呂軍輝《水族端節(jié)》的創(chuàng)作構(gòu)思與音樂形態(tài)探析

楊忠益

摘要：通過對(duì)呂軍輝副教授創(chuàng)作的鋼琴組曲《水族端節(jié)》進(jìn)行分析，從旋律音調(diào)、音響力度、織體功能三個(gè)角度探析作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思與作品的形態(tài)特征。

關(guān)鍵詞：呂軍輝? 《水族端節(jié)》? 旋律音調(diào)? ?音響力度? 織體功能

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）21-0005-03

鋼琴組曲《水族端節(jié)》由陜西籍作曲家，廣西藝術(shù)學(xué)院呂軍輝副教授于2015年秋創(chuàng)作。作品采用了廣西水族的音樂材料進(jìn)行創(chuàng)作，全曲結(jié)構(gòu)順序?yàn)椋阂印?首短小曲調(diào)—尾聲。作品不間斷演奏，運(yùn)用了鋼琴的各種演奏技法，營造了一幅水族人民喜迎端節(jié)的圖景。該組曲于2016年6月10日由法國著名鋼琴家Pascal Gallet首演于第五屆中國東盟音樂周。作品高度凝練了廣西南丹這一地區(qū)的旋律音調(diào)，用獨(dú)具特色的音樂語言描繪了南丹地區(qū)的文化地域特色。全曲建立在以旋律表達(dá)為主導(dǎo)的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用西方傳統(tǒng)作曲技法與民族音調(diào)的有機(jī)結(jié)合。全曲的結(jié)構(gòu)布局巧妙地將中國傳統(tǒng)戲曲的曲牌連綴體與西方的組曲結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合。文章從旋律音調(diào)、音響力度、織體功能三個(gè)方面對(duì)《水族端節(jié)》進(jìn)行分析。

一、旋律音調(diào)

既樂音縱橫的有序運(yùn)行，含縱向起伏與橫向流動(dòng)形成的聲音線條。鋼琴組曲《水族端節(jié)》運(yùn)用了廣西南丹地區(qū)的水族旋律音調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。引子的主題音調(diào)主要由六連音與琶音構(gòu)成，全曲的最慢速度伴隨著琶音的和弦進(jìn)行，似波光粼粼的湖面映入眼簾，旋律的線條先呈波浪形后再直線上行。見譜例1：

組曲第一部分開始處以柱式和弦的音型與強(qiáng)力度結(jié)合導(dǎo)入，營造了端節(jié)開始前莊重的場面。之后運(yùn)用了大量的音塊式和弦，左右手輪流交替進(jìn)行，模擬了端節(jié)場面上人們敲鑼打鼓的鼓點(diǎn)節(jié)奏，其鼓點(diǎn)節(jié)奏可以簡化為：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?。作曲家在和聲的處理手法上也較為嫻熟，把西方的和聲技法與水族的旋律音調(diào)有機(jī)的結(jié)合在一起。譜例2中的和弦大量地采用四度與二度相結(jié)合的塊狀和弦結(jié)構(gòu)方式，較好地展示了水族的旋律音調(diào)。見譜例2：

組曲第二部分以三連音為主導(dǎo)音型，高聲部旋律附以四度平行的旋律，低聲部旋律附以三度平行的旋律，旋律整體呈“條帶狀”。營造了水族人民在端節(jié)中盛裝打扮的場景。見譜例3：

組曲第三部分開始前6小節(jié)與后6小節(jié)左右手的旋律形態(tài)進(jìn)行了互換，形成了非嚴(yán)格的八度二重對(duì)位模式。當(dāng)高音聲部的節(jié)奏呈密集形態(tài)時(shí)，低音聲部的節(jié)奏較為松散;當(dāng)高音聲部的節(jié)奏較為松散時(shí)，低音聲部的節(jié)奏呈密集形態(tài)，生動(dòng)描繪了水族青年男女對(duì)歌傳情的場面。第87小節(jié)開始旋律八度加厚，將水族青年男女對(duì)歌傳情的場面推向高潮。見譜例4：

