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    稼軒詞「倒句」論

    2019-12-15 22:17:10魏耕原
    詞學(xué) 2019年2期
    關(guān)鍵詞:阻力

    魏耕原

    內(nèi)容提要 辛棄疾詞有許多「倒句」,可分兩類,一是句內(nèi)語詞倒置,一般稱爲「倒裝句」;一是在兩句,或一個韻拍,或更多的句子內(nèi),句子次序前後倒置,則可稱爲句羣「倒置句」。「倒裝」與「倒置」的目的,或爲了協(xié)韻,或爲了強調(diào)某詞某句的重要性而前置,或爲了避免平順而特意造成阻澀,形成頓挫起伏的變化,後二者尤爲重要。辛詞的倒句之多,爲兩宋其他詞人所無,意在發(fā)抒慷慨縱橫、抑塞磊落的情感。

    關(guān)鍵詞 倒裝句 倒置句羣 倒裝與倒置的結(jié)合 阻力

    所謂「倒句」,包涵兩種形態(tài):一是句內(nèi)之詞序倒置,一般稱爲「倒裝句」,在一句之中,把需要突出強調(diào)者置於句首,或者出於協(xié)韻的需要,因而顛倒正常的詞序;二是在一個韻句中,或是超過韻句的更多句子的「句羣」中,句子相互顛倒,打破正常的邏輯次序,爲了追求跌宕生姿,一般在兩句中前後予以顛倒;或者爲了加大情感的強烈,在多個句子內(nèi)句子前後顛倒,可以稱之爲「倒置句」。稼軒詞感情激烈,常常處於「忠憤氣填膺」狀態(tài);再加上句中每每設(shè)置一種「阻力」,以發(fā)抑塞情懷,所以,「倒句」在辛詞中異乎尋常地增多,多到前人所未有的境地,也成爲?yīng)毦邆€性的一大藝術(shù)特征。梳理分析其中特徵,稼軒詞自家面貌,會更加鮮明。

    一 辛詞以先的倒裝句與倒置句

    倒裝句在詩中出先較早。《詩經(jīng)·周南·卷耳》的「我姑酌彼金罍,維以不永懷」,是説爲了排遣思家的感傷,我就滿酌酒杯?!夺亠L·七月》的「七月在野,八月在宇,九月在戶,十月蟋蟀入床下」,蟋蟀本應(yīng)置於首句七月之後,一經(jīng)倒置,便有「空寫三句,奇橫」(姚際恒語)的效果。此章結(jié)尾的「嗟我婦子,曰爲改歲,入此室處」,而末句應(yīng)置於前,接上「穹窒熏鼠,室向墐戶」。其下再次爲第二句。意謂就住在這樣的屋子裏,這就算過個年,我們一家好可憐。屈原《離騷》「曾歔欷余鬱邑兮,哀朕時之不當」,應(yīng)是哀時不當故鬱邑感傷的倒置,兩句的主語「余」「朕」則倒裝於句中。曹丕《雜詩》的「俯視清水波,仰看明月光」,按常序則應(yīng)兩句倒過來,可知現(xiàn)在的前句是俯視月光如水,如此會增生一種「陌生感」。曹植《贈白馬王彪》的「孤魂翔故域,靈柩寄京師」,按意序是説靈柩還暫存京師,而孤魂早已飛到封地。陶淵明《乞食》的「詼諧終日夕,觴至輒傾杯」,倒過來看應(yīng)當是説喝得高興,所以談了一天,一倒置興味更濃。唐詩則更多,尤以杜甫爲著。《詠懷古跡五首》其一「搖落深知宋玉悲」,則是「深知宋玉悲搖落」的倒裝。其三「畫圖省識春風面」,應(yīng)是「省識畫圖春風面」的倒裝?!兜菢恰肥茁?lián)「花近高樓傷客心,萬方多難此登臨」,一經(jīng)倒置感慨更見多端〔一〕?!肚锱d八首》其四「香稻啄餘鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝」,就是更著名的「倒裝句」了。

    詞之倒裝,從唐五代就開始了。劉長卿《謫仙怨》「惆悵孤舟解攜」,應(yīng)是孤舟解攜(分手)惆悵,這是爲了突出情懷惆悵。張泌《浣溪沙》(馬上凝情)「細箏羅幕玉搔頭」爲「羅幕玉搔頭細箏」的倒裝,是爲了強調(diào)聽彈箏。孫光憲《風流子》首句「茅舍槿籬溪曲」,則是「溪曲茅舍槿籬」的倒裝。鹿虔扆《臨江仙》(金鎖重門)結(jié)拍「藕花相向野塘中,暗傷亡國,清露泣香紅」,語序應(yīng)是:野塘中藕花相向,香紅泣清露,暗傷亡國。是説野塘中,芳香的紅荷清露滾動,仿佛因亡國而流淚。首尾兩句倒裝,後兩句倒置。李煜《子夜歌》(人生愁恨)「消魂獨我情何限」,意即:我獨銷魂情何限,爲了突出強調(diào)「銷魂」而倒裝?!队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌拢腹蕠豢盎厥酌髟轮小梗床豢盎厥坠蕠旅髦?。范仲淹《漁家傲》(塞下秋來)「燕然未勒歸無計」,順説則是未勒燕然歸無計。宋祁《玉樓春》首句「東城漸覺風光好」,即漸覺東城風光好的倒裝。以上倒裝在前者,大多意在強調(diào)。

