再談華萊塢影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“胡煥庸線”
——中國影視基地的媒介地理學(xué)探析

邵 鵬 童禹婷

人口地理學(xué)家胡煥庸先生在1935年提出了著名的“胡煥庸線”，指出了從黑龍江璦琿(現(xiàn)黑河)到云南騰沖的人口地理分界線和中國人口東南密集、西北稀疏的分布差異。邵培仁教授認(rèn)為，“胡煥庸線”的價(jià)值可以延伸到對(duì)華萊塢電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展分析，“影視資源作為整個(gè)社會(huì)資源的一部分，也不可避免地面臨著東南—西北之落差陷阱?！盵1]這其中，“影城”“影視產(chǎn)業(yè)園”“影視產(chǎn)業(yè)基地”作為影視產(chǎn)業(yè)鏈的重要環(huán)節(jié)、影視行業(yè)企業(yè)集聚的重要標(biāo)志、影視衍生對(duì)接的重要平臺(tái)，地理空間的選擇無疑是至關(guān)重要的。恰如邵培仁教授所指出的“影視基地是跨時(shí)空的媒介景觀：一方面,就物質(zhì)層面而言,影視基地占據(jù)一定的地理空間,而地理空間是決定影視基地成功與否的關(guān)鍵因素?！盵2]另一方面，影視劇內(nèi)容產(chǎn)品的火爆，推動(dòng)了影視拍攝和影視基地的興起，也使得地理現(xiàn)實(shí)空間的媒介景觀成為受眾文化體驗(yàn)的物理空間。因此，影視基地成為了探析華萊塢影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)的重要路徑。順應(yīng)媒介地理學(xué)的理論框架，影視產(chǎn)業(yè)的“胡煥庸線”展示出華萊塢影視產(chǎn)業(yè)的地理分布與空間格局，并憑借歷史維度的動(dòng)態(tài)視野勾勒未來影視產(chǎn)業(yè)的規(guī)律特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)。

一、時(shí)間與空間：媒介地理學(xué)維度下的中國影視基地

中國影視基地源起于20世紀(jì)80年代的中央電視臺(tái)無錫影視基地。為了拍攝電視劇《唐明皇》《三國演義》和《水滸傳》，無錫影視基地相繼建成了唐城、三國城和水滸城三大景區(qū)。憑借影視劇的強(qiáng)大號(hào)召力和全國絕無僅有的“影視+旅游”模式，無錫影視基地迅速發(fā)展成為中國規(guī)模最大、效益最好的影視基地。自此之后，“伴隨中國影視產(chǎn)業(yè)的繁榮勢(shì)頭，各地影視基地建設(shè)也一路高歌，規(guī)模與數(shù)量逐步擴(kuò)大，經(jīng)歷了三十多年的發(fā)展，全國大大小小的影視基地已超過千家?！盵3]影城、影視產(chǎn)業(yè)園、影視基地可謂遍地開花，更形成如橫店影視城、車墩影視基地、青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園、北京懷柔影視基地等規(guī)模較大、實(shí)力較強(qiáng)的龍頭企業(yè)。由于目前沒有官方關(guān)于影視基地立項(xiàng)和備案的準(zhǔn)確數(shù)據(jù)，本文根據(jù)影視基地在各數(shù)字地圖平臺(tái)的標(biāo)注信息進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，并人工剔除了影視教育培訓(xùn)基地、影視制作基地、電影院等影視衍生領(lǐng)域，僅保留具有拍攝功能的實(shí)景影視基地。該類型影視基地普遍具有一定的占地規(guī)模，且對(duì)地理空間有一定要求。我們?cè)俳?jīng)過比對(duì)篩查后在全國范圍內(nèi)選擇了180個(gè)符合條件的研究樣本，得出以下信息。

表1中國影視基地地域分布表

(一)中國影視基地呈西北稀疏、東南密集之態(tài)勢(shì)

