黃梅戲《雷雨》中打擊樂的創(chuàng)編與運(yùn)用

□ 解英瀚

話劇《雷雨》由曹禺創(chuàng)作，以1925年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。劇中以兩個(gè)家庭、八個(gè)人物、三十年的恩怨為主線，不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發(fā)。在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時(shí)，反映了更為深層的社會(huì)及時(shí)代問題。

黃梅戲《雷雨》，由話劇《雷雨》改編而成，但其打破了原來四幕話劇的格局，分為“雷雨兆”、“雷雨前”、“雷雨至”、“雷雨中”、“雷雨急”五場(chǎng)，主要場(chǎng)景基本集中在周家。這種更為明確的點(diǎn)題式布局，使觀眾在觀看演出時(shí)隨主題的切換而感受到劇情向高潮的擠壓式推進(jìn)，增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力。原著中，四鳳和周沖都是觸電身亡，帶有偶然性。改編后，四鳳是跳河自殺，周沖誤落井中，主動(dòng)尋死更加凸顯了四鳳因雙重打擊而萬念俱灰，進(jìn)一步增加了作品的悲劇色彩。黃梅戲《雷雨》中的周萍是一個(gè)劃時(shí)代的人物形象，“他”的出現(xiàn)打破了黃梅戲向來以旦角為中心的格局。雖然戲還是那部戲，故事還是那個(gè)故事，但編導(dǎo)們創(chuàng)造性地將劇中大少爺周萍擢升為一號(hào)人物，突出表現(xiàn)了這位陷于混亂倫理關(guān)系中的富家子弟的內(nèi)心苦悶和靈魂掙扎，凸顯并放大了他懺悔原罪、向往光明的一面。

在這部戲中，打擊樂發(fā)揮了不可或缺的作用，它是由時(shí)任安徽省黃梅戲劇院副院長(zhǎng)、樂團(tuán)指揮（兼司鼓）的江松陽老師創(chuàng)編的。本人作為樂團(tuán)打擊樂的一員有幸參與到了其中，劇中開場(chǎng)打擊樂的核心合奏段落讓人至今難忘。

黃梅戲《雷雨》的作曲是著名黃梅戲作曲家、黃梅戲音樂泰斗、“戲曲音樂終身成就獎(jiǎng)”第一人的時(shí)白林老師。時(shí)白林老師認(rèn)為：藝術(shù)重在創(chuàng)新，切忌重復(fù)自己?！皼]有創(chuàng)新的人，不會(huì)有出息。”時(shí)白林老師回憶說：“當(dāng)初，我們把《天仙配》搬上銀幕時(shí)，采用了當(dāng)時(shí)國(guó)際上非常流行的歌舞故事片形式，而非傳統(tǒng)的舞臺(tái)戲曲模式。不僅安徽人愛看，全國(guó)的觀眾乃至一些國(guó)際友人也都愛看。這就是創(chuàng)新帶來的成功?！?/p>

黃梅戲《雷雨》音樂創(chuàng)作時(shí)，時(shí)白林老師每創(chuàng)作完成一段曲譜，都會(huì)在第一時(shí)間和導(dǎo)演、演員、指揮以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心討論，對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行研究，力求做到精益求精。其中開幕時(shí)男女主角周萍和四鳳首次亮相的音樂表現(xiàn)尤為重要，為此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過無數(shù)次研究，最后決定用打擊樂來表現(xiàn)，并且用傳統(tǒng)的戲曲打擊樂為主進(jìn)行合奏。

戲曲打擊樂也稱為武場(chǎng)。黃梅戲《雷雨》中的打擊樂也是延用京劇打擊樂的，以鼓板（檀板與單皮鼓）、大鑼（高音、中音、低音）、鐃鈸、小鑼（高音、低音）四件樂器為主，大多數(shù)情況下在指揮（鼓板）的指引下，一起擊打勻速有力或者由慢到快、由快到慢等節(jié)奏分明的聲音，通常是以大鑼為主（也分為高、中、低三種音色，音色不同所代表的人物也不同），鐃鈸、小鑼為輔，小鑼多為單獨(dú)演奏。