    倒置在柳永詞中更見精心,如《雨霖鈴》起拍:「寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇」,按邏輯次序應(yīng)爲:對長亭晚,驟雨初歇,寒蟬淒切。實際上一字逗「對」應(yīng)領(lǐng)三句,置其中則爲了顯示聲音效果引發(fā)的「淒切」情懷。一經(jīng)倒裝,「對」字映前照後,情感愈加感傷。又《八聲甘州》起拍「對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋」,意在於明爽,,故「領(lǐng)字」見於句首。而上詞則爲了突出氛圍。倒句在蘇軾詞則極爲自然,《念奴嬌》(大江東去)的「故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁」,意即:人道是,西邊故壘,三國周郎赤壁。下片的「故國神遊,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)」,意即(公瑾)神遊故國,應(yīng)笑我多情,早生華發(fā)。這幾句理解分歧,其原因就因了和一般語序有別。又《祝英臺近》(掛輕帆)的「斷腸簇簇雲(yún)山,重重煙樹,回首望,孤城何處」,按正常語序「回首望」應(yīng)調(diào)到前邊。又《採桑子》起首「多情多感仍多病,多景樓中,尊酒相逢。樂事回頭一笑空」,依詞題「潤州多景樓與孫巨源相遇」語序,中兩句可提前到前邊?!蹲砺淦恰菲鹗住阜謹y如昨,人生到處萍飄泊。偶然相聚還離索」,按意序應(yīng)全倒過來看?!稘M江紅》起首「江漢西來,高樓下,蒲萄深碧」,「高樓下」可置前?!抖聪筛琛菲鹗住副∮窆?,自清涼無汗。水殿風來暗香滿」,末句可置前。《減字木蘭花》(天真雅麗)結(jié)拍「重客多情,滿勸金卮玉手擎」,意即玉手擎滿金卮勸,重客多情,倒裝與倒置兼見?!朵较场飞掀钢耸譄o人傍屋頭,蕭蕭晚雨脫梧楸。誰憐季子敝貂裘」,首句應(yīng)置最後?!稘O家傲》起首「千古龍盤並虎踞,從公一吊興亡處。渺渺斜風吹細雨」,全可倒過來?!端堃鳌罚ê稛熇洌┙Y(jié)拍:「念征衣未搗,佳人拂杵,有淚盈盈」,意即念佳人拂杵,征衣未搗,有淚盈盈?!赌细枳印菲鹁洹赣麍?zhí)河梁手」,即河梁欲執(zhí)手?!赌细枳印菲鹗住干脚c歌眉斂,波同醉眼留,遊人都上十二樓」,末句應(yīng)置於前。《木蘭花令》(知君仙骨)歇拍「故將別語惱佳人,要看梨花枝上雨」,兩句倒置?!赌细枳印钒l(fā)端「雲(yún)鬢裁新緑,霞衣曳曉。待歌凝立翠筵中」,兩染一點,按意序應(yīng)先點後染。

    由上可見,倒裝句與倒置句,由來已久。詩中杜甫最常見,詞則以蘇軾爲多。唐五代詞及北宋初期,間或偶見。至柳永長調(diào)慢詞增多,鋪敘中除了層次清晰,再就是倒句的增加。蘇軾無論長詞短制,則間見屢用。然蘇詞以清曠自然爲宗,尚不費解。至於「故國神遊」三句,枝生歧義,亦不過偶然之間。辛詞取法蘇軾自不待言,至於倒句的運用,更是大張厥詞,有過之而無不及。前人説:「十首以前,少陵較難入;百首以後,青蓮較易厭。」〔二〕難入者在於倒句與用典多,易厭者風格不夠多樣。蘇辛兩家詞亦復(fù)如是,其原因除了辛詞用典多以外,就是倒句最多,而且追求「硬語盤空」的「陌生感」。蘇詞近於李白,辛詞則神似杜詩。所以,辛詞幾乎無詞沒有倒句,而且絡(luò)繹奔湊,抑塞磊落的豪氣藉此出之,就像「青山遮不住,畢竟東流去」,在阻力中激進,這些層出不窮的倒句,固然有蘇、柳詞的啟發(fā)作用,然稼軒詞倍蓓於前,必然會形成與之不同的面貌,而迥異乎前,這就很值得普查檢點一番了。

    二 稼軒詞的倒裝句

    句內(nèi)詞序顛倒的「倒裝句」,一般説來,被倒裝在前的詞語,爲了強調(diào)突出;其次倒置在句尾的,是爲了協(xié)韻;另外是爲以了追求句子挺勁有力。再則和「倒置句」結(jié)合起來,變化就更大。

    先看比較單純一句或兩句倒裝。《生查子》起拍「昨宵醉裏行,山吐三更月」,後句應(yīng)爲:三更山吐月。以下便自然帶出「不見可憐人,一夜頭如雪」。同調(diào)(誰傾滄海珠)過片「人間無鳳凰,空費穿雲(yún)笛」,後句應(yīng)爲:穿雲(yún)笛空費。強調(diào)與協(xié)韻則爲倒裝的目的?!栋寺暩手荨罚ü蕦④姡干浠⑸綑M一騎,裂石響驚弦」,兩句應(yīng)爲:山橫一騎射虎,弦驚響石裂。一經(jīng)倒裝,環(huán)境的空曠,弓弦聲與箭入石使之爲裂的響聲,震響人耳。《鷓鴣天》起拍「木落山高一夜霜,北風驅(qū)雁又離行」,應(yīng)爲:一夜霜木落山高,北風又驅(qū)雁離行。前句一倒置,形成果前因後,秋天效果頓出;後句「又」字之前置,顯示悲感不斷增加,句子力度增強。

    次言倒裝與倒置的結(jié)合。如《念奴嬌》(我來吊古)「兒輩功名都付與,長日惟消棋局」,前句非言把兒輩的功名都交給,則成無賓語的病句,因爲「付與」屬於及物動詞。前句應(yīng)爲功名都付與兒輩,倒裝的目的意在突出兒輩;另外,這兩句又是「倒置句」,順著説:長日惟消棋局,功名都付與兒輩。然這樣則句子平緩無力,也缺頓挫跌宕的張力。上片的「虎踞龍盤何處是」,意謂何處是虎踞龍盤,倒裝後顯得虎虎有生氣。《菩薩蠻》「帶湖買得新風月,頭白早歸來,種花花已開」,詞序應(yīng)爲:買得帶湖新風月,種花花已開,頭白早歸來。前句倒裝爲突出「帶湖」,後兩句倒置以求頓挫和協(xié)韻?!稘M江紅》(點火櫻桃)「蝴蝶不傳千里夢」,此句主語非是「蝴蝶」,因由唐人崔塗《春夕旅懷》的「蝴蝶夢中家萬里」句化出反用,此句意爲蝴蝶夢不傳萬里外的家鄉(xiāng),是説連做夢也飛不到家。下句的「子規(guī)叫斷三更月」,「三更月」非謂賓語。此化用崔詩下句「杜鵑枝上月三更」,順説則爲:三更月子規(guī)叫斷。而這兩句又是倒置句,意謂半夜子規(guī)啼叫打斷蝴蝶夢,所以夢中也飛不到千里外的家鄉(xiāng)。這裏爲了對偶的整齊與協(xié)韻,因而以倒裝句處理。

