淺析宋代繡畫在現(xiàn)代刺繡工藝中的應(yīng)用研究

□高天驕 魯迅美術(shù)學(xué)院

筆者通過對傳統(tǒng)圖案裝飾形式在現(xiàn)代刺繡工藝中應(yīng)用的研究，認(rèn)識(shí)到宋代繡畫可以很好地將藝術(shù)與刺繡融為一體。基于此，本文首先探討了宋代繡畫的歷史背景和發(fā)展演變；之后從構(gòu)圖特征、色彩特征及工藝特征等方面分析了宋代繡畫的表現(xiàn)形式與時(shí)代審美追求；最后提出了將傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代刺繡工藝相結(jié)合，希望可以充分吸收、借鑒中國傳統(tǒng)圖案的精華，并用現(xiàn)代的刺繡工藝將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機(jī)結(jié)合在一起，促進(jìn)中國的優(yōu)秀民族文化得以延續(xù)和發(fā)展。

一、宋代繡畫發(fā)展的歷史背景

刺繡的雛形源于人們對自身裝飾的需要，進(jìn)而將圖案以絲線繡在衣服上。繡畫的傳承歸功于唐代宗教的盛行，達(dá)官顯貴為了表示他們對佛法的敬畏與尊崇，收藏佛經(jīng)及畫卷，除此以外，宗教繡畫也成了他們推崇的收藏品之一。隨著文人山水畫的大力盛行，繡畫也迎來了其輝煌的歷史時(shí)刻。宋代山水畫在時(shí)代的演進(jìn)中扮演承先啟后的重要角色，也激發(fā)了繪畫題材的多樣化。這期間，宋代設(shè)立了文繡院和繡畫?？?，許多繡工將山水畫作的圖案作為繡樣，用刺繡代替了畫筆，這是宋代繡畫所具有的獨(dú)特風(fēng)格。

二、宋代繡畫的表現(xiàn)形式與時(shí)代審美追求

（一）宋代繡畫的構(gòu)圖特征

宋代文人在構(gòu)圖上對于山水花鳥的繪畫水平已經(jīng)到達(dá)了一定的境界，山水畫構(gòu)圖給人一種簡潔明了卻又不失趣味性的感覺，常以遠(yuǎn)山映襯近景，山川用粗細(xì)不同的線勾勒，并在轉(zhuǎn)折起伏之處以淡墨暈染，筆勢與前方的樹木或巖石的結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，呈近實(shí)遠(yuǎn)虛之態(tài)，這一特點(diǎn)在宋代繡畫上也有體現(xiàn)，后面的景物多數(shù)是虛繡，而前面景物多以平針加上豐富的色彩變化而營造出寫實(shí)之感。

花鳥畫相對初期文人畫來講更注重于留白，以折枝花鳥畫構(gòu)圖最為普遍，截取植物最富有韻味的一角作為藝術(shù)欣賞的表現(xiàn)內(nèi)容，從而達(dá)到有目的性的取舍，使其所描繪的對象既可以與畫外保持一定的關(guān)聯(lián)性，又可以留出一定的空間，這一方法也大大增強(qiáng)了宋代繡畫構(gòu)圖的靈活性，使其看起來更加靈動(dòng)自然、富有韻味，如典型的工筆花鳥畫本稿——宋繡線梅竹鸚鵡圖。

（二）宋代繡畫的色彩及工藝特征

在宋代，繡畫的盛行，受到了朝廷及民間的強(qiáng)烈推崇，人們已經(jīng)再以僅僅滿足于其繪畫性，開始追求其裝飾性和實(shí)用性。當(dāng)時(shí)的繡畫已具有了一定的商品性和藝術(shù)欣賞價(jià)值，而且被廣泛應(yīng)用于服飾和生活用品上。繡畫的圖案相對簡單有序，如南宋的絳色羅貼牡丹紋褡褳用貼繡法繡成，針法嚴(yán)密。民間刺繡在色彩和工藝上是絕不遜色于官府刺繡的，如宋代刺繡菊花簾圖，以偏暖灰調(diào)的黃色為基礎(chǔ)，點(diǎn)綴與其純度大致相同的藍(lán)色，整幅作品色彩富麗典雅。

三、傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代刺繡中的應(yīng)用表達(dá)

（一）現(xiàn)代刺繡圖案重視形式美感

現(xiàn)代刺繡追求外在的圖案形式美感。如今，我們可以利用繡畫圖案的象征意義，從中提取最有特點(diǎn)的部分來加以強(qiáng)化，不僅在工藝上節(jié)省了不必要的人力、物力，也為現(xiàn)代繡畫營造了一種古今合一的美妙氣氛。

（二）現(xiàn)代的刺繡工藝

隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，出現(xiàn)的新的刺繡工藝和現(xiàn)代化刺繡加工設(shè)備等，能夠滿足廣大群眾的多元化要求，確保服飾設(shè)計(jì)符合人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。

對現(xiàn)代刺繡作品而言，手工刺繡和機(jī)器刺繡各有利弊。繡畫受其繪畫性的影響，在手繡過程中可以根據(jù)繪畫的表現(xiàn)手法施以不同的針法，使圖案更加生動(dòng)形象，而這一點(diǎn)是機(jī)繡所不能達(dá)到的。機(jī)繡可以彌補(bǔ)手繡耗時(shí)長、成本高的缺點(diǎn)，進(jìn)行批量生產(chǎn)，使繡畫作品能夠更普遍地為大眾所用。為了揚(yáng)長避短，現(xiàn)代的繡畫藝術(shù)作品可以以機(jī)繡鋪其底色，再加以手繡刻畫其細(xì)節(jié)，這樣不僅承襲了傳統(tǒng)工藝，也為刺繡藝術(shù)引進(jìn)了現(xiàn)代文明和技術(shù)，這不失為一種好的辦法。

（三）傳統(tǒng)圖案裝飾方式與現(xiàn)代刺繡工藝的結(jié)合

宋代的傳統(tǒng)圖案是中國繡畫作品的亮點(diǎn)，隨著文化的不斷傳承和創(chuàng)新，傳統(tǒng)圖案的元素融入了現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中，但在應(yīng)用過程中我們需要慎重考慮傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的結(jié)合，要把現(xiàn)代審美意識(shí)與傳統(tǒng)紋樣背后蘊(yùn)含的意義充分展現(xiàn)出來。因此，我們要注重圖案細(xì)節(jié)的簡化，在保留傳統(tǒng)圖案寓意的同時(shí)，考慮到將其寓意與圖案融為一體，將傳統(tǒng)圖案裝飾方式與現(xiàn)代刺繡作品進(jìn)行有效融合，進(jìn)而創(chuàng)造出全新的現(xiàn)代刺繡藝術(shù)風(fēng)格。