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    抗日烽火中走來的一代中國畫大師

    2019-12-13 07:20:07吳躍農(nóng)
    鐵軍 2019年12期
    關(guān)鍵詞:亞明葉家新四軍

    吳躍農(nóng)

    安徽省合肥市,包河畔東南角的綠蔭道上,一座高低錯(cuò)落、白墻黛瓦的徽派建筑,或隱或現(xiàn)地掩映在綠樹翠竹之中。稍稍走進(jìn),全國政協(xié)原主席李瑞環(huán)題寫的“亞明藝術(shù)館”幾個(gè)大字,在白墻上顯得特別搶眼。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,藝術(shù)館仿佛鑲嵌在大美的江南水榭之中,又仿佛一塊璧玉掛在包河岸邊的綠色項(xiàng)鏈上。

    藝術(shù)館占地3.5畝,共設(shè)五個(gè)展廳。館藏有亞明捐贈(zèng)的繪畫精品110幅,其中10余張大幅長(zhǎng)卷堪稱其代表作,此外還有亞明后人捐贈(zèng)的100余幅寫生作品。2001年9月開館時(shí),藝術(shù)館是安徽唯一一個(gè)以藝術(shù)家個(gè)人命名的場(chǎng)館,且藝術(shù)館落成時(shí)亞明先生還在世。

    許多人并不知道,一代國畫大師亞明是戰(zhàn)火中走出來的新四軍老戰(zhàn)士。在如火如荼的抗日烽火中,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命武裝,成為全國抵抗日寇侵略的中流砥柱??谷辗榛鹬幸舱Q生了被戲稱為“兩個(gè)半”的后來在新中國畫壇上赫赫有名的藝術(shù)大師:一個(gè)指延安魯藝培養(yǎng)的石魯,一個(gè)就是新四軍中出來的亞明了,“半個(gè)”是指參加革命前已學(xué)過畫的黃胄。

    作為新四軍畫家,觀亞明的畫,總能感覺一位新四軍老戰(zhàn)士的思想浩蕩、神情飛揚(yáng)。

    過早挑起養(yǎng)家糊口的擔(dān)子

    合肥市城南有個(gè)王箍桶巷——一個(gè)城市手工勞動(dòng)者的居集地。1924年10月1日,亞明就出生在這條巷子中。父親姓葉,給他起名家炳。葉家祖籍蘇州閶門,其祖父曾參加太平軍,跟隨英王陳玉成反抗清王朝的統(tǒng)治。然而40年后,他的父親葉煥亭卻投奔當(dāng)年鎮(zhèn)壓太平軍的淮軍首領(lǐng)李鴻章門下。葉煥亭精明能干,被李鴻章選為家中倉房管事,葉家便從蘇州遷到李鴻章的家鄉(xiāng)合肥,并從此在合肥定居。仰仗李家煊赫的權(quán)勢(shì),葉煥亭雖非巨富,亦足稱殷實(shí)人家。

    葉家炳生性好動(dòng),性格開朗,對(duì)畫畫有一股天生的愛好。他上教會(huì)小學(xué)時(shí),班上的洋同學(xué)山姆手里有許多洋畫片,亞明愛不釋手,拿來臨摹,竟然畫得真假難辨。星期天,他跟著山姆上教堂,不是去做禮拜,而是去看四周墻壁上恢宏大氣的宗教畫,去領(lǐng)洋畫片回家臨摹。

    1937年,葉家炳才13歲,家庭和國家同時(shí)遇難。先是父親病逝,家中失去了經(jīng)濟(jì)來源,他只能輟學(xué)。接著日軍飛機(jī)轟炸合肥,葉家炳全家逃難到肥東一個(gè)破廟中暫住,母親帶的略微值錢的物品又被土匪洗劫。葉家炳咬緊牙關(guān),發(fā)誓要憑自己的力氣養(yǎng)活全家。他先是在村頭的小河里抓魚,抓到了就趕往城里去賣,漸漸的,大魚網(wǎng)也添置了。他發(fā)現(xiàn)城里賣香煙收益好,于是將賣魚的結(jié)余全部拿出來買了煙葉,發(fā)動(dòng)全家自制卷煙。葉家炳賣香煙一年,家中經(jīng)濟(jì)有了明顯好轉(zhuǎn)。愛畫畫是他的天性。這段時(shí)間,他并沒有丟下畫筆。一有空閑,他就拿起畫筆,一邊坐在街邊賣煙,一邊畫過往的行人。寥寥幾筆,一個(gè)人便躍然紙上,栩栩如生,引得旁觀者嘖嘖稱奇。