    或者上下兩句的詞語前後互換,以求句意剛健而有氣勢?!赌钆珛伞罚ㄍ盹L吹雨)「坐中豪氣,看君一飲千石」,意爲:坐中看君,豪氣一飲千石?;蛘甙岩痪淠吃~,單方面移調(diào)到相鄰的句子。此詞發(fā)端:「晚風吹雨,戰(zhàn)新荷聲亂,明珠蒼璧」,其意則爲:晚風吹雨,戰(zhàn)新荷,聲亂明珠蒼璧。意思是:晚風急雨打新荷的聲音,猶如明珠撞擊蒼璧的聲音。因詞句有固定字數(shù),只好改動原本的次序?!镀脐囎印罚〝S地劉郎玉斗)首句即劉郎玉斗擲地。又「千古風流今在此,萬里功名莫放休。君王三百州」,意爲:莫放萬里功名休,君王三百州,千古風流今在此?!感荨範懻Z氣助詞,猶今之呵、啊。次句倒裝,首句又倒置於後,爲協(xié)兩韻「休」與「州」?!睹~兒》(更能消)「算只有殷勤,畫檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮」,正常語序應(yīng)爲:算只有畫檐,蛛網(wǎng)殷勤,盡日惹飛絮。這是爲了突出「畫檐」,詞序移動了兩次。發(fā)端之次句「匆匆春又歸去」,即春又匆匆歸去。

    或者利用「領(lǐng)字」短語貫下兩句,再加倒裝?!稖p字木蘭花》「不念英雄江左老,用之可以尊中國」,語序本爲:不念英雄用之可以尊中國,(不念英雌)老江左。一經(jīng)倒裝和倒置,語句特別精煉?;蛘甙选割I(lǐng)字」倒置於後,而「領(lǐng)字」其實領(lǐng)起前後數(shù)句?!稘M江紅》(過眼溪山)結(jié)尾:「樓觀才成人已去,旌旗未捲頭先白。歎人間、哀樂轉(zhuǎn)相尋,今猶昔?!沟谌漕I(lǐng)字「歎」不僅貫下兩句,而且倒貫上兩句,也就是説「歎」字是這四句的領(lǐng)字。同調(diào)(笳鼓歸來)結(jié)尾:「金印明年如斗大,貂蟬卻從兜鍪出。待刻公勳業(yè)到雲(yún)霄,浯溪石?!沟谌涞摹复棺?,亦應(yīng)全領(lǐng)此四句〔三〕。

    有時爲了強調(diào),或爲了陌生,或爲了峭拔,而予以倒裝?!杜R江仙》(逗曉鶯啼)「井床聽夜雨,出蘚轆轤青」〔四〕,次句爲轆轤出青蘚,倒裝爲了強調(diào)夜雨之多而苔蘚滋生。同調(diào)(春色饒君)「翠鬟催喚出房櫳」,是「催喚翠鬟出房櫳」的倒裝,「翠鬟」並非本句主語?!夺h奴兒》(晚來雲(yún)淡)「堂上風斜畫燭煙」,本是「堂上畫燭風斜煙」,倒裝爲了突出風來煙斜?!赌钆珛伞罚ń鼇砗翁帲缸硌Y不知誰是我,非月非雲(yún)非鶴」,觀下句,可知上句「誰是我」,應(yīng)是我是誰,以求句子的「陌生感」,且句子有些挺勁。順説如此意味缺焉?!兜麘倩ā罚ㄒ鈶B(tài)憨生)結(jié)尾「今夜倩簪黃菊了,斷腸明日霜天曉」,次句順説則爲明日霜天曉斷腸,這是爲了強調(diào)「斷腸」,並求協(xié)韻,特意倒裝?!抖L坡》(仄月高寒)「倚空青碧對禪房」,意謂禪房依空對青碧,是説禪房聳空面對青天?!付U房」本爲主語,倒裝後爲了協(xié)韻,也增加了句子峭直勁硬的意味。這是意在取法杜甫律句式的蒼勁效果。

    倒裝有時爲了前後句對偶,如《最高樓》(長安道)「藕花雨濕前湖夜,桂枝風淡小山時」,順言:前湖夜雨濕藕花,小山桂枝風澹時。此爲強調(diào)「藕花」與「桂枝」,且求對偶整飭。同調(diào)《最高樓》「風斜畫燭天香夜,涼生翠蓋酒酣時」,前句應(yīng)爲:畫燭天香夜風斜。倒裝後可與下句偶對,同時句末三字也可帶出下句。

