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    淺論黃梅戲“嚴(yán)派”藝術(shù)

    2019-12-17 20:04:13王鳳枝
    黃梅戲藝術(shù) 2019年2期
    關(guān)鍵詞:黃梅調(diào)嚴(yán)鳳英安慶

    □ 王鳳枝

    “嚴(yán)派”是黃梅戲旦角表演藝術(shù)體系中的杰出代表,當(dāng)下的黃梅戲要與時(shí)俱進(jìn),繼續(xù)改革創(chuàng)新發(fā)展,認(rèn)真研究、傳承“嚴(yán)派”藝術(shù)是非常必要的。我雖直接聆聽(tīng)?zhēng)煾档慕陶d,但過(guò)去主要是在舞臺(tái)上演戲,對(duì)藝術(shù)理論沒(méi)有研究,故而理解不深。近年來(lái)我多方面搜尋資料,研讀專(zhuān)家學(xué)者們研究嚴(yán)老師的文章,同時(shí)也結(jié)合本人60多年來(lái)的實(shí)踐和體會(huì),談?wù)勎覍?duì)黃梅戲“嚴(yán)派”藝術(shù)的粗淺認(rèn)識(shí),算是拋磚引玉吧!

    形成“嚴(yán)派”藝術(shù)的主要因素

    師傅嚴(yán)鳳英是在把黃梅調(diào)唱成黃梅大戲的過(guò)程中創(chuàng)造了“嚴(yán)派”藝術(shù),她那么年輕就能夠創(chuàng)造出一個(gè)主流派別,我認(rèn)為主要有以下四個(gè)因素:

    1、嚴(yán)老師個(gè)人天生麗質(zhì),有一副好嗓子,聰明伶俐,天賦極高,是個(gè)唱戲的好苗子,這是爹媽給的先天條件,非常重要。更重要的是她20多年的執(zhí)著追求。有人說(shuō):“嚴(yán)鳳英迷上了黃梅戲,她執(zhí)著追求,拼搏奮斗,費(fèi)盡心血,決心為黃梅戲奉獻(xiàn)一生。這就是嚴(yán)鳳英最可貴的精神”。

    2、她繼承了前輩藝人的優(yōu)秀傳統(tǒng),并且在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新發(fā)展。

    嚴(yán)老師在舊社會(huì)參加過(guò)幾個(gè)戲班,先后向嚴(yán)云高、程積善、丁永泉三位黃梅調(diào)老藝人學(xué)藝,雖然時(shí)間不長(zhǎng),但由于她刻苦好學(xué),進(jìn)步很快,黃梅調(diào)大戲和小戲她都有所涉足。黃梅戲素來(lái)有“男怕‘訪友’,女怕‘辭店’”的說(shuō)法。但1946年她初學(xué)《小辭店》,小小年紀(jì)既有繼承又有創(chuàng)新,很快就唱紅了整個(gè)安慶城,在學(xué)習(xí)黃梅調(diào)前輩藝人們優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。

    3、謙虛好學(xué),博采廣納。一生謙虛好學(xué),從不自滿。她深知黃梅戲是個(gè)年輕劇種,自身還有許多不完備的地方,因此她時(shí)時(shí)孜孜不倦地學(xué)習(xí)。她學(xué)文化,學(xué)文藝?yán)碚摚貏e是向國(guó)內(nèi)許多兄弟劇種和名家們學(xué)習(xí)。她向京劇、越劇、評(píng)劇、粵劇、呂劇、評(píng)彈、大鼓、民歌學(xué)習(xí),又和梅蘭芳、袁雪芬、新鳳霞、紅線女、趙丹、白楊、張瑞芳等藝術(shù)大師們的交往中學(xué)到許多新東西。

    1954年4月間,京昆名家白云生看過(guò)嚴(yán)老師的演出,在座談會(huì)上毫不留情地指出她的身段太差,說(shuō):“你這下面的戲不能看!”就是說(shuō)她雖然唱得好,眼睛會(huì)說(shuō)話,但手、足、腰、腿都缺少基本功。這樣尖銳的批評(píng),在旁邊聽(tīng)的人都感到有點(diǎn)受不住,嚴(yán)鳳英也臉紅了一陣。散會(huì)后,她不吃飯,先去找白先生。進(jìn)門(mén)就跪地磕頭拜師求藝,白先生被她的真誠(chéng)感動(dòng),欣然答應(yīng)教她。