    參加新四軍實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)歸宿

    葉家炳并不想守著煙攤子過下去。國破山河在,有關(guān)進(jìn)步青年投奔延安、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)八路軍新四軍打鬼子的消息不斷傳入耳中,他熱血沸騰,希望自己能夠碰上共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的部隊(duì)。

    合肥肥東是一個(gè)富足的地方,名義上歸屬國民黨第五戰(zhàn)區(qū),實(shí)際上是各種勢(shì)力拉鋸角力之地。日軍來來去去,國軍常常是一番巧取豪奪后又忽然不見影蹤,偽軍也時(shí)不時(shí)竄來。新四軍游擊隊(duì)就在附近山中,不時(shí)出來痛擊日寇。葉家炳風(fēng)聞新四軍的神勇,對(duì)新四軍肅然起敬。

    1939年深秋的一天,葉家炳在一個(gè)靠山的村莊擺煙攤,邊賣煙邊畫畫。這時(shí),一支隊(duì)伍進(jìn)入了他的視野,這支隊(duì)伍20多人,著裝雜亂。隊(duì)伍里槍不多,多數(shù)人扛紅櫻槍,或身背大刀,只有為首的人穿比較像樣的軍裝,挎著短槍。一個(gè)頭兒模樣的走到他的煙攤前,很和氣地付款買煙。吃飯時(shí)間,他們邀葉家炳一起吃飯。頭兒是連長(zhǎng),他說:“我們是打鬼子的隊(duì)伍,是新四軍?!比~家炳一聽心里亮堂起來:“我能參加你們隊(duì)伍嗎?我也要打鬼子!”連長(zhǎng)同意了。葉家炳回去告訴母親,母親說:“去吧,好男兒要精忠報(bào)國。打鬼子,娘支持!”

    葉家炳就這樣到了部隊(duì)。當(dāng)時(shí)部隊(duì)裝備差,一個(gè)連才三條槍,當(dāng)然輪不到他,連里只給他發(fā)了桿紅櫻槍。他們堅(jiān)持在敵后打游擊,擾亂、牽制敵人,配合大部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗。他印象最深的一次戰(zhàn)斗是全連包圍住鬼子的一個(gè)炮樓,由于彈藥不夠,只能虛張聲勢(shì),圍住炮樓喊口號(hào),既不進(jìn)攻,也不放槍,就是不讓鬼子出來。鬼子出來就打,打一槍就撂倒一個(gè)。鬼子傻眼了,龜縮在炮樓,與外面聯(lián)系的電話線又被剪斷,幾天后彈盡糧絕。一天晚上,鬼子哇里哇啦唱了一通歌,之后就一片沉寂了。連長(zhǎng)見多識(shí)廣,說“小鬼子肯定全剖腹自殺了”。葉家炳他們沖進(jìn)炮樓一看,果然如此。

    1941年部隊(duì)整編,葉家炳年紀(jì)小,又讀過小學(xué),還會(huì)畫畫,首長(zhǎng)親自圈定,他被送入根據(jù)地中學(xué)讀書,第二年又被送入淮南藝專。藝專設(shè)有音樂、美術(shù)和戲劇三個(gè)專業(yè),他興沖沖地去報(bào)到,卻被告知分到了戲劇專業(yè)。可他演戲確實(shí)沒有什么“天賦”,實(shí)在沒辦法,只能當(dāng)起了劇務(wù),搭臺(tái)、拉幕、點(diǎn)汽燈這樣的雜活全包了。雖然忙忙碌碌,他并不覺得累,一有空就拿起畫筆,畫淮南的秀山麗水。他也經(jīng)常上美術(shù)系串門,看他們上課寫生。有一次,美術(shù)系的同學(xué)在河邊寫生,他看著手癢難耐,也拿起畫筆揮舞起來。美術(shù)系的同學(xué)漸漸圍過來看他精彩揮灑,不由得七嘴八舌地稱贊起來。這時(shí),一個(gè)聲音在葉家炳身后響起:“畫得很好,你是戲劇班的吧,你的才氣在畫畫上,唱歌演戲不是你的強(qiáng)項(xiàng),到美術(shù)系來吧!”