    有些句子倒裝特殊,「復(fù)原」有幾種方法,但需結(jié)合詞意與詞序,通盤把握,纔能通曉其意?!顿R新郎》(把酒長亭説)「看淵明風流酷似,臥龍諸葛」,單看這兩句,似乎説陶似諸葛,只是就贊陶而言。但結(jié)合詞序可知是送陳亮後又極思念,是稱揚陳亮的意思,故有論者把此兩句看爲「看君風流酷似淵明、臥龍諸葛」〔五〕,頗有見地。陶棄官淡泊風流,諸葛亮則是鞠躬盡瘁,因而這兩句似乎應(yīng)是:看(君)酷似、淵明風流,臥龍諸葛?!缚矗ň┛崴啤诡I(lǐng)下兩句,是説陳亮爲布衣似陶,論其經(jīng)天緯地之才又似諸葛,似更爲恰切。有些倒裝句,看似用經(jīng)書句,但卻稍變動,若按經(jīng)書句「復(fù)原」,則又是作者化用之意。如「集經(jīng)句」詞《踏莎行》上片:「進退存亡,行藏用舍,小人請學(xué)樊須稼。衡門之下,日之夕矣牛羊下」,論者説:「小人請學(xué)樊須稼」,按字面理解,很難明白是哪位『小人』要學(xué)樊須的稼穡。把它換成日常語序『小人樊須請學(xué)稼』,就很好理解了?!盒∪恕徊皇恰赫垖W(xué)』的主語,而是『樊須』的定語。原句是《論語》『樊遲請學(xué)稼』和『小人哉!樊須也』兩句的整合與變形?!埂擦尺@話講得很明白,也頗具眼光。此詞題爲《賦稼軒,集經(jīng)句》,作者罷職家居,名其帶湖居舍爲「稼軒」,還特請洪邁作《稼軒記》,後即以此爲號。他曾言「人生在勤,當以力田爲先」(《宋史》本傳),又説過「萬一朝廷舉力田,舍我其誰也」(《卜算子》「千古李將軍」),如果單看此詞爲「集經(jīng)句」,那麼上説是正確的;如果再看此句「集經(jīng)句」的目的是爲了「賦稼軒」,那麼,這句語序意爲:樊須請學(xué)小人稼??鬃庸倘获埛殸懶∪耍恍猎~不認爲樊須是「小人」,而是説稼穡是小人物幹的活兒,借樊須喻己,是説準備學(xué)稼穡了,此句既出於《論語·子路》,又有些變化。

    有些倒裝句的「還原」,還需細微比較。《水龍吟》起拍「舉頭西北浮雲(yún),倚天萬里須長劍」,論者指出:「乍讀也不甚明白,換成常規(guī)句式『須倚天萬里長劍』就好懂了?!阂刑烊f里』是長劍的定語,即需要一把立天萬里的長劍來一匡天下?!埂财摺炒司渌坪踹€可看爲:須倚長劍天萬里,「天萬里」是「長劍」的補充語,作狀語用,也有比喻的作用?;蚩礌戫氶L劍倚天萬里,亦未嘗不可。此句語出宋玉《大言賦》「長劍耿耿倚天外」。

    辛詞爲了以求凝練,包涵更多內(nèi)容,且具拗勁風味,故出之倒裝?!恫匪阕印罚ㄓ星移鹦校┻^片「病是近來身,懶是從前我」,意爲:近來身是病,從前我是懶。但這樣,後句則再補上一句:近來我也賴。兩句簡言之:近來有病,懶得怕動,和從前沒有什麼區(qū)別。《永遇樂》起拍「千古江山,英雄無覓孫仲謀處」,次句按理應(yīng)是無覓英雄,一經(jīng)倒裝,隱然有英雄無覓英雄之意,下文的「想當年金戈鐵馬,氣吞萬里如虎」,是就劉裕北伐而言,也是對自己英雄壯舉的回顧,而正常語序則缺乏這樣的涵意。

    追求頓挫挺勁,往往是倒裝句的重要原因,也就是倒裝所産生藝術(shù)效果,爲作者所看重。《水調(diào)歌頭》「長劍倚天誰問,夷甫諸人堪笑,西北有神州」,前兩句意爲:誰問長劍倚天,堪笑夷甫諸人。而且「西北」句應(yīng)移到這兩句中間,意即誰問長劍倚天,(誰問)西北有神州。這樣倒裝加上倒置,氣勢抑折而有張力?!镀脐囎印罚ㄗ硌Y挑燈)「八百裏分麾下炙,五十弦翻塞外聲」,意爲麾下分八百裏炙,塞外翻五十弦聲,雖然順暢明白,但太平坦了,太缺乏氣勢了。《賀新郎》(路入門前柳)「更風雨東籬依舊。陡頓南山高如許,是先生拄杖歸來後」,前句意爲東籬風雨更依舊,次句爲南山陡頓高如許。且按意序末句應(yīng)置於中間。但缺乏拗折抑塞之阻力與氣勢。《錦帳春》發(fā)端「春色難留,酒杯常淺。更舊恨新愁相間」,末句爲「舊恨新愁更相間」之倒裝?!父棺智爸茫渖??!队窈罚ü诺佬腥耍复阂讶ス饩吧B椤梗饧瓷B楣饩按阂讶?,是説桑稀麻密,春天光景已去?!恫匪阕印罚ㄖ橛褡髂嗌常杆\深檐,山壓高低瓦」,前句意爲檐漫淺深水。兩句説屋檐倒映在深淺不同的水中,羣山圍繞高低不同的房子?!渡袼阕印罚ㄎ咫?yún)高處)「且把風流、水北畫耆英」,應(yīng)爲且把耆英水北風流畫。倒裝後,即押韻又顯得別致?!顿R新郎》(曾與東山約)「拄杖危亭扶未到,已覺雲(yún)生兩腳」,是説扶杖未拄到危亭,已覺兩腳生雲(yún)??芍^硬語盤空?!缎潞扇~》(種豆南山)「問騁懷遊目誰知。無心出岫,白雲(yún)一片孤飛」,前句意爲:問誰知騁懷遊目;後兩句意爲:白雲(yún)無心,出岫一片孤飛。倒裝後自有一種拗折意味。又「千載襟期,高情想象當時」,後句意爲:想象當時高情。《生查子》(高人千丈崖)「高處掛吾瓢,不飲吾寧渴」,意爲:吾寧渴不飲,吾瓢掛高處,先倒裝又倒置,有一種勁硬意味?!兑惯[宮》起首「幾個相知可喜」,即幾個可喜相知。其他如《卜算子》(萬里籋浮雲(yún))「歎息曹瞞老驥詩,伏櫪如公者」,意爲:歎息老驥伏櫪詩,公如曹瞞者。把曹詩「老驥伏櫪」拆開嵌入兩句,各就今古而言。《滿江紅》(兩峽嶄巖)「人似秋鴻無定住,事如飛彈須圓熟」,意爲:人無定住似秋鴻,事須圓熟如飛彈。一經(jīng)倒裝,言客體語多,陪襯主體自己更顯明,且較爲含蓄。