    黃梅戲劇作家陸洪非說(shuō):“嚴(yán)鳳英在藝術(shù)上的成就既憑天賦,又靠她勞心費(fèi)力,勤學(xué)苦練。她像一只勤勞的蜜蜂,在戲曲百花園中不停的汲取營(yíng)養(yǎng)。利用一切機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)、思考,為我所用?!彼杂性u(píng)論說(shuō):“嚴(yán)鳳英好學(xué)、會(huì)學(xué)、學(xué)得深、學(xué)后能出新”。

    4、改革創(chuàng)新追求完美。嚴(yán)鳳英深知,要把黃梅調(diào)唱成全國(guó)有影響的大劇種,必須要扎實(shí)努力,大膽改革創(chuàng)新,從劇目、音樂(lè)唱腔、表演……進(jìn)行全方位的改革創(chuàng)新。作為一個(gè)心系黃梅戲發(fā)展的藝術(shù)家,她勇挑重?fù)?dān),和伙伴們團(tuán)結(jié)合作,共同推動(dòng)著黃梅戲的發(fā)展。例如黃梅調(diào)的聲腔藝術(shù)到了她這里出現(xiàn)了一個(gè)突然的、巨大的變化。怎么變的呢?就是嚴(yán)鳳英與音樂(lè)工作者密切地合作研究,創(chuàng)造性地發(fā)展的結(jié)果。她曾說(shuō):“我雖不會(huì)作曲,但會(huì)唱,還是主唱,可以根據(jù)自己的感覺(jué)提出想法和作曲的同志研究,通過(guò)反反復(fù)復(fù)地試唱修改,直到大家都認(rèn)可?!?/p>

    “嚴(yán)派”藝術(shù)的主要特征

    “嚴(yán)派”的唱腔,圓潤(rùn)甜美,婉轉(zhuǎn)流暢,鄉(xiāng)土韻味,純樸親切?!皣?yán)派”的表演,質(zhì)樸細(xì)膩,濃淡得體,個(gè)性鮮明,真實(shí)可信。“嚴(yán)派”的語(yǔ)言,安慶方言,輕細(xì)柔和,好聽(tīng)易懂,易于學(xué)唱。

    (一)“嚴(yán)派”唱腔:圓潤(rùn)甜美,婉轉(zhuǎn)流暢;鄉(xiāng)土韻味,純樸親切?!皣?yán)派”唱腔是黃梅戲藝術(shù)的核心和精華。

    1、“嚴(yán)派”唱腔中突出一個(gè)“情”字,以聲傳情,以情帶聲,聲情并茂。嚴(yán)老師曾經(jīng)這樣說(shuō):要把七女演得像,演得美,演得讓廣大觀眾喜歡,就要在心里很好地琢磨七女這位仙人的具體形象。神仙我也沒(méi)見(jiàn)過(guò),無(wú)法想象,但可以把她與平常人的思想感情一樣來(lái)處理。如何在表演聲腔上全面體現(xiàn)出來(lái),七仙女在舞臺(tái)上的形象也就有了風(fēng)采。她把七仙女在特定情境中的情感,既分析得深,又把握得準(zhǔn)。記得嚴(yán)老師給我講《天仙配》的“分別”一折,三年長(zhǎng)工改為百日,夫妻雙雙返回家園,本來(lái)是一個(gè)歡喜的場(chǎng)面。誰(shuí)知晴天霹靂,夫妻分別,痛哭不已,悲慘萬(wàn)分。她在給我排“分別”這段戲時(shí)說(shuō):“這時(shí)不光是演戲,要注意演人,不但要做到形似,還要做到神似。要演七仙女,不要演嚴(yán)鳳英”。排練時(shí),因?yàn)槲疫^(guò)分動(dòng)了真情,哭得淚流滿面,泣不成聲。師傅馬上指出,這樣不行,要注意形象美。她說(shuō):“過(guò)分求真則不美,哭得過(guò)份不但難看,最主要你唱也唱不好?!睆?fù)排這段戲我又只注意追求形、聲的美,她又指出:“這樣也不行,過(guò)份求美則失真。不真就會(huì)給人矯揉造作的感覺(jué),就不感人。”師傅的教導(dǎo)使我悟到了中國(guó)戲曲表演藝術(shù)獨(dú)特審美原則——演員表演時(shí)要做到既有我又忘我。

    總體來(lái)說(shuō),嚴(yán)老師的演和唱總是情真意切,真實(shí)自然,細(xì)膩入微,令人叫絕。

    2、美飾旋律,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

    嚴(yán)鳳英為讓黃梅戲唱得更好聽(tīng),與音樂(lè)工作者合作,在美飾唱腔方面,博采眾家,敢于吸收,為我所用,升華唱腔特色與韻味。她突破戲曲傳統(tǒng)的平聲唱法,適度增加了上滑音、下滑音和顫音等,通過(guò)旋律節(jié)奏的變化把角色的豐富情感充分表達(dá)出來(lái),出神入化,聲情并茂,叩開(kāi)觀眾心扉,舒適熨貼,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

