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    長笛演奏與教學(xué)中的幾個基本問題分析

    2019-12-17 22:36:57吳哲參
    黃河之聲 2019年14期
    關(guān)鍵詞:口型長笛音階

    吳哲參

    (鄭州大學(xué)音樂學(xué)院,河南 鄭州 450001)

    隨著我國長笛藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展,國內(nèi)外關(guān)于長笛藝術(shù)交流也逐漸增多,許多國內(nèi)外長笛藝術(shù)家皆以講學(xué)方式前往我國開展長笛音樂會,有效實現(xiàn)長笛教學(xué)家理念及演奏方式的拓展。與此同時,我國許多學(xué)者也開始增加訪學(xué)、交流的步伐,一定程度上增加長笛展演以及賽事等相關(guān)活動。雖長笛演奏已經(jīng)得到較高發(fā)展,但就國外許多長笛演奏及教學(xué)分析可知,我國長笛演奏及教學(xué)依然存在部分問題,無法與國外演奏及教學(xué)水平相一致。若無法針對問題進(jìn)行有效解決,將嚴(yán)重影響長笛演奏及教學(xué)未來發(fā)展。

    一、強(qiáng)化呼吸與姿勢

    (一)呼吸

    長笛演奏過程中,最為主要的原動力即為呼吸,但許多學(xué)生在進(jìn)行長笛學(xué)習(xí)過程中,常遭遇演奏無法切換呼吸情況,而教師在實際教學(xué)過程中,亦并未針對此問題進(jìn)行重點(diǎn)關(guān)注,從而導(dǎo)致學(xué)生學(xué)習(xí)效率較低。就目前學(xué)生學(xué)習(xí)長笛演奏現(xiàn)狀分析,呼吸問題為其中較為主要問題,同時,此問題并未得到有效解決。呼吸與長笛演奏存在直接關(guān)系,換言之,學(xué)生演奏水平受呼吸影響,因此,教師在實際教學(xué)過程中,應(yīng)將呼吸作為長笛演奏及教學(xué)中的主要內(nèi)容,并針對學(xué)生呼吸方式進(jìn)行調(diào)整,從而提高學(xué)生實際演奏水平。

    長笛演奏呼吸主要包含以下幾點(diǎn)內(nèi)容:首先,學(xué)生應(yīng)保證呼吸通透,使呼吸的氣息能夠切實貫徹身體,仿佛氣息已經(jīng)深入呼吸至地面,即“氣沉丹田”,其次,在呼吸過程中,應(yīng)保證學(xué)生腰部四周保持?jǐn)U張狀態(tài),利用護(hù)理打開肋骨,再次,呼吸快速,合理控制呼吸時間。最后,時刻保證輕松呼吸狀態(tài),即呼吸過程中身體自然、松弛。上述幾點(diǎn)內(nèi)容即為演奏呼吸中,最為關(guān)鍵環(huán)節(jié),以上環(huán)節(jié)存在一定連接性,因此,學(xué)生應(yīng)及時協(xié)調(diào)各環(huán)節(jié)規(guī)律,從而達(dá)到良好呼吸,使演奏水平得到提升。另外,教師應(yīng)針對學(xué)生呼吸進(jìn)行聯(lián)系,保證學(xué)生能夠在課外亦能嚴(yán)格按照呼吸規(guī)范進(jìn)行演奏,使學(xué)生能夠在演奏期間達(dá)到最為優(yōu)質(zhì)的呼吸效果。就演奏呼吸研究,呼吸方式相對較多,如“打哈欠”即為保證呼吸均衡最為優(yōu)質(zhì)的方式,人們在“打哈欠”的過程中,喉嚨處于張開狀態(tài),并且肩膀微微垂下,此時氣息能夠以最為合理的方式進(jìn)入人們身體,而人們肋骨及胸腔也將隨之舒展,從而實現(xiàn)良好呼吸。學(xué)生在演奏期間,可參考“打哈欠”時的呼吸狀態(tài),從而保證實現(xiàn)對自身氣息的合理控制。

    (二)姿勢

    就長笛演奏姿勢分析,許多認(rèn)為姿勢為演奏過程中最為簡單的內(nèi)容,學(xué)生雖能夠充分掌握演奏姿勢,但學(xué)生演奏過程中常出現(xiàn)駝背、伸脖等情況,長此以往,不但導(dǎo)致演奏手指出現(xiàn)僵硬等情況,還將影響學(xué)生演奏效果。為提高學(xué)生演奏水平,也為優(yōu)化演奏者儀表,教師及時督促學(xué)生,提高譜臺位置,避免學(xué)生因頸椎彎曲出現(xiàn)身體僵硬情況。同時,教師應(yīng)及時對學(xué)生形成指導(dǎo),提醒學(xué)生應(yīng)時刻進(jìn)行自我監(jiān)督,避免因演奏姿勢影響演奏效果。