    其他如《鷓鴣天》(翠蓋牙簽)「愁紅慘緑今宵看,卻似吳宮教陣圖」,前句意爲:今宵看愁紅慘緑。下句以宮女排陣練兵比擬牡丹,倒裝意在強調(diào)牡丹?!稘h宮春》(秦王山頭)「亂雲(yún)急雨,被西風變滅須臾」,當爲:被西風須臾變滅。這是爲了協(xié)韻而倒裝。同調(diào)(亭上秋風)「吹不斷、斜陽依舊,茫茫禹跡都無」,意謂斜陽依舊吹不斷,禹跡茫茫都無。同調(diào)(達則青雲(yún))「君如星斗,燦中天密密疏疏」,後句爲:密密疏疏燦中天。《念奴嬌》(妙齡秀發(fā))「談笑風生頰」,當爲:談笑頰生風?!朵较场罚ù绮饺碎g)「突兀趁人山石狠,朦朧避路野花羞」,意爲:山石突兀趁人狠,野花避路朦朧羞?!顿R新郎》(聽我三章約)「須信窮愁有腳。似剪盡還生僧髮」,後句是:似僧髮剪盡還生,賓語爲子句,子句的主語倒裝於後?!顿R新郎》起韻「緑樹聽鵜鴂」,「緑樹」非爲主語,意爲:聽緑樹中的鵜鴂。是説聽緑樹中的鵜鴂,而非在緑樹中聽。又「馬上琵琶關(guān)塞黑,更長門翠輦辭金闕」,後句意爲:長門翠輦更辭金闕,是説還辭金闕。副詞「更」前置,愈加出跌宕悲憤的心情?!队烙鰳贰罚腥涨锼父窒蛉诵晾?,椒桂搗殘堪吐」,當爲:向人十分更辛辣,搗殘椒桂堪吐。後句比喻前句,是説不堪過分辛辣,猶如食椒桂而欲吐。稼軒詞副詞「更」置前甚多,如《太常引》(論公耆德)「更看舞聽歌最精」,即「看舞聽歌更最精」之倒裝。乍看「更」字別扭,「復(fù)原」後覺得順當,然看原句覺得挺勁生峭?!稘M江紅》(兩峽嶄巖)「更滿眼雲(yún)來鳥去,澗紅碧緑」,同調(diào)(良辰美景)「更如今不聽麈談清,愁如髮」,此兩詞「更」,均應(yīng)置於下句?!渡诒椤罚ǔ厣现魅耍父喂迨疇蠣?zhàn)D」,「更」在「任公」之後。

    諸如此類的倒裝句,不勝枚舉。由上可見辛詞的倒裝,不僅僅是爲了協(xié)韻,此種消極的倒裝在辛詞中較少,更多的是對挺拔勁折的力度追求。造句似乎特意造成阻力。猶如書法中的以一橫一豎要有「錐畫沙」或「屋漏痕」的效果;其次在兩句或一句形成頓挫跌宕的動態(tài)效果,盡量避免靜態(tài)的表述方式,似乎要讓詞語或句子軒昂挺立紙上,舞動起來。其次追求有更大的容量納入一句之中,予人以尋思的層次與空間,或者爲了語句簡潔洗練??傊牡寡b句,似乎預(yù)設(shè)了一種氣場,使之鼔得漲漲的,不僅充斥張力,而且富有活力與彈性。而與輕松自然適意地表達絶不相同,所以讀辛詞並不輕松,總覺得繃得緊,分量重,而且又是那麼充滿熱力,又能極強烈地迸發(fā)出來。

    三 倒置句的氣勢張揚與盤旋沖折

    如果説倒裝句,在辛詞裏以最小單位呈現(xiàn)勁折的特色,那麼包括幾個句子的錯位式的顛倒所構(gòu)成的倒置句,更能顯示氣勢蹶張與沖折抵進的奔騰風格。

    倒置可在兩句之間,也可在一個韻句之間,還可以在更多的句子,甚至擴展一片,並且又和倒裝結(jié)合起來。先看兩句倒置?!稘h宮春》(春已歸來)「清愁不斷,問何人會解連環(huán)」,這實際是把一個長句分作兩句,使賓語前置,意則爲:問何人會解連環(huán)不斷清愁,把「清愁不斷」獨立出來且置於前,在於使之獨立「亮相」,給人留下更深印象?!肚餁q》(塞垣秋草)「莫惜金樽倒,鳳詔看看到」,意爲:看看鳳詔到,莫惜金樽倒。一經(jīng)因果倒置,氣勢更爲張揚,情感痛快淋灕?!稘M江紅》(落日蒼茫)「笑江州司馬太多情,青衫濕」,意即:笑江州司馬青衫濕,太多情。截取後三字,與下句倒置,構(gòu)成果前因後,氣氛更濃?!耳p鴣天》(聚散匆匆)「但將痛飲酬風月,莫放離歌入管弦」,同樣爲果前因後,如順説情感就不那麼飽滿了?!稘M江紅》起拍「照影梅溪,悵絶代佳人獨立」,意爲:絶代佳人悵獨立,照影梅溪。如此倒置,猶先起拍水中倒影,然後再拍溪邊之人,顯得靈動而引人入勝。《水調(diào)歌頭》起拍「落日塞塵起,胡騎獵清秋」,如順説就得把兩句再倒回來,如此倒置亦屬果前因後,在表現(xiàn)乎法上屬於先染後點,先描寫而後説明,容易出彩?!段鹘隆菲鹋摹盖垜已孪鞔?,一川落日鎔金」,後句描寫中順便交待景物所處的時間,本應(yīng)在前,而一經(jīng)倒置,不僅更有氣勢,而且前句懸崖也披上落日餘暉。?!度罾蓺w》(山前燈火)「如今憔悴賦《招魂》,儒冠多誤身」,意爲:如今儒冠多誤身,憔悴賦《招魂》。把由一般到個別倒置爲從個別到一般,屬於歸納推理,似乎更有説服力?!稖p字木蘭花》起拍「盈盈淚眼,往日青樓天樣遠」,淚盈眼的原因,先前青樓難歸。把順説倒置成逆説,亦爲果前因後?!稘M江紅》起拍「敲碎離愁,紗窗外風搖翠竹」,順説則爲窗外風搖竹聲打斷離愁。倒置後,有劈空而來氣勢。《蝶戀花》(何物能令)「老眼狂花空虛起,銀鉤未見心先醉」,兩句意思一樣,前隱而後顯,順説後句應(yīng)倒過來,現(xiàn)在的後句爲了説明前句,是説雖未見到來書佳作,先已沉醉其中?!稘M江紅》起拍「瘴雨蠻煙,十年夢樽前休説」,順説應(yīng)爲:樽前休説十年夢,瘴雨蠻煙。《菩薩蠻》起拍「錦書誰寄相思語?天邊數(shù)遍飛鴻」,這是把結(jié)果先用反問出之,然後再説明失望的原因。發(fā)端如此可以使人神動?!端{(diào)歌頭》起拍「萬事到白髮,日月幾西東」,順説意爲只覺時間快,不覺已入老境?!冻鋈罚L未老)歇拍「秋千人倦彩繩閑,又被清明過了」,意爲:清明又被過了,人倦秋千彩繩閑。秋千爲寒食節(jié)遊戲,清明一過便停止了。倒置後則爲果前因後句?!夺h奴兒》起拍「此生自斷天休問,獨倚危樓」,意爲:獨倚危樓,自斷此生休問天。這是先上樓後而引起思考,前句倒裝了兩處。

