試論意大利浪漫主義時(shí)期歌劇作曲家及其創(chuàng)作風(fēng)格

劉 暢

（中央戲劇學(xué)院，北京 100710）

從歷史上來(lái)看，意大利一直受到了來(lái)自于其他歐洲國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的侵略和壓迫。法國(guó)大革命的勝利給本國(guó)人民帶來(lái)了一絲曙光，這些都在相當(dāng)程度上觸動(dòng)了意大利人民的民族自尊心，激發(fā)了本國(guó)民眾的愛(ài)國(guó)主義精神和民主革命的意識(shí)。從18世紀(jì)下半葉開(kāi)始，意大利人民團(tuán)結(jié)一心，不屈不撓的開(kāi)展一系列愛(ài)國(guó)革命運(yùn)動(dòng)，意在擺脫國(guó)家被欺凌的、被侵略、被壓迫的宿命，實(shí)現(xiàn)國(guó)家統(tǒng)一穩(wěn)定和全民族的振興繁榮，在19世紀(jì)60年代意大利終于實(shí)現(xiàn)了國(guó)家統(tǒng)一，萬(wàn)眾一心，民族復(fù)興的豐功偉業(yè)。

意大利民族復(fù)興的意識(shí)不僅滲透在文學(xué)領(lǐng)域，而且還突出的表現(xiàn)在歌劇創(chuàng)作的領(lǐng)域。羅西尼、貝里尼和唐尼采蒂等意大利作曲家以他們的歌劇創(chuàng)作將意大利歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，從中無(wú)不展現(xiàn)出強(qiáng)烈的政治熱情，也為威爾第后來(lái)的歷史性偉大成就奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、羅西尼（GioachinoRossini，1792～1868）

羅西尼出身貧寒，父親曾因政治傾向而被捕入獄，幼年的羅西尼與母親隨著流動(dòng)劇團(tuán)在意大利一個(gè)名叫波隆納的地方及其周邊村落靠賣(mài)藝維持生計(jì)。19世紀(jì)初的幾年間，羅西尼得以在博洛尼亞音樂(lè)學(xué)院深造，主攻作曲和器樂(lè)演奏，不久之后，就創(chuàng)作出了他人生中的第一部歌劇《德米特里奧與波利比亞》。在1813年，羅西尼創(chuàng)作出了正歌劇《唐克雷迪》，自此之后，他才思泉涌又接著寫(xiě)作出了意大利喜歌劇《意大利少女在阿爾及爾》為他贏得了廣泛贊譽(yù)，讓他聲名鵲起，自此作曲家先后收到了來(lái)自于意大利其他地方許多知名歌劇院歌劇體裁音樂(lè)作品創(chuàng)作的委約，給予他富饒而又無(wú)比堅(jiān)實(shí)的歌劇創(chuàng)作土壤和音樂(lè)實(shí)踐的難能可貴的機(jī)會(huì)，使得羅西尼以令人嘆為觀止的寫(xiě)作速度，創(chuàng)作出了一部又一部歌劇佳作，并為他帶來(lái)無(wú)比榮耀的藝術(shù)聲望和名利。直到他三十七歲退出歌劇樂(lè)壇，一共創(chuàng)作了四十部歌劇。其中，較為著名的歌劇有《塞維利亞的理發(fā)師》、《阿爾米達(dá)》、《唐克雷迪》、《意大利少女在阿爾及爾》、《湖上美人》、《試金石》、《奧賽羅》以及《威廉·退爾》等等。

