平面設(shè)計中抽象視覺語言的表達分析

□馬潔瑩 福州外語外貿(mào)學院

自從20世紀初開始，藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)出來眾多的特點，這其中最為突出的是雕塑藝術(shù)和繪畫藝術(shù)。雖然雕塑藝術(shù)和繪畫藝術(shù)不具備明顯的語言信息，但人們對其不斷地展開研究和創(chuàng)新，主要集中于雕塑藝術(shù)和繪畫藝術(shù)的框架結(jié)構(gòu)和內(nèi)容特征中，使“抽象”這一藝術(shù)名詞，充斥于各種藝術(shù)分支中。在實際的平面設(shè)計過程中，將平面構(gòu)成作為抽象的基礎(chǔ)，結(jié)合概念性的解決方式合理地運用其中，形成一種新型的表現(xiàn)方式繼續(xù)發(fā)揮作用。

一、抽象形態(tài)的視覺隱語

圍繞現(xiàn)有的簡單幾何形狀，比如，對于圖形“△”、圖形“○”、圖形“□”而言，從他們自身所具有的不同形態(tài)特征以及迥異的視覺語言表現(xiàn)，我們能夠發(fā)現(xiàn)，抽象的幾何圖像就好像文字和語言，能夠?qū)⑷藗兊南敕ê鸵饬x，較為精準地表現(xiàn)出來，并合理地使用在平面設(shè)計的操作中，結(jié)合具體的實際用處、最貼切的傳播模式進行表達。一般情況下，在視覺語言被抽象狀態(tài)所轉(zhuǎn)換的過程中，主要有以下幾點需要注意：第一，抽象形態(tài)的大小比例、肌理、色彩；第二，頁面的位置和角度、傳達的空間感官與觀察者的聯(lián)系；第三，光線的處理、感受的方法、時間和溫度[1]。

作為創(chuàng)作頁面中視覺上的緊迫中心點圖形“○”，其形狀的大小變化與剩余空白頁面之間的比例，表現(xiàn)出了互為圖地的關(guān)系。當圖形“○”變大時，所占據(jù)的周圍空白頁面越大，導致人們的視覺緊張壓迫感越強；當圖形“○”的大小和該頁面的比例為3∶4時，周圍空白頁面將作為附屬的邊緣空間而存在，作用也將被完全減弱，從而不再具備圖與地能夠展開不斷轉(zhuǎn)換閱讀的反轉(zhuǎn)能力。當圖形“○”的大小和該頁面的比例為1∶1時，圖形“○”能夠與頁面的四個直角和四個邊呈現(xiàn)出一種整體形式上的視覺沖突。比如，日本的國旗，圖形“○”的位置在國旗的正中央，再配合上強烈的紅色視覺沖擊，使看到的人心中會產(chǎn)生嚴重壓迫性的緊張感覺。這樣的設(shè)計能夠表現(xiàn)出欲望的膨脹、自我的控制能力。雖然圖形“○”具有最完整的中心放射對稱的特點，但是這一特點使人們的想象被嚴重制約，導致圖形“○”的形象在人們的意識中難以改變。現(xiàn)實生活中人們常把圖形“○”視作圓滿、凝聚。

二、抽象形態(tài)的限制組合

（一）抽象形與音樂的知覺通感

我們知道圖形“○”被賦予完整圓滿的意義，在直覺感通練習中，被我們假定成為其中的重要構(gòu)成因素。以音樂的樂譜為例，我們暫且將樂譜中的全拍、四分之三拍、二分之一拍、四分之一拍換成整圓、四分之三圓、二分之一圓、四分之一圓，或整方、四分之三方、二分之一方、四分之一方來表示。這樣，使音律出現(xiàn)了最初的長短差異的區(qū)別。在其中加以方向的變化、高低的變換作為輔助，進而使形態(tài)產(chǎn)生活躍律動的視覺呈現(xiàn)。人們認為，從內(nèi)含的能量多少、重量大小、時間長短等因素，能夠最大限度地展示出抽象形態(tài)面積的不同。著名的新印象主義大師、畫家修拉說過，藝術(shù)即和諧，相對對立稱為和諧，根據(jù)相似因素的推演，圍繞明暗關(guān)系的因素、色彩明艷的因素、線條粗細的因素等，加以當時環(huán)境的光亮程度，合理地融入和諧、快樂、安靜、哀傷的表達模式呈現(xiàn)在人們眼前。同樣地，抽象主義的構(gòu)成也是如此，以其基本固有的形態(tài)為出發(fā)點，圍繞具體的設(shè)計主題，將其形態(tài)的大小、輪廓的軟硬、色彩的明暗、擺放的位置、群體的數(shù)量等進行必要的設(shè)計，使總體最終達到和諧的目的。

