淺析拉赫瑪尼諾夫浪漫曲藝術(shù)特征
——以《丁香》《士兵的妻子》為例

王筱涵

（哈爾濱音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、俄羅斯浪漫曲的發(fā)展歷程

浪漫曲就聲樂類而言也是藝術(shù)歌曲的另一種稱呼，十八世紀(jì)中期這種藝術(shù)體裁以俄羅斯民歌為基礎(chǔ)，逐漸形成俄羅斯浪漫曲這種聲樂題材，到了十八世紀(jì)后期，社會各階層一度追捧兩位浪漫曲的先驅(qū)作曲家，杜布揚(yáng)斯基和科茲洛夫斯基，值得一提的是，結(jié)合作曲家融入的西方華爾茲等音樂風(fēng)格，再加上歌唱家精彩的演繹更是掀起了熱潮，最終形成了頗有俄羅斯民族風(fēng)格的浪漫曲。

十九世紀(jì)浪漫曲在俄羅斯廣為流傳，并出現(xiàn)了古典浪漫曲的開拓者格林卡，也奠定了俄羅斯浪漫曲一步步完善走向成熟。十九世紀(jì)中葉被譽(yù)為俄羅斯音樂大師的柴可夫斯基創(chuàng)作了一百余首浪漫曲，作品體現(xiàn)了當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)與理想的沖突性，二十世紀(jì)初拉赫瑪尼諾夫作為晚期浪漫主義代表人，不僅延續(xù)了柴可夫斯基等音樂大師的音樂風(fēng)格，還融入了許多20世紀(jì)的當(dāng)代元素并將浪漫曲的創(chuàng)作推向了巔峰。

二、拉赫瑪尼諾夫和他的浪漫曲創(chuàng)作

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義晚期的偉大作曲家，[1]出生于俄羅斯謝苗諾沃的一個富足家庭且擁有良好的音樂環(huán)境，人生中卻也飽含悲歡起落，經(jīng)歷了家業(yè)衰敗、親人的離去、愛情的波折、不被人所理解的冷眼嘲笑、作品慘遭失利等等，他這一生偉大的成就與他的生活和經(jīng)歷是相輔相成的，他的創(chuàng)作種類很多，鋼琴、管弦樂、室內(nèi)樂、合唱以及浪漫曲等等，拉赫瑪尼諾夫一生的創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲方面的創(chuàng)作占據(jù)著很大的部分，[2]其中在1890年到1916年間共創(chuàng)作了八十三首，而且他的浪漫曲幾乎都是在他創(chuàng)作巔峰時的產(chǎn)物，在俄羅斯200多年的浪漫曲史上有著重要的地位。拉赫瑪尼諾夫在童年時期就接受了嚴(yán)厲母親的鋼琴教育，九歲時就進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，之后又進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院，為以后的音樂之路奠定了夯實(shí)的基礎(chǔ)。

19世紀(jì)時期的音樂可以說是以浪漫主義和民族主義為主導(dǎo)的，個人內(nèi)心情感的流露和大眾人民的精神訴求的沖擊時代，看起來格格不入?yún)s被拉赫瑪尼諾夫成功的交織在了一起，比較遺憾的是，拉赫瑪尼諾夫?qū)τ谠娫~的創(chuàng)作沒有太大的天賦，所以他的部分作品的歌詞都采納了很多著名詩人的詩歌作品，賦予了作品更加深刻的意義，從而完美展現(xiàn)出來。拉赫瑪尼諾夫的音樂力圖表現(xiàn)我們常人的真實(shí)情感并讓聽眾易于直觀理解的表現(xiàn)方式，渴望理解的心情，浪漫曲充分表現(xiàn)了他對生活的向往和熱愛以及對祖國的美好情懷，也使這些浪漫曲成為了世界聲樂史上最寶貴的財富。在拉赫瑪尼諾夫離開自己的祖國之后，他的浪漫曲作品也隨之遁跡銷聲了。

三、拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的特點(diǎn)

