名,人們就會遠(yuǎn)離是非。無欲則剛,無欲則淡,多么深刻的定力和洞見!在婆娑紅塵里,自家這一方竹籬茅舍,本是清凈之地,墻頭雖然缺漏,但屋角遮綠,借得遠(yuǎn)方青山,剛好補(bǔ)得清幽。如果說“小橋流水人家”別具藝術(shù)匠心,那么這方天地則是紅塵屏障,自我超然物外。

    那么,在這深秋時(shí)節(jié),先生又會干些什么呢?

    重陽之際,不選綠野堂,不結(jié)白蓮社,且看先生,和露摘回黃花,帶霜烹好紫蟹,煮酒燒透紅葉,那露、那霜、那酒、那雅趣;那黃、那紫、那紅、那色彩;那渾、那濁、那醉、那超然,東籬呀東籬,且同我舉杯邀月醉,人生渾如夢,又經(jīng)得幾度秋涼?

    在這清瑟滿眼的萬里清秋,夕陽之下,千山萬山,黃花帶露,秋蟹正肥,紅葉熟透。如果說馬匹是在奔跑中實(shí)現(xiàn)其靈魂釋放,那么《天凈沙》中那匹步履沉重、漂泊羈旅的老馬,就是先生給后人的書生背影、文學(xué)形象。平生嘔心瀝血寫就的體裁多樣、內(nèi)容豐富的篇篇曲目,先生只不過是想讓世人勞頓的同時(shí),別忘了找地兒,時(shí)不時(shí)進(jìn)行精神洗禮。

    謹(jǐn)此,我想,人們世世代代會把先生景仰。何妨也學(xué)著先生,試曲一闕,對著窗外這萬里清秋,樂呵樂呵。

    斜暉瘦馬行天涯,似夢似幻亦玩家。酒蟹就黃花,漁樵醉無話。

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