在形而上天空舞蹈的命運(yùn)交響曲

作者簡介：胭脂茉莉，本名劉彥芹，江蘇人，作家，詩人。詩歌被選入《中國詩歌》《詩選刊》《當(dāng)代精美短詩百首賞析》《中國新詩百年精選》《當(dāng)代詩人代表作名錄》《詩歌周刊》《詩歌月刊》《中國詩人陣線》《華語詩刊》《美國休士頓詩刊》《新加坡千紅文學(xué)報(bào)》香港《流派詩刊》《現(xiàn)代禪詩探索叢刊》2015-2017年《禪意詩選本》等多種選本及刊物，現(xiàn)代禪詩研究會會員。評論及隨筆見諸知名媒體及報(bào)刊。公開出版發(fā)行《攤開畫布的人》《這獨(dú)一無二的人間》等，詩文集《攤開畫布的人》獲首屆唐剛詩歌獎(jiǎng)。代表作：現(xiàn)代禪詩系列，胭脂茉莉十四行詩，《真實(shí)的風(fēng)景》系列等。

我是第一次讀莫浪的詩，必須承認(rèn)，這是一次有點(diǎn)詭譎的閱讀，這組詩的第一首詩《天使》，詩人似乎在不經(jīng)意間顛覆了我們心目中天使的形象，原來這是個(gè)天生只能用一只眼睛看世界的天使，說實(shí)話，讀了這首詩，像有什么東西被撕裂了的感覺，但是也帶給我一種嶄新的目光，一個(gè)新的切入點(diǎn)。

法國存在主義哲學(xué)家薩特說：“人生就像是被拋上了一列飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的列車，對于它來自何處，還要駛向何方，人們一無所知。人唯一所能做的就是在存在中自由選擇，并獨(dú)立地對自身及整個(gè)世界擔(dān)負(fù)起責(zé)任。”也正好應(yīng)和了詩人在《扶輪問路-致史鐵生》一詩中所說的：總有些路，要先鋪進(jìn)詩里/有了車轍/再搖著輪椅駛向人世間……在這首詩里，我看到詩人真實(shí)的自我，寫給史鐵生的，也是寫給自己的，不僅是一種對現(xiàn)實(shí)的不服輸?shù)木?，更是對自我藝術(shù)之路的一個(gè)開啟。

我讀詩人莫浪的詩似乎就是從那個(gè)能用一只眼看世界的天使;史鐵生的輪椅，和冬日鴿子的鳴叫中開始的。在生命的不完美中又充滿了內(nèi)在的光亮，這光亮是來自于詩人的內(nèi)心的一種信念，這也是莫浪詩歌的迷人之處，也是促使我一再讀下去的原因之一。

把和自己息息相關(guān)的日常中的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)提煉出詩意，對于一個(gè)詩歌寫作者毋寧說是一個(gè)挑戰(zhàn)，不如說是一場危險(xiǎn)的詩歌寫作之旅，特別是現(xiàn)實(shí)的敘事，很可能顯得啰嗦，卻深度不足，甚至失去了詩的節(jié)奏、美感和凝練，所以，很多詩寫者都繞開了這一領(lǐng)域，抑或不是不想寫，而是實(shí)在沒有這個(gè)文字駕馭能力。在讀詩人《秋天的閱讀》一詩中，就有一種深切的體會，我開始讀這首詩的時(shí)候，真的很擔(dān)心這首詩最后收不回來了，可喜的是讀到結(jié)尾又回到了“哦，我真的寫錯(cuò)了/寫錯(cuò)了他的名字/而世間的錯(cuò)誤本身并不構(gòu)成荒誕，到這兒我才松了一口氣。因?yàn)橛只氐搅诉@首詩的核心和開始，“給一開始書寫錯(cuò)誤的——/我是真的在日記本上寫錯(cuò)了/寫錯(cuò)了救過我一條小命的藏族人的名字”，這樣的一首詩，是詩人把個(gè)體的心靈體驗(yàn)，經(jīng)由思考、冒險(xiǎn)、自我對弈的一個(gè)過程，雖然不是十分完美，但是也完成了一種詩性的表達(dá)，對于一個(gè)不走尋常路的探索性的詩人，就是一個(gè)勝利！

