淺析風(fēng)景在沈從文小說中的敘事意義

李志鋒 鄒超勇 黃泳友

（武警警官學(xué)院，四川 成都 610213 ）

沈從文，一個(gè)在中國文壇上具有深遠(yuǎn)影響力的作家，其作品扎根于湘西獨(dú)特的生命體驗(yàn)和闖入都市生活的百態(tài)生活經(jīng)歷，豐富繁雜的生活感受被帶入創(chuàng)作以來便吸引了不少研究者的青睞。特別是他的小說以鮮明的風(fēng)格和獨(dú)立的審美個(gè)性吸引了眾多學(xué)者的關(guān)注，小說在語言表達(dá)、創(chuàng)作手法、情感抒發(fā)、人物刻畫等方面都多有建樹，更是在小說中充斥著紛繁的風(fēng)景描寫，并且影響著我們對于情節(jié)發(fā)展和人物刻畫的把握。對于小說中風(fēng)景的理解，是詮釋情節(jié)展開、人物刻畫的必經(jīng)之路，也是沈從文小說帶有地域特色和濃郁風(fēng)俗之美的一個(gè)鮮明的印證。為了拓展小說敘事的研究領(lǐng)域，進(jìn)而領(lǐng)略風(fēng)景在沈從文小說中的敘事地位和獨(dú)特魅力，文章將針對風(fēng)景在沈從文小說中的敘事意義展開研究。

一、沈從文小說中的風(fēng)景

（一）自然風(fēng)景

沈從文在小說中穿插了大量的對于自然風(fēng)景的描寫，有小橋流水式的溫和素樸如《邊城》，《三三》，有雪野森林的的雄強(qiáng)豪放如《赤魘》、《雪晴》，有滿園春色卻暗潮涌動(dòng)的安靜與喧鬧如《動(dòng)靜》、《靜》，有都市中那一抹治愈的清涼與幽深---海如《八駿圖》、《鳳子》，有溫柔似水一地鋪落的月光如《月下小景》、《龍朱》……在他的筆下，構(gòu)成風(fēng)景的景物大多以擬人的手法呈現(xiàn)出來，石頭會(huì)開花，溪水會(huì)唱歌，月光會(huì)說話，連農(nóng)家小圈里的雞鴨牛羊都充滿了人情味和立體化的形象。在對自然風(fēng)景擬人化的細(xì)節(jié)描寫中，一方面展現(xiàn)了沈從文細(xì)膩而溫潤的手法，另一方面也顯示出小說中人物素樸忠厚的品質(zhì)和天真不失趣味的童真。正因?yàn)樯驈奈脑谛≌f中長于自然風(fēng)景的描寫，在他的小說中隨時(shí)都可見到鄉(xiāng)村的祥和、山水的秀美以及奔走在這片大地上的人們與世無爭的精神風(fēng)貌——在追名逐利的時(shí)代仍保持著一份淳樸的性情，正所謂“光與形的適度配置，什么樣人生活在什么樣空氣里……一切準(zhǔn)乎自然”。正是因?yàn)檫@些優(yōu)美的自然景物、單純簡樸的生活、恬靜沖淡的氛圍等，沈從文的作品又被稱為帶有牧歌情調(diào)。

（二）人文風(fēng)景

沈從文用自己的一支筆寫盡了那些不被常人看好的異域風(fēng)情，他們或?yàn)閻矍榉凵硭楣?，勇敢獻(xiàn)身，或?yàn)樯畛鲎咚l(xiāng)，水上日夜兼程，或出賣肉體卻也在恩情中如魚得水，或祭拜神靈，忠心虔誠，或?yàn)t灑風(fēng)流、在山間自由歌唱，或執(zhí)拗蠻橫，血流成河，卻也能在打斗中贏得友誼，這些思想觀念、風(fēng)俗習(xí)慣、人情往來、宗教崇拜、建筑風(fēng)格等所展現(xiàn)出來的社會(huì)文化景象，即是他在小說中表現(xiàn)出來的人文風(fēng)景。沈從文借助自己對風(fēng)俗習(xí)慣的理解和偏愛，選取適當(dāng)?shù)慕嵌葋砜坍嫵鲆坏琅c眾不同的人文風(fēng)景。于是，遠(yuǎn)離主流意識的婚嫁禮俗、愛情觀念、宗教膜拜等風(fēng)俗習(xí)慣、行為方式，便在他的小說中層出不窮，同時(shí)加上自然風(fēng)景的烘托、影響，它們不僅構(gòu)成了小說人物的生長環(huán)境，塑造了人物的性格秉性、思維方式，還影響著人物的心理趨向、命運(yùn)選擇等，使得風(fēng)景成為小說中塑造人物過程中一個(gè)不可忽視的因素，風(fēng)景的書寫與人物的刻畫息息相關(guān)。與此同時(shí)，風(fēng)景參與到小說情節(jié)過程中，填補(bǔ)了情節(jié)發(fā)展過程中的空隙和停頓，渲染著小說故事的氛圍，增加了故事的感染力和詩學(xué)效果，甚至在一定程度上預(yù)示情節(jié)突變的發(fā)生，同樣，小說情節(jié)的發(fā)展離不開風(fēng)景這個(gè)要素的參與。