    葉家炳回過頭一看,說話的是藝專美術(shù)教師程亞君,當(dāng)時(shí)新四軍屈指可數(shù)的美術(shù)人才。他長(zhǎng)這么大,還是第一次聽人這么肯定他的繪畫才能。遇到知音,他沒有絲毫猶豫,就轉(zhuǎn)到美術(shù)系去了。在美術(shù)系,他認(rèn)真系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫基本功。為了表達(dá)對(duì)程亞君的感激之情,追隨之意,葉家炳將名字改為“亞明”。

    參加新四軍,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)歸宿,亞明此時(shí)甭提多高興了。很快,他就不只是程亞君的得意門生,還成了他的助教。后來程亞君去新四軍美術(shù)隊(duì)出任隊(duì)長(zhǎng),亞明相隨而去,任藝術(shù)指導(dǎo)。

    成了敵后武工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)

    17歲那年,亞明拿起駁殼槍,成為新四軍江浦?jǐn)澈笪涔り?duì)隊(duì)長(zhǎng)。說是武工隊(duì),其實(shí)也就兩個(gè)人。亞明非常清楚敵后斗爭(zhēng)的殘酷,因?yàn)榍皫状闻扇ソ值奈涔り?duì),沒有一個(gè)活著回來的。亞明走之前向老戰(zhàn)士請(qǐng)教,得出一條:要完成任務(wù),一定要與群眾搞好關(guān)系。

    江浦是安徽與江蘇的交界,又是偽首都南京的北大門,共產(chǎn)黨、國民黨、日軍、漢奸,四股力量交錯(cuò)糾葛,形勢(shì)極為復(fù)雜。剛到江浦,他的隊(duì)友就中了敵人埋伏犧牲了,亞明撤得快才躲過一劫。上級(jí)很快就派來了另一位隊(duì)員。這之后,就是一連串的出生入死,多少次的絕處逢生。

    亞明對(duì)狗特別有感情,在一次遇險(xiǎn)時(shí),是狗“救”了他的命。那天,他與戰(zhàn)友一前一后到一個(gè)村里去,被漢奸發(fā)現(xiàn)了,開槍追擊。亞明領(lǐng)著戰(zhàn)友狂奔,不料鉆進(jìn)了一條死胡同。情急之下,他們闖進(jìn)一個(gè)院子,關(guān)上院門,在門兩旁端槍站定。一只看門的大黃狗,仿佛通了人性似的,看著這兩位氣喘吁吁的小伙子竟然一聲不吠,還友好地?fù)u尾巴。這時(shí),漢奸雜亂的腳步由遠(yuǎn)而近,又由近而遠(yuǎn)……

    亞明的一個(gè)重要任務(wù)是到地主家為部隊(duì)募集糧草,也叫“征稅”。一天晚上,他們來到一個(gè)大地主家。亞明說明來意,地主拿出了大洋。亞明知道這個(gè)地主很惡,肯定會(huì)使壞,便故意到地主家廚房揭鍋掀盆地看看,對(duì)地主說:“今天在你這吃晚飯了,你燒足熱水,吃了飯我們還得好好洗個(gè)澡,晚上就住這了。”地主頓時(shí)眉開眼笑,本來他想馬上就去通風(fēng)報(bào)信的,現(xiàn)在看來時(shí)間充裕,也就不急了。

    亞明使的是緩兵之計(jì)。他怕地主向日偽通風(fēng)報(bào)信,吃完飯假裝去洗澡,拉起戰(zhàn)友就從后院翻墻而去。亞明他們還沒走出多遠(yuǎn),后面槍聲就響了起來,顯然地主報(bào)了信。亞明與戰(zhàn)友迅速鉆入山林中。

    憑著良好的群眾基礎(chǔ),亞明在敵后武工隊(duì)那段日子,不僅完成了上級(jí)交付的任務(wù),還迅速打開了局面。19歲那年,亞明加入了中國共產(chǎn)黨。1945年秋日本投降,亞明所在的部隊(duì)參加了安徽裕溪口受降。1946年內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā),亞明隨新四軍七師北撤。