    有些倒置句,用意細微,不易覺察。《臨江仙》(金谷無煙)「別浦鯉魚何日到,錦書封恨重重」,意謂信裏説了許多遺憾的話,不知你何日纔能收到。倒過來先説期盼,再説原因,感情就更爲濃鬱?!镀兴_蠻》(紅牙簽上)「和雨淚闌干,沉香亭北看」,前句本爲後句的「看」的賓語,倒裝前置,先染後點,比先點後染效果要好。《滿江紅》(宿酒醒時)「明月何妨千里隔,顧君與我如何耳」,是説:顧(看)君與我如何耳,何妨明月千里隔。倒置與倒裝兼用?!朵较场菲鹋摹父咐蠣幯杂晁畡?,眉頭不似去年顰」,意謂父老眉頭比去年舒寬,爭著説今年雨水好。

    它如《賀新郎》(把酒長亭説)「鑄就而今相思錯,料當初費盡人間鐵」,倒置顯明,意在強調(diào)後悔莫及。同調(diào)(老大那堪説)「硬語盤空誰來聽?記當初只有西窗月」,是説當初只有月照西窗,而無人聽?!段鹘隆罚ㄘ潝?shù)明朝)「城鴉喚我醉歸休,細雨斜風時候」,意爲:細雨斜風時候,我醉城鴉喚歸休?!短m陵王》起拍「一丘壑,老子風流占卻」,意即:老子占卻風流,一丘壑?!端堃鳌罚ㄎ魰r曾有)「堂上更闌燭滅,記主人留髡送客」,增加一「記」字,則表明此句倒置?!队駱谴骸菲鹋摹笩o心雲(yún)自來還去,元共青山相爾汝」,意即:元共青山相爾汝,雲(yún)無心自來還去。同調(diào)起拍「風前欲勸春光住,春在城南芳草路」,如此倒置,表明後句是前句的補充説明。順説則爲散文手法?!缎潞扇~》(曲水流暢)「明眸皓齒,看江頭有女如雲(yún)」,倒置後則成先染後點?!镀帕_門引》(落花時節(jié))「爭如不見,才相見便有別離時」,意謂乍見即別,還不如不見。倒過來,很有些「錯位」感,見前句莫名其妙,見後句才知原來如此?!顿R新郎》(聽我三章約)「老我山中誰來伴,須信窮愁還有腳」,意謂窮愁有腳跟我一起來了,誰來山中伴我?!耳p鴣天》起拍「壯歲旌旗擁萬夫,錦襜突騎渡江初」,意謂當我武裝率騎兵南渡之時,當時年輕率衆(zhòng)即有萬人。一倒置氣勢更爲雄健?!缎潞扇~》(人已歸來)「看風半面,記當年初識崔徽」,意謂記當年初識歌妓,還藉春風吹袖遮半面。

    以上爲兩句倒置。至於三句,加以倒置,更能表達複雜的情感?!稘h宮春》起拍「春已歸來,看美人頭上,嫋嫋春幡」,順看則首句應(yīng)置於末了,意謂看到了什麼,才覺得「春已歸來」,這也正是以下所説「渾未辦黃柑薦酒」的原因?!朵较场菲鹋摹竷z是嶔崎可笑人,不妨開口笑時頻。有人一笑坐生春」,據(jù)詞題《贈子文侍人,名笑笑》,首句稱美主人嚴子文,以下就其侍女而言。故末句應(yīng)調(diào)至前兩句中間。這三句説:你是磊落可羨之人,(你)有一人一笑可使?jié)M坐生春,不妨請她陪坐説笑。「開口笑」不是「儂」而是指「有人」。《青玉案》(東風夜放)「鳳簫聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞」,次句言月夜流動,應(yīng)置於前。然倒置後,風簫聲與魚龍舞包前裹後,更能顯出整夜沸騰?!端堃鳌罚ǔ烨аY)「遙岑遠目,獻愁供恨,玉簪螺髻」,中間句的主語應(yīng)是後句,此意爲:遠目遙岑,玉簪螺髻,獻愁供恨?;蛑^皆用「倒卷之筆」(唐圭璋《唐宋詞簡釋》),當指首句倒裝與後兩句倒置。《八聲甘州》(把江山)「看取黃金橫帶,是明年準擬,丞相封侯」,首句本屬末句,倒過來,是把最出彩的話放在前邊,在祝壽詞中頗爲得體?!端{(diào)歌頭》(折盡武昌柳)「莫把離歌頻唱,可惜南樓佳處,風月已淒涼」,首句本應(yīng)置於後,倒置後更顯出頓挫跌宕。