（一）喜歌劇作品與藝術(shù)特征

羅西尼在喜歌劇創(chuàng)作方面有著與眾不同的藝術(shù)天分，成名作《塞維利亞的理發(fā)師》是他創(chuàng)作的喜歌劇代表作。這部歌劇的男主人公是費(fèi)加羅，他這個(gè)人物角色來(lái)源于法國(guó)戲劇家博馬舍的戲劇，并且是其中最富于個(gè)性、最有魅力、最富于智慧的代表性戲劇人物。其劇情大意是：阿瑪維瓦伯爵是一個(gè)血?dú)夥絼?，充滿激情的貴族青年，他對(duì)羅西娜一見(jiàn)鐘情，再見(jiàn)傾心，有著深沉的愛(ài)戀，感情真摯熱烈淳樸。然而，羅西娜被其監(jiān)護(hù)人管教約束甚為苛刻，失去了與人愛(ài)戀交往的權(quán)利和自由。更可怕的是，她的監(jiān)護(hù)人老醫(yī)生巴爾托洛對(duì)羅西娜存著歹心，不僅貪圖她的美色還惦記她的財(cái)產(chǎn)，想通過(guò)婚姻進(jìn)一步永久控制羅西娜，從而不僅能夠占有她而且還能謀奪她的財(cái)產(chǎn)。費(fèi)加羅在劇中盡管只是一個(gè)每天忙碌著的平民理發(fā)師，但是他精明能干、足智多謀還十分熱心腸、樂(lè)于助人，全城的民眾都十分愛(ài)戴他。當(dāng)他知悉了伯爵的困難時(shí)，覺(jué)得可以再次運(yùn)用自己的智慧幫助這對(duì)有情人達(dá)成心愿，在費(fèi)加羅的設(shè)計(jì)謀劃下，音樂(lè)教師巴西里奧即刻見(jiàn)錢(qián)背叛，最終順利幫助伯爵和羅西娜結(jié)成連理、獲得大團(tuán)圓結(jié)局。

（二）正歌劇作品與藝術(shù)特征

1813年，正歌劇《唐克雷迪》是羅西尼最重要的代表作之一，這是一部具有史詩(shī)般氣質(zhì)的歌劇，被世人稱(chēng)贊為一部富于戰(zhàn)斗精神和英雄性的歌劇。緊接著，羅西尼的歌劇《摩西在埃及》又誕生了這部歌劇著墨于以色列先知那帶有神秘色彩的傳說(shuō)故事，這些故事帶有令人心碎的悲壯氣質(zhì)，在一定程度上也反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民逐漸覺(jué)醒的民主意識(shí)、民族榮譽(yù)感和使命感。

《威廉·退爾》是一部正歌劇，這部歌劇的戲劇藍(lán)本出自德國(guó)著名詩(shī)人席勒的同名戲劇，這是他創(chuàng)作的經(jīng)典大歌劇的代表性作品。講述了13、14世紀(jì)瑞士人民反對(duì)奧地利統(tǒng)治者，爭(zhēng)取自由獨(dú)立解放的歷史故事。這部歌劇的創(chuàng)作正值法國(guó)大革命前夕，在一定程度上采用了法國(guó)大歌劇的模式，符合當(dāng)時(shí)民眾的審美取向，場(chǎng)面宏大，錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情還交織著感人至深的愛(ài)情故事，旋律一改作曲家一貫華麗的風(fēng)格，樸實(shí)真摯，讓人們耳目為之一新。其中最為著名的是這部歌劇的序曲，至今仍是音樂(lè)會(huì)上頻繁演出的曲目之一。

綜上所述，羅西尼的歌劇創(chuàng)作主要存在以下幾點(diǎn)特征：第一、羅西尼有著驚人的即興創(chuàng)作的才華，有著讓人嘆為觀止的旋律創(chuàng)造天賦。比如他僅僅用了十三天就寫(xiě)出了不朽的佳作《塞維利亞的理發(fā)師》。第二、羅西尼的歌劇創(chuàng)作帶有相當(dāng)鮮明的意大利民族民間音樂(lè)的特色。他的作品中像意大利民歌中的同主音大小調(diào)交替的和聲手法以及充滿蓬勃生機(jī)的節(jié)奏設(shè)計(jì)和色彩斑斕的旋律音調(diào)俯拾即是。第三、羅西尼擅長(zhǎng)的花腔技巧展現(xiàn)出意大利歌劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力。比如：在《塞維利亞的理發(fā)師》的第一幕里，費(fèi)加羅的唱段“給城里的大忙人讓路”就呈現(xiàn)出意大利喜歌劇中繞口令般的、明亮快速的花腔形式，生動(dòng)地塑造出了費(fèi)加羅這個(gè)精明強(qiáng)干，果斷機(jī)智的人物形象和他的性格特征。但與此同時(shí)，羅西尼取消了演唱者在以美聲唱法演唱花腔時(shí)隨意竄改音樂(lè)，根據(jù)個(gè)人心意即興發(fā)揮的陋習(xí)，而是緊貼劇情來(lái)進(jìn)行花腔寫(xiě)作，并且首創(chuàng)了“快——慢”速度布局兩段銜接結(jié)構(gòu)的雙詠嘆調(diào)的嶄新音樂(lè)形式。第四、在管弦樂(lè)隊(duì)的配器上，織體簡(jiǎn)明，生動(dòng)靈活，隨時(shí)配合烘托音樂(lè)氣氛。羅西尼慣常運(yùn)用具有個(gè)人標(biāo)簽性的漸強(qiáng)手法，即以同音調(diào)的不停重復(fù)的方式構(gòu)成音樂(lè)漸強(qiáng)的效果。這在他的《塞維利亞的理發(fā)師》和《試金石》兩部歌劇中都有著富于良好音樂(lè)效果的嘗試。比如：《塞維利亞的理發(fā)師》中音樂(lè)教師巴西里奧的唱段“讓謠言四處傳播”里就有典型的羅西尼式的漸強(qiáng)手法的應(yīng)用，即同一樂(lè)句作多次反復(fù)，并逐次提高音量，增加強(qiáng)度。以此象征著謠言開(kāi)始寂靜無(wú)聲，有如微風(fēng)流水，但隨后逐漸由一個(gè)人傳遞給另一個(gè)人，很快就會(huì)像深水炸彈一樣突然爆發(fā)，鬧得人盡皆知、滿城風(fēng)雨。第五、羅西尼創(chuàng)造性的在他的正歌劇創(chuàng)作中融入了喜歌劇的寫(xiě)作技巧與經(jīng)驗(yàn)，使得他的正歌劇既有輕快詼諧、活潑爽朗的意趣情致，又帶有鮮明的藝術(shù)形象和雋永的音樂(lè)意境。

