勛伯格《鋼琴組曲》（Op25 No1）創(chuàng)作技法研究

王夢凡

（濟(jì)南大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022）

一、十二音序列在鋼琴曲Op25中的體現(xiàn)

在Op25作品中勛伯格設(shè)計(jì)了兩個(gè)“動(dòng)機(jī)音組”；第一個(gè)是原型序列E-F-G-bD在原型序列的排序?yàn)?-4號(hào)音級(jí)，此為音組是“第一動(dòng)機(jī)”音組。第一動(dòng)機(jī)音組從音程關(guān)系看可以看出他的音程結(jié)構(gòu)是音程度數(shù)逐漸擴(kuò)大，它是擴(kuò)張性音程的動(dòng)機(jī)音組，所以具有動(dòng)力性為后面音樂的發(fā)展具有推動(dòng)的作用。第二個(gè)動(dòng)機(jī)音組是B-C-A-bB，是原型序列9-12號(hào)音級(jí)它是巴赫動(dòng)機(jī)音組的逆行。勛伯格將“BACH”動(dòng)機(jī)運(yùn)用在作品Op25中，體現(xiàn)了勛伯格對(duì)古典傳統(tǒng)音樂的繼承，在十二音序列作品中加入巴赫動(dòng)機(jī)，也體現(xiàn)勛伯格對(duì)古典傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，將傳統(tǒng)古典“巴赫動(dòng)機(jī)”靈活運(yùn)在20世紀(jì)序列音樂作品中，是繼承與創(chuàng)新的凝聚?！癊-F-G-bD”動(dòng)機(jī)與巴赫動(dòng)機(jī)相結(jié)合促進(jìn)音樂作品的和諧發(fā)展與統(tǒng)一。

二、Op25 No1創(chuàng)作技法分析

此樂曲共24小節(jié)，在創(chuàng)作上勛伯格運(yùn)用有原型序列、倒影、逆行和倒影逆行等多種橫向陳述為主，在樂曲中勛伯格也運(yùn)用巴赫動(dòng)機(jī)音組的原型、逆行、變形的巴赫動(dòng)機(jī)音組等多種形式的創(chuàng)作技法。本樂曲開始勛伯格運(yùn)用原型序列、三全音原型移位，最后E-FG-bD第一動(dòng)機(jī)的縱向疊置結(jié)束，在結(jié)尾的24小節(jié)以三對(duì)二的節(jié)奏型交相呼應(yīng)也體現(xiàn)出序列音樂節(jié)奏的多樣化、特征性以及序列音樂節(jié)奏特殊化的特點(diǎn)。

（一）順次橫向陳述

在本曲開頭的前4個(gè)小節(jié)，勛伯格使用了原型序列、三全音移位原型序列作兩種創(chuàng)作手法進(jìn)行本曲的開頭設(shè)計(jì)。在第1小節(jié)出現(xiàn)E-FG-bD序列，即原型序列的1-4號(hào)音級(jí)，它也是勛伯格設(shè)計(jì)的第一組序列。在低聲部第五拍為C-A-D-#G，5-8號(hào)音級(jí)在三全音移位序列中體現(xiàn)，F(xiàn)-#F-bE-E，即序列的9-12號(hào)音級(jí)，是勛伯格第二音組“巴赫動(dòng)機(jī)”的變形，是巴赫動(dòng)機(jī)音組疊置的關(guān)系；高聲部在第六拍上延長B音，延長到第3小節(jié)與第二、三拍上的C-A和第四、五、六拍上的bB音構(gòu)成巴赫動(dòng)機(jī)的逆行，勛伯格在這里在此設(shè)計(jì)使用巴赫動(dòng)機(jī)音組卻與前文的巴赫動(dòng)機(jī)有些不同，似乎此時(shí)的巴赫動(dòng)機(jī)音組真正是本首曲子設(shè)計(jì)理念創(chuàng)作技法的真諦。此時(shí)的巴赫動(dòng)機(jī)音組在節(jié)拍上錯(cuò)開一拍，這種在節(jié)拍上錯(cuò)開設(shè)計(jì)的創(chuàng)作手法有些像巴赫的平均律賦格中答題、主題之間的錯(cuò)位對(duì)應(yīng)關(guān)系；而勛伯格在此所設(shè)計(jì)的是巴赫動(dòng)機(jī)三全音移位的關(guān)系的創(chuàng)作技法，使用三全音音程的設(shè)計(jì)模糊調(diào)性的統(tǒng)一又巧妙地設(shè)計(jì)出類似巴赫平均賦格中的錯(cuò)位對(duì)應(yīng)關(guān)系。