    有些倒置亦很細微,語氣輕淡在毫厘之間?!端{(diào)歌頭》(千古老蟾口)「此會明年誰健,後日猶今視昔,歌舞只空臺」,中句應(yīng)置於後,是説時光流逝,明年誰來相會,歌舞只空臺,後者視今猶今之視昔。倒置後,中爲議論,前後爲敘寫,感慨更多?!顿R新郎·賦水仙》起拍「雲(yún)臥衣裳冷??词捜伙L前月下,水邊幽影」,首句置後方才文通字順。因是描寫句,且?guī)шP(guān)切感情,前置後,月夜之水仙神態(tài)更爲突出。《賀新郎·賦琵琶》(鳳尾龍香撥)「記出塞黃雲(yún)堆雪。馬上離愁三萬里,望昭陽宮殿孤鴻沒」,中句本應(yīng)置後,前置於中以見愁之濃重?!抖聪筛琛ら_南溪初成賦》起拍「婆娑欲舞,怪青山歡喜。分得清溪半篙水」,意爲:怪青山歡喜,分得清溪半篙水,欲婆娑舞。首句倒裝,且本置於末,倒置於前者,這是爲了發(fā)抒「南溪初成」的歡心?!杜R江仙》(小靨人憐)「夕陽依舊倚窗塵。葉紅苔鬱碧,深院斷無人」,末句應(yīng)置前,「依舊」才又著落。而倒裝於後則成補充説明,更能增加「依舊」的慨然,《江神子》起拍「梅梅柳柳鬥纖秾。亂山中,爲誰容,」「亂山中」本置於前,才見平順,「梅柳」句倒置於前,則見春意盎然。

    有些倒置非僅一次,精心多次錯位,以見複雜或特殊意緒?!稙跻固洹飞掀骸附^醉倒山公。月明中。記得昨夜歸路笑兒童?!惯@是醉醒後的回憶,景況在隱耀之間,按意序則爲:記得昨夜江頭醉倒山公,歸路月明中,兒童笑。幾番倒置又加倒裝,把惺忪語寫得撲朔迷離。《清平樂·村居》上片:「茅檐低小,溪上青青草。醉裏吳音相媚好,白髮誰家翁媼」,這是由遠至近的所見所聞,景物應(yīng)先見大而後小,先見人而後聽聲。所以兩偶數(shù)句分別應(yīng)置於相鄰之前句,才合乎行走時的見聞。倒裝之目的,是爲了把中心景況置前,愈見詞人之欣然?!端{(diào)歌頭》起拍「萬事到白發(fā),日月幾西東。羊腸九折歧路,老我慣經(jīng)從」,兩偶數(shù)句亦置於相鄰的前句之前。倒過看,前兩句更感慨,後兩句逆折中透出人生「行路難」。又「竹樹前溪風月,雞酒東家父老,一笑偶相逢」,意爲:東家父老雞酒,前溪竹樹風月,偶相逢一笑。句各倒裝,又加倒置。更能突現(xiàn)人之關(guān)系密切的鄉(xiāng)間「田園樂」?!肚迤綐贰罚ɡ@床饑鼠)下片:「平生塞北江南,歸來蒼髮華顔。布被秋宵夢覺,眼前萬里江山?!谷绨亚皟删淇醋魅胨暗母锌磭L不可;若果視爲「夢覺」後話,似更佳。那這幾句就須把「布被」句置於前兩句之前,感慨似乎更爲深沉。

    有些層次分明,氣勢飽酣的名作,以氣運詞,感情慷慨淋灕,倒置與倒裝結(jié)合,由於顛倒次數(shù)多,引發(fā)不盡感慨。如《永遇樂》(千古江山)「斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住」,按意序應(yīng)爲:人道尋常巷陌,寄奴曾住,斜陽草樹。一經(jīng)倒置,興廢變遷之感更爲強烈,此可能取法蘇軾「故壘西邊,人道是,周郎赤壁」。下片「四十三年,望中猶記,烽火揚州路」,則中句應(yīng)前置,因「四十三年」是由「望中猶記」引發(fā)的。倒置於前,則見四十三年已過而國恥未涮之痛憾?!端堃鳌さ墙蒂p心亭》(楚天千里)「遙岑遠目」三句,已見上論。緊接其下則爲:

    落日樓頭,斷鴻聲裏,江南遊子。把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會,登臨意。這七句是全詞的中心,其中的焦點集中在「江南遊子」,而其本身又是「遊子江南」之倒裝,而且按理應(yīng)置於最前,領(lǐng)出以下六句,最爲明晰。然偏置於其中,一來「落日」兩句置前,既點明一日之時與地點,又繳明一年之秋,回映起首「清秋」。而且時空特殊之氛圍所帶來濃厚情感,就全壓在了「遊子」身上,使人物置於情感的氛圍之中。並且第四、五句的一系列動作緊隨主語「遊子」之後,又是那麼緊湊而富有張力。第三句若順置於六句之前,就會松弛這種沖擊力。前兩句爲狀語,第四句「把」字又領(lǐng)下兩句。冰冷的「無人會」又隨在激烈的一系列大動作之後,而末了的「登臨意」再作剔透點明,真能爆發(fā)出不盡的穿透力,散發(fā)出不盡的大感慨!而「登臨意」又帶出下片,下片密集排列有序的三典,又與上片疏朗形成疏密對照,如此結(jié)構(gòu),真是一氣團成,緊密之極。再如《賀新郎》(把酒長亭説)「看淵明,風流酷似,臥龍諸葛」,「鑄就而今相思錯,料當初,費盡人間鐵」,均爲倒置,已見於上論?!镀脐囎印贰赴税傺Y分麾下炙」兩句,《賀新郎》「硬語盤空」三句,《清平樂·村居》之上片,《摸魚兒》「算只有,殷勤畫檐」三句,《青玉案·元夕》「鳳簫聲動」三句,《賀新郎》「馬上琵琶」三句,均見上論。至於《南鄉(xiāng)子》(何處望神州)下片,亦很別致:

    年少萬兜鍪,坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手?曹劉,生子當如孫仲謀。前兩句無主語,換個想法,末句正可以提前,使其賓語作「年少」兩句主語?,F(xiàn)在卻硬把無頭無主的兩句先推出,而且耐住性之,至最後方作交待,這種作派,要拉得硬弓,須有絶大力氣者方沉得住氣。而今此句置後,既呼應(yīng)此片開頭兩句,又與「曹劉」打成一團,不知要省去多少筆墨!