二、唐尼采蒂（GaetanoDonizetti，1797～1848）

唐尼采蒂是意大利美聲歌劇時(shí)期十分重要的歌劇作曲家，是十九世紀(jì)前半葉歌劇體裁創(chuàng)作領(lǐng)域的具有個(gè)性化特點(diǎn)的音樂(lè)大師。無(wú)論是在藝術(shù)創(chuàng)作理念還是作曲技法上都頗有建樹(shù)。在貝里尼1835年逝世后，唐尼采蒂便成為意大利歌劇創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物。唐尼采蒂出身于一個(gè)編織匠的家庭，家境貧寒，他自幼年在當(dāng)?shù)氐囊患乙魳?lè)學(xué)院進(jìn)修音樂(lè)，隨后趕赴博洛尼亞音樂(lè)學(xué)院主攻作曲理論與作曲實(shí)踐，獲得了相當(dāng)豐富而廣泛的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，積累了大量的音樂(lè)理論知識(shí)，進(jìn)一步磨練了作曲技術(shù)。唐尼采蒂是一位創(chuàng)作力極為驚人的作曲家，他以非?？斓乃俣仍谄湟簧袑?xiě)出了七十幾部歌劇作品，在這些作品中，無(wú)論是題材嚴(yán)肅的意大利正歌劇、半正歌劇，還是風(fēng)趣幽默、富于世俗氣息的意大利及法國(guó)喜歌劇，都深深打上了作曲家強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的烙印，四處洋溢著美聲歌劇的傳統(tǒng)魅力。唐尼采蒂的旋律線條委婉動(dòng)聽(tīng)，流暢自然，富于強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，能夠恰如其分、入木三分的刻畫(huà)人物性格，表達(dá)人物內(nèi)心情感，并且更加值得一提的是他與羅西尼、貝里尼這兩位歌劇大師一樣，能夠傳承意大利美聲歌劇的音樂(lè)美學(xué)理念與藝術(shù)風(fēng)格，走出了一條既發(fā)揚(yáng)美聲傳統(tǒng)又富于個(gè)性化的新路。

唐尼采蒂跟前輩歌劇作曲家相比較，他并沒(méi)有克服當(dāng)時(shí)流行的意大利和法國(guó)歌劇的某些弊端，也就是過(guò)分迎合聲樂(lè)演唱家們渴望炫耀聲樂(lè)演唱技巧的內(nèi)心訴求，過(guò)分追求感官的享受和歡愉，而缺乏對(duì)作品思想內(nèi)涵的挖掘和表現(xiàn)。唐尼采蒂的眾多歌劇中較著名的正歌劇作品主要有《拉美摩爾的露其婭》，喜歌劇作品則有《愛(ài)的甘醇》、《唐·帕斯夸爾》、《軍中女郎》、《寵姬》等最為世人所熟知。