    二、規(guī)范口型

    在中國長笛發(fā)展過程中,口型亦為演奏過程中最為主要問題之一,一直以來,我國在長笛演奏教學(xué)過程中主要要求學(xué)生,口型練習(xí)期間應(yīng)拉開嘴角,使嘴角時刻保持微笑狀態(tài),從而達(dá)到演奏要求。但就實際教學(xué)效果分析,雖此教學(xué)方式能夠增加學(xué)生聲音效果,但學(xué)生長期處于此口型狀態(tài),將導(dǎo)致學(xué)生面部肌肉過于緊張,從而引起喉頭無法得到舒展、口腔過小等情況,進(jìn)而影響學(xué)生音區(qū)聲音。近幾年,為使口型問題得到有效解決,我國長笛演奏已經(jīng)增加“鯊魚嘴式”以及“哭式”口型,此類口型能夠使學(xué)生口腔空間得到拓展,而喉頭也將隨之得到舒展,從而達(dá)到提高學(xué)生聲音張力以及音量的目的。雖就“微笑式”口型相比,“哭式”以及“鯊魚式”口型具有較強(qiáng)優(yōu)勢,但在利用此口型演奏過程中,學(xué)生需對音量進(jìn)行合理控制,否則將出現(xiàn)高低音量不均等情況。

    學(xué)生演奏過程中,最為理想自然的口型,即為學(xué)生放松狀態(tài)下所形成的口型。此口型既解決“微笑式”口型存在問題,還解決“哭式”口型弊端。以最為放松口型進(jìn)行演奏,學(xué)生嘴角將逐漸朝向中間聚攏,與吹灰塵以及蠟燭嘴型存在一致性。此口型具有松弛且自然特點(diǎn),并且學(xué)生以此口型進(jìn)行演奏,將使自身胸腔、鼻子時刻保持自然放松狀態(tài),另外,此口型還能有效調(diào)節(jié)學(xué)生演奏氣息,使氣息能夠由學(xué)生腹部上升至喉頭,進(jìn)而賦予聲音新的力量,使學(xué)生聲音具有彈性、張力,從而實現(xiàn)對氣息的合理控制。部分教師在實際授課期間,針對學(xué)生口型位置有著明確要求,其規(guī)定學(xué)生口型位置必須持續(xù)處于居中狀態(tài),并在學(xué)生演奏期間及時為學(xué)生進(jìn)行監(jiān)督,通過此方式雖糾正了學(xué)生演奏方式,但卻對學(xué)生演奏以及正常學(xué)習(xí)造成一定程度影響。因此,在實際教學(xué)期間,應(yīng)根據(jù)學(xué)生演奏特點(diǎn)形成口型自然調(diào)整,嘴唇主要負(fù)責(zé)的工作即導(dǎo)向以及操控,因此,學(xué)生在演奏期間,應(yīng)根據(jù)演奏樂曲以及演奏習(xí)慣對口型進(jìn)行調(diào)整,通過此方式不但能夠使學(xué)生找到演奏正確方式,還能使學(xué)生演奏水平得到較大程度提升。

    三、音階練習(xí)

    音階所含內(nèi)容相對較多,音階組合以及演奏形式亦相對較多,因此,教師在實際教學(xué)期間,應(yīng)將指法訓(xùn)練加入至音階練習(xí)過程中,從而實現(xiàn)學(xué)生演奏水平的提升。在長笛練習(xí)過程中,音階聯(lián)系為其中較為關(guān)鍵部分之一,換言之,學(xué)生若能充分掌握音階特點(diǎn),將使演奏期間所遭遇的技術(shù)問題得到有效解決。學(xué)生音階訓(xùn)練方式較多,但練習(xí)難度卻相對較高,因此,在實際練習(xí)過程中,學(xué)生應(yīng)以循序漸進(jìn)的方式進(jìn)行定期練習(xí),避免出現(xiàn)急于求成的情況。另外,學(xué)生在實際連續(xù)期間,應(yīng)充分利用節(jié)拍器,并將使用節(jié)拍器作為音階練習(xí)的主要手段,及時調(diào)整音階速度,保證音階速度存在一致性及規(guī)范性,避免在長笛演奏過程中出現(xiàn)速度變化過大等情況。在學(xué)生長笛演奏已經(jīng)達(dá)到熟練標(biāo)準(zhǔn)后,學(xué)生應(yīng)盡可能對自身聯(lián)系速度進(jìn)行提升,保證手指以及大腦靈活度,并根據(jù)練習(xí)規(guī)范對速度進(jìn)行調(diào)換。與此同時,學(xué)生在進(jìn)行音階聯(lián)系過程中,應(yīng)遵循螺旋上升規(guī)律,以保證音階練習(xí)質(zhì)量及效率。

    四、掌握音樂節(jié)奏與音準(zhǔn)