從根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)形成的影視基地地域分布表(見表1)來看，全國影視基地雖然星羅棋布，但主要依賴自然資源和歷史人文資源，尋找差異化的發(fā)展道路。其中東部長三角地區(qū)影視基地分布最為密集，以最為典型的浙江省為例，獨(dú)特的自然風(fēng)貌和地緣優(yōu)勢(shì)使其擁有了二十多個(gè)成規(guī)模的影視基地。在南部地區(qū)中，擁有自然風(fēng)貌資源的云南、江西、四川影視基地?cái)?shù)量較多。而北部地區(qū)影視基地更多依托于各地豐厚的歷史人文資源。從目前的發(fā)展現(xiàn)狀來看，全國影視基地空間分布不均勻，東西分布比例不協(xié)調(diào)，基本吻合“胡煥庸線”的地理梯度。同時(shí)，中國影視基地已經(jīng)大致形成了北、東、南三大影視基地群。其中，最為集中的主要在東部地區(qū)，其次是較為發(fā)達(dá)的中部地區(qū)和北方地區(qū)，而西部地區(qū)的影視基地?cái)?shù)量明顯偏少。影視基地的分布與集聚闡釋了“地理環(huán)境尤其是自然資源的排列組合借由人類活動(dòng)的積淀作用，最終呈現(xiàn)為差異性的人文地理活動(dòng)”[1]。作為媒介景觀的影視基地必然是眾多資源在地理空間的積累和沉淀。

(二)長三角地區(qū)已經(jīng)形成了較為明顯的影視產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)

中國的影視基地已經(jīng)呈現(xiàn)出遍地開花之勢(shì)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國各省、自治區(qū)、直轄市都有自己的影視基地，且數(shù)量和規(guī)模都呈現(xiàn)加速度的發(fā)展態(tài)勢(shì)。隨著國產(chǎn)影視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展逐步接近峰值，以及產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)的發(fā)揮，具備集聚優(yōu)勢(shì)的影視基地，將在日趨白熱化的競(jìng)爭(zhēng)中獲取優(yōu)勢(shì)。

“媒介在地理上的集群將產(chǎn)生巨大的磁吸作用、整合作用、優(yōu)化作用、發(fā)散作用，直接推動(dòng)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育的發(fā)展與繁榮”。[4]產(chǎn)業(yè)的聚集是影視資源在地理空間上的匯聚，增強(qiáng)了輻射范圍。中國影視產(chǎn)業(yè)主要集中在東南半壁的城市帶。浙江、北京、山東、四川、江西、江蘇的影視基地在建設(shè)數(shù)量上領(lǐng)先全國。長三角地區(qū)已經(jīng)形成了較為明顯的影視產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)，金華、寧波、上海、杭州、無錫對(duì)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展都有較強(qiáng)預(yù)期和政策投入。長三角地區(qū)影視基地?zé)o論規(guī)模、發(fā)展水平、影響力都在全國處于領(lǐng)先地位。

表22018年上映的電視劇拍攝地TOP10省份(1)2018年上映的電視劇數(shù)據(jù)來自南方財(cái)富網(wǎng)《2018年上映電視劇_2018電視劇上映時(shí)間表一覽》，筆者經(jīng)過對(duì)拍攝地?cái)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)后制表。

產(chǎn)業(yè)集聚必然帶來地域影視作品的爆發(fā)。從2018年上映的電視劇數(shù)量來看(見圖1)，位列前十的省份中，地處長三角地區(qū)的上海、浙江、江蘇排名靠前。另外，在2018年電影拍攝數(shù)量方面(見表3)，上海、浙江、江蘇的電影上映數(shù)量位居全國前列。上海憑借地緣、技術(shù)、資金、人才等優(yōu)勢(shì)成為電視劇產(chǎn)量最高的城市，遙遙領(lǐng)先于國內(nèi)其他地區(qū)。除長三角地區(qū)外，作為全國政治文化中心的北京，在影視劇產(chǎn)量方面也是名列前茅。這說明，電視劇、電影的出品城市并不完全和拍攝地、影視基地有關(guān)，也和各地的影視文化政策和影視企業(yè)的產(chǎn)業(yè)布局有關(guān)。