歌劇《愛(ài)的甘醇》是唐尼采蒂最為普羅大眾所熟悉的歌劇代表作，這部歌劇主要講述了：有為青年內(nèi)莫里諾希望贏得心愛(ài)的姑娘阿迪娜的芳心，從一個(gè)賣(mài)假藥的冒牌江湖郎中那里買(mǎi)了一瓶愛(ài)之仙藥，叫做“愛(ài)的甘醇”，但實(shí)際上只是葡萄美酒，然而還是讓身前愛(ài)情里的他深信不疑。湊巧的是，得了這個(gè)藥以后還真多了許多少女追求者追隨仰慕他，但其實(shí)跟這瓶所謂愛(ài)情靈藥沒(méi)有關(guān)系，原因很簡(jiǎn)單，是因?yàn)閮?nèi)莫里諾的伯父死了，并將一筆巨額遺產(chǎn)留給了他。女主人公阿迪娜起初不喜歡內(nèi)莫里諾，但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是內(nèi)莫里諾為了給心愛(ài)的女子幸福更好的與她相愛(ài)，為了能再買(mǎi)一瓶愛(ài)情靈藥，竟然自愿去當(dāng)兵，知悉這一切的阿迪娜為之深深感動(dòng)，并對(duì)他產(chǎn)生了深沉的愛(ài)戀和傾慕，最終，有情人終于走在一起，整部歌劇在四處洋溢著歡樂(lè)愉快的氣氛中結(jié)束。

三、貝里尼（VincenzoBellini，1801～1835）

貝里尼出生于意大利，家世背景與音樂(lè)有著相當(dāng)深厚的淵源，家族里的許多人都是當(dāng)?shù)赜忻囊魳?lè)教育家、演奏家和作曲家。貝里尼自由學(xué)習(xí)作曲，很早就展現(xiàn)出了驚人的藝術(shù)天賦。在他十八歲的時(shí)候，他來(lái)到塞巴斯蒂阿諾音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)理論并進(jìn)行了長(zhǎng)期的作曲實(shí)踐，為他之后的歌劇創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1825年貝里尼寫(xiě)出了他人生中的第一部歌劇《阿岱爾森與薩爾維那》初露鋒芒。1827年創(chuàng)作的《海盜》更是讓他迅速的歌劇樂(lè)壇嶄露頭角。1830年——1831年間誕生的《夢(mèng)游女》與《諾爾瑪》是貝里尼最為著名的兩部代表作，作曲家本人以相當(dāng)驚人的作曲速度創(chuàng)作出了這兩部驚世之作，題材屬于意大利正歌劇，旋律曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人，戲劇與音樂(lè)的配合達(dá)到了天衣無(wú)縫的程度。三十四歲那年，貝里尼創(chuàng)作的最后一部歌劇《清教徒》首演于巴黎，立時(shí)引起了社會(huì)上的空前反響和轟動(dòng)，這部融合了意大利民族歌劇傳統(tǒng)和法國(guó)歌劇華麗風(fēng)格的作品為作曲家贏得了世界聲譽(yù)。1835年，貝里尼因病在巴黎與世長(zhǎng)辭，享年34歲。貝里尼的十部歌劇為他的一生譜寫(xiě)出了最動(dòng)人的光輝篇章，其中具有代表性意義的歌劇名篇主要包括《夢(mèng)游女》、《諾爾瑪》和《清教徒》以及《凱普萊特和蒙塔古》等等。

貝里尼歌劇最富于藝術(shù)魅力的是他的旋律。不僅氣息悠長(zhǎng)寬廣，委婉多情，細(xì)膩真摯，富于詩(shī)意，也正因此貝里尼有了“意大利的夜鶯”的美譽(yù)。

貝里尼重視音樂(lè)與歌詞之間的關(guān)系，注重音樂(lè)與歌詞里的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)相契合，韻律協(xié)調(diào)自然，使二者能夠達(dá)到和諧統(tǒng)一完美融合。但是，比起旋律創(chuàng)作乃至音樂(lè)與歌詞處理方面，作曲家本人的管弦樂(lè)隊(duì)的配器功力和技術(shù)層次，則略顯得蒼白貧乏，只是為聲樂(lè)演唱提供了相對(duì)清晰的多聲部樂(lè)隊(duì)音色的伴奏。

歌劇《夢(mèng)游女》的歌劇更改大致為：少女阿米娜有夢(mèng)游之癥，她在一次夢(mèng)游的過(guò)程中，來(lái)到了魯?shù)婪虿舻姆块g，因?yàn)榇耸露c自己的未婚夫產(chǎn)生了誤會(huì)，但其實(shí)魯?shù)婪虿羰且晃黄犯窀呱械恼司?，二人并未發(fā)生不軌之事，嫌隙最終在伯爵和女主人公的母親的說(shuō)和勸解之下得以解決，一對(duì)有情人終成眷屬。