    (一)節(jié)奏

    音樂展現(xiàn)的主要靈魂即為音樂節(jié)奏,因此,學(xué)生在進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)過程中,應(yīng)充分掌握音樂節(jié)奏,從而實現(xiàn)長笛演奏水平的提升。學(xué)生在進(jìn)行音樂知識學(xué)習(xí)過程中,最為關(guān)鍵內(nèi)容即為節(jié)奏感,同時,掌握節(jié)奏感亦為音樂最為基礎(chǔ)的能力之一。良好節(jié)奏感雖與學(xué)生先天能力存在直接關(guān)系,但仍需學(xué)生在后天進(jìn)行長期訓(xùn)練,如此才能達(dá)到訓(xùn)練目的。另外,學(xué)生在進(jìn)行長笛演奏學(xué)習(xí)過程中,應(yīng)時刻關(guān)注音樂整體節(jié)奏,利用節(jié)拍器調(diào)節(jié)自身音樂節(jié)奏,從而找到練習(xí)過程中可能存在的節(jié)奏等問題。

    (二)音準(zhǔn)

    就長笛音準(zhǔn)等方面問題,學(xué)生在以往練習(xí)過程中并未關(guān)注此問題,大多學(xué)生認(rèn)為長笛樂器處于鍵盤型樂器,因此,長笛演奏過程中并不會存在音準(zhǔn)等當(dāng)面問題。但就實際情況分析,在諸多木管樂器中,長笛為其中難度較高并且音準(zhǔn)較難掌握樂器之一。因此,教師以及學(xué)生在進(jìn)行長笛演奏過程中,應(yīng)及時關(guān)注長笛音準(zhǔn)問題,并針對問題采取相應(yīng)解決措施,避免長笛樂器音準(zhǔn)收到影響。

    五、優(yōu)化教學(xué)方式

    教師所開展的教學(xué)活動應(yīng)將學(xué)生學(xué)習(xí)情況作為基礎(chǔ),根據(jù)學(xué)生學(xué)習(xí)特點(diǎn)進(jìn)行教學(xué)方案制定,從而達(dá)到提高學(xué)生學(xué)習(xí)水平的目的。教師的教學(xué)進(jìn)度將直接影響學(xué)生學(xué)習(xí)效率及質(zhì)量,因此,教師應(yīng)及時在教學(xué)中,找到教學(xué)“臨界點(diǎn)”,并根據(jù)學(xué)生學(xué)習(xí)能力對教學(xué)進(jìn)度進(jìn)行調(diào)整,使教學(xué)方案能夠符合學(xué)生發(fā)展特點(diǎn)。目前,我國部分教師在進(jìn)行長笛教學(xué)過程中,常出現(xiàn)忽略基礎(chǔ)、急于求成的情況。根據(jù)曲目難度對學(xué)生能力進(jìn)行考察,如此不但限制學(xué)生發(fā)展,還一定程度上打擊學(xué)生學(xué)習(xí)自信心,使學(xué)生無法積極主動參與學(xué)習(xí)過程中。因此,教師在進(jìn)行樂譜教學(xué)過程中,首先,應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生熟悉樂譜,而后逐漸提高學(xué)生練習(xí)速度,在學(xué)生出現(xiàn)學(xué)習(xí)困難情況時,根據(jù)曲目難度對訓(xùn)練強(qiáng)度進(jìn)行調(diào)整,從而達(dá)到練習(xí)目的。學(xué)生在進(jìn)行曲譜練習(xí)過程中,應(yīng)針對作品調(diào)性以及調(diào)式進(jìn)行了解,明確該曲目是否存在曲調(diào)轉(zhuǎn)換情況,并針對曲目韻律進(jìn)行合理控制,合理切換演奏期間的呼吸頻率,從而使長笛演奏水平得到提升。

    六、結(jié)語

    總而言之,長笛演奏及教學(xué)過程中所涉及內(nèi)容相對較多,并且部分教師及學(xué)生對此問題的認(rèn)識程度相對較低,從而導(dǎo)致學(xué)生在長笛演奏水平受到影響。為使長笛演奏水平得到提升,學(xué)生應(yīng)加強(qiáng)演奏練習(xí),合理調(diào)節(jié)呼吸頻率,掌握音階規(guī)律,從而實現(xiàn)自身演奏水平的提升。另外,教師在實際教學(xué)期間應(yīng)針對學(xué)生演奏方式進(jìn)行合理調(diào)整,督促學(xué)生合理調(diào)節(jié)演奏姿勢,引導(dǎo)學(xué)生建立演奏技巧,從而實現(xiàn)教學(xué)質(zhì)量及教學(xué)效率的雙項提升。與此同時,教師應(yīng)加強(qiáng)對于長笛演奏的研究,并在研究過程中不斷分析長笛樂器特點(diǎn),根據(jù)長笛樂器特點(diǎn)制定教學(xué)方案,從而在提高自身長笛演奏水平基礎(chǔ)上,實現(xiàn)學(xué)生演奏能力的提升。

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