(三)中國影視基地以城市化、集群化形態(tài)形成地理落差

“當(dāng)代媒介生產(chǎn)地點(diǎn)都選擇在城市、而且呈現(xiàn)出小城市向大城市、一般城市向省會(huì)城市、內(nèi)地城市向沿海城市轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)，甚至在中國長江三角洲和珠江三角洲已初步形成了密集的媒介城市帶。”[4]根據(jù)全國影視基地的地理分布來看，經(jīng)濟(jì)、政策與人才成為影視基地聚集的重要基礎(chǔ)和依托，影視基地建設(shè)主要集中在經(jīng)濟(jì)文化實(shí)力較為強(qiáng)勢(shì)的地區(qū)(見圖1)，更多地選擇人口稠密地區(qū)和城市周邊發(fā)展(見圖1)，普遍集中在經(jīng)濟(jì)、政策、文化與人才富集的較發(fā)達(dá)地區(qū)，且大多依托一、二線城市的資源發(fā)展。

城市集群化可以為影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展賦能?！叭绻鞘性谝欢▍^(qū)域內(nèi)集群形成城市帶，形成與城市帶相關(guān)的媒介集群和能量集群，那將會(huì)在媒介生產(chǎn)和文化傳播方面產(chǎn)生無比巨大的能量，進(jìn)而會(huì)對(duì)整個(gè)區(qū)域甚至于全國全世界的傳播格局和文化建設(shè)產(chǎn)生巨大影響?！盵1]近年來，中國影視基地城市集群化發(fā)展趨勢(shì)逐漸形成，長三角城市帶、珠三角城市帶尤為明顯，其中杭州、金華、寧波以及周邊的上海、無錫，事實(shí)上已經(jīng)形成了影視基地的區(qū)域高度集聚，形成影視產(chǎn)業(yè)的集群化發(fā)展，健全影視產(chǎn)業(yè)鏈和影視生態(tài)圈，強(qiáng)化區(qū)位和資源優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)難以逾越的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

二、景觀呈現(xiàn)：中國影視基地發(fā)展現(xiàn)狀

“景觀是地理學(xué)的概念，是指不同時(shí)期的地球形態(tài)的集合。媒介景觀既指為了生產(chǎn)和傳播信息而進(jìn)行的資源分配，也指各種媒介所創(chuàng)造的虛擬圖景。而影視基地所售賣的影視景觀正是一種媒介景觀。它不僅是影視劇所虛構(gòu)的物質(zhì)空間，是看得見的真實(shí)景觀，還是維系影視劇和消費(fèi)者之間關(guān)系的紐帶，是可供消費(fèi)者品味和想象的符號(hào)景觀。”[2]隨著中國影視行業(yè)的不斷成熟，影視基地在地理名稱標(biāo)注上呈現(xiàn)為影視城、影視拍攝基地、影視文化基地、影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)、影視主題公園等諸多形態(tài)。而無論影視基地的景觀形態(tài)如何，發(fā)展模式如何，其核心都是影視拍攝資源的延伸。

根據(jù)《中國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2019)》的分析，影視產(chǎn)業(yè)五大板塊都在持續(xù)增長：2018年電影市場(chǎng)票房增長9.06%，票房總量全球第二。[5]電視劇總量穩(wěn)中有增，323部的數(shù)量與前兩年基本持平；網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量放量大漲27%，成為近年影視基地重要的增長點(diǎn)。[6]2018年網(wǎng)絡(luò)大電影數(shù)量為1562部，申請(qǐng)并獲得“電影公映許可證”的有146部，是2017年的4.5倍。[5](91)截至2018年2月，綜合視頻平臺(tái)的短視頻(含微電影)與短視頻聚合平臺(tái)的活躍用戶分別達(dá)到4.03億人和1.65億人。[7]從影視產(chǎn)業(yè)五大板塊的發(fā)展態(tài)勢(shì)來看，作為媒介景觀的影視基地，依然醞釀著巨大的增長空間和發(fā)展機(jī)遇,其中決定性的因素就是如何強(qiáng)化和提升產(chǎn)業(yè)集群和龍頭企業(yè)的優(yōu)勢(shì)。

