當(dāng)代工筆花鳥畫審美取向表現(xiàn)形式的多樣化

□張艷媚 劉新華 湖南科技大學(xué)

工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫的一類重要流派，其和寫意花鳥畫相對應(yīng)，構(gòu)成了我國獨(dú)特的花鳥畫藝術(shù)體系。成型于唐朝，發(fā)展于五代，成熟于兩宋的工筆花鳥畫曾在我國的美術(shù)繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆，但由于兩宋后文人畫的興起，工筆花鳥畫的發(fā)展遭到了阻礙，直到20世紀(jì)末才再次興起。本文對不同歷史時(shí)期、不同歷史文化背景下的工筆花鳥畫審美取向、變化趨勢進(jìn)行分析，并對不同的工筆花鳥畫審美取向進(jìn)行探究，以期為我國的工筆花鳥畫傳承發(fā)展提供參考思路。

所謂審美取向，就是指不同的社會個(gè)體在不同的歷史環(huán)境背景、社會發(fā)展背景下對藝術(shù)美感的不同認(rèn)知。改革開放后我國創(chuàng)建了中國特色社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制，這在全世界范圍內(nèi)都是一項(xiàng)獨(dú)一無二的創(chuàng)舉，而也正是在這樣的社會發(fā)展背景下，我國人民的審美取向開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，由此也就使工筆花鳥畫這一具有深遠(yuǎn)發(fā)展歷史的藝術(shù)流派在當(dāng)今社會呈現(xiàn)出多樣化的審美取向。

一、多樣化工筆花鳥畫審美取向產(chǎn)生的時(shí)代背景

（一）現(xiàn)代化發(fā)展的背景

當(dāng)前我國學(xué)界學(xué)者普遍認(rèn)可“工筆花鳥畫成型于唐代，發(fā)展于五代，興盛于兩宋，隨后衰竭，直至20世紀(jì)90年代再次興起”的發(fā)展歷史，從這一發(fā)展中可以看出，20世紀(jì)90年代是工筆花鳥畫發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而這一時(shí)期我國歷史發(fā)展的一個(gè)重要事件便是改革開放。改革開放使我國的社會經(jīng)濟(jì)、文化、綜合國力等各個(gè)方面均實(shí)現(xiàn)了飛躍發(fā)展，不僅打破了我國傳統(tǒng)文藝欣賞的限制，還引入了一大批新鮮的藝術(shù)流派，使人們的審美取向受到極大的沖擊，由此引發(fā)了人們對工筆花鳥畫審美取向的多樣化思考。

（二）國際化的發(fā)展背景

還是得益于改革開放政策，我國的文化領(lǐng)域也實(shí)現(xiàn)了全面開放，不僅使我國許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文藝作品走出國門，也使大量的西方現(xiàn)代藝術(shù)作品流入我國?！鞍宋迕佬g(shù)新潮”時(shí)期，西方的達(dá)達(dá)主義、抽象主義、波普主義等多元化美術(shù)流派進(jìn)入了我國大眾的視野，這些與傳統(tǒng)藝術(shù)流派完全不同的新藝術(shù)給我國人民帶來了極大的沖擊，極大地開闊了居民的審美視野。也正是在藝術(shù)鑒賞經(jīng)驗(yàn)愈發(fā)豐富的國際化背景下，我國人民對工筆花鳥畫的審美取向呈現(xiàn)出了多樣化的表現(xiàn)形式。

二、工筆花鳥畫審美取向的多樣化表現(xiàn)

（一）以形寫神的審美取向

“以形寫神”最初是用于形容東晉畫家顧愷之的人物畫像的繪畫風(fēng)格，具體是指畫家的藝術(shù)創(chuàng)作要兼顧畫作對象外形上的逼真與畫作對象內(nèi)在的深層含義。早在兩宋時(shí)期，工筆花鳥畫畫家們就已經(jīng)以“以形寫神”的創(chuàng)作審美取向進(jìn)行工筆花鳥畫的創(chuàng)作，這也是工筆花鳥畫在讓觀賞者感受到花、鳥的外形的同時(shí)還能感受到安詳、舒暢的觀賞體驗(yàn)的原因。在當(dāng)代，畫家們通過引入西方繪畫過程中所采用的光線明暗的表達(dá)技巧來創(chuàng)作工筆花鳥畫，從而在保留其安逸的觀賞感受的同時(shí)，更加突出工筆花鳥畫的逼真造型。例如，畫家宋濤的作品《鄉(xiāng)土情深》、楊開明的作品《嶺南情》中就結(jié)合了光線表達(dá)的方法來進(jìn)行工筆創(chuàng)作，從而使自身畫作更具生動性。

（二）形式美感的審美取向

形式美感和“以形寫神”具有異曲同工之妙，這一創(chuàng)作審美取向在“八五新潮”中提出，其具體內(nèi)涵為畫家無論采用何種創(chuàng)作方法來繪制藝術(shù)作品，都必須要體現(xiàn)出畫作的感性形式，從而讓觀賞者的觀看行為真正地轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝佬袨?。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫創(chuàng)作給人以線條協(xié)調(diào)的感受，但仔細(xì)觀察便可以發(fā)現(xiàn)其線條的粗細(xì)、濃淡變化非常多，這也正是工筆花鳥畫繪畫的重要特點(diǎn)之一。而在當(dāng)代，畫家創(chuàng)作工筆花鳥畫時(shí)更是引入了冷暖色調(diào)對比的繪畫方法來增強(qiáng)工筆花鳥畫的畫面張力，從而更好地依托工筆花鳥畫創(chuàng)作形式的提升來增強(qiáng)觀賞者的審美體驗(yàn)。我國畫家李俊的作品《醒》中就通過對竹竿的粗細(xì)交錯(cuò)表達(dá)、鳥類與竹林的色彩對比來凸顯自身作品的形式美感，從而給予工筆花鳥畫以渾然天成的韻律美。

綜上所述，工筆花鳥畫的審美取向多樣化發(fā)展與我國改革開放歷史背景有緊密的聯(lián)系，西方多元化藝術(shù)創(chuàng)作流派的流入，也極大地提高了我國人民的審美能力。當(dāng)前，對于工筆花鳥畫的審美取向呈現(xiàn)出了“以形寫神”“形式美感”等多種類別，這些審美取向的出現(xiàn)不僅為我國傳統(tǒng)藝術(shù)流派的創(chuàng)新發(fā)展起到了重要的促進(jìn)作用，也為我國畫家多元化的藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多可能。