（二）抽象形與色彩的呼應

將色彩與幾何圖形合理地融合在一起，能夠表現(xiàn)出更多的視覺語言。比如，將紅色、黃色、藍色三種顏色分別融入圖形“△”、圖形“○”、圖形“□”中，想要使色彩能夠與形態(tài)之間遙相呼應，有以下幾種組合模式。圖形“○”+紅色，表現(xiàn)出劇烈的意識中心和炙熱的感覺；圖形“○”+黃色，呈現(xiàn)出鮮亮的光圈，表現(xiàn)出漂泊輕浮的感覺；圖形“○”+藍色，展現(xiàn)了反復無常、包容、深度；圖形“□”+紅色，展現(xiàn)出具有正義感、能量、有序；圖形“□”+黃色，柔弱的方形，嚴重缺少能量、內(nèi)涵；圖形“□”+藍色，藍天大海的象征，是一種被框架約束的幽暗色彩；圖形“△”+紅色，具有攻擊性、方向性，是危險的標志；圖形“△”+黃色，具有穿透性，是光線和光芒的象征；圖形“△”+藍色，被制約的安靜、凝固的深邃。由以上顏色和圖形的組合能夠看出，黃色+圖形“○”與黃色+圖形“□”不論是在色彩能量的角度還是在形式能量的角度，都有巨大的差異。黃色所具備的擴散視覺，與圖形“△”更為適合，能夠使共同具有的輻射能量、穿透特點、透明性能完全地表現(xiàn)出來。紅色不論是與圖形“△”還是與圖形“○”組合在一起，都使其固有的攻擊性和強烈的意識表現(xiàn)更為危險，只有與圖形“□”結(jié)合在一起，才能使視覺上更為安定、穩(wěn)重。圖形“□”所具有的垂直線條和直角，給人以穩(wěn)重感，能夠更好地發(fā)揮出紅色的透明性和重量感。藍色無論是與圖形“□”結(jié)合還是與圖形“△”結(jié)合，都會嚴重限制自身固有的清澈質(zhì)感和凌厲氣勢，只有與圖形“○”結(jié)合，利用其輪廓彎曲的特點，使原有的緊迫感和壓抑感驟然減少，增加了溫婉、圓潤、輕盈的感官特色，將藍色海天一色、飄搖動蕩的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。由此可見，當不同的顏色融入不同的圖形中時，務(wù)必使顏色和圖形的特點保持一致，這樣才能展現(xiàn)出完美的效果圖[2]。

（三）味覺的抽象表現(xiàn)

根據(jù)生活經(jīng)驗，想要表現(xiàn)出酸、甜、苦、辣的味覺效果時，加入必要的想象，效果會更明顯。比如，酸的味道，想象檸檬、山楂，自然圍繞在黃色、綠色、紅色、褐色等顏色中進行挑選。而在形態(tài)層面，表達酸甜感官時，則多用有弧度的線條；表現(xiàn)苦澀味道，多用鋸齒形狀。

結(jié) 語

綜上所述，本文根據(jù)對抽象語言的隱藏語言進行了詳細的分析，我們能夠知道，抽象形態(tài)的限制組合主要分為抽象形與音樂的知覺通感、抽象形與色彩的呼應、味覺的抽象表現(xiàn)等幾種形式。之前有相關(guān)的專業(yè)人士就提出過，抽象藝術(shù)的發(fā)展之所以難以前行，是由于這種藝術(shù)中個人文化占據(jù)主要作用，再加上社會環(huán)境的不確定性造成的。但是正因如此，也為抽象藝術(shù)的發(fā)展提供了巨大的發(fā)展前景?？傊獙⒊橄笏囆g(shù)的作用通過雕塑、建筑、廣告、印刷等手段充分發(fā)揮出來，進一步打造完美和純粹的藝術(shù)氛圍。