（二）順次縱向疊合

此創(chuàng)作手法形式在序曲中將形成多聲部織體；例如在第6小節(jié)低聲部為原型序列的D-bA-bE-#F為8-5號(hào)音級(jí)它是縱向疊合的序列音組，此音級(jí)與低聲部的bB-A-C-B，第12-9號(hào)音級(jí)的巴赫動(dòng)機(jī)音組原型形成順向縱合疊置的創(chuàng)作技法設(shè)計(jì)。

例如第20小節(jié)，高聲部是序列音為E-F/G-bD/F-E，是1、2、3、4、2、1號(hào)音級(jí)是原型序列此組序列正式巴赫動(dòng)機(jī)的逆行序列；低音聲部序列音為B-C-A-bB-A-C-B，是第9、10、11、12、10、9號(hào)音級(jí)的原型序列，此組序列正式巴赫動(dòng)機(jī)的原型序列；于是我們可以清楚地分析到這三個(gè)聲部中每組后兩個(gè)音組都是每組前兩個(gè)音組的逆行，于是也在局部形成了鏡像結(jié)構(gòu)關(guān)系。

（三）序列變形的縱橫疊合

序列變形的縱橫疊合是多聲部織體結(jié)構(gòu)，在音響上更多層次表現(xiàn)的更豐富多彩。例如在第8-9小節(jié)中第8小節(jié)低聲部的序列音組為bD-bG-bE-bA-D-B，即序列的4-9號(hào)音級(jí)的原序序列音級(jí)，接著進(jìn)行到C-A-bB音組即序列的10-12號(hào)音級(jí)。在此我們可以清楚地看出勛伯格依然設(shè)計(jì)運(yùn)用巴赫動(dòng)機(jī)逆行的創(chuàng)作手法進(jìn)行序列變形的縱向疊合增加樂曲的功能性也加強(qiáng)了巴赫動(dòng)機(jī)音組音響在本樂曲中的變化率及在次鞏固巴赫動(dòng)機(jī)音組的本曲的重要性。

在第8小節(jié)高音聲部F音、bG音，然后接著出現(xiàn)一個(gè)bE音，從上文分析報(bào)告中我們也應(yīng)該已經(jīng)深刻的記住了這反復(fù)出現(xiàn)多次的音組，這是第9-11號(hào)音級(jí)接著bE音又以重復(fù)的方式延音至第9小節(jié)的第一拍出現(xiàn)bE-bF音組即第11-12號(hào)音級(jí)，形成變形的巴赫動(dòng)機(jī)的逆行。

（四）三對(duì)二節(jié)奏的序列陳述

在24小節(jié)，勛伯格采用三對(duì)二節(jié)奏序列的創(chuàng)作技法，在音程的設(shè)計(jì)上也采用了大七度音程，跨越性較強(qiáng)音程度數(shù)逐漸增加樂曲的張力也逐漸擴(kuò)大。在中聲部中出現(xiàn)F+E大七度音程序列，即11+12號(hào)的大氣度音程序列；高聲部則是從上一小節(jié)延留的音F+B+E的大七度音程序列；第四拍上A+#G音組即第2+6號(hào)音級(jí)其中2＋6號(hào)音程也是大七度音程，次序列是三全音序列的逆行；在此序列中我們可以清楚地看到以大七度和弦序列開始最后依然結(jié)束在大七和弦上，在此勛伯格特意設(shè)計(jì)了首尾呼應(yīng)的創(chuàng)作思維并且在最后的結(jié)束依然是是原型序列的E-F-G-bD，即第1-4號(hào)的序列音組即“第一動(dòng)機(jī)”開始的第一小節(jié)使用“第一動(dòng)機(jī)”樂曲的結(jié)束依然設(shè)計(jì)使用“第一動(dòng)機(jī)”，也給人們有始有終的歸屬感。本小節(jié)勛伯格在節(jié)奏上設(shè)計(jì)為三對(duì)二的序列節(jié)奏，縱觀勛伯格序列作品分析他在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常使用這種復(fù)雜且具有規(guī)律的序列節(jié)奏型，可以看出僅次創(chuàng)作技法是對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法的繼承，也是對(duì)其十二音序列作曲技法的革新。多元的創(chuàng)作技法在音響上給人們更豐富多元的聽覺感受。

三、結(jié)語

通過分析勛伯格鋼琴作品Op25 No1，了解到勛伯格在創(chuàng)作作品Op25 No1運(yùn)用了大量的巴赫動(dòng)機(jī)原型以及變形的序列創(chuàng)作手法。也充分的體現(xiàn)了勛伯格對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承及發(fā)展。在Op25 No1作品中看出十二音序列與巴赫動(dòng)機(jī)及多種變形的完美結(jié)合，也充分體現(xiàn)了勛伯格在創(chuàng)作技法上的創(chuàng)新并且可以完美的靈活運(yùn)用從中也可以看出在作品Op25整部作品中十二音序列與巴赫動(dòng)機(jī)的運(yùn)用一定是各具特色。