臺(tái)詞在舞臺(tái)人物塑造表演中的重要性探析

【摘要】在舞臺(tái)劇表演中，演員要將角色合理把握，才能夠使得角色完整地呈現(xiàn)到舞臺(tái)表演上，而臺(tái)詞就是在舞臺(tái)表演上一個(gè)極其關(guān)鍵的因素。作為表演藝術(shù)，舞臺(tái)表演必須要具備十分豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，特別是在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造時(shí)必須要擁有十分豐富的把握臺(tái)詞的能力，必須能夠根據(jù)角色在舞臺(tái)上的作用將臺(tái)詞不斷深化，從而準(zhǔn)確地塑造人物形象。有關(guān)“臺(tái)詞”定義的描述一般就是在表演的過(guò)程中，演員能夠在表演的過(guò)程中使用語(yǔ)言去表達(dá)角色的形象，也就是角色所使用的語(yǔ)言，從而可以使得觀眾對(duì)人物形象有更加準(zhǔn)確地把握，對(duì)人物的各項(xiàng)特征能夠更清晰地把控，語(yǔ)言就是能夠直接表吸納角色的最直接的表現(xiàn)形式。本文針對(duì)臺(tái)詞對(duì)舞臺(tái)人物塑造表演的重要性進(jìn)行了研究。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)表演；人物塑造；臺(tái)詞；重要性

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

臺(tái)詞、聲音、表情、形體等是表演藝術(shù)在塑造人物形象時(shí)的主要要素，依靠這些要素能夠充分把握角色的情感。演員必須要靈活運(yùn)用這些要素，才能夠塑造不同的人物形象。在表演過(guò)程中，臺(tái)詞對(duì)塑造人物形象有著十分重要的意義。語(yǔ)言呈現(xiàn)能夠豐富舞臺(tái)表演角色的形象。對(duì)于角色的塑造和人物性格的呈現(xiàn)都需要演員進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)，這些都能夠充分地說(shuō)明臺(tái)詞在舞臺(tái)表演中的重要地位。對(duì)白、獨(dú)白及旁白是舞臺(tái)表演中的主要形式，這些語(yǔ)言發(fā)揮的在舞臺(tái)表演中發(fā)揮的作用也有所不同，對(duì)于角色塑造也發(fā)揮著各自不同的作用。

一、關(guān)于“臺(tái)詞”的理解

臺(tái)詞是作者依靠角色來(lái)表述劇情的一種最直接的表達(dá)手法，該手法能夠準(zhǔn)確地表述故事劇情的最直接的主題思想，并對(duì)人物的個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)。針對(duì)創(chuàng)作劇本而言，臺(tái)詞對(duì)于作品的藝術(shù)表達(dá)起到了至關(guān)重要的作用。與常見的文學(xué)形式不同，舞臺(tái)戲劇中是將塑造人物形象以及語(yǔ)言表演相互結(jié)合的方式從而能夠?qū)∏楦油暾乇憩F(xiàn)出來(lái)，其中包含將人物思想以及故事主體等都是利用語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行展示，而臺(tái)詞就是演員表現(xiàn)語(yǔ)言最直接的手段之一，同時(shí)也是發(fā)展劇情最直接的組成部分，舞臺(tái)表演中最重要的部分就是語(yǔ)言和動(dòng)作，塑造人物形象、體現(xiàn)人物性格主要就是依靠語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)。與動(dòng)作相比，語(yǔ)言能夠直接傳達(dá)思想，并且準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物在舞臺(tái)上不同時(shí)刻的不同思想。人物思想的變化能夠直接通過(guò)語(yǔ)言的變化直接地進(jìn)行體現(xiàn)，尤其是在語(yǔ)速的快慢變化或者是語(yǔ)調(diào)的節(jié)奏變化、語(yǔ)言的細(xì)微性變化、語(yǔ)調(diào)的重音或者停頓等，都能夠使人物表演更加生動(dòng)形象，從而也會(huì)使劇情變得一波三折。所以，在舞臺(tái)表演中，臺(tái)詞對(duì)人物塑造起著十分關(guān)鍵的作用。