    3、質(zhì)樸自然,鄉(xiāng)土韻味。

    黃梅調(diào)在安慶及周?chē)洁l(xiāng)農(nóng)村流行,其本身就是名不見(jiàn)經(jīng)傳的民間小調(diào)(戲)。1952年底,嚴(yán)鳳英參加安慶黃梅調(diào)演出隊(duì)到上海演出的《打豬草》、《藍(lán)橋會(huì)》、《柳樹(shù)井》引起轟動(dòng),也主要因?yàn)樗莵?lái)自大自然的農(nóng)村,樸實(shí)健康,活潑生動(dòng),優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),所以音樂(lè)家賀綠汀評(píng)論說(shuō):“我仿佛聞到了泥土的氣味,聞到了山花的芳香”。劇作家張拓評(píng)論說(shuō):“《打豬草》這二十多分鐘的演出,簡(jiǎn)直就是欣賞一首優(yōu)美的牧歌?!?/p>

    “嚴(yán)派”唱腔的根基來(lái)自黃梅調(diào)。此后,她和音樂(lè)工作者合作,對(duì)黃梅戲的唱腔逐步地進(jìn)行大膽的改革創(chuàng)新,使她的唱腔出現(xiàn)了突然的巨大進(jìn)步,超越了前輩藝人們。但是這種改革進(jìn)步無(wú)論幅度的大小,在總體把握上仍然保持著黃梅調(diào)(劇種)傳統(tǒng)唱腔根基。就是說(shuō),不論怎么改,唱出的還是黃梅調(diào)的味道,只是更好聽(tīng)了。這在表現(xiàn)民歌韻味方面是很突出的。

    4、“嚴(yán)派”唱腔吐字清晰,口語(yǔ)化、說(shuō)唱化。

    戲曲唱腔,就是要“吐字清晰”、“字正腔圓”,這是戲曲演唱的基本準(zhǔn)則。如果達(dá)不到這個(gè)要求,演員就不能將唱詞清楚地傳送到觀眾的耳中,藝術(shù)效果必然大打折扣。嚴(yán)老師在演唱中,她的咬字吐字異常清晰,字音結(jié)實(shí)豐滿,觀眾易聽(tīng)易懂。為了練咬字,嚴(yán)鳳英甚至學(xué)唱過(guò)安慶大鼓。在《女駙馬》“洞房”有一段被譽(yù)為嚴(yán)鳳英聲腔藝術(shù)典范之一的[二行]轉(zhuǎn)[三行]的大段唱腔——“誤你終身不是我……”就是嚴(yán)鳳英以扎實(shí)的吐字基本功和流利的說(shuō)唱技巧一氣呵成,令人聽(tīng)來(lái)曲盡其妙,回味無(wú)窮。

    有人這樣評(píng)論:“嚴(yán)鳳英的唱腔是一門(mén)說(shuō)唱藝術(shù)?!边@種說(shuō)法有一定的道理,因?yàn)閼蚯旧硎莵?lái)自民間的說(shuō)唱藝術(shù)。

    (二)嚴(yán)派的表演:質(zhì)樸細(xì)膩,濃淡得體,個(gè)性鮮明,真實(shí)可信。

    嚴(yán)鳳英重視從人物出發(fā),從生活出發(fā),在表演和人物塑造上追求每個(gè)人物各自不同的性格和特征。她不喜歡表演上的生搬硬套和簡(jiǎn)單重復(fù)。她在實(shí)踐中細(xì)心琢磨,深入分析人物的內(nèi)心世界和生活的社會(huì)環(huán)境,反復(fù)在排練中不斷改進(jìn)、創(chuàng)新。她的表演樸實(shí)、大方,語(yǔ)言生動(dòng),感情細(xì)膩,充滿激情,無(wú)論喜、怒、哀、樂(lè),都能表演得層次分明,而且塑造了眾多栩栩如生的藝術(shù)形象。例如:嚴(yán)鳳英研究劇本,認(rèn)識(shí)到馮素珍是《女駙馬》全劇的中心人物,“要與李郎成婚”是她的愿望和追求,也是她在全劇中最高任務(wù)。她必須根據(jù)人物的情感脈絡(luò)通過(guò)表演技巧,眼神、念白、演唱體現(xiàn)出來(lái),實(shí)現(xiàn)全劇的最高任務(wù)。她不厭其煩,反復(fù)地思考,對(duì)一節(jié)節(jié)戲情、一個(gè)個(gè)的動(dòng)作、一句句的唱腔,進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和安排,力求達(dá)到完善。