(一)產(chǎn)業(yè)集群：強(qiáng)化優(yōu)化空間集聚的發(fā)展模式

集群(cluster)一詞由美國哈佛商學(xué)院教授邁克爾·波特(Michael E.Porter)于1990年正式提出。產(chǎn)業(yè)集聚是指同一產(chǎn)業(yè)在某個(gè)特定地理區(qū)域內(nèi)高度集中、產(chǎn)業(yè)資本要素在空間范圍內(nèi)不斷匯聚的一個(gè)過程。產(chǎn)業(yè)集群是產(chǎn)業(yè)集聚的重要方式。關(guān)于產(chǎn)業(yè)集群的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)與研究成果不可勝數(shù)。由波特提出的“鉆石”模型等一系列競(jìng)爭(zhēng)力分析工具已經(jīng)廣為使用。著名學(xué)者艾倫·約翰·斯科特( Allen John Scott)則認(rèn)為產(chǎn)業(yè)集群是一種“路徑依賴”(path-dependent)，一旦一個(gè)產(chǎn)業(yè)在某個(gè)地方扎根，形成規(guī)模經(jīng)濟(jì)，就會(huì)吸引越來越多的企業(yè)在此集聚，即使別的地方有更好的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，也無法改變已有的空間布局。[8]

中國影視基地分布最為集中的就是浙江地區(qū)。“近年來，寧波象山影視基地、湖州影視城、金華永康西溪影視基地等紛紛崛起，使得目前浙江已形成以橫店為軸心、周邊城市為輻射的影視拍攝產(chǎn)業(yè)集群?！盵9]克魯格曼(Krugman,P)曾經(jīng)提出，產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)生過程中的“偶然事件”或自發(fā)性可以起到重要作用。[10]浙江影視產(chǎn)業(yè)集群形成與橫店民營經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著緊密的關(guān)系。謝晉導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》和徐文榮的“廣州城”開啟了影視產(chǎn)業(yè)基地的橫店模式，很大程度上就是克魯格曼所指出的偶然和自發(fā)的作用。其后，橫店大張旗鼓建設(shè)了明清宮、秦王宮、夢(mèng)幻谷，甚至重建了圓明新園。橫店走的就是一條外景拍攝資源不斷積聚的道路，而外景資源的集聚，又帶來了橫店周邊影視企業(yè)、影視人才和影視物資的集聚。最終，形成了以橫店為核心的影視產(chǎn)業(yè)集群。而另一家浙江企業(yè)——阿里影業(yè)則在數(shù)年間投資數(shù)百億，實(shí)現(xiàn)了對(duì)影視IP、影視拍攝、影視制作、影視后期、院線、視頻網(wǎng)站、票務(wù)服務(wù)等影視全產(chǎn)業(yè)鏈的戰(zhàn)略布局。不同于橫店“偶然”的產(chǎn)業(yè)集聚，阿里影業(yè)立足依靠精準(zhǔn)的策劃與運(yùn)營，不僅是影視企業(yè)數(shù)量上的集聚，更注重產(chǎn)業(yè)鏈上的補(bǔ)齊和完善。事實(shí)上，無論是橫店模式還是阿里影業(yè)模式，其本質(zhì)都是通過強(qiáng)化優(yōu)化產(chǎn)業(yè)集聚鞏固自身的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

(二)龍頭企業(yè)：地域化和特色化的發(fā)展模式

城市是媒介聚集之地、大眾消費(fèi)與娛樂中心，往往憑借資源稟賦成為影視產(chǎn)業(yè)的絕佳發(fā)展之地。從“胡煥庸線”分割的地理版圖中就可以看出，影視資源主要集中于各大城市。而在當(dāng)前東、中部地區(qū)影視基地的分布中，一改以往大城市“跑馬圈地”的影視發(fā)展模式，以二線城市、小城鎮(zhèn)為基礎(chǔ)，影視基地以龍頭企業(yè)為核心的區(qū)域化和特色化發(fā)展模式較為顯著(見表4)。

表4二線城市和小城鎮(zhèn)的影視基地?cái)?shù)量表

影視基地發(fā)展對(duì)土地資源的依賴較大，這在一定程度上限制了一線城市大力發(fā)展影視基地的可能性，也導(dǎo)致影視基地在地理分布上往往偏向于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)一線城市周邊。以橫店為例，其地處浙江省東陽市境內(nèi)，原先只是一個(gè)交通閉塞的山村，丘陵和荒山占據(jù)了大部分的土地。這樣的地理?xiàng)l件，原本并不利于產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但橫店的優(yōu)勢(shì)就在于掌握了大量待開發(fā)土地資源，為影視基地發(fā)展積蓄了潛能。橫店大量實(shí)景基地的建設(shè)，無不有賴于土地資源的利用，而實(shí)景基地的規(guī)模和空間又直接降低了劇組的轉(zhuǎn)場(chǎng)成本。高效的一體化、一站式影視服務(wù)體系，也為橫店帶來“中國好萊塢”的良好口碑。