二、舞臺(tái)表演的過(guò)程中將臺(tái)詞充分體現(xiàn)出來(lái)的方法

（一）舞臺(tái)表演的過(guò)程中采用重音的方法

“重音”就是指將某個(gè)音節(jié)加重表述出來(lái)，不僅僅要將音量調(diào)節(jié)至最大，并且也要使得音調(diào)變高，并且要盡可能地使音說(shuō)出來(lái)的較長(zhǎng)，這樣就能夠使得觀眾的情緒被代入。在表演時(shí)，若是演員將某一句臺(tái)詞加重，此處必然是有需要著重強(qiáng)調(diào)的問(wèn)題。一般臺(tái)詞較短的語(yǔ)句都是不需要著重強(qiáng)調(diào)的部分。從現(xiàn)有的作品來(lái)看，一般都會(huì)對(duì)臺(tái)詞使用重音的方法來(lái)進(jìn)行處理。在進(jìn)行表演時(shí)，一句臺(tái)詞使用重音處理和不使用重音處理，會(huì)在語(yǔ)言的表述中出現(xiàn)著截然不同的效果，也會(huì)在后續(xù)的情節(jié)上出現(xiàn)截然不同的影響。[1]例如，舊時(shí)代的人與現(xiàn)在的年輕人在思想觀念和生活信念中會(huì)有較大的不同，在人生道路上也會(huì)存在著很大的區(qū)別，要將這些內(nèi)容全部在舞臺(tái)上展現(xiàn)，利用重音就能夠使臺(tái)詞體現(xiàn)出思想觀念以及信仰的不同，從而讓觀眾在此能夠具有為之一振的感覺，能夠明確演員的語(yǔ)言并不只是表述表象的相關(guān)故事的內(nèi)容，而是對(duì)在大環(huán)境下時(shí)代變遷對(duì)于人的巨大改變。

（二）舞臺(tái)表演的過(guò)程中采用停頓的方法

“停頓”就是在語(yǔ)句或者詞語(yǔ)中出現(xiàn)間接的情形，在需要停頓的地方在音調(diào)方面需要比普通的臺(tái)詞聲音的音量變得更大，在音調(diào)方面也需要變得更高，同時(shí)需要把臺(tái)詞所陳述的時(shí)間要盡可能地變長(zhǎng)，這樣才能夠?qū)⒂^眾的注意力吸引到舞臺(tái)上來(lái)。在表演時(shí)，演員在陳述臺(tái)詞時(shí)都有固定的節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)言能夠極大地展現(xiàn)舞臺(tái)上的情緒效果，在臺(tái)詞上的處理也是如此。[2]語(yǔ)言的節(jié)奏就是在相對(duì)較為固定的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行遞進(jìn)式的表達(dá)，如長(zhǎng)短交替式的出現(xiàn)，或是強(qiáng)弱交替式的出現(xiàn)，在交替中就必定會(huì)出現(xiàn)停頓，使舞臺(tái)語(yǔ)言能夠極富韻律感。在舞臺(tái)表演過(guò)程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)停頓的處理方法，且大多數(shù)情形是出現(xiàn)在人物的感情處理等方面，當(dāng)出現(xiàn)心理停頓時(shí)，在語(yǔ)言上也會(huì)表現(xiàn)為停頓。所以在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，語(yǔ)言停頓大多都是為心理服務(wù)的。另外，在舞臺(tái)表演過(guò)程中語(yǔ)言停頓的另外一個(gè)作用就是能夠完善表演形態(tài)，使形象更加完美。

