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    美聲唱法教學(xué)中女高音常見問題與方法

    2019-12-16 08:13:00
    黃河之聲 2019年19期
    關(guān)鍵詞:女高音美聲唱法音色

    呂 欣

    (惠州學(xué)院,廣東 惠州 516007)

    美聲唱法是我國當(dāng)代聲樂教學(xué)中作為重要的體系之一,在教學(xué)方法上,美聲教學(xué)需要與時(shí)俱進(jìn),在繼承傳統(tǒng)美聲唱法的基礎(chǔ)上,發(fā)揮優(yōu)勢并和時(shí)代特征相結(jié)合,既注重歌唱技巧的教學(xué),也要讓演唱者在演唱的過程中融入情感,增加歌曲的表現(xiàn)力。也需要注重多元化教學(xué),對美聲教學(xué)不斷總結(jié)探索,促使教學(xué)方法更加科學(xué)和系統(tǒng)。本文針對美聲唱法教程中女高音演唱的常見問題進(jìn)行相關(guān)分析,并提出提高教學(xué)效率的相關(guān)策略,助力提升我國的美聲教學(xué)。

    一、關(guān)于美聲唱法教學(xué)的演變

    美聲唱法源自意大利,20世紀(jì)初傳入我國,并經(jīng)過將近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展。[1]通常在進(jìn)行美聲演唱教學(xué)之前,首先教師需要教給學(xué)生正確的認(rèn)識聲音,將對聲音的研究和實(shí)踐作為教學(xué)中的重點(diǎn),對于教師來說,也需要了解美聲唱法的教學(xué)演變流程。美聲唱法自誕生至今已經(jīng)有300多年的歷史,在美聲的發(fā)展過程中,我國的美聲教育也經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段,上個(gè)世紀(jì)二三十年代,該時(shí)期的美聲唱法在女高音的表現(xiàn)上注重聲音的明亮以及輕柔感,使聲音具有一定的朦朧感,在唱法上和民歌唱法相結(jié)合,在演唱中也有我國京劇的特征。到了五六十年代,我國的國力逐漸發(fā)展,此時(shí),國外的聲樂教育理念漸漸的教學(xué)相融合,專業(yè)的美聲教育開始出現(xiàn)在高校課堂中,也涌現(xiàn)出了很多女高音代表,如張應(yīng)玨老師等等。此時(shí)的美聲教育注重對學(xué)生進(jìn)行聲音的控制,在音色上除了繼承了傳統(tǒng)的美聲教學(xué)目標(biāo)之外,也增加了對音色圓潤、寬厚的追求,在發(fā)音時(shí)注重位置的穩(wěn)定和統(tǒng)一,利用共鳴增強(qiáng)歌曲的感染力。到了二十世紀(jì),我國的美聲教育在女高音聲部訓(xùn)練上也發(fā)生了較大的變化,一個(gè)明顯的標(biāo)識就是各個(gè)學(xué)校都開始注重對聲音觀念的教學(xué),我國著名的女高音演唱家張麗萍老師認(rèn)為,在表現(xiàn)女高音時(shí),需要保持力度與松弛的狀態(tài),表現(xiàn)音樂的美感。我國由于缺乏女高音誕生的歷史文化背景,所以在演唱時(shí)常常會受到民歌和戲曲的影響,導(dǎo)致喉嚨太緊、聲音缺乏融合圓潤,這些問題都需要在美聲教學(xué)中對學(xué)生進(jìn)行正確引導(dǎo)。

    二、如何讓學(xué)生樹立正確的聲音觀念

    美聲唱法從傳入我國國內(nèi)后,從最初開始不太被人們所接受,到后來的被人們所喜愛,人們的聲音觀念發(fā)生了很大的變化。[2]當(dāng)然聲音觀念是高校開展聲樂教學(xué)的重要基礎(chǔ)教學(xué),對于美聲女高音訓(xùn)練來說,能夠更好地體會聲音是掌握聲樂藝術(shù)的重要環(huán)節(jié),具體有如下方法。

