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    音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化開發(fā)模式研究

    2019-12-13 07:15:59耿琰
    北方音樂(lè) 2019年22期
    關(guān)鍵詞:開發(fā)模式商品化文化遺產(chǎn)

    【摘要】音樂(lè)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)由于其自身具備的民族性和精神性等特點(diǎn),在當(dāng)前多數(shù)文化遺產(chǎn)中也具有比較重要的位置。深入掌握音樂(lè)類文化遺產(chǎn)的發(fā)展現(xiàn)狀以及商品化的意義和重要性等方面情況,以多維方式促進(jìn)音樂(lè)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到更好的開發(fā)和應(yīng)用。

    【關(guān)鍵詞】音樂(lè)類;文化遺產(chǎn);商品化;開發(fā)模式

    【中圖分類號(hào)】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    音樂(lè)類文化遺產(chǎn)屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)容,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也成為無(wú)形文化遺產(chǎn),主要是指人類在口頭或者動(dòng)作方式的基礎(chǔ)上傳承的,其本身是民族歷史的重要幾點(diǎn)和廣泛應(yīng)用,音樂(lè)類文化遺產(chǎn)也被成為歷史文化的重要見(jiàn)證,音樂(lè)類文化遺產(chǎn)是以身口相傳作為文化鏈而有效延續(xù)和發(fā)展的,屬于活的文化,也屬于傳統(tǒng)文化中比較脆弱的內(nèi)容,對(duì)于音樂(lè)類文化遺產(chǎn)而言,商品化的開發(fā)模式屬于重要傳承方式[1]。

    一、音樂(lè)類文化遺產(chǎn)現(xiàn)狀

    音樂(lè)類文化遺產(chǎn)多數(shù)情況下來(lái)自于民間,在和民族特殊生活方式結(jié)合在一起,其自身所處的地域經(jīng)濟(jì)情況通常較差,生存環(huán)境也明顯比較差,使得多數(shù)青年人都出現(xiàn)外出務(wù)工謀求發(fā)展的現(xiàn)象比較突出,當(dāng)?shù)卣哪繕?biāo)是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和提高人民物質(zhì)生活水平,對(duì)文化發(fā)展方面重視不足,沒(méi)有能夠投入比較多的時(shí)間精力,因此,對(duì)人力和財(cái)力等方面注重不足,對(duì)音樂(lè)類文化遺產(chǎn)的保護(hù)不足,使得其處于危險(xiǎn)的邊緣。對(duì)于音樂(lè)類文化遺產(chǎn)而言,早期音樂(lè)類文化遺產(chǎn)在傳承的時(shí)候,由于財(cái)力和經(jīng)費(fèi)投入等方面的不足,使得其資料在保存的時(shí)候存在著保存條件不足的現(xiàn)象,保存方式明顯比較落后,且早期并沒(méi)有科學(xué)化的保存方式。另外相關(guān)音樂(lè)文化資料的收集和分類及整理等相關(guān)工作也需要細(xì)化處理,音樂(lè)類文化遺產(chǎn)的傳承主體主要是劇團(tuán)等,在之后發(fā)展過(guò)程中受到經(jīng)濟(jì)浪潮的影響存在著后繼無(wú)人的現(xiàn)象,幾乎也發(fā)生解體的現(xiàn)象。在研究的時(shí)候,研究工作由于工作人員水平不高,仍然存在著起步比較低的現(xiàn)象,及時(shí)整理得到初步的成果,在經(jīng)費(fèi)方面也明顯不足,這就使得音樂(lè)類文化遺產(chǎn)在保護(hù)的時(shí)候存在著較多不利影響[2]。

    二、音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化開發(fā)的重要性

    音樂(lè)類文化遺產(chǎn)在當(dāng)前發(fā)展的過(guò)程中能夠保持其原本的內(nèi)容也是無(wú)法做到的,其屬于活態(tài)的內(nèi)容,需要做到向前發(fā)展和滿足時(shí)代發(fā)展的要求,這屬于事物進(jìn)化的重要規(guī)律。而在適當(dāng)創(chuàng)新發(fā)展之后的商品化屬于和實(shí)際情況相符合的重要模式,對(duì)音樂(lè)類文化遺產(chǎn)的傳承創(chuàng)新及發(fā)展都存在著重要影響。