而詩人莫浪的詩歌，肯定不是這么簡單的，詩人的身影時(shí)而在西藏之行的人群中;時(shí)而在小茶館;時(shí)而在寂靜的山脈邊;時(shí)而在家里一張臨窗的小飯桌邊;時(shí)而在拉薩的午后;時(shí)而在途中漫筆….詩人雖說寫的是日常，卻從日常的低處把我們的視線拉線了高處，這些都源于詩人對于生命的終極關(guān)懷！詩人的字里行間所有的指向都是把讀者拉向存在之思，聲聲旁白都是：活著的意義？為什么活著？

“留一大半位置/仿佛深愛著的人忽然來到”這是西藏之行（組詩）之《人群中》中的一段，讀者透過紙背都能感受到詩人那一刻內(nèi)心的溫情脈脈;而這首詩詩人真正想表達(dá)和呈現(xiàn)給讀者的是“就這樣擁有返回的路途——/一具收留復(fù)雜心事的肉身”的對生命的終極關(guān)懷，在這首詩中詩人還為我們提供了可靠堅(jiān)實(shí)的場景，輕松地把讀者帶了進(jìn)去。這樣類型的詩在詩人的詩歌中是俯拾皆是，《一個(gè)藏族小男孩》《茶館里的狗 》《天鵝》《深夜到清晨之間》等詩，不僅是把讀者拉進(jìn)可靠堅(jiān)實(shí)的場景，同時(shí)都打上了詩人深深的自我烙印和自我思考。

通讀擺在我案頭莫浪的這20多首詩，仿若詩人從不同的角度，提煉匯總的寫給世人的一封《與世書》，確切地說是詩人通過現(xiàn)實(shí)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷，相互碰撞，甚至是一種矛盾的張力中生發(fā)出的詩性，涵蓋了從人的出生到人生暮年的一首長詩，更像是詩人從時(shí)間敘事到情節(jié)敘事，以多音部的形式呈現(xiàn)在讀者面前的一部命運(yùn)交響曲。

在《命運(yùn)》一詩中，詩人不再用慣用的場景敘事，而是直達(dá)本質(zhì)，進(jìn)行無謂的訴說，“捆綁著的每個(gè)早晨/雙臂環(huán)抱我們短促的一生”，這是詩人對生命無常的感嘆！“命運(yùn)是我害怕這是永別/不能陪你走更遠(yuǎn)了”，這個(gè)命運(yùn)是詩人的也是我們大家的。

人的命運(yùn)并不都是躲過塵埃的山間的天鵝，長著白色羽毛的天使，我們不僅要直面那個(gè)一出生就用一只眼睛看世界的天使，也要直面史鐵生從輪椅推向世間的車轍……更要記得那個(gè)即使忘記了名字卻還能記得的那雙溫暖的大手——那雙溫暖的扶起一個(gè)跌倒青年的大手！人生就像是一出戲，我們每個(gè)人都是我們自己戲中的主角，如果沒有愛作為支撐，必然會走向無意義，因?yàn)槲ㄓ小皭邸辈拍苜x予命運(yùn)真諦，這也是莫浪詩歌中貫穿如一的主題，盡管他在靜水流深般冷靜的訴說中撕開了生活的外表，給讀者呈現(xiàn)出活著的真相和本來面目，但是詩人的靈魂卻在形而上的天空舞蹈，正如在他的詩《給》中所說——

“假如給我三天坐上輪椅的體驗(yàn)/假如延長到三個(gè)月，兩年，或更久/假如給我三天黑暗，失聰，不會說話/我只想保留思索/演好自己的丑角/假如隨時(shí)抽掉這些/糟糕的日子/我要儲備足夠的溫柔和烈性/來相信負(fù)擔(dān)得起/假如任何純真的念頭/都等同于存在本身”

——胭脂茉莉于2019-6-24午后短評