    (一)有選擇地聆聽錄音

    隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展,各種聲音的傳播形式也變得多種多樣,電子音樂取代了原本的音樂傳播形式,實(shí)際上很多電子音樂的聲音都是經(jīng)過后期錄制形成的,這種電子合成的工業(yè)表現(xiàn)形式阻礙了聽眾和音樂之間的直接交流,尤其對于美聲女高音學(xué)習(xí)者來說,電子音樂中的演唱者當(dāng)高音上不去的時(shí)候,只需要用調(diào)音設(shè)備將聲音進(jìn)行改造即可,這種聆聽音樂的方式也會使初學(xué)者受到錯(cuò)誤的引導(dǎo),無法辨別真正的好聲音,所以在樹立聲音觀念時(shí)需要讓學(xué)生能夠多聽世界著名高音演唱家的早期藝術(shù)歌曲,幫助學(xué)生養(yǎng)成正確的聲音觀念,而不是在盲目聆聽的過程中受到錯(cuò)誤的引導(dǎo)。

    (二)適度巧妙地進(jìn)行范唱

    為了有效地提升美聲教育的效率,教師需要對學(xué)生進(jìn)行范唱的演練,通過這種直接的教學(xué)方式給學(xué)生進(jìn)行聲音的示范,這種教學(xué)方法也能夠讓學(xué)生在聆聽教師范唱的過程中形成科學(xué)的聲音理念,了解正確的發(fā)聲方式。教師在范唱的過程中,要指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會聽,讓學(xué)生了解自身在演唱時(shí)存在的問題,經(jīng)過科學(xué)的訓(xùn)練方法,為學(xué)生打好了聲樂學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。在某種程度上,教師對美聲唱法的范唱對于學(xué)生的基礎(chǔ)音樂能力構(gòu)建起著重要的決定性作用。

    三、美聲教育中女高音常見的問題分析

    在幫助學(xué)生樹立了正確的聲音觀念之后,聲樂教師需要了解學(xué)生在演唱過程中存在的實(shí)際問題,結(jié)合學(xué)生的學(xué)習(xí)能力及學(xué)習(xí)基礎(chǔ)進(jìn)行合適的訓(xùn)練,在女高音聲音訓(xùn)練中主要存在以下幾個(gè)常見的問題。

    (一)喉嚨張力過大

    歌唱需要方法,但方法也必須建立在自然的基礎(chǔ)上。[3]對于初學(xué)美聲唱法的女高音來說,在訓(xùn)練的心態(tài)上如果急于求成,會導(dǎo)致聲音無法閉合的問題出現(xiàn)。出現(xiàn)這個(gè)問題的主要原因在于學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中,發(fā)聲動(dòng)作過于夸張,在長期這種錯(cuò)誤的練習(xí)方法指導(dǎo)下,學(xué)生的喉嚨附近肌肉會形成錯(cuò)誤的肌肉記憶,從而影響了學(xué)生的正常發(fā)音,聲音也會變得很松散、缺乏力度,在音色的表現(xiàn)力上,顯得僵硬。

    還存在一種情況,就是一些學(xué)生在發(fā)音時(shí)過于追求圓潤厚重的音色,忽略了科學(xué)教學(xué)方法的引導(dǎo),學(xué)生對于美聲唱法產(chǎn)生的錯(cuò)誤的理解,簡單認(rèn)為美聲唱法只需要發(fā)出足夠大而敦實(shí)的聲音即可,這種錯(cuò)誤的聲音觀念下,學(xué)生往往忽略了自身的音量條件,使得音色特征生硬,矯揉造作感強(qiáng),缺乏實(shí)際美感。

    (二)聲帶運(yùn)用過多,喉嚨肌肉壓力過大

    除了上述情況中存在的問題之外,還存在與之相反的另一種學(xué)習(xí)常見問題,即“鎖喉”,這種情況主要是由于在演唱的過程中,運(yùn)用了較多的聲帶,喉嚨附近的組織由于用力過度而出現(xiàn)了損耗,導(dǎo)致聲音變得干癟無力,演唱的過程也不夠松弛,發(fā)出的聲音常常也是刺耳的,缺乏圓潤的音色表現(xiàn)。鎖喉不僅會影響音色的表現(xiàn),也會導(dǎo)致氣息和聲音無法結(jié)合在一起,這種鎖喉的現(xiàn)象也常常出現(xiàn)于美聲女高音演唱的初級學(xué)習(xí)階段,如果學(xué)生沒有掌握正確的呼吸方法以及腔體共鳴,則也會導(dǎo)致鎖喉。氣息對于女高音演唱來說至關(guān)重要,所有的歌曲演繹都需要建立在呼吸的基礎(chǔ)上,呼吸同樣也是唱功的體現(xiàn),如果在演唱的過程中,學(xué)生不能保證良好的呼吸狀態(tài)的話,則會影響整首歌曲的表達(dá),也無法發(fā)出悅耳通暢的聲音,只能緊緊靠聲帶與肌肉的擠壓力量來完成演唱。