    亞明參與創(chuàng)建“新金陵畫派”

    1949年4月無錫解放,亞明被分到無錫軍管會(huì)工作。1950年,無錫市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立,亞明任主席。1951年春節(jié),亞明在無錫公園舉辦一次國畫展覽,展品多是從呂鳳子、周懷民、秦古柳等畫家和收藏家處借來,他也由此和諸多書畫家建立誠摯友誼。1952年,他和戀人鮑如蓮在無錫結(jié)婚。鮑如蓮后來成為著名舞蹈家,長(zhǎng)期擔(dān)任江蘇省舞蹈家協(xié)會(huì)主席;亞明則成為著名畫家,擔(dān)任江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。兩位藝壇雙鷹,比翼翱翔。

    1953年亞明調(diào)到南京江蘇畫院,傅抱石任院長(zhǎng),亞明任副院長(zhǎng)兼黨委書記。當(dāng)時(shí)文化界某領(lǐng)導(dǎo)說:“如果畫一張毛主席像,抬出去游行,用木刻、油畫都行,國畫行嗎?一陣風(fēng)就吹壞了,這種畫要它何用?”很多畫家受其影響,有的被迫改行,國畫藝壇面臨荒蕪的危險(xiǎn)。亞明當(dāng)著某些反對(duì)中國畫領(lǐng)導(dǎo)的面,義正詞嚴(yán)地提出:“國畫是中國人創(chuàng)造出來的,幾千年了,為什么要?dú)г谖覀冞@一代人手中?只要人民喜歡,我們就要保留?!眮喢鳑Q定團(tuán)結(jié)江蘇的國畫家,繼承國畫傳統(tǒng),從而引出了對(duì)中國畫有深遠(yuǎn)影響的23000里“集體旅行寫生”。

    1960年9月,亞明、傅抱石率畫院13位畫家,一路出游6省10多個(gè)城市,歷經(jīng)名山大川、工廠、農(nóng)村、大型工地,艱苦備至。尤其是去延安的路上,大雨阻擋,居無住所,好不容易在一個(gè)小鎮(zhèn)找到一個(gè)女浴室,等營(yíng)業(yè)結(jié)束住了進(jìn)去。浴室四壁無窗,空氣污濁,十來?xiàng)l不到50厘米寬的長(zhǎng)凳靠在四周,上面濕漉漉的,就這樣還不夠。亞明、傅抱石就下了一夜象棋。到了湖南,他們坐的是運(yùn)化肥的大卡車,百余里路顛了半天。

    旅行寫生結(jié)束后,畫家們整理畫稿,在南京、北京舉辦了大型《山河新貌畫展》,贏得各界好評(píng)。這批具時(shí)代氣息、煥然一新的作品為傳統(tǒng)山水畫繼往開來、創(chuàng)一代畫風(fēng)作出重要貢獻(xiàn)!“新金陵畫派”也在江蘇畫家們的艱苦探索中出現(xiàn)在60年代的中國畫壇。

    50年代中后期,“反右”斗爭(zhēng)開始,上級(jí)要求亞明上報(bào)美協(xié)“右派分子”名單。亞明考慮再三,一拖再拖,最后回答:“一個(gè)也沒有!”上級(jí)負(fù)責(zé)人火了,指責(zé)亞明反右消極,于是親自找人搜集美術(shù)界知名人物的“反動(dòng)言論”,他們首先要打倒的就是江蘇省美協(xié)主席兼畫院院長(zhǎng)傅抱石。

    傅抱石是江蘇畫壇惟一職務(wù)高于亞明的人。亞明得知他將被定為右派的消息后,急忙去找上級(jí)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)為其開脫。他說:“畫畫的人大都不問政治。傅抱石愛喝酒,醉了胡說當(dāng)不得真。他絕不會(huì)反黨、反社會(huì)主義!”這位領(lǐng)導(dǎo)聽后火了:“你美協(xié)一個(gè)右派都不打,這任務(wù)怎么完成?”亞明道:“實(shí)在要揪右派,就算上我一個(gè)吧!”幾十年后,亞明回憶這段往事時(shí)說:“這是我一生最得意的事,我沒有傷害過一個(gè)人!”