組曲第五部分是全曲高潮段落，作曲家巧妙地把西方二聲部對(duì)位手法與水族的旋律音調(diào)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。當(dāng)旋律音調(diào)在低音聲部出現(xiàn)時(shí)，高聲部旋律附以統(tǒng)一的四度音程模式以推遲一小節(jié)的間隔出現(xiàn)，高音聲部與低音聲部形成了動(dòng)靜結(jié)合的聲部運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。見譜例5：

組曲第五部分節(jié)奏較為規(guī)整，節(jié)奏律動(dòng)鮮明，大量運(yùn)用跳音與震音相結(jié)合的表現(xiàn)手法，末尾部分用和弦來模擬鑼鼓鼓點(diǎn)的節(jié)奏律動(dòng)，與組曲第一部分形成材料上的呼應(yīng)關(guān)系。組曲第五部分旋律音調(diào)和節(jié)奏鮮明，表現(xiàn)了水族人民在端節(jié)里踏歌起舞的生動(dòng)場面。見譜例6：

二、音響力度

“音樂音響是人類聽覺系統(tǒng)對(duì)音樂現(xiàn)象中一定頻率范圍內(nèi)振波的感受”[1]?！端宥斯?jié)》很好的利用了鋼琴各個(gè)音區(qū)的表現(xiàn)力，同時(shí)音區(qū)、和弦、力度強(qiáng)弱的結(jié)合也較為貼切，音樂的音響層次分明。

組曲第一部分開始的柱式和弦主要運(yùn)用了塊狀和弦模式，音響明亮且厚重感強(qiáng)，同之后出現(xiàn)單薄的旋律線條在音響上形成鮮明的對(duì)比。柱式和弦豐滿厚重的音響效果營造了端節(jié)開始前莊重的場面。見譜例7：

從上例我們可以看出作曲家為了營造厚重的音響感，對(duì)于音區(qū)的選擇，力度與速度的設(shè)計(jì)也是精心安排的。正如“西方古典音樂的創(chuàng)作非常注重結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，像蓋樓一樣，講究各音樂層次的結(jié)構(gòu)比例和宏觀布局關(guān)系等。因此，西方人將音樂比喻為是一種音響的‘建筑”[2]。

組曲第二部分中第69小節(jié)與70小節(jié)為全曲音區(qū)最大值40度（D1—a3 ），形成了強(qiáng)烈的音區(qū)對(duì)比，左手的單音與右手的和弦也在音響上形成了鮮明的濃淡對(duì)比，音樂的整體音響效果空洞，具有回聲的混響效果。此外，作曲家為了延續(xù)低音的音響效果不被高聲部的和弦所掩蓋，當(dāng)高音聲部的和弦出現(xiàn)時(shí)加以“P”奏。見譜例8：

組曲第三部分的音響效果整體比較輕薄，具有素雅的精神氣質(zhì)。旋律的發(fā)展多采用細(xì)碎的十六分音符作為旋律線的主要構(gòu)成因素。旋律線條的起伏較為平穩(wěn)，在音響力度上與前后組曲之間形成鮮明的對(duì)比。

組曲第五部分為全組曲的高潮段落，音樂的音響色彩較為豐富。既有輕薄的音響效果，又具有濃厚的混響效果。開始部分的三度、四度雙音在高音聲部與低音聲部交替進(jìn)行，音樂的音響效果較為輕盈，筆法與中國畫的“點(diǎn)描”手法相同。見譜例9：