邁克·克朗(Mike Crang)認(rèn)為，媒介所創(chuàng)造的地理景觀將影響媒介消費(fèi)者的日常生活。[11]這種影響或是對(duì)影視劇中地理場(chǎng)景的向往，或是對(duì)其中生活方式的模仿，甚至是一種置身其中的期待。無論是何種影響，其間包含的商業(yè)價(jià)值已經(jīng)被越來越多的影視基地所挖掘，影視基地絕不僅僅是影視產(chǎn)品制作的地理空間，它更是影視產(chǎn)品消費(fèi)過程的重要組成部分。譬如，地處車墩鎮(zhèn)的上海影視樂園就是一個(gè)集文化傳播、影視拍攝、旅游觀光為一體的主題公園。它在上海周邊為游客打造了一個(gè)民國老上海的媒介景觀，這里充滿舊上海的市井風(fēng)情，有30年代老上海的特色風(fēng)貌。上海影視樂園因其擁有區(qū)域特色獲得了差異化的競(jìng)爭(zhēng)力，進(jìn)而成為地方影視基地的龍頭。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2018年在上海車墩影視基地拍攝的電視劇數(shù)量占上海地區(qū)拍攝總量的64.1%。(4)數(shù)據(jù)來自南方財(cái)富網(wǎng)《2018年上映電視劇_2018電視劇上映時(shí)間表一覽》，筆者經(jīng)過對(duì)拍攝地?cái)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)后得出。除此之外，鎮(zhèn)北堡西部影視城地處寧夏銀川西郊鎮(zhèn)北堡，雄渾的賀蘭山東麓，是在一個(gè)原始古堡的基礎(chǔ)上修建的，以其古樸、原始、粗獷、荒涼、民間化的特色被譽(yù)為“中國一絕”。得天獨(dú)厚的自然風(fēng)貌使其成為眾多影視作品的取景地，也成為北方地區(qū)影視基地的龍頭。

三、未來趨勢(shì)：現(xiàn)代化的“華萊塢”影視產(chǎn)業(yè)基地

技術(shù)一直是推動(dòng)傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最主要力量。在技術(shù)與產(chǎn)業(yè)的共同推動(dòng)下，作為華萊塢影視產(chǎn)業(yè)重要指標(biāo)的影視基地正在快速轉(zhuǎn)型。

(一)“智能+”背景下的影視工業(yè)化發(fā)展路徑

在智能化浪潮的沖擊下，影視拍攝和制作技術(shù)正在更新迭代，CG技術(shù)、云渲染技術(shù)、3D打印技術(shù)等各種新技術(shù)正在被廣泛應(yīng)用，5G時(shí)代即將到來的萬物互聯(lián)和人工智能也將為影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來更多想象空間。VR、AR、MR將改變傳統(tǒng)的影視消費(fèi)模式，全球生產(chǎn)、隨時(shí)上傳、無限鏈接、實(shí)時(shí)共享和深度化體驗(yàn)即將實(shí)現(xiàn)。目前，國內(nèi)部分影視基地已經(jīng)開始形成重視電影攝制方式的發(fā)展趨勢(shì)。[12]建設(shè)智能化的攝影棚成為了發(fā)展新業(yè)態(tài)的主要路徑之一。攝影棚是影視制片中拍攝內(nèi)景的主要場(chǎng)所。2008年，(懷柔)國家中影數(shù)字制作基地落成，標(biāo)志著以攝影棚、錄音棚等專業(yè)前后期制作設(shè)施為主的影視基地建設(shè)成為主流。青島萬達(dá)影視產(chǎn)業(yè)園因《流浪地球》而一舉成名，旗下大量高技術(shù)攝影棚和3D打印車間是中國科幻電影成功的重要物資保障。隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷推進(jìn)，攝影棚也在不斷向智能化、高效率、低成本方向發(fā)展，影視基地也正在逐漸從實(shí)景拍攝向工業(yè)化的“廠房”拍攝轉(zhuǎn)變。橫店這樣以實(shí)景拍攝基地為主要競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的影視基地也開始大量建設(shè)攝影棚，且已經(jīng)形成八十多個(gè)攝影棚的規(guī)模。