    每幅畫都有生命與活力

    “文革”期間,亞明受盡苦楚。浩劫過后,他又迅速回到自己的舞臺(tái)。中央為恢復(fù)全國美協(xié)工作,把亞明調(diào)到北京,與華君武一起籌建國畫研究院。

    進(jìn)入80年代,隨著亞明聲望日隆,不但在中國畫壇舉足輕重,同時(shí)又擔(dān)任藝術(shù)使者,先后訪問巴基斯坦、日本、美國、芬蘭、挪威、瑞典、冰島、丹麥、新加坡等國,以一個(gè)中國畫家的眼光感受異國山川風(fēng)物,運(yùn)用中國畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法去描繪異國的山光水色、民情風(fēng)俗,畫出一批富有濃郁情思又有中國山水畫特色的作品,這些作品先后在數(shù)十個(gè)國家展出。

    “黨政軍民來來去去,三教九流進(jìn)進(jìn)出出?!边@是80年代亞明住在南京時(shí)的生活寫照。他在南京的居所“悟園”每日賓客盈門,接應(yīng)不遐。這種環(huán)境怎能靜心作畫?為此,他在蘇州東山鎮(zhèn)買下一座宅子,取名“近水山莊”,雖然訪客未絕,畢竟清靜很多。

    從1990年起直至病逝,亞明都在“近水山莊”創(chuàng)作大型壁畫。他要在高5米、長(zhǎng)50多米的廳壁畫上10年,將自己晚年孕育中的美好作品——20米長(zhǎng)卷《壯麗山河圖》以壁畫中國畫的形式表達(dá)。

    “近水山莊”既無安門牌,也不裝電話,又不通公路,他似乎“隱”起來了。對(duì)此,亞明笑說:“作為藝術(shù)家,很難與世隔絕,我是居而不隱?。 彼漠嬍依飸覓炝艘桓弊詴呢衣?lián):“讀書寫畫種花,觀云聽雨飲茶?!彼乃袝r(shí)間幾乎都放在讀書畫畫兩件事上。

    1983年九十月間,亞明作為中國人民友好代表團(tuán)的成員,應(yīng)邀赴挪威、丹麥、瑞典、芬蘭、冰島五國訪問。他每到一處,不僅利用與各國人民廣泛接觸之機(jī),大力宣傳中華藝術(shù),還對(duì)這些國家的自然風(fēng)光和人民精神面貌,作了細(xì)致的觀察與研究,畫了大量速寫,是他用中國畫傳統(tǒng)技法描繪異國風(fēng)情的成功嘗試。在筆墨上,以點(diǎn)線為骨,糅進(jìn)西畫的光色、體面和黑白灰;在結(jié)構(gòu)圖上,充分發(fā)揮中國畫散點(diǎn)透視的特長(zhǎng),把視野放開,使畫幅產(chǎn)生遼闊、深遠(yuǎn)的意境。亞明還善于抓住這些國家人民的不同氣質(zhì)和地理風(fēng)光的差異,采用相應(yīng)的表現(xiàn)技法和風(fēng)格,使作品變化萬千,新意層出不窮,富有濃郁的生活氣息。例如,芬蘭是千湖之國,風(fēng)光綺麗,畫家抓住一個(gè)“秀”字,用淡彩法來表現(xiàn),秀中求厚;挪威是一個(gè)多山之國,地形起伏,山川壯麗,畫家抓住一個(gè)“壯”字,構(gòu)圖上壯中求秀;冰島多火山,那里的居民強(qiáng)悍、樸質(zhì),畫家抓住一個(gè)“樸”字,從飄然、樸質(zhì)中取法;丹麥、瑞典地形平坦、遼闊,畫家抓住一個(gè)“平”字,在構(gòu)圖和用筆上,力求平中見奇。

    1984年6月6日,《亞明訪問北歐五國寫生畫展》在合肥市長(zhǎng)江路安徽畫廊開幕,亞明60幅北歐五國寫生作品,以其嫻熟、精妙的繪畫技藝所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力,把觀眾們帶到了河山優(yōu)美、冰川浩渺的異國風(fēng)情之中。亞明向來賓們謙遜地說:“我是來向故鄉(xiāng)人民匯報(bào),向安徽美術(shù)界同道請(qǐng)教的!”