這部歌劇中，女主角阿米娜的詠嘆調(diào)“今天是我的好日子”和“我真不敢相信，你那樣快的凋謝了，啊，花啊！”以及“我心中充滿喜悅”都是其中十分著名的選段。

歌劇《諾爾瑪》的劇情大意是：這部歌劇的歷史文化大背景是古代高盧戰(zhàn)士處于政治宗教等原因，奮起反抗羅馬統(tǒng)治者的斗爭(zhēng)，交織著女祭司諾爾瑪對(duì)羅馬總督波利翁堅(jiān)貞不渝、富于犧牲精神的大無(wú)畏的愛(ài)情。首先，德魯伊教女祭司諾爾瑪愛(ài)上羅馬總督波利翁，并打破了自己許下的堅(jiān)守童貞的誓言為他生下了兩個(gè)兒子。但是好景不長(zhǎng)總督波利翁又開(kāi)始愛(ài)慕年輕貌美的修女阿達(dá)爾吉薩，于是便舍棄了諾爾瑪和他們的兩個(gè)兒子?？偠讲ɡ檀蛩銕е碌那槿怂奖迹Z爾瑪?shù)弥院笈豢啥?，激憤之下敲響了大鑼?zhuān)偌弑R戰(zhàn)士打響反抗羅馬統(tǒng)治者的戰(zhàn)爭(zhēng)。就在男主人公成為俘虜，并且馬上就要被殺為神靈犧牲的時(shí)候，諾爾瑪說(shuō)只要他放棄他的新歡就能救他一命，然而波利翁卻拒絕了諾爾瑪?shù)囊?。諾爾瑪惱羞成怒發(fā)誓要把情敵判處死刑。但在關(guān)鍵時(shí)刻，諾爾瑪卻向眾人宣稱(chēng)要犧牲掉自己。她轉(zhuǎn)向她深?lèi)?ài)的男人表達(dá)了濃濃的愛(ài)意，而波利翁這時(shí)才感到諾爾瑪對(duì)他的愛(ài)是多么的偉大、無(wú)私和真摯，于是和她一起手挽著手走上了火刑臺(tái)毅然赴死。

在這部歌劇中諾爾瑪?shù)脑亣@調(diào)“圣潔女神，光芒四射”是其中的著名唱段，表現(xiàn)了女主人公對(duì)著月亮祈禱，袒露出內(nèi)心對(duì)愛(ài)的渴望、對(duì)和平的期許，感人至深。此外，諾爾瑪和情敵阿達(dá)爾吉薩的愛(ài)情與友誼二重唱以及第一幕結(jié)尾三位主人公的三重唱，都很富于花腔技巧和戲劇性藝術(shù)特征。

歌劇《清教徒》劇情大意是：這部歌劇是十七世紀(jì)，伊麗莎白女王逝世以后，新興的中產(chǎn)階級(jí)里的清教徒在宗教信仰上要求絕對(duì)的純真，消除一切殘存的天主教信仰，與當(dāng)時(shí)的專(zhuān)制統(tǒng)治者——斯圖亞特王朝針?shù)h相對(duì)。歌劇中清教徒沃爾頓的女兒埃爾薇拉和?；逝删羰克柌┨叵嘀鄲?ài)，埃爾薇拉很擔(dān)心政治宗教信仰影響自己的婚事，不過(guò)兩人終于盼來(lái)了結(jié)婚的那一天?？墒蔷驮诮Y(jié)婚當(dāng)天，塔爾博特打算從城堡中解救出被困的皇后——亨利埃塔皇后，于是就幫助王后喬裝打扮成自己的新娘，并順利的幫助皇后蒙混過(guò)關(guān)得以逃脫。王公于是下令緝拿可惡的塔爾博特，就在塔爾博特被抓且馬上就要被處決時(shí)，有人帶來(lái)了和平條約順利簽訂的好消息，所有犯人獲得特赦，而埃爾薇拉也在刺激下恢復(fù)了正常的神志，最后一對(duì)有情人終成眷屬。

這部歌劇中有著數(shù)量可觀的旋律極其優(yōu)美的獨(dú)唱和重唱段落，比如塔爾博特的詠嘆調(diào)“可愛(ài)的姑娘，請(qǐng)接受我的愛(ài)”、埃爾薇拉的唱段“我是一個(gè)活潑的少女”以及埃爾薇拉的叔父喬治和清教徒隊(duì)長(zhǎng)浮斯的二重唱“號(hào)角吹響”等等。