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    文學(xué)是現(xiàn)實(shí)的特殊“折射”

    2019-12-16 01:22:12徐會(huì)敏
    中國(guó)民族博覽 2019年11期
    關(guān)鍵詞:反作用現(xiàn)實(shí)性特殊性

    【摘要】一根木棒進(jìn)入水這種介質(zhì)時(shí),由于波速的差異,光的運(yùn)行方向會(huì)發(fā)生改變,致使肉眼會(huì)看到木棒發(fā)生折曲的假象。文學(xué)正是這種特殊的光學(xué)反應(yīng),作家的意識(shí)活動(dòng)進(jìn)入到現(xiàn)實(shí)世界這層介質(zhì)時(shí),受外在社會(huì)環(huán)境及意識(shí)形態(tài)的影響,也會(huì)使作家的思維活動(dòng)產(chǎn)生一定的變形,折射出來(lái)的是具有某種典型化的、美丑的虛像。簡(jiǎn)而言之,文學(xué)就是一種基于現(xiàn)實(shí),以想象力與創(chuàng)造力為核心,揭示事物發(fā)展規(guī)律和本質(zhì)的折射反應(yīng)。

    【關(guān)鍵詞】文學(xué)與現(xiàn)實(shí);現(xiàn)實(shí)性;特殊性;反作用

    【中圖分類號(hào)】G633.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    文學(xué)作品從來(lái)都不是孤立的個(gè)體,而是創(chuàng)造性地反映現(xiàn)實(shí)的方方面面。一件藝術(shù)品、作家的全部作品以及作家的整個(gè)藝術(shù)家庭都包含在一個(gè)巨大的總體中,就是周圍趣味和他一致的社會(huì)。每種形勢(shì)產(chǎn)生一種與其精神狀態(tài)相適應(yīng)的作品,今日正在醞釀著的環(huán)境一定會(huì)產(chǎn)生與它相適應(yīng)的作品。由此可見(jiàn),藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)是密不可分的。

    一、文學(xué)的現(xiàn)實(shí)性——藝術(shù)來(lái)源于生活

    古今中外,有很多的文藝?yán)碚摷叶荚接戇^(guò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。比如魏晉時(shí)期的文學(xué)理論家劉勰在《情采》中寫道:“歲有其物,物有其容;情以物遷,辭以情發(fā)?!备星殡S著外界景物發(fā)生變化,感情被作家用語(yǔ)詞創(chuàng)作成了作品。鐘嶸也曾在他的《詩(shī)品》中闡發(fā)了類似的意義:“氣之動(dòng)物,物感之人,故搖蕩性情,形諸舞詠?!焙?jiǎn)而言之,文學(xué)作品就是作家受外界環(huán)境的影響,以語(yǔ)言為媒介,反映作家意識(shí)活動(dòng)的外化。此外,一些西方的唯心主義學(xué)派則將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)完全分裂來(lái)看待,形而上地將文藝完全當(dāng)作是自我的一種表現(xiàn):弗洛伊德將文學(xué)看作是解釋人內(nèi)心深處潛意識(shí)的手段;柏拉圖則將藝術(shù)看作一種與現(xiàn)實(shí)隔斷的理念;在今天看來(lái),這些思想理論都是有些片面且非理性的。馬克思列寧主義運(yùn)用辯證唯物主義和歷史唯物主義的方法,對(duì)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系作了詳盡具體的科學(xué)的闡釋,他們將文學(xué)看作是反映現(xiàn)實(shí)生活的意識(shí)形式,是人對(duì)世界的實(shí)踐——文化的理解。

    二、文學(xué)的特殊性——對(duì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)化反映

    文學(xué)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單反映,而是積極的藝術(shù)創(chuàng)造,美的作品鏈接的是作家對(duì)自己所感知世界的獨(dú)特性、深刻性、整體性和復(fù)雜性的理解,即一種特殊類型的審美實(shí)踐——文化活動(dòng)。作家在表達(dá)心聲時(shí),很有可能會(huì)受到批評(píng)風(fēng)氣、意識(shí)形態(tài)和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的強(qiáng)烈影響,轉(zhuǎn)而以一種藝術(shù)化的方式使內(nèi)在意識(shí)形態(tài)呈現(xiàn)出一種特殊的、可能的虛像,這種虛像就是以感受力、想象力和創(chuàng)造力為核心的,凝聚著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)象特殊概括的文學(xué)虛構(gòu)。虛構(gòu),作為最能呈現(xiàn)文學(xué)品質(zhì),最能體現(xiàn)作家創(chuàng)造的元素,有著其特殊性外,文學(xué)的語(yǔ)言和藝術(shù)價(jià)值也呈現(xiàn)出了自己個(gè)性的一面。