    亞明傾其心力為中國文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展作了巨大貢獻(xiàn),但他從未忘記曾經(jīng)哺育他成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)大地,經(jīng)常關(guān)注著安徽及合肥的文化建設(shè),多次提出要將他的一生力作獻(xiàn)給家鄉(xiāng)人民。1993年,合肥市黨政領(lǐng)導(dǎo)研究決定建立安徽亞明藝術(shù)館,亞明捐贈(zèng)的110幅作品將永遠(yuǎn)保存陳列于藝術(shù)館中,為推動(dòng)安徽和合肥文化事業(yè)的更大發(fā)展盡其心意。 110幅力作,是一個(gè)畫家?guī)资甑男难?,加之他為建筑所捐百萬巨資,從中可以體會(huì)亞明這濃濃的鄉(xiāng)情。

    江蘇方面曾提出亞明藝術(shù)館應(yīng)建在南京。其實(shí)亞明對(duì)于如何回報(bào)他的第二故鄉(xiāng)早有安排,那留在東山古宅的恢宏壁畫,就是留給后人的無價(jià)財(cái)富。

    亞明在東山隱居10年,鎮(zhèn)上處處有其墨寶,甚至只有幾張桌子的小飯館,也要請(qǐng)他寫招牌。亞明笑說:“這樣寫下去,總有一天他們蓋了廁所,也要請(qǐng)我寫上‘男‘女二字。”小事一件,亞明與百姓的感情卻映得清澈見底。

    亞明有一方圖章,上刻“三師教我”,意即人民、傳統(tǒng)、生活是他藝術(shù)道路上的老師。

    亞明語言幽默,狀物擬人,惟妙惟肖。觀他作畫,縱情恣肆。亞明是個(gè)非常聰明又有靈性和悟性的人。他沒有老師,但他又說他有三個(gè)老師:傳統(tǒng)、生活和人民。他主張“中國畫有規(guī)律而無定法”。他的畫的最大特點(diǎn)就是有法而無定法。他以史為基礎(chǔ),在哲學(xué)、人類學(xué)和文藝等方面都有獨(dú)到的見解。他的歷史知識(shí)、哲學(xué)知識(shí),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同輩畫家,靈性悟性和他的三個(gè)老師成就他成了一個(gè)通才。聽他回憶往事就像聽故事一般,是一種美的享受。

    1998年6月28日,在南京古南都飯店美術(shù)館,亞明推出了黃山畫專題展——這也是他在南京首次舉行的個(gè)人展,嘉賓云集,熱鬧非凡。展品中既有丈二宏幅巨制,也有小品細(xì)作,傳統(tǒng)與創(chuàng)新手法相結(jié)合,體現(xiàn)出畫家獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)魅力。這次畫展是他對(duì)黃山畫專題的一次小結(jié)。他壯心不已,表示要堅(jiān)持不斷地登山創(chuàng)作,推出一本高質(zhì)量的大型黃山專集畫冊(cè),做一個(gè)名副其實(shí)的黃山畫家。

    亞明滿懷深情地說,60年代初他第一次上黃山,就被黃山的靈秀深深吸引,至今已九上黃山了!他說:“我到過許多國家,世界上的名山大川也略知一二,但最美也美不過黃山!‘五岳歸來不看山,黃山歸來不看岳,不是沒有道理的!”

    亞明筆下的黃山,一座座山峰鋪排嚴(yán)謹(jǐn),他畫的每一株松樹,無不凝聚著藝術(shù)家的匠心構(gòu)思。有一幅黃山松,蒼勁的軀干緊貼著峭壁之沿,挺拔巍峨,不屈不撓;另一幅巨畫,畫的是舉世聞名的“迎客松”,畫家大膽地用迷霧、白云遮住迎客松的底部軀干,而讓那充滿生機(jī)的長(zhǎng)臂有力地伸向遠(yuǎn)方,儼然像一位慈祥的老人捋著長(zhǎng)長(zhǎng)的銀髯,在熱情地招呼著天外來客!那奔涌的山泉,飛瀉的瀑布,淙淙的溪流,黃山的一草一木,在亞明的筆下,都賦予無限的生命和活力!

    (責(zé)任編輯 李贊庭)

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