    我們不厭其煩地例舉,而不過是辛詞中的重要者,然而僅就這些,似可下一斷語,辛詞的倒裝句與倒置句,數(shù)量之多不僅前所無有,亦後無來者。辛詞尚氣,力可穿石,透達七札;經(jīng)歷又是「歸正人」的「另類」出身,在戰(zhàn)火中呼嘯過來。本想有一大作爲,而且以恢復(fù)故土爲終生的唯一大事業(yè),然三次罷職,南渡後的二十多年,處於投閑置散,這對於自命爲英雄的壯士,不知需要多少不平發(fā)泄。而兩宋文字獄尤甚,而且缺乏南方仕人的優(yōu)越,還不能直説。所以辛詞多比興,還把豪放百煉而化爲婉約,而且登高詞極多,都是爲了一發(fā)鬱悶的憤慨。所以詞中倒裝與倒置最基礎(chǔ)的手法,就成了「陶寫之具」的看家本領(lǐng)之一,顯示獨特的藝術(shù)個性?!敢醇谲幱霉P」,「不平、不緩、不弱、不塌挺拔軒昂之氣」〔八〕,正是由此極多的倒句所形成?;蛑^:「曠者能擺脫,故蘇詞寫情感每從窄處轉(zhuǎn)向?qū)捥?。豪者能負擔,故辛詞每從寬處轉(zhuǎn)向窄處?!埂簿拧橙绻h蘇詞對此在有意無意之間,而辛詞則執(zhí)意一氣奔蕩,但用之過多,猶如他喜用典故一樣,未免泥沙俱下,生硬甚或病句亦在所難免。

    劉盼遂先生曾在五十多年前討論過辛詞中的「語病」〔一〇〕,使我們不由地想起明清學(xué)者對杜甫詩中的拙句、病句、生硬句的批評。辛詞數(shù)量爲兩宋詞人之冠,他的這類「病句」也可能不少。這裏只就爲了打造倒裝句,而有些「欠火」的地方稍作提示。在他雖是負面,也不難看出對此追求的熱衷與不遺餘力,甚至生硬亦在此所不避。

    《蝶戀花》(檢點笙歌)上片敘寫春景,過片「可惜看殘風雨又,收拾情懷,長把詩僝僽」,換頭句其意當爲:可惜春殘又風雨。因牽於諧韻,使「又」字煞句,就極生硬,而成爲「病句」〔一一〕。同調(diào)(洗盡機心)過片「歲月何須溪上記,千古黃花,自有淵明比」,首句爲什麼要在溪上記歲月,而又認爲沒有必要。是否有甚出處,似乎也看不出來。且與上片又無具體聯(lián)繫。至於這句究竟説什麼,也弄不明白。果真見不出用意,則跡近「病句」,或許還是筆者愚陋。順便提及,接著這幾句的是「高臥石龍呼不起,微風不動天如醉」,後句用黃庭堅成句:「微風不動天如醉,潤物無聲春有力」,詩題爲《二月丁卯喜雨,吳體爲北門留守文潞公作》,據(jù)此這兩句説:風一點兒不動,老天像喝醉了一樣,春雨無聲,潤物有功。辛詞這兩句説:喝醉了酒臥在石龍上,誰也叫不醒,而套用的黃句原本是説天像喝醉了,而辛詞是説自己醉,就像天醉了一樣,那麼不能説「天如醉」,而應(yīng)説「如天醉」,所以套用句於此,也成了「病句」。

    〔一〕蕭滌非:「起勢突兀峻聳,這和用倒裝手法有關(guān),即用第二句注釋第一句,如果順過來説,就無氣勢了?!挂姟抖鸥υ娺x注》,人民文學(xué)出版社,一九八五年,第二一九頁。

    〔二〕王世貞《藝苑卮言》卷四,丁福保輯《曆代詩話續(xù)編》,中華書局,一九八三年,中冊,第一〇〇六頁。

    〔三〕以上兩詞領(lǐng)字倒置,參見洛地《詞體構(gòu)成》,中華書局,二〇〇九年,第一二二—一二三頁。

    〔四〕「井床」兩句,或謂「寫入夜後的遊園活動。言倚在井欄之上,諦聽淅淅瀝瀝的夜雨聲,看到井上轆轤長生出青乎乎的苔蘚,顯見久無人到,心裏不覺頓生涼意?!拐h見朱德才、薛祥生、鄧紅梅《辛棄疾詞新釋集評》,中國書店,二〇〇六年,第三六一頁?!嘎牎巩敔懧爲{、任憑義,兩句意謂井床任憑夜雨,轆轤長出青苔。

    〔五〕參見王兆鵬《辛棄疾詞序·前言》,商務(wù)印書館,二〇一七年,第三五頁。

    〔六〕〔七〕王兆鵬《辛棄疾詞選》,商務(wù)印書館,二〇一七年,第三六頁。

    〔八〕周汝昌《千秋一寸心·周汝昌講唐詩宋詞》,中華書局,二〇一七年,第一八二頁。

    〔九〕鄭騫《成府談詞》,《詞學(xué)(第十輯)》,華東師範大學(xué)出版社,一九九二年,第一五二頁。

    〔一〇〕劉盼遂《辛稼軒詞集中的語病》,《北京師範大學(xué)學(xué)報》一九六二年第四期。指出對辛的兩首詞中,把固定名詞或顛倒用之,或是記錯了地名。

    〔一一〕又有《感皇恩》(富貴不須論)「人言金殿上,他年又」,本是「人言他年又上金殿」,爲趁韻,即成病句。

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