    首先,想象與虛構(gòu),體現(xiàn)了作家思想情感呈現(xiàn)形式的復(fù)雜性,是以一種間接隱蔽的方式——虛構(gòu)——折射現(xiàn)實(shí),當(dāng)然這種虛構(gòu)不是毫無(wú)根據(jù)、毫無(wú)實(shí)踐意義的天馬行空,無(wú)任何現(xiàn)實(shí)生活痕跡可尋的假象,而是要受現(xiàn)實(shí)和倫理地規(guī)約。在文學(xué)的創(chuàng)作過(guò)程中,對(duì)相對(duì)于大多數(shù)人共同經(jīng)歷的普遍性現(xiàn)實(shí)進(jìn)行嚴(yán)格地選擇,拋棄不利于揭示現(xiàn)象本質(zhì)的多余細(xì)節(jié),遵循的一般生活情理和邏輯因果,體現(xiàn)出對(duì)人民的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。例如,莫言的極具“魔幻”色彩的《生死疲勞》,作品透過(guò)一種生死輪回的藝術(shù)圖像,以“動(dòng)物之眼”看農(nóng)民與土地關(guān)系變遷,展示了新中國(guó)成立50年以來(lái)中國(guó)農(nóng)民飽經(jīng)患難的生活和他們頑強(qiáng)、樂(lè)觀、堅(jiān)韌的生命。故事情節(jié)極端、荒誕、光怪陸離,但是我們?nèi)匀豢梢郧逦乇嬲J(rèn)出作品的思想,莫言將夸張的想象與質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)生活完美地結(jié)合在一起,在對(duì)苦難的戲謔中加深對(duì)苦難的理解,使讀者以深刻的方式去把握現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅性;其次,語(yǔ)言的文學(xué)性。文學(xué)的語(yǔ)言與日常語(yǔ)言和科學(xué)語(yǔ)言都有明顯的差異。韋勒克曾在他的《文學(xué)理論》一書(shū)中指出,日常語(yǔ)言意于達(dá)到某種目的,科學(xué)語(yǔ)言則是純?nèi)弧爸敝甘降摹保阂笳Z(yǔ)言符號(hào)與指稱對(duì)象的吻合。而文學(xué)語(yǔ)言則有很多的歧義,并且充滿著歷史上的事件、記憶、聯(lián)想,是高度的內(nèi)涵,較日常語(yǔ)言指稱或說(shuō)明什么的基礎(chǔ)上,還有表現(xiàn)情意甚至影響或改變讀者的態(tài)度,語(yǔ)言的理智化程度在不同的題材中也有很大的不同,對(duì)語(yǔ)源的挖掘和利用也更加用心、系統(tǒng);最后,文學(xué)價(jià)值的雙重性。在藝術(shù)中,生活現(xiàn)象需要從思想和審美兩個(gè)角度進(jìn)行評(píng)價(jià)。馬列主義認(rèn)為,在分析文藝作品的時(shí)候,引起他們注意的是作品中所描繪現(xiàn)象的思想評(píng)價(jià)和審美評(píng)價(jià),即文學(xué)作品表現(xiàn)出來(lái)的思想精神價(jià)值和審美價(jià)值。一方面,作品的精神價(jià)值可以反映出作家的目標(biāo)、思想深度和審美理想。例如柏拉圖的《理想國(guó)》,其中就充斥著作家期待按照自己的理想建設(shè)維持貴族統(tǒng)治的政教制度和思想基礎(chǔ),有較高的哲學(xué)性;另一方面,作品的審美價(jià)值決定了鑒賞者審美體驗(yàn)的效果,決定了能否從作品中獲得悲傷、歡喜、愉悅等構(gòu)成心理活動(dòng)的快感,較高審美價(jià)值的作品可以改變讀者的態(tài)度甚至是其世界觀。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中,闡發(fā)富有審美價(jià)值的文藝可以引發(fā)憐憫和恐懼并使這些情感得到疏泄,從而起到凈化心靈、引人向善的作用。

    三、建構(gòu)世界下的文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反作用

    文學(xué)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活,無(wú)論是現(xiàn)實(shí)中的自然環(huán)境還是社會(huì)背景,都對(duì)作家的意識(shí)活動(dòng)產(chǎn)生了一定的影響。力是相互的,來(lái)源于現(xiàn)實(shí)世界的文學(xué)作品自然也會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的主體產(chǎn)生反作用。