    (一)推動(dòng)音樂(lè)文化遺產(chǎn)專業(yè)化發(fā)展

    音樂(lè)類文化遺產(chǎn)在商品化發(fā)展的時(shí)候,對(duì)演出形式的規(guī)范化程度以及演出人員的水平等方面都具備比較高的要求,這就在一定程度上使得參與到音樂(lè)類文化遺產(chǎn)傳播的人員需要具備更高的專業(yè)水平,促使這些人員對(duì)自身的要求也逐漸提升,在一些旅游景區(qū)的商業(yè)化演出等所面對(duì)的觀眾也較為廣泛,在音樂(lè)傳播的時(shí)候具有重要推動(dòng)作用。

    (二)營(yíng)造良好校園文化環(huán)境

    音樂(lè)類文化遺產(chǎn)在進(jìn)入高校之后,對(duì)高校校園文化品位的提升存在著重要作用,可以充分營(yíng)造較為良好的學(xué)校民族文化研究的學(xué)術(shù)氛圍,在這一情況下加強(qiáng)學(xué)生自身的民族自豪感及對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和保護(hù)意識(shí),在新的專業(yè)開設(shè)的情況下也能夠促使學(xué)生就業(yè)渠道得以擴(kuò)寬,對(duì)學(xué)生發(fā)展也具有重要影響。

    (三)音樂(lè)類文化遺產(chǎn)多樣化發(fā)展

    創(chuàng)新發(fā)展的音樂(lè)類文化遺產(chǎn)更加多樣,其各種形式的表演能夠和傳統(tǒng)音樂(lè)文化結(jié)合在一起,為景區(qū)的全面發(fā)展增加音樂(lè)文化,尤其是傳統(tǒng)的音樂(lè)文化景觀,也能夠?yàn)橄嚓P(guān)政府和景區(qū)及個(gè)人帶來(lái)比較多的經(jīng)濟(jì)收益,不僅能夠有效提升旅游品牌和文化品牌及城市品牌的影響,也能夠?yàn)槿藗兤占胺俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)意識(shí),有效增強(qiáng)人們的民族文化保護(hù)力度。時(shí)代發(fā)展對(duì)音樂(lè)類文化遺產(chǎn)的保護(hù)而言也不能單一化實(shí)施,需要對(duì)其多樣化發(fā)展和多層次開發(fā)創(chuàng)新,在這一基礎(chǔ)上不斷完善商品化傳承模式,推動(dòng)其能夠和時(shí)代發(fā)展的需要相符合,對(duì)我國(guó)民族文化的發(fā)展也具有重要影響[3]。

    三、音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化開發(fā)模式

    當(dāng)前社會(huì)文化的需要和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律的制約等方面比較顯著,音樂(lè)商品化對(duì)當(dāng)前社會(huì)音樂(lè)生活也具有直接影響,這也屬于客觀發(fā)展趨勢(shì)及客觀存在,根據(jù)事物的進(jìn)化發(fā)展規(guī)律,音樂(lè)文化遺產(chǎn)也需要不斷發(fā)展,且會(huì)出現(xiàn)新的形態(tài),其所具有的演出簡(jiǎn)陋和形式單一等問(wèn)題無(wú)法適用于當(dāng)前商品化的發(fā)展要求,也就會(huì)造成音樂(lè)類文化遺產(chǎn)發(fā)展市場(chǎng)比較狹窄,傳承保護(hù)也比較困難,這就需要加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化開發(fā)模式的關(guān)注和重視,逐漸提升音樂(lè)文化遺產(chǎn)的傳播力度,使得其滿足當(dāng)前觀眾的審美需求,構(gòu)建文化品牌。

    (一)確定音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化開發(fā)方向和程度

    音樂(lè)類文化遺產(chǎn)在開發(fā)的時(shí)候,高校始終是這一過(guò)程的重要承擔(dān)者,這就需要高校教育教學(xué)發(fā)展的過(guò)程中引入音樂(lè)文化遺產(chǎn),且加以創(chuàng)新開發(fā),這也就打造這一商品的重要方式。高校的人才優(yōu)勢(shì)和科研優(yōu)勢(shì)都可以有效解決音樂(lè)文化遺產(chǎn)的保護(hù)及商品化開發(fā)之間所加以的矛盾。音樂(lè)類文化遺產(chǎn)的商品化需要保持原生態(tài)和鮮明特點(diǎn),對(duì)其傳承也存在著重要影響,可以充分提升其觀賞性及傳播性等特點(diǎn),屬于矛盾突出的探索性事業(yè),需要多個(gè)學(xué)科參與其中,其所在地區(qū)多數(shù)情況下比較偏僻,科研力量明顯比較薄弱,在文化遺產(chǎn)傳承的時(shí)候容易出現(xiàn)一定不足,高校專業(yè)人才數(shù)量比較多,且具備比較先進(jìn)的涉筆,這也是音樂(lè)文化遺產(chǎn)保護(hù)和商品化開發(fā)的重要載體[4]。