鼓板，單皮鼓和檀板兩種樂器的合稱，戲曲樂隊(duì)的指揮樂器。鼓板由鼓師一人掌握。板多用在鑼鼓和唱腔、曲牌的強(qiáng)拍（即板位）上；鼓多用在次強(qiáng)拍和弱拍（即眼位）上，或用在節(jié)拍自由的散板中。板通常只表示強(qiáng)拍，而鼓點(diǎn)則可以多樣變化，除按眼位擊奏外，在樂曲中還可加打花點(diǎn)以活躍節(jié)奏用；或?yàn)橥怀鰪?qiáng)調(diào)唱、念、身段動(dòng)作的表現(xiàn)之用。鼓師為樂隊(duì)的指揮，他不僅要有相當(dāng)?shù)难葑嗨?，還須熟記演出劇目的情節(jié)內(nèi)容和全劇的音樂布局。凡配合上下場(chǎng)、舞蹈、亮相等表演身段；或?yàn)橥怀稣Z言的句逗、烘托語氣、語調(diào)和渲染情緒氣氛；或?yàn)殚_導(dǎo)各種板式唱腔、曲牌；或?yàn)閳?chǎng)次轉(zhuǎn)接、戲劇氣氛轉(zhuǎn)換等，所用的鑼鼓，均靠鼓師開導(dǎo)得宜，才能獲得完美的演出效果。全出戲舞臺(tái)節(jié)奏的控制與調(diào)節(jié)、戲劇氣氛的渲染和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一完整，幾乎無一處不與鼓板的指揮有關(guān)。鼓師指揮樂隊(duì)，主要是靠鼓板打出的節(jié)奏音響并結(jié)合各種示意動(dòng)作來進(jìn)行。

鼓板可用紫檀、紅木、花梨木或其他硬木制作，木材必須干燥，不能有干裂或腐朽現(xiàn)象，對(duì)制作的材料有很高的要求。板無固定音高，發(fā)音短促，聲音堅(jiān)實(shí)響亮，穿透力強(qiáng)。用紋理旋轉(zhuǎn)的木料制作的鼓板，發(fā)音更為脆亮。鼓板演奏時(shí)，左手執(zhí)底板，使與前兩板相碰而發(fā)音。底板中間隆起，下部擊板部位形似人的上嘴唇，故名"板唇"，是發(fā)音高低、寬窄、悶亮的關(guān)鍵。

板鼓是形體矮小的單面鼓，鼓身用色木、樺木、槐木、桑木、櫸木或柚木等硬質(zhì)木料制作，由5塊較厚木板拼合而成，鼓身直徑25厘米。但絕大部分是木質(zhì)板面，中間振動(dòng)發(fā)音的鼓面僅有5～10厘米，鼓膛呈八字形，鼓邊高9.5厘米。鼓皮用牛皮，張緊于整個(gè)板面直到底邊為止。蒙皮的鼓膛部分又叫“鼓光”，是敲擊發(fā)音部位。板鼓發(fā)音的高低，取決于鼓膛的大小和蒙皮的松緊。為保持鼓皮的張力，所釘鼓釘較多，并在底部箍以鐵圈。分為418和416兩種型號(hào)。418比416的音調(diào)要高。京劇一般用418的單皮，昆曲用416的單皮，秦腔兩種都用......，黃梅戲用的是418，聲音明亮穿通力強(qiáng)，在板鼓上擊打鼓心和鼓邊發(fā)音高低不同。演奏時(shí)用點(diǎn)簽(用鼓簽點(diǎn)擊鼓面）和用滿簽（用鼓簽平擊鼓面）能發(fā)出不同的聲響。結(jié)合著力度的輕重、鼓點(diǎn)的疏密緩急，杰出的司鼓常能做出多樣的變化。

打法上戲曲打擊樂歸納為四種基本點(diǎn)子：

1.以“倉大”沖頭型為主及其變化形式，包括沖頭、導(dǎo)板頭、帽兒頭、五擊頭、四擊頭、住頭、歸位、九錘半等。

2.以“倉七臺(tái)七”長(zhǎng)錘型為主及其變化形式，包括慢長(zhǎng)錘 、快長(zhǎng)錘、一錘鑼、鳳點(diǎn)頭等。

3.以“倉臺(tái)七臺(tái)”閃錘型為主及其變化形式，包括滾頭子、紐絲等。

4.以“倉臺(tái)臺(tái)七臺(tái)臺(tái)”抽頭型為主及其變化形式，包括抽頭、馬腿兒、鳳點(diǎn)頭、收頭、奪頭等。

其他鑼鼓點(diǎn)基本都由上述不同的節(jié)奏組合而成。

劇中開幕第一篇章主要演員亮相，打擊樂演奏者共七人：指揮兼司鼓（檀板、單皮鼓、廣東板、小堂鼓）、定音鼓（揚(yáng)琴兼）、排鼓、大鑼（黑管兼）、小鑼、鐃鈸（兼吊镲）、大開镲（大提琴兼）。