另外，從上面譜例我們還可以看出旋律音調(diào)從高音區(qū)過渡到低音區(qū)，從低音區(qū)過渡到高音區(qū)時(shí)音區(qū)的轉(zhuǎn)換都相互“襯墊”，較好的銜接了音區(qū)與音區(qū)之間的轉(zhuǎn)換問題。組曲第五部分整體音響明亮，和弦富有張力，作曲家為了取得混響的音響效果大量使用震音和弦，音響飽滿渾厚有力，筆法與中國畫的“潑墨”相同。見譜例10：

三、織體功能

織體是音樂當(dāng)中各聲部的縱橫編織關(guān)系。鋼琴組曲《水族端節(jié)》主要運(yùn)用了線狀織體，點(diǎn)狀織體、塊狀織體等織體組合模式。

“線狀織體即由線條性織體構(gòu)成的音樂結(jié)構(gòu)”[3]。在組曲第三部分和第四部分中作曲家大量地運(yùn)用了線狀的織體形態(tài)。組曲第三部分開始的前12小節(jié)織體形態(tài)由三層組成。高音聲部的十六分音符為織體形態(tài)的第一層，高音聲部的四分音符與二分音符節(jié)奏組合為織體形態(tài)的第二層，低音聲部的節(jié)奏形態(tài)為第三層。且三個(gè)聲部的旋律進(jìn)行較平穩(wěn)，旋律進(jìn)行總體呈直線型。見譜例11：

組曲第四部分開始的前8小節(jié)也是線狀織體形態(tài)。高音聲部的八度重復(fù)為織體形態(tài)的第一層，低音聲部的十六分音符為織體形態(tài)的第二層，低音聲部的二分音符長音為織體形態(tài)的第三層。組曲第四部分從第9小節(jié)開始織體形態(tài)又變?yōu)閮蓪拥年P(guān)系，且具有二聲部對(duì)位手法的痕跡。見譜例12：

“點(diǎn)狀織體即由點(diǎn)狀形態(tài)寫法構(gòu)建的音樂結(jié)構(gòu)”[3]。點(diǎn)狀織體在組曲第一部分中以二度雙音的模式呈現(xiàn)。見譜例13：

從上面譜例我們可以看出，作曲家采用不協(xié)和二度音程作為音樂發(fā)展的主要材料。二度音程的運(yùn)用，使旋律線條更具有張力的音響效果。

“塊狀織體即作品中呈和弦態(tài)以及彌漫狀的結(jié)構(gòu)”[3]，塊狀織體的運(yùn)用和聲飽滿而富有張力，音樂的音響效果成為內(nèi)在的推動(dòng)力。組曲第二部分中作曲家運(yùn)用了三連音附加三度音，四度音的模式，節(jié)奏規(guī)整統(tǒng)一，音樂的音響進(jìn)而厚重且寬亮。見譜例14：

譜例14中，當(dāng)?shù)?小節(jié)出現(xiàn)跨小節(jié)長音時(shí)，為了避免音樂出現(xiàn)相對(duì)的靜止?fàn)顟B(tài)，作曲家采用二聲部對(duì)位手法在低聲部增加了對(duì)位旋律，音樂動(dòng)靜結(jié)合獲得發(fā)展。

四、結(jié)語

鋼琴組曲《水族端節(jié)》將西方作曲技法與水族旋律音調(diào)巧妙的結(jié)合，以鋼琴作為表現(xiàn)的載體，體現(xiàn)了作曲家的文化使命感與美學(xué)追求。通過聆聽與讀譜，可以約略體會(huì)到作曲家對(duì)南丹地區(qū)的水族人民勞動(dòng)，娛樂、祭祀、風(fēng)景的描寫。以及表達(dá)了作曲家對(duì)南丹地區(qū)水族人民的情感。通過對(duì)鋼琴組曲《水族端節(jié)》進(jìn)行分析研究，對(duì)于了解當(dāng)代作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格與審美取向具有十分重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉承華.音樂美學(xué)教程[M].北京：高等教育出版社，2016.

[2]李吉提.中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

[3]賈達(dá)群.作曲與分析[M].上海：上海音樂出版社，2016.