    (三)嚴(yán)派的語(yǔ)言——安慶方言,輕細(xì)柔和,好聽(tīng)易懂,易于學(xué)唱。

    嚴(yán)派的唱和說(shuō)基本都是用安慶方言(個(gè)別字也有用普通話的)。安慶方言中女人說(shuō)話略帶鼻音,輕細(xì)柔和、親切好聽(tīng)。嚴(yán)鳳英把黃梅戲的唱腔(包括旋律、節(jié)奏、音節(jié)、咬字等)與地方方言糅和,使其口語(yǔ)化和說(shuō)唱化。

    嚴(yán)派藝術(shù)受到廣大觀眾和專(zhuān)家們一致稱(chēng)贊。戲曲藝術(shù)大師梅蘭芳說(shuō):“嚴(yán)鳳英的表演和唱腔,貴在具有真實(shí)的感情,她的唱腔、眼神、身段、臉上的表情、舉手投足、一招一式、一聲一腔,充滿人物的感情,正是因?yàn)橛星椴拍芨腥耍拍茏プ∮^眾。她表演悲痛時(shí),自己流淚觀眾也流淚,表演快樂(lè)時(shí),自己喜氣洋洋,觀眾也跟著歡樂(lè)。一個(gè)演員如果只是在舞臺(tái)上做戲,干巴巴地表演和唱,是抓不住觀眾的。反之,像嚴(yán)鳳英這樣的演員,既有演唱的基本功,又有充沛的激情,演任何一個(gè)角色既能出戲,又能出情,才能算得上一名受觀眾歡迎的演員”。原安徽省文化局局長(zhǎng)楊杰說(shuō):“嚴(yán)鳳英不管扮什么角色,一出臺(tái),一張嘴,一個(gè)眼神,立即就會(huì)把臺(tái)下亂哄哄的觀眾抓住,能使所有的觀眾鴉雀無(wú)聲,把注意力集中在她一個(gè)人身上,這就是嚴(yán)鳳英的藝術(shù)魅力?!?/p>

    “嚴(yán)派”是黃梅戲的主流派別,在海內(nèi)外影響巨大。嚴(yán)鳳英在短短的十余年間先后收徒九人,改革開(kāi)放后部分徒弟又帶出第二代、第三代徒弟二十余人,幾十年來(lái)嚴(yán)門(mén)弟子們活躍在全國(guó)各地的黃梅戲舞臺(tái)上,傳承“嚴(yán)派”藝術(shù),為黃梅戲的普及和發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。一代又一代黃梅新秀們也大多都是在嚴(yán)鳳英的歌聲引領(lǐng)下成長(zhǎng)起來(lái)的。汪琪曾擔(dān)任安徽省黃梅戲劇院的副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)十來(lái)年,她就說(shuō):“我是小時(shí)候看了嚴(yán)鳳英演的《天仙配》電影才喜歡上黃梅戲的,從此走上了這條道路,干了一輩子?!卑矐c地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)麻彩樓團(tuán)長(zhǎng)也說(shuō):“一遇嚴(yán)鳳英,看了她的演出,就愛(ài)上了黃梅戲,決心由京劇改唱黃梅戲。”現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外綜藝舞臺(tái)上,凡有黃梅戲演出大多都是“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)……”、“誰(shuí)料皇榜中狀元……”、“架上累累懸瓜果……”等嚴(yán)鳳英的經(jīng)典唱段。由此可見(jiàn),嚴(yán)鳳英和嚴(yán)派藝術(shù)所具有的巨大影響力。

    上世紀(jì)五十年代,嚴(yán)鳳英的“嚴(yán)派”藝術(shù)引領(lǐng)黃梅戲創(chuàng)造了輝煌。改革開(kāi)放以來(lái),黃梅戲有了新的發(fā)展,更加普及。今后黃梅戲要與時(shí)俱進(jìn),趕上中國(guó)快速崛起的步伐,新一代的黃梅戲人既要學(xué)習(xí)發(fā)揚(yáng)嚴(yán)鳳英熱愛(ài)黃梅戲、執(zhí)著追求、大膽改革創(chuàng)新、拼搏奮斗的精神,也要認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究、傳承嚴(yán)派藝術(shù),力爭(zhēng)在高起點(diǎn)上繼續(xù)改革創(chuàng)新,創(chuàng)造新的輝煌!

    以上僅是本人的拙見(jiàn),不到之處,敬請(qǐng)大家指正!

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