    (三)真假聲銜接不暢,導(dǎo)致音色不夠圓潤

    需要特別注意的是,美妙的音色都是真假聲有機(jī)結(jié)合的,否則就會呈現(xiàn)太實(shí)或太虛的音色。[4]在女高音演唱的過程中常常需要更切換真假聲音,一些學(xué)生在切換真聲和假聲時(shí)常常會留有非常明顯的銜接點(diǎn),過度不夠圓滑,甚至?xí)a(chǎn)生卡殼的聲音,音色上的不統(tǒng)一也會影響歌曲表達(dá)的流暢性。出現(xiàn)這種問題的主要原因也來自于,在訓(xùn)練的過程中沒有找到合適的換聲點(diǎn),缺乏有效的訓(xùn)練,一些學(xué)生在聲音切換時(shí),真聲可以保證真實(shí)度,但是在假聲的處理上卻完全沒有真聲的音質(zhì)效果,非常僵硬。很多初學(xué)美聲高音的學(xué)生,在演唱的過程中會大量的使用真聲,再進(jìn)行切換時(shí),不知如何掌握有效的過度發(fā)音方法,缺少對于穩(wěn)定的中音區(qū)的構(gòu)建,把握不好真聲和假聲的自然銜接,所以在聲音表現(xiàn)上缺乏立體性強(qiáng)的渾厚感。

    四、改善現(xiàn)存問題的女高音訓(xùn)練方法

    為了更好地掌握美聲唱法中的女高音演唱技巧,教師首先要教給學(xué)生能夠保持一個(gè)放松的狀態(tài)學(xué)習(xí)知識,無論是站立還是表情,都要確保能以自然不僵硬的狀態(tài)完成演唱,并在過程中能夠保持微笑,這也是女高音演唱之前的必要準(zhǔn)備,除此之外,教師可以針對女高音演唱過程中存在的問題,對學(xué)生進(jìn)行針對性調(diào)整,主要有幾下幾個(gè)方面的策略。

    (一)進(jìn)行氣息訓(xùn)練

    氣息是所有演唱過程中的重要基礎(chǔ),教師對學(xué)生進(jìn)行氣息的訓(xùn)練時(shí),可以由淺入深、循序漸進(jìn)的教學(xué),讓學(xué)生先能夠保持氣息的流暢和穩(wěn)定,使氣息不阻礙學(xué)生進(jìn)行發(fā)聲演唱。首先,教師需要讓學(xué)生明確呼吸的方式,在演唱美聲女高音時(shí),最為普遍的訓(xùn)練方法就是口鼻同吸,教師可以在教學(xué)中讓學(xué)生能夠掌握一種“驚嚇感”,同時(shí)體會口腔和咽腔充分打開的狀態(tài),此時(shí)的呼吸感覺能夠產(chǎn)生和演唱美聲女高音唱法的同等效果。通過這種訓(xùn)練的方法,學(xué)生能夠更快的掌握呼吸的方向以及頻率,掌握對氣息的控制能力,從而更好地演唱高音作品。其次,在學(xué)生明確了呼吸的方式之后,也要對學(xué)生進(jìn)行關(guān)于氣息流動(dòng)性的訓(xùn)練,讓學(xué)生通過嘆氣的方式感受氣體是如何被呼出的,呼出在吸入的過程中,可以先讓學(xué)生通過說話來進(jìn)行過渡,然后逐漸增加難度,通過加上母音和音高的方式進(jìn)行多樣化的發(fā)聲訓(xùn)練。

    (二)呼吸的發(fā)聲練習(xí)

    教師需要注重對學(xué)生進(jìn)行U母音的訓(xùn)練,了解學(xué)生的學(xué)習(xí)情況,然后逐漸增加學(xué)習(xí)的難度,從最初的三度延伸至五度音階。相對于其他的呼吸發(fā)聲訓(xùn)練來說,U母音在美聲女高音中是一個(gè)比較容易能夠發(fā)出的母音,通過這種練習(xí),學(xué)生能夠迅速的打開口腔和咽,進(jìn)入到美聲訓(xùn)練狀態(tài)中[5]。隨后教師需要對學(xué)生進(jìn)行關(guān)于哼鳴的訓(xùn)練,讓學(xué)生能夠通過正確的呼吸方式打開胸腔和咽部,將氣息順利地輸送至腰腹部,然后再將氣息緩緩地送出,在整個(gè)過程中,鳴訓(xùn)練需要學(xué)生能夠保持口腔、下巴和咽喉的足夠放松狀態(tài),在哼鳴時(shí)學(xué)會控制氣息,并掌握體內(nèi)共鳴的位置。

