論藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系
——以倫勃朗《夜巡》為例

□謝宇飛 四川輕化工大學(xué)

我們對(duì)于藝術(shù)的探索，其實(shí)也是對(duì)藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式關(guān)系的探索。人們對(duì)于藝術(shù)作品內(nèi)容與形式關(guān)系的探索是永恒的。我們只有不斷地對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行深入探索，才能發(fā)展并迸發(fā)出更多創(chuàng)作素材和激情。藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式既是相互影響又是相互獨(dú)立的。內(nèi)容離不開形式，形式離不開內(nèi)容，二者不可分割，共同使藝術(shù)作品更加有內(nèi)涵、有價(jià)值。

美術(shù)作品也講究藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系。繪畫的表現(xiàn)形式分為構(gòu)圖、造型和用色三個(gè)部分。然而，構(gòu)圖又包括骨架、位置和邊框，繪畫者通過對(duì)這三個(gè)外部要素的把握，給觀賞者營造一個(gè)視覺空間，體現(xiàn)了空間的美感，從而進(jìn)一步表達(dá)了作品的內(nèi)容，也體現(xiàn)了繪畫者對(duì)于畫面的情感，從而達(dá)到藝術(shù)作品中內(nèi)容與形式互相影響的目的。

一、美術(shù)作品中內(nèi)容與形式相互統(tǒng)一、相互包含

在美術(shù)作品中內(nèi)容與形式的關(guān)系是相互影響的，是一種你中有我、我中有你的關(guān)系。美術(shù)作品中繪畫者所表達(dá)的內(nèi)容通過特定的形式充分表現(xiàn)出來。而形式又會(huì)使美術(shù)作品的內(nèi)容在容量上得以擴(kuò)大，給人們最直接的美感。

總之，內(nèi)容和形式是相互包含的關(guān)系。但是，內(nèi)容不等于形式，而形式也不等于內(nèi)容。它們之間是內(nèi)容包含著形式，形式包含著內(nèi)容。我們說，一個(gè)人不可以沒有靈魂，因?yàn)闆]有了靈魂，就不會(huì)有生氣。內(nèi)容和形式也是這樣的關(guān)系，形式是靈魂，內(nèi)容是生氣，即思想。一幅好的美術(shù)作品不能只有靈魂，還必須包含思想。因此，美術(shù)作品中形式與內(nèi)容之間具有相互統(tǒng)一、相互包含的關(guān)系。

二、以倫勃朗作品為例，論證藝術(shù)作品中內(nèi)容與形式的關(guān)系

（一）《夜巡》中內(nèi)容與形式的關(guān)系

1.《夜巡》作品內(nèi)容

《夜巡》是荷蘭畫家倫勃朗 哈爾曼松 凡 萊因于1642年創(chuàng)作的一幅油畫作品。這幅畫當(dāng)時(shí)的背景是在沒有戰(zhàn)爭的時(shí)候，市民們很熱衷請(qǐng)畫家為自己畫像，從而顯示自己的過人之處。這幅油畫就是當(dāng)時(shí)的射手隊(duì)長和他的手下一起出錢請(qǐng)畫家畫的任務(wù)畫像。畫面中一共出現(xiàn)了20多個(gè)人物形象，其中畫面中有兩位身著不同服裝的人走在隊(duì)伍的前列，構(gòu)成了畫面的中心。他們一個(gè)身穿黑軍服，頭戴黑禮帽，披著紅披巾，一個(gè)穿著黃色軍服，戴著黃色的帽子。二人仿佛正在冷靜地商議問題，準(zhǔn)備對(duì)整個(gè)隊(duì)伍的行動(dòng)作出決議，并準(zhǔn)備指揮其他隊(duì)員一起前進(jìn)。其他隊(duì)員緊緊跟在他們身后，他們揮舞著旗幟，手持著長矛，隊(duì)伍洋溢著熱情，整個(gè)畫面都帶給人們身臨其境的感受。我們?cè)诋嬅嬷胁浑y發(fā)現(xiàn)還有一個(gè)金發(fā)的小女孩，她的面容有些驚慌失措，這可能是整個(gè)畫面最意外也最合理的地方，喚起了人們對(duì)當(dāng)時(shí)振奮人心的日子的一種美好而光榮的記憶。因此《夜巡》一畫作就在這樣的主題思想上橫空出世了。

2.《夜巡》作品形式

首先，我們從《夜巡》的構(gòu)圖來看這幅作品的形式。這幅《夜巡》在構(gòu)圖上也和前人的畫作大不相同，畫面運(yùn)用了像是舞臺(tái)劇一樣的畫面效果，而采用這種舞臺(tái)劇效果的畫面既可以使每個(gè)人的形象都鮮活地出現(xiàn)在畫面上，又可以使每個(gè)人安排得錯(cuò)落有致，恰到好處，從而塑造了一個(gè)莊嚴(yán)的戰(zhàn)士出征場面，使每個(gè)人的身份都鮮活地展示在世人面前。我們可以明顯地看出，畫面中射手隊(duì)長正與副官商議并指揮著這場戰(zhàn)爭，又或許是射手隊(duì)長正對(duì)著副官下達(dá)命令，這兩個(gè)人是處于畫面中心的主要人物。畫面中我們看到的構(gòu)圖就像是有兩條向中心移動(dòng)的斜線，而這兩條斜線恰恰增加了畫面的動(dòng)勢(shì)，更加強(qiáng)化了畫面效果，也展示了宏偉的巴洛克風(fēng)格[1]。