沒有絕對的偶然，音樂也是一樣的，拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲無論是抒情的還是戲劇性的，都有著強(qiáng)烈的民族性和鮮明的時代氣息，具有高級的藝術(shù)形式和有韌性的藝術(shù)張力。1914年俄國戰(zhàn)爭的爆發(fā)掀起了推翻沙皇專制的革命運(yùn)動，對此拉赫瑪尼諾夫也極力支持，這一時期極具鮮明的時代性作品的思想深入人心，彰顯了不斷高漲的民主革命思潮。[3]如《春潮》、《丁香》、《風(fēng)暴》、《我的田野》等抒情且浪漫的作品，旋律優(yōu)美，以俄羅斯的民族精神和祖國大自然的山水風(fēng)光相結(jié)合表達(dá)情感，不僅描繪了一幅充滿詩意的風(fēng)景畫，而且也展現(xiàn)了豐富的個人情感，讓音樂的主題也得以升華，也反襯了對現(xiàn)實(shí)的憎惡和無奈。

在創(chuàng)作《丁香》這部作品時，音樂事業(yè)發(fā)展也十分順利，也正是拉赫瑪尼諾夫與其愛人最甜蜜的時候，不僅是《丁香》，整套浪漫曲都獲得了人們的極度認(rèn)可，就《丁香》這首浪漫曲來看，是以特有的俄式風(fēng)格三音列為基礎(chǔ)，雖然簡樸，由二十小節(jié)構(gòu)成全曲，但是流動性非常強(qiáng)，節(jié)奏靈活，旋律推動著情感，仿佛能聞到沁人心脾的丁香花的味道，不得不在腦海中構(gòu)思出音樂畫面感，平緩的鋼琴伴奏部分更加烘托了丁香花蔓延開來的安寧意境，全曲多次使用了漸強(qiáng)和漸弱，體現(xiàn)了情感的變化和起伏，體會大自然帶給生命的朝氣，這首浪漫曲雖不具有戲劇成分，卻充滿韻律。

“能躲在藝術(shù)世界中去不看可悲情景的人是幸福的，遺憾的是我不能工作來忘懷和避開?！崩宅斈嶂Z夫曾這樣說過，除了描繪自然的浪漫曲，還有一部分作品有著濃厚的悲壯色彩，如《士兵的妻子》這部作品，把音樂作為強(qiáng)有力的載體，用訴求的方式來表達(dá)情感，以此得到慰藉。在1917年由于對戰(zhàn)爭結(jié)果的迷茫，加上對家鄉(xiāng)的思念，對他的創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大的影響，之后的一些作品具有強(qiáng)烈的戲劇性并都帶有一些憂郁元素，這首浪漫曲是站在妻子的角度上訴求她對丈夫的思念和傾訴自己的憂傷，表達(dá)了作曲家對命運(yùn)的無法挽回的痛苦，除此之外還有《士兵的妻子》、《孤獨(dú)》、《我多么痛苦》、《一切都成為過去》等等，都貫穿了悲愴性的色彩，與抒情性的浪漫曲形成鮮明的對立沖突。

四、結(jié)語

總之，本文主要通過俄羅斯浪漫曲的發(fā)展歷程、拉赫瑪尼諾夫和他的浪漫曲創(chuàng)作以及拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的特點(diǎn)并以《士兵的妻子》和《丁香》為例來進(jìn)行研究與分析，拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲題材也是很廣泛的，他的作品不僅飽含了對祖國的情懷和對故鄉(xiāng)大自然的熱愛，還有他得天獨(dú)厚的音樂才能，也正是他這種執(zhí)著的音樂精神使其創(chuàng)作的作品讓后人不得不嘆服，全面的體現(xiàn)了俄羅斯音樂文化，為浩瀚的藝術(shù)歌曲世界貢獻(xiàn)了寶貴的財富，筆者會更認(rèn)真的研究和探索拉赫瑪尼諾夫更多地浪漫曲作品，讓更多人了解它的價值。