現(xiàn)代舞舞蹈編導(dǎo)中的創(chuàng)作思想及創(chuàng)作結(jié)構(gòu)探討

□易 婷

對(duì)于一部完整的現(xiàn)代舞蹈作品來(lái)說(shuō)，其需要在確立整體主題的同時(shí)，對(duì)腳本進(jìn)行設(shè)計(jì)，對(duì)后期的動(dòng)作和舞曲進(jìn)行編創(chuàng)，并且進(jìn)行排練和配合。舞蹈編導(dǎo)的目的就是能夠更加全面地對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)對(duì)作品的中心思想和相應(yīng)的情感內(nèi)涵進(jìn)行體現(xiàn)。本文主要對(duì)現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)中的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)行了研究和探討。

隨著現(xiàn)代舞的不斷發(fā)展，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)的過(guò)程中，人們關(guān)注更多的是舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)內(nèi)容，希望通過(guò)更加直觀和多樣的動(dòng)作呈現(xiàn)身體語(yǔ)言，同時(shí)也會(huì)在這個(gè)過(guò)程中融入情感，形成各種各樣的動(dòng)作組合。人們要想進(jìn)一步提升現(xiàn)代舞蹈作品的編導(dǎo)效果，就需要在編導(dǎo)過(guò)程中融入一定的創(chuàng)作思想，同時(shí)改善整體的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，推動(dòng)現(xiàn)代舞向著創(chuàng)新的方向發(fā)展。

一、現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)中的創(chuàng)作思想

（一）追求自然

在一些舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程中，人們注重突破對(duì)時(shí)空方面的限制，以體現(xiàn)出自然萬(wàn)物所具備的一種生命活力及相應(yīng)的自然美特征。舞蹈演員在舞臺(tái)中自由地舒展自己身體的時(shí)候，能夠充分地體會(huì)到大地滋養(yǎng)萬(wàn)物所存在的一種博愛(ài)與偉大的情感。例如，著名現(xiàn)代舞《小島》主要向人們展示生命和自然環(huán)境中所出現(xiàn)的變幻莫測(cè)的風(fēng)云間的一種激烈的對(duì)抗，舞蹈除呈現(xiàn)視覺(jué)方面的藝術(shù)美之外，也體現(xiàn)出了世事無(wú)常，但是內(nèi)心始終充滿希望的一種崇高的信念。在這種創(chuàng)作思想指導(dǎo)下的現(xiàn)代舞蹈，在最初的表現(xiàn)中總會(huì)給人一種千頭萬(wàn)緒的感覺(jué)。但是隨著舞蹈的不斷推進(jìn)，其會(huì)撫平觀眾浮躁的情緒，并且進(jìn)一步深入觀眾的心靈，使其感受到其中的自然美。

（二）回歸自然

在一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，對(duì)自我進(jìn)行表現(xiàn)，往往會(huì)成為別人眼中狂妄自大的行為，直到20世紀(jì)初，這樣的想法才得到了進(jìn)一步的改善，當(dāng)時(shí)的社會(huì)出現(xiàn)了思想層面的改革，因此，審美觀念也出現(xiàn)了較為巨大的轉(zhuǎn)變。也正是在這樣的改革與發(fā)展背景之下，創(chuàng)作者開(kāi)始適應(yīng)主流時(shí)代的思想，為了一個(gè)新的目標(biāo)積極去開(kāi)拓，不斷地回歸一種自由的創(chuàng)作風(fēng)格，在舞蹈的作品當(dāng)中體現(xiàn)了對(duì)自然的不舍追求，體現(xiàn)了回歸自然的追求與情感。

（三）蘊(yùn)藏哲理

和其他形式的藝術(shù)一樣，現(xiàn)代的舞蹈藝術(shù)也會(huì)在進(jìn)行情感傳遞的過(guò)程中，不斷抒發(fā)舞蹈作品本身的創(chuàng)作思想。對(duì)于現(xiàn)代舞來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家不僅僅是舞蹈本身的演繹者，也是思想層面的傳遞者，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中扮演著哲學(xué)家的角色。例如，法國(guó)現(xiàn)代舞的舞蹈編導(dǎo)貝嘉是一個(gè)全世界都認(rèn)可的哲理創(chuàng)編大師，他在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，利用自身的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)出了人類永恒的精神，同時(shí)也在此基礎(chǔ)上體現(xiàn)了身體當(dāng)中的藝術(shù)美，通過(guò)反復(fù)演繹的形式贊揚(yáng)了人的身體，并且揭示了人生中的哲學(xué)道理。

二、現(xiàn)代舞舞蹈編導(dǎo)中的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

（一）動(dòng)作結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代舞作品創(chuàng)作中的一些動(dòng)作結(jié)構(gòu)，最常見(jiàn)的是單人、雙人或者多人組合的形式。在進(jìn)行現(xiàn)代舞創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)作者要體現(xiàn)出一定的獨(dú)特編導(dǎo)方式，在關(guān)注動(dòng)作本身的設(shè)計(jì)同時(shí)，也要注重結(jié)合卡儂的模式進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)編。除此之外，人們也要注重思考整體構(gòu)圖當(dāng)中的變化，雙人舞和多人物結(jié)構(gòu)當(dāng)中的解構(gòu)是比較常用的兩種形式，在舞蹈創(chuàng)作運(yùn)用的過(guò)程中，編導(dǎo)人員要明確結(jié)構(gòu)和解構(gòu)之間的關(guān)系，對(duì)不同的動(dòng)作要進(jìn)行彼此之間的重疊依靠和交織，從而進(jìn)一步體現(xiàn)出現(xiàn)代舞自身豐富多彩的特點(diǎn)，也呈現(xiàn)出形式各異的創(chuàng)作特征。

（二）空間結(jié)構(gòu)

在現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)的過(guò)程中，空間結(jié)構(gòu)同樣占據(jù)著非常重要的地位，空間可以看成是整個(gè)舞臺(tái)整體畫面的一個(gè)構(gòu)圖，單人舞蹈的構(gòu)圖是一種單線條，雙人舞蹈的構(gòu)圖則是一種復(fù)合的線條，在動(dòng)作不斷變化及位置的進(jìn)一步移動(dòng)之下，能夠形成團(tuán)體舞蹈當(dāng)中的一些動(dòng)作?？臻g結(jié)構(gòu)實(shí)際上指的是空間層面的構(gòu)成。換言之，也就是舞蹈在表演過(guò)程中的一種調(diào)度狀況，將會(huì)涉及空間和時(shí)間這兩個(gè)層面的重要因素，因此在舞臺(tái)的設(shè)計(jì)過(guò)程中進(jìn)行空間的構(gòu)建，就會(huì)組合和利用不同的線條和圖形，產(chǎn)生出錯(cuò)綜復(fù)雜又震撼人心的視覺(jué)效果，進(jìn)一步烘托出良好的藝術(shù)氛圍。

現(xiàn)代舞的藝術(shù)創(chuàng)作不會(huì)屈從于任何一種舞蹈形式，也不會(huì)受到傳統(tǒng)思想的束縛，更不會(huì)受到人類行為的控制?，F(xiàn)代舞在編創(chuàng)的過(guò)程中，將會(huì)體現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作思想和具體的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，這也進(jìn)一步說(shuō)明現(xiàn)代舞的編創(chuàng)有著自身的舞蹈編導(dǎo)思想及結(jié)構(gòu)特征。這樣的一種舞蹈藝術(shù)形式，給人們帶來(lái)的不僅是視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)層面的一種美好的享受，也會(huì)實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的碰撞以及精神層面的激越。