    (三)對中音區(qū)進(jìn)行穩(wěn)定與擴(kuò)展的音域訓(xùn)練

    對美聲女高音的中音區(qū)訓(xùn)練,實(shí)際上是對整個(gè)美聲教學(xué)中的最基礎(chǔ)部分進(jìn)行訓(xùn)練,能夠影響學(xué)生進(jìn)行高音的發(fā)揮。實(shí)際上,美聲歌曲中很多音高都處于中間區(qū),高音的比重并不太多,進(jìn)行中音區(qū)的訓(xùn)練能夠讓學(xué)生學(xué)會掌握更為穩(wěn)定的氣息,更好地控制自身的腔體以及共鳴狀態(tài)。教師需要訓(xùn)練學(xué)生將氣息與發(fā)聲結(jié)合在一起,要讓學(xué)生能夠在演唱的過程中掌握呼吸和呼入的感覺,明確自身的發(fā)聲位置,從而有效地控制好氣息。為了能夠呈現(xiàn)良好的高音表現(xiàn)力,飽滿的腔體狀態(tài)也需要耐心對待,只有經(jīng)過長期的訓(xùn)練,才能夠到達(dá)一個(gè)穩(wěn)定的狀態(tài),不應(yīng)由于操之過急導(dǎo)致避免鎖喉等問題發(fā)生。

    氣息的穩(wěn)定也需要日常的積累練習(xí),掌握松弛的喉位,同時(shí)又能張開嘴發(fā)聲,[6]此時(shí),教師在引導(dǎo)學(xué)生掌握技巧的過程中,也可以讓學(xué)生通過一定的想象和意識轉(zhuǎn)移的方式,分散對喉部肌肉的過度集中,使聲音能夠更加流暢的發(fā)出來,也要幫助學(xué)生找到最為適合自己的發(fā)生點(diǎn)。對于共鳴狀態(tài)的訓(xùn)練,教師可以將之分為偏低音區(qū)以及偏高音區(qū)的不同共鳴訓(xùn)練,讓學(xué)生認(rèn)識到兩者的差距,在切換的過程中找到最適合自己的聲音表達(dá)方式。尤其是在過渡音區(qū)的銜接上,教師要讓學(xué)生通過多聆聽、多練習(xí)的方式,找到真假聲的最佳感覺,不僅要在氣息上能夠得到協(xié)調(diào),在音色上也要做到統(tǒng)一,掌握好真假聲的比例。尤其是在進(jìn)行假聲的共鳴時(shí),要在頭腔找到一種擴(kuò)張感,鼻咽腔要有一定的上升感覺,所有的位置都需要隨著音高的提升而有所改變,這也對學(xué)生的氣息控制力提出了更高的要求。教師可以帶領(lǐng)學(xué)生揣摩世界著名女高音的相關(guān)作品,在聆聽的過程中剖析其對于過渡音區(qū)的控制經(jīng)驗(yàn),通過反復(fù)聆聽,體會聲音在體內(nèi)流轉(zhuǎn)的過程,從而更好地完成真聲和假聲之間的自然過渡。

    五、結(jié)語

    綜上所述,本文以聲樂教學(xué)中的美聲唱法女高音作為研究對象,剖析女高音在訓(xùn)練過程中存在的一些問題,并提出在教學(xué)層面上可以改進(jìn)的相關(guān)策略,在實(shí)際進(jìn)行教學(xué)的過程中,教師先要讓學(xué)生能夠正確的認(rèn)識到聲音這種客觀存在,認(rèn)識到對于聲音的控制,來源于體態(tài)以及心理狀態(tài),只有通過勤奮刻苦的練習(xí),才能夠表達(dá)出優(yōu)美的音色、音質(zhì),讓歌聲成為一種演唱者和觀眾之間進(jìn)行互動(dòng)溝通的方式,以結(jié)實(shí)的質(zhì)感和流暢的美聲表達(dá),使聽眾能夠在聆聽的過程中獲得審美意識的體驗(yàn)。對于女高音教學(xué)的研究,也需要教師能夠具有清楚的思路以及系統(tǒng)的訓(xùn)練方式,這樣才能夠和學(xué)生的個(gè)體實(shí)際情況融合在一起,提升美聲唱法教學(xué)的效率,培養(yǎng)出更多發(fā)揚(yáng)美聲音樂魅力的優(yōu)秀人才。

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