(二)跨界融合背景下的高度集聚化發(fā)展路徑

跨界融合已經(jīng)成為中國影視基地發(fā)展的重要特點(diǎn)和主要趨勢(shì)。這種融合不僅是將影視拍攝與旅游融合，而是影視產(chǎn)業(yè)與農(nóng)業(yè)、工業(yè)、旅游、服務(wù)業(yè)等其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的聚集、融合，形成影視產(chǎn)業(yè)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)以及周邊區(qū)域各種產(chǎn)業(yè)的全面帶動(dòng)。影視產(chǎn)業(yè)不僅涉及群演招募、器材租賃、影視攝制、電影發(fā)行、院線管理等各個(gè)環(huán)節(jié)，還將帶動(dòng)周邊餐飲、旅游、住宿、制造業(yè)、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，甚至金融服務(wù)業(yè)，進(jìn)而使影視產(chǎn)業(yè)基地不僅成為服務(wù)影視企業(yè)上下游最齊全的服務(wù)中介，一站式解決所有影視需求的資源平臺(tái)，更成為帶動(dòng)周邊區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要引擎。

(三)影視產(chǎn)業(yè)“江南核心區(qū)”的華萊塢想象

江南文化和西北文化一直是華萊塢電影中存在的兩條最核心的文化脈絡(luò)。從古至今，南文北武，南柔北剛，江南歷來是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作與傳播的核心區(qū)域，是“胡煥庸線”東側(cè)的文化集聚帶。[13]

新中國成立以來，“胡煥庸線”兩側(cè)內(nèi)部人口集聚模式發(fā)生著明顯變化，東南地區(qū)人口分布由改革開放之前和初期的相對(duì)均衡狀態(tài)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐蚤L三角、珠三角等少數(shù)區(qū)域?yàn)橹行牡募勰Ｊ?，西北地區(qū)的人口集聚程度有所下降。[14]中國人口地理分布版圖的變化，在一定程度上可以折射出我國影視文化產(chǎn)業(yè)的分布格局與基本走勢(shì)?？v觀全局，中國影視基地未來將主要集聚在“江南核心區(qū)”，也就是長三角城市帶區(qū)域。長三角城市帶由江、浙、滬三地15個(gè)地級(jí)以上的城市構(gòu)成，形成了以上海為城市軸心的聯(lián)合發(fā)展格局。長三角城市帶經(jīng)濟(jì)腹地廣闊，是“一帶一路”與長江經(jīng)濟(jì)帶的重要交匯地帶，更是中國參與國際競(jìng)爭(zhēng)的重要平臺(tái)。中國影視基地呈現(xiàn)向東南半壁的這些城市群集中發(fā)展的趨勢(shì)。在長三角城市帶發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)，不僅可以利用長江流域豐富充裕的資源，而且有助于拓展對(duì)外影視傳播路徑，增加影視文化輻射范圍，實(shí)現(xiàn)歐亞大陸東西聯(lián)動(dòng)發(fā)展。

四、結(jié) 語(5)本研究數(shù)據(jù)以人工統(tǒng)計(jì)核驗(yàn)為主，難免存在遺漏。特此說明。

本次研究指出了中國影視產(chǎn)業(yè)分布不平衡的現(xiàn)狀和正在向長三角“江南核心區(qū)”集聚的趨勢(shì)。影視產(chǎn)業(yè)的資源需要在地理緯度上優(yōu)化分配，實(shí)現(xiàn)真正的跨越式發(fā)展，并形成“好萊塢”那樣的全球影視中心。同時(shí)，本文并未討論落后地區(qū)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展和影視基地建設(shè)的問題。事實(shí)上，如何利用西北地區(qū)歷史人文資源的優(yōu)勢(shì)突破影視產(chǎn)業(yè)的“胡煥庸線”，或更應(yīng)成為研究者未來深入探討的問題。