讀字品文思哲明理

我的父親是個老學(xué)究，一輩子學(xué)習(xí)中國文學(xué)史，一輩子就有一個愛好——鐘愛書法。

他生前留下的作品不多，但是，在沈鵬先生二十年前為他題寫的“姜祖禹書法集”的書中，客觀地講，有很多傳世的精品，他的書法造詣，也可見一斑。他曾經(jīng)講過許多對書法藝術(shù)的敬重之詞，對我進(jìn)行“書法先進(jìn)性”教育。他說，中國的書法藝術(shù)，應(yīng)該是當(dāng)今世界獨一無二的藝術(shù)。試想，拉丁、斯拉夫、古羅馬的拼音字母，任怎地千變?nèi)f化，也涂抹不出中國象形文字那風(fēng)姿萬千的姿態(tài)和意境。他說，中國的書法藝術(shù)，從來沒有過向西方哲學(xué)先賢的高談闊論那樣，束之高閣，和者蓋寡，她緊緊地貼近大眾，雅俗共賞，文野同度。寫好字的，當(dāng)官的有，普通老百姓也常見。

他說，中國的書法藝術(shù)，是蘊含在文化的修養(yǎng)和涵養(yǎng)之中，詩詞歌賦與書法緊緊相連，情操與品德在字里行間呈現(xiàn)。讀字，品文，思哲，明理，賞書法， 能沉思亦能遐想。當(dāng)文化人，沒有好書法，就缺點什么。在他看來，學(xué)習(xí)書法，就是學(xué)習(xí)文化，她讓你的癡迷，建立在對知識的追求和對生活不斷認(rèn)識之中，不是走火入魔，而是知難而進(jìn)，開拓視野，向一個永遠(yuǎn)在上方的高峰前進(jìn)。所謂“山外青山樓外樓”，不知足，就有動力。他還說，書法必須“筆筆有出處”，產(chǎn)生書法藝術(shù)巔峰的典范、模本和規(guī)矩，得益于古人的文化氛圍和生活環(huán)境，都是現(xiàn)在的條件達(dá)不到的。不能用“先進(jìn)”與“落后”、“科技”與“文明”的尺度來衡量，所以古代人攀達(dá)了一座座書法高峰。今天的書法人絕不可，也不能用“超越”來妄談。

在父親的教誨下，我很小的歲數(shù)就接觸了書法，描紅摹帖都干過。但是，和我們這個時代的同仁的經(jīng)歷一樣，我們都度過了一個不崇尚文明，不尊重文化，不敬愛祖宗的特殊年代，而且一下子就是十多年！人生有幾個十多年！估計現(xiàn)在寫不好字的中老年人，就是這么給耽誤的！好在，我們趕上了一個千載難逢的文化盛世。文化，以我們民族歷史中前所未有的分量，擺在了重要的位置上。所以，對于有過上述經(jīng)歷的我，從頭開始，學(xué)習(xí)書法就成為了一個順理成章的事情，絕不是“舞文弄墨”、“附庸文雅”。

由于在演藝界有點小名，不免也掉進(jìn)“名人書法”“書法名人”的怪圈之中。自己隨手劃拉的作品，一不留神，也被人拿來作書出版，背錯了的詞“零落成泥碾作塵”寫成“化作零落碾成泥”，“寂寞開無主”錯寫成“寂寞花無主”，風(fēng)采寫成“風(fēng)彩”，被人當(dāng)成笑柄，弄得我好不狼狽。

丑媳婦不怕見公婆，自己錯了，改了不就是好同志嗎！我改！有那么多人看中你，幫你監(jiān)督，不許出錯，多難得呀！一個人成長的時候，沒有人管著，那不成“野孩子”了！

書法讓我“敬正”，書法讓我“知恥”，“書法”讓我抬頭永看前方，“書法”讓我不斷攀登，每進(jìn)一步，我都沾沾自喜：我還行，不是“孺子不可教也”！

我寫書法，有我自己的體會和規(guī)則，寫成幾句話，提醒我自己：“書法，書法，書之有法。書者不尊法，謂之無法無天。標(biāo)新立異，重在可標(biāo)可立，無根無源，無本之木，無立足之地。改革創(chuàng)新，比舊求新，獨樹一幟，自譽之新，為自欺欺人。行草隸篆，循序漸進(jìn)，筆筆千錘，沒有捷徑，所謂速成，絕對天方夜譚。即不拘一格，筆筆亦需有出處，一字即出，不釋不明，無從辨認(rèn)，不可效仿。書畫同源，講心意感覺，字中有畫，畫里影字，屬左道旁門。意在筆先，意托規(guī)矩，隨心所欲，屬高層境界，恣意橫行，實匠門之風(fēng)。書為心象，心照不宣，高談心象，闊論內(nèi)涵，內(nèi)心須講解方知，歸雕蟲小技。字無大小，規(guī)矩同一，小字放大難看，大字縮小無形，尚欠火候，回爐再煉。莫想我行我素，放棄獨辟蹊徑，書法古人尋路萬千，留下遺產(chǎn)如山如峰，惟有努力登攀，才知其路遙遙，萬不可幻想插翅登頂，因為凡人實無此種功能！”

最后，用一位老書法家的自勉詩作為結(jié)尾：“諸家名帖列案前，操筆方知習(xí)書難，俄而一筆得真趣，不悔今年仍去年?！?/p>