二、風(fēng)景與情節(jié)的敘事關(guān)系

（一）意境

沈從文用詩意的語言，用各式各樣的風(fēng)景描寫營造出了一個(gè)個(gè)引人入勝的意境，無論是廣為人知的邊城，還是寧靜矗立的村落，或者城市中璀璨的星光，它們展示了一個(gè)由翠竹、碧水、河街、古塔、大海、民歌等共同組成的風(fēng)景線，營造出超凡脫俗的藝術(shù)境界，沖淡平和，又帶著一抹淡淡的憂傷。

沈從文借助對自然和人事的描繪，著力于寧靜和諧的自然環(huán)境和率真坦蕩的習(xí)慣風(fēng)俗的勾勒，它們所組成的世界即是風(fēng)景的世界，即便是平凡瑣碎的日常生活景象，也有一股清新素樸的色調(diào)，達(dá)到主觀生命情調(diào)與客觀風(fēng)景交融互滲的藝術(shù)境界。沈從文小說中還有很多美妙的景致，風(fēng)景成為他敘事的手段之一，在《邊城》中的翠翠和祖父似乎與溪水、月光、大巖石、篁竹、渡船、晚霞等勾勒出的靜謐的風(fēng)景融為一體，在《長河》中隨處可見火紅的橘林、湯湯的河水以及在霞光沐浴中勞作的人們，人物似乎在他的筆下反倒成為景物的點(diǎn)綴，人與自然和諧交融。

沈從文用奇特的語言、豐富的想象制造了一個(gè)個(gè)奇美朦朧的意境，在讀其作品時(shí)，需要讀者發(fā)揮極致的想象，在充滿詩情的小說中，享受每一次情節(jié)發(fā)展過程中風(fēng)景所帶來的審美體驗(yàn)，完成故事的構(gòu)造。沈從文身為京派最重要的小說家之一，其創(chuàng)作脫離了五四以來文學(xué)的一泄無余的情感抒發(fā)方式，也遠(yuǎn)離時(shí)事政治唱時(shí)代主旋律高調(diào)的軌道，但是卻形成了自己獨(dú)特的文風(fēng)。他的許多小說以濃厚的東方古典色彩的意境營造構(gòu)成了具有傳統(tǒng)美感的沖淡和諧、含蓄有致的風(fēng)韻，而意境作為中國古典藝術(shù)的藝術(shù)特色，也在沈從文的作品中得到了很好的傳承，并延伸出一片獨(dú)屬于他的風(fēng)景。

（二）風(fēng)景與故事的走向

故事的走向談?wù)摰氖切≌f中情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展趨勢，沈從文的小說多是開放的情節(jié)結(jié)構(gòu)，“情節(jié)不再是一個(gè)封閉的整體，也不是一個(gè)事件的句號，而是潛在著多種可能性的開放體系”，這種開放性突出體現(xiàn)在小說的結(jié)尾上，情節(jié)在任意一點(diǎn)中止，故事不再提供符合邏輯的圓滿結(jié)局，而是表現(xiàn)為多種可能性，而在結(jié)尾處對風(fēng)景的描繪，加劇了結(jié)局的朦朧和不確定性，開闊了讀者的想象空間。《雨后》結(jié)尾處在草棚的阿姐遙喊下山的四狗，不要到井邊吃冷水，但竹子攔住了她的眼睛，她就躺在夜火還沒燒起來的雨停的時(shí)刻等候。作者花了大量的精力描寫四狗與阿姐在雨后的山上談情說愛，但是在他們身體放肆之后，故事就結(jié)束了，他展現(xiàn)了鄉(xiāng)間小兒女自由放縱的愛情與性欲，對風(fēng)景的描繪渲染了詩意的氛圍，在結(jié)尾處又不對這種性欲肆意放縱造成的結(jié)局做出評判，以風(fēng)景的滲透激起讀者的想象，同時(shí)又使故事的結(jié)局意味深長。作者的意圖就是想通過風(fēng)景的開拓性和意境的營造，打破了傳統(tǒng)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)，達(dá)到增強(qiáng)小說結(jié)局的多種可能性的藝術(shù)效果，從而激發(fā)讀者豐富的想象，引起悲憫之心。在這里，作為某種功能的風(fēng)景敘述，在沈從文小說中拓展了情節(jié)結(jié)構(gòu)的開放空間，從而豐富了故事的走向。所以，沈從文在小說中不厭其煩地描繪各種風(fēng)景，它們作為情節(jié)中的輔助功能，對故事的發(fā)展與走向起到了很好的推進(jìn)作用，不僅豐富了故事情節(jié)，也填補(bǔ)了小說構(gòu)造過程中情節(jié)與情節(jié)之間的空隙，以風(fēng)景的大膽與精微把握了整個(gè)故事結(jié)構(gòu)的布局，形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

結(jié)束語

在沈從文小說中，風(fēng)景不再只是自然風(fēng)景的范疇，而是把人文風(fēng)俗一起納入其中，這是風(fēng)景含義的延伸與擴(kuò)大，更表現(xiàn)出沈從文敘事眼界的開闊。在敘事學(xué)中，風(fēng)景被歸為環(huán)境因素，在小說中，風(fēng)景表現(xiàn)為一個(gè)時(shí)空綜合體，而人物的性格、心理活動(dòng)、行動(dòng)以及情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)都與之息息相關(guān)。本文結(jié)合沈從文小說的具體文本對在文本中出現(xiàn)的風(fēng)景描寫，進(jìn)行了敘事意義層面的探討，分析了風(fēng)景與情節(jié)之間的敘事關(guān)系。