大幕在低沉壓抑的音樂聲中緩緩拉開，燈光昏暗搖曳，音效發(fā)出鬼魅般“嗚嗚”的風(fēng)聲，單皮鼓大八大、大八大、大八大八......輕輕擊打著，似乎不可預(yù)知的神秘和危險(xiǎn)即將到來。魯貴身著灰色長(zhǎng)衫，手提煤油燈，躡手躡腳走上場(chǎng)：“……三年前也像這個(gè)夜晚，我就撞見兩個(gè)鬼……”此時(shí)打擊樂器吊镲輕輕滾奏發(fā)出如水的聲音。魯貴繼續(xù)言道：“一個(gè)男鬼。”司鼓用鼓簽擊打單皮鼓發(fā)出“大、大”聲。魯貴用手指著上面（暗指繁漪）：“一個(gè)女鬼”，司鼓用鼓簽擊打單皮鼓發(fā)出“大大大大……”，吊镲輕輕滾奏，映襯著似乎和諧卻又隱藏著些許不安的場(chǎng)景，隨后聲音漸漸消失。“......月亮長(zhǎng)毛啦？明天準(zhǔn)是個(gè)雷雨天！”魯貴背向觀眾，手提燈造型得意狀：“月亮長(zhǎng)毛，不可小瞧。大雷大雨，地動(dòng)山搖?！濒斮F搖頭吟唱，拖音中大開镲在指揮的指引下猛烈撞擊發(fā)出洪亮的“嚓嚓”聲，仿佛天神雷鳴般刺耳劃破天際。

魯貴驚叫“誰！”身著白色長(zhǎng)衫的周萍和綠白相間丫鬟打扮的四鳳慌亂中從舞臺(tái)右邊上場(chǎng)門走出，害怕地躲閃著……排鼓（高低音兩面）緊密錯(cuò)疊發(fā)出“咚大大大、咚大大大……”，定音鼓（高低兩面五度音程）仿佛尋找審判的腳步聲催命的“咚、大、咚、大......”緊緊跟隨。偶然卻又必然的兩個(gè)相愛的人兒手觸碰到一起“鳳兒！”周萍?xì)g喜雀躍想要抓住膽怯弱小的鳳兒的手。打擊樂停止?！肮?，兩個(gè)鬼!”魯貴蹲在椅背后大聲道。此時(shí)，一分鐘里，貫穿整個(gè)劇目的主題打擊樂合奏開始：重疊緊密的“咚大大大……”一浪浪排鼓聲好似鳳兒和周萍年輕的腳步，定音鼓“咚、大、咚、大……”像極了舊社會(huì)的黑暗和荒誕的愛，相互追逐著、探索著、尋覓著……吊镲聲響起，如水般起伏高低近遠(yuǎn)，好像節(jié)拍有序又似雜亂無章，無所依托。兩個(gè)（本不該愛戀）相愛的人兒隨著如水的吊镲聲效手拉著手旋轉(zhuǎn)著，不舍依戀。此刻高潮迭起：打擊樂響起高亢有力的馬腿節(jié)奏“倉臺(tái)臺(tái)七臺(tái)臺(tái)、倉臺(tái)臺(tái)七臺(tái)臺(tái)……”周萍、四鳳在打擊樂聲中舞蹈，尋找希望、尋找溫暖。定音鼓、排鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸在板鼓的指揮下一起奏出縝密嚴(yán)謹(jǐn)響亮有序的聲浪，“咚、咚”聲中打擊樂全部停止。

四鳳甜蜜地依偎在周萍懷里的經(jīng)典亮相。魯貴似乎發(fā)現(xiàn)了什么，大聲叫道“這個(gè)家真有鬼吆！”打擊樂齊奏再次響起……周萍義無反顧地挽著鳳兒的手轉(zhuǎn)身急速地向牢門外的自由世界沖去。此時(shí)追逐的腳步聲、關(guān)門聲、打擊樂齊奏聲在指揮的指引下戛然而止。一切恢復(fù)平靜，好像都沒有發(fā)生。

黃梅戲《雷雨》先后斬獲了2007～2008年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”及第九屆中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目大獎(jiǎng)”兩個(gè)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。主演安徽省黃梅戲劇院院長(zhǎng)蔣建國(guó)在劇中飾演男主角周萍。蔣建國(guó)曾獲得過中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，也獲過中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華獎(jiǎng)”。曹禺的《雷雨》，話劇、電影、電視劇等藝術(shù)樣式都有過非常好的呈現(xiàn)。蔣建國(guó)說： “其實(shí)這個(gè)題材也非常適合黃梅戲，因?yàn)辄S梅戲比較擅長(zhǎng)于人物的塑造，善于對(duì)人物情感的深刻挖掘和表現(xiàn)。”為了避免出現(xiàn)“話劇加唱”的尷尬，黃梅戲《雷雨》在造型、音樂、鑼鼓等方面都致力于黃梅戲劇種的個(gè)性凸顯。他舉例說：“比如造型方面，開場(chǎng)時(shí)，大幕拉開，幾組展示戲曲身段的人物組合出現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓觀眾第一感覺：這就是戲曲，而不是其他。開場(chǎng)時(shí)打擊樂的運(yùn)用也很地道?！?/p>