舞蹈元素在雜技表演中的應(yīng)用研究

□潘 建 江蘇省雜技團(tuán)

舞蹈和雜技作為現(xiàn)代生活中一種非常普遍的形體藝術(shù)，深受廣大群眾的喜愛，從某種程度上能夠看出，舞蹈和雜技實(shí)際上有著一定的相關(guān)性特點(diǎn)，舞蹈在雜技表演中扮演著非常重要的角色，能夠?yàn)殡s技注入最新的生命和活力。

千百年來，我國的各種藝術(shù)通過傳承發(fā)展至今，雖然已經(jīng)形成了獨(dú)有的藝術(shù)體系，但是其相互之間也有著一定的關(guān)聯(lián)性和融合性特點(diǎn)，能夠相互促進(jìn)和發(fā)展，也能夠共同提升和進(jìn)步。舞蹈和雜技就是這樣相輔相成的藝術(shù)，所以，本文通過調(diào)查分析，了解到舞蹈元素在雜技表演過程中所具有的積極性作用，同時，提出科學(xué)合理的應(yīng)用策略，希望能夠?yàn)槲覈s技和舞蹈藝術(shù)的共同發(fā)展和進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。

一、雜技、舞蹈各自的特點(diǎn)及共性

舞蹈與雜技這兩項(xiàng)藝術(shù)經(jīng)過長久的發(fā)展，一直是相輔相成的，并深受人們的喜愛和歡迎，雖然在表演形式上有著本質(zhì)的區(qū)別，但二者依然擁有非常多的共同性特點(diǎn)。其中，二者的不同點(diǎn)主要在于，雜技在實(shí)際表演的過程中，動作有一定的難度，并且動作的驚險性和刺激性較強(qiáng)，這也是雜技受到人們喜愛的主要原因，如高空走鋼絲、空中飛人等，這些動作都具有一定的難度和危險。此外，雜技中還包括人體的極限表演形式，柔術(shù)就是其中比較有代表性的一項(xiàng)內(nèi)容。舞蹈的動作側(cè)重的是利用肢體語言把演員的情緒和中心思想傳遞給觀眾，所以整體的動作都是以優(yōu)美為主，以帶給人們視覺上的享受。

雜技和舞蹈之間最大的共同點(diǎn)就是，二者都是利用肢體動作和語言進(jìn)行藝術(shù)的表達(dá)，舞蹈演員和雜技演員都需要在很小的時候，就開始接受專業(yè)的訓(xùn)練，其肢體需要具備一定的柔韌度，并且使肌肉具有力量，身體也擁有良好的協(xié)調(diào)性，能夠在音樂和節(jié)奏感中，真正地理解各種動作的內(nèi)涵，并且追求動作上的美感。所以雜技和舞蹈既有著共同之處，也存在著較大的區(qū)別，還需要二者相互借鑒、共同互補(bǔ)，以此提高藝術(shù)對群眾的感染力。

二、舞蹈元素在雜技表演中的作用

首先是拓寬了雜技題材的范圍，雜技在表演的過程中，其重視的是技巧的高難度，利用高難度的動作來吸引人們的眼球和關(guān)注度，因?yàn)楦唠y度的肢體動作會對人們的視覺產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊效果。雜技的具體表現(xiàn)形式是復(fù)雜多樣的，但是傳統(tǒng)的雜技在具體的題材選擇上，還是呈現(xiàn)出單一的特點(diǎn)，一般都是以人物、社會和性別之間的關(guān)系為主，依托某一個特定的器械，如椅子、碗、鋼管等表演雜技內(nèi)容。舞蹈在題材的選擇上關(guān)注的是審美，以此表現(xiàn)萬物的情感，利用優(yōu)美的動作表達(dá)演員的內(nèi)心，讓觀眾受到感染，所以舞蹈在題材選擇上更加寬泛和自由。

其次是豐富了雜技藝術(shù)的內(nèi)涵，雜技的表演，是借助道具來表現(xiàn)藝術(shù)的魅力，為人們展示的一般是肢體和器械的高難度動作。而舞蹈主要展現(xiàn)的是動作的優(yōu)美和魅力，其源于生活，同時也高于生活。因此把舞蹈融入雜技的表演過程中，能夠把其這種內(nèi)在的藝術(shù)特質(zhì)融入雜技過程，使雜技表演更富有情感內(nèi)涵，也能夠增強(qiáng)雜技的表現(xiàn)力。

最后是創(chuàng)新了雜技的主題形式，雜技和舞蹈在編排的過程中，都需要結(jié)合使用音樂旋律，營造出節(jié)目的整體氛圍，但是，二者也存在不同，所以在音樂的使用方面也有著不同的特征。把舞蹈融入雜技的表演過程中，能夠通過音樂連貫性地表達(dá)情感，使情感得以升華，也能夠把雜技的主題變得更加鮮明，突出雜技所具有的審美性特點(diǎn)。

三、舞蹈元素在雜技表演中的應(yīng)用策略

作為相同、根本的人體技術(shù)，舞蹈的藝術(shù)和雜技的表演本身都是以人體作為表演的主要載體，所以舞蹈的藝術(shù)和雜技的表演，都屬于一種形體上的運(yùn)動，有著同樣的物理性特點(diǎn)，人們需要受到物理學(xué)的制約，依靠各種器官的靈敏度和柔韌程度，構(gòu)成一種動作上的藝術(shù)，所以在構(gòu)思和創(chuàng)作作品的過程中，舞蹈的人體技術(shù)所具有的時空性，在雜技中同樣也能夠體現(xiàn)出來，并且得以施展，同時在歷史的舞臺進(jìn)展過程中，雜技和舞蹈藝術(shù)能夠相互借鑒和發(fā)展。

當(dāng)今舞臺上有很多舞蹈道具的表演形式和表演技巧，其有著復(fù)雜的雜技表演藝術(shù)特征，例如，蒙古舞蹈中的頂碗、東北秧歌中的飛手絹，這些都是雜技和舞蹈的融合，而在雜技表演過程中，演員的形態(tài)、特征、動作、風(fēng)格等也融入了舞蹈的共性。二者相互呼應(yīng)、緊密相連，所以把舞蹈藝術(shù)融入雜技中，也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。

綜上所述，舞蹈與雜技互為姊妹藝術(shù)，這兩者相互作用、相互融合、相得益彰，使我國的舞臺藝術(shù)更為豐富多彩。近年來，舞蹈藝術(shù)在雜技表演中的融入，也使雜技的形式呈現(xiàn)出多樣化的特征，為觀眾獻(xiàn)上了視覺盛宴，可以作為未來雜技表演發(fā)展的一個主要方向。