其次，我們從《夜巡》的造型來看這幅畫作品的形式。這幅《夜巡》在明暗上具有強(qiáng)烈的對(duì)比，這幅作品用它豐富的層次使畫面具有了強(qiáng)烈的戲劇性。這幅作品在畫面效果上用淡淡的光線將大多數(shù)的人籠罩，我們?cè)诋嬅嫔峡床磺迦宋锏拿婺可駪B(tài)，甚至有的只露出一部分臉面，但是，在畫面上表現(xiàn)得很清晰的只有畫面中心的射手隊(duì)長、他的副官還有那個(gè)金色頭發(fā)的小女孩，她全身沐浴在光線中，成為畫面中最為突出的人物，而畫面中其他人物都被安排在暗色調(diào)的中景和后景中，有的只露出一張臉，有的只有一個(gè)模糊的輪廓線，在畫面上有明有暗，增強(qiáng)了畫面的層次感，使畫面更加有立體感，也使畫面更加有力量。

最后，我們要從《夜巡》的色彩上看這幅作品的形式。《夜巡》的整個(gè)畫面都將代表著勝利的黃色作為畫面主要渲染色調(diào)，在這幅作品中，金發(fā)璀璨的小姑娘和大部分人物的衣著、背景等都鋪上了一層淡淡的黃色柔光。我們可以從倫勃朗以往的慣用技法，即透明厚涂，就可以看出，這樣的色彩使整個(gè)畫面都渲染了作者以及畫中人物所表達(dá)的情感。這種透明厚涂就是先用灰白色以厚涂法畫出畫面整體的素描效果，再用透明油彩一層又一層地敷上，于是就得到了最后這樣豐富的色彩變化，這也使整幅畫層次分明，鮮活動(dòng)人。

（二）《夜巡》所體現(xiàn)出的內(nèi)容與形式的相互統(tǒng)一，相互包含關(guān)系

《夜巡》畫面中所畫的20多個(gè)人物造型各不相同，主次分明，作者通過巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖、造型與用色等形式，烘托出當(dāng)時(shí)所處的沒有戰(zhàn)爭的氣氛，主次分明地表現(xiàn)了每個(gè)人物的動(dòng)態(tài)，也更加充分地體現(xiàn)了人們非常想留住那段光榮歲月的記憶以及展現(xiàn)了宏偉厚重的巴洛克特點(diǎn)。

當(dāng)時(shí)，人們處在短暫的和平年代，他們很想留住自己在指揮作戰(zhàn)時(shí)的光輝形象，所以他們爭相請(qǐng)畫者為他們留住這一光榮記憶。畫面通過運(yùn)用舞臺(tái)劇一樣的效果來構(gòu)圖，使所有士兵的形象變得鮮活，這樣構(gòu)圖將人物安排得更加恰到好處，也更加層次分明，從而反映了畫面想要展示的宏偉的巴洛克風(fēng)格的內(nèi)容。作者再通過對(duì)造型明暗的熟練運(yùn)用，將所有人都籠罩在淡淡的黃色柔光中，全畫將最清晰的位置安排在最前方的隊(duì)長和副官身上，賦予了畫面強(qiáng)烈的戲劇效果。這樣的造型形式通過強(qiáng)烈的明暗對(duì)比將畫面人物變得非常有立體感，也使畫面內(nèi)容更加有力；最后作者通過用色，使畫面內(nèi)容具有更加鮮明的層次。作品的內(nèi)容與形式分別是兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，但是，當(dāng)我們將它們放在一幅作品時(shí)，它們又帶給我們無比的享受。所以，藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式是相互統(tǒng)一、相互包含的關(guān)系[2]。

結(jié) 語

《夜巡》這幅巨作是倫勃朗繪畫的巔峰，也是繪畫史上的一個(gè)巔峰，為那些在逆境中依然堅(jiān)持的畫者做出了榜樣。當(dāng)我們深入了解倫勃朗后，我們?cè)偻ㄟ^他凄苦的內(nèi)心來看這幅巨作，我們真的要震撼于他內(nèi)心的強(qiáng)大，也對(duì)他一直堅(jiān)持自己現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)風(fēng)格所感動(dòng)。我們只是從《夜巡》帶給我們的最直接的藝術(shù)語言分析并得出了藝術(shù)作品中內(nèi)容與形式相互統(tǒng)一、相互包含的關(guān)系。但是，倫勃朗還有許多方面是值得我們深入了解并且學(xué)習(xí)的，包括這幅巨作，更是除了我們最直接感受的藝術(shù)語言外，還有更多值得我們?nèi)ヌ剿鞯乃囆g(shù)語言。