    在審美功能方面,不僅使人獲得審美愉悅,還教會(huì)人們?nèi)绾稳ダ斫馍钪械拿?,幫助人們具備一定的社?huì)——審美理想,更重要的是幫助人們發(fā)揮自己的藝術(shù)潛能去發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造。在認(rèn)知方面,文學(xué)起到豐富人的生活知識(shí)的作用,在經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面,幫助人們更為深刻地了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和時(shí)代精神。比如恩格斯在談到《人間喜劇》的內(nèi)容時(shí),認(rèn)為甚至在經(jīng)濟(jì)細(xì)節(jié)方面,比起任何經(jīng)濟(jì)學(xué)家或統(tǒng)計(jì)學(xué)家們的專門著作來(lái)說(shuō),它更能幫助人們深刻地理解當(dāng)時(shí)的社會(huì),更甚至起到改變現(xiàn)實(shí)世界的作用。

    例如,美國(guó)作家斯托夫人1952年創(chuàng)作的反奴小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》,就是文學(xué)與現(xiàn)實(shí)相互作用、互相影響的經(jīng)典案例。小說(shuō)的出版打破了因《1850年妥協(xié)法》等一系列法案通過(guò)后社會(huì)對(duì)奴隸制問(wèn)題忽視而又冷漠的現(xiàn)象,重新激起了人們對(duì)它的憤怒,致使南北方的矛盾日趨尖銳,反奴斗爭(zhēng)的浪潮四處涌現(xiàn),直至1864年內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。林肯幽默卻又恰當(dāng)?shù)匦稳菟恰皩懥艘槐緯?shū),引發(fā)了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的小婦人”。不得不說(shuō),《湯姆叔叔的小屋》一書(shū),不僅具有很強(qiáng)的思想啟迪作用,而且是一部兼具鮮明藝術(shù)特色的小說(shuō)。該小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo),取材于現(xiàn)實(shí):一方面,作品使更多的人們看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)奴隸制下的奴隸主們殘暴的嘴臉;另一方面,作品從側(cè)面反襯出受困于不平等制度牢籠的黑人們不屈于命運(yùn)、頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的反抗精神,對(duì)于受壓迫剝削的人們起到了激勵(lì)和引導(dǎo)的作用。也正是受這一著作的影響,爆發(fā)了極具現(xiàn)實(shí)意義的南北戰(zhàn)爭(zhēng),足見(jiàn)藝術(shù)作品對(duì)讀者、對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的作用之大。

    藝術(shù)家的任務(wù)絕不僅止于批判、揭示,更不應(yīng)該置身于道德、善惡之外。馬克思主義美學(xué)堅(jiān)決拒絕所謂“純粹的美”的思想,反對(duì)那種試圖把審美感受完全脫離政治目標(biāo)和道德準(zhǔn)則的做法。在社會(huì)和藝術(shù)中,美的考慮和倫理的考慮是密不可分地交織在一起的。好的文學(xué)作品在給讀者帶來(lái)精神層面的審美體驗(yàn)的同時(shí),更應(yīng)該注重解決現(xiàn)實(shí)生活中的具體問(wèn)題和矛盾,給人積極的引導(dǎo),文學(xué)應(yīng)該既是是“甜美”的又是“有用”的。藝術(shù)家有責(zé)任去揭露異化的現(xiàn)象、承認(rèn)異化的存在,更有義務(wù)去挖掘異化的根源并找出克服此現(xiàn)象的途徑。也就是說(shuō),對(duì)現(xiàn)實(shí)主義來(lái)說(shuō),藝術(shù)家們應(yīng)該積極地關(guān)注人類的生活問(wèn)題,發(fā)現(xiàn)并解決實(shí)際中人的矛盾,熱情關(guān)注人類的未來(lái),將作品的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都給予對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)切、思考和熱愛(ài)上。對(duì)此,每個(gè)文藝工作者都因該承擔(dān)起自己的責(zé)任,以人民為中心,與時(shí)代同步伐,記錄好當(dāng)下的民生,反映好當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,為解決當(dāng)下的矛盾提供指導(dǎo)方法,為提高民族文化自信、建設(shè)具有中國(guó)特色的社會(huì)主義文化之林貢獻(xiàn)力量。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:徐會(huì)敏(1993-),女,漢族,遼寧沈陽(yáng),碩士研究生,沈陽(yáng)師范大學(xué),研究方向:文藝學(xué)。

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