三、臺(tái)詞與舞臺(tái)人物塑造之間所存在的關(guān)系

（一）同一角色表演中對(duì)不同臺(tái)詞的處理方法

劇作者在塑造人物時(shí)采取的主要方式就是使用于舞臺(tái)表演環(huán)境相匹配的臺(tái)詞，并且演員在表演時(shí)塑造人物形象最主要的方法就是臺(tái)詞，將劇本上的臺(tái)詞以恰當(dāng)?shù)姆绞絹?lái)在舞臺(tái)上進(jìn)行呈現(xiàn)，從而能夠符合角色的氣質(zhì)，從而能夠完美地符合角色的相關(guān)需求，對(duì)臺(tái)詞也要進(jìn)行處理，包括對(duì)于語(yǔ)氣速度、節(jié)奏、聲調(diào)、氣勢(shì)等，另外，還有包含聲音的渲染、氣息的調(diào)整以及運(yùn)用等，這樣就會(huì)使臺(tái)詞在表演的過(guò)程中與生活息息相關(guān)，有助于展現(xiàn)角色人物的性格。若是演員在進(jìn)行表演時(shí)，沒有將臺(tái)詞以適宜的方法進(jìn)行處理，那么就會(huì)使演員在舞臺(tái)上所扮演角色的形象不夠鮮明，就會(huì)使演員在塑造人物形象時(shí)表現(xiàn)的不夠生動(dòng)、細(xì)致，[3]所以臺(tái)詞是進(jìn)行表演過(guò)程中的關(guān)鍵因素，在不同的表演環(huán)境下，面對(duì)不同人物，如母親、哥哥、父親等，需要不同的臺(tái)詞，并且語(yǔ)氣也應(yīng)該進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，與之對(duì)應(yīng)的速度也要做出適當(dāng)?shù)淖兓?，從而能夠表現(xiàn)出與舞臺(tái)環(huán)境相適應(yīng)的情緒。

（二）塑造舞臺(tái)劇角色的過(guò)程中潛臺(tái)詞所發(fā)揮的作用

在舞臺(tái)表演過(guò)程中，必須要對(duì)潛臺(tái)詞引起充分的重視，依靠潛臺(tái)詞充分地解讀角色的相關(guān)生活狀態(tài)和思想感情，對(duì)于這些，都是需要演員進(jìn)行深入研究。只有通過(guò)深入的研究這樣在演員塑造人物時(shí)才能夠?qū)θ宋镉谐浞值牧私?，在表演時(shí)就能夠把握對(duì)情緒、語(yǔ)氣的處理。另外，需要將這些工作落實(shí)到實(shí)際的行動(dòng)中，使不同的演員在詮釋人物形象上有自身獨(dú)特的特色，這樣就能夠?qū)τ谌宋锏男袨槔斫猱a(chǎn)生自身不同的見解，而這些都是可以將潛臺(tái)詞利用到其中。例如，在進(jìn)行表演的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)一些有話難言的情況，此時(shí)就需要教師來(lái)發(fā)揮指導(dǎo)作用，讓演員利用潛臺(tái)詞在規(guī)定的情境中進(jìn)行表演。[4]在進(jìn)行表演時(shí)，潛臺(tái)詞所需要展現(xiàn)的含義是十分豐富的，大多數(shù)情形都是體現(xiàn)人物內(nèi)心較為復(fù)雜的心情和思想。此時(shí)，若是不能對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行恰當(dāng)?shù)奶幚?，就到?dǎo)致臺(tái)詞在表演時(shí)無(wú)法發(fā)揮應(yīng)有的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合上文所述，在表演時(shí)，臺(tái)詞能夠有效地塑造人物形象。若是演員恰當(dāng)?shù)靥幚?，那么就可以將角色所發(fā)揮的作用完整地體現(xiàn)出來(lái)。臺(tái)詞不僅僅只是在舞臺(tái)上單純描述的語(yǔ)言，而且也是需要演員在表演時(shí)重點(diǎn)把控的內(nèi)容。只有讓語(yǔ)言節(jié)奏與肢體動(dòng)作相互融合，才能夠準(zhǔn)確地塑造舞臺(tái)上的角色，才能夠使演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)對(duì)語(yǔ)言有更加深刻的感覺，包含對(duì)語(yǔ)氣、停頓以及重音的處理等。演員必須從相關(guān)角色的角度出發(fā)進(jìn)行研究，從而能夠?qū)巧膬?nèi)心世界進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，這樣才能夠在表演過(guò)程中將角色的情感充分地表達(dá)到位。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李愛華.淺析強(qiáng)化臺(tái)詞對(duì)人物塑造的重要性——以《雷雨》中人物為例[J].北方文學(xué)（中旬刊），2015（1）：14-15.

[3]孫洪昊天，徐平.話劇舞臺(tái)藝術(shù)言語(yǔ)與生活言語(yǔ)之嗓聲生理、聲學(xué)比較研究[J].戲?。ㄖ醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)），2015（2）：113-123.

[4]趙果.“模范人物”戲劇典型性的非典型塑造——對(duì)話劇小品《潔凈》人物塑造的體會(huì)[J].四川戲劇，2015（4）：161-163.

作者簡(jiǎn)介：劉耀寰（1986-），男，遼寧營(yíng)口，營(yíng)口市群眾藝術(shù)館，研究方向：戲劇。