    另外在相關(guān)專業(yè)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上獲取專業(yè)知識(shí)內(nèi)容的大學(xué)生進(jìn)行音樂(lè)文化遺產(chǎn)商業(yè)化發(fā)展的時(shí)候,其也屬于最佳的開發(fā)群體,音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化需要在觀賞性和審美性及傳播性等基礎(chǔ)上得到新的發(fā)展,多數(shù)學(xué)生在進(jìn)入高校學(xué)習(xí)之前就已經(jīng)具備一定的專業(yè)素養(yǎng)和相關(guān)潛力,在發(fā)展的時(shí)候,僅僅需要得到正確引導(dǎo)和系統(tǒng)學(xué)習(xí)就能夠成為音樂(lè)文化遺產(chǎn)商業(yè)化發(fā)展的主力軍。對(duì)音樂(lè)等相關(guān)專業(yè)學(xué)生實(shí)施針對(duì)性培養(yǎng),引導(dǎo)學(xué)生積極參與到音樂(lè)類文化遺產(chǎn)傳承的過(guò)程中。

    (二)旅游景區(qū)屬于音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化的平臺(tái)

    在人們生活水平逐漸提升的情況下,旅游也逐漸成為人們當(dāng)前關(guān)注的重要休閑娛樂(lè)方式,旅游業(yè)在世界范圍內(nèi)也得到較好的發(fā)展,當(dāng)前旅游業(yè)更加關(guān)注和重視五官的共同感受,也就是結(jié)合觀賞美景和傾聽(tīng)音樂(lè)及品嘗美味、動(dòng)手演奏、載歌載舞等內(nèi)容,為音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化的發(fā)展提供了較為廣泛的舞臺(tái),促使其逐漸市場(chǎng)化發(fā)展。在對(duì)當(dāng)?shù)芈糜钨Y源充分應(yīng)用的情況下,使得比較多樣化的音樂(lè)文化遺產(chǎn)逐漸引入到旅游景區(qū)中,充分構(gòu)建商品化舞臺(tái)。在高校研究開發(fā)和改良等基礎(chǔ)上,音樂(lè)類文化遺產(chǎn)以多樣化的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來(lái),配合可視性特點(diǎn)突出的舞臺(tái)設(shè)計(jì),滿足更多層次觀眾的需求,對(duì)非物質(zhì)遺產(chǎn)的保護(hù)傳承及景區(qū)文化品位的提升等方面都具有重要影響[5]。

    四、結(jié)束語(yǔ)

    音樂(lè)類文化遺產(chǎn)商品化開發(fā)處理的時(shí)候,其始終和當(dāng)前時(shí)代發(fā)展需要融合在一起,在當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的過(guò)程中,由于音樂(lè)類文化遺產(chǎn)的傳承逐漸受到廣泛關(guān)注和重視,其商品化也是必然發(fā)展要求,在具體開發(fā)的時(shí)候,需要注重高校人才培養(yǎng)和旅游景區(qū)構(gòu)建,使得音樂(lè)類文化遺產(chǎn)不僅得到豐富完善,也能夠得到更好的傳承。

    參考文獻(xiàn)

    [1]紀(jì)明明.文化產(chǎn)業(yè)視角下我國(guó)音樂(lè)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)發(fā)展研究[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2019,42(4):13-17.

    [2]任子青.音樂(lè)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的品牌塑造研究[D].貴州民族大學(xué),2019.

    [3]劉怡汝.民間音樂(lè)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承研究[J].黃河之聲,2019(6):10-11.

    [4]王姣娜.肇慶民間音樂(lè)類文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承研究[J].黃河之聲,2019(3):16-17.

    [5]李媛莉.關(guān)于音樂(lè)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的思考[J].黃河之聲,2019(1):138-139.

    作者簡(jiǎn)介:耿琰(1981—),女,山東濱州,講師,碩士,文化遺產(chǎn)。

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