怎樣寫影評

熊芳芳

影視評論就是對你觀看過的電影或電視劇發(fā)表所感所想，以表達(dá)一種看法見解或感觸感悟的文章。

影視評論的最終目的在于使人深入理解一部作品后，能更好地欣賞它。只要找出其價(jià)值點(diǎn)、審美點(diǎn)，在自己可理解的范圍內(nèi)進(jìn)行評論即可。

一般說來，常見的影視評論有六種：一是簡介式評論，二是廣告式評論，三是技術(shù)式評論，四是史學(xué)式評論，五是理論式評論，六是觀感式評論。中學(xué)生常用的是第一種和第六種。其他幾種要么太商業(yè)，要么太專業(yè)，要么太學(xué)術(shù)，中學(xué)生一般難以駕馭。

1.影視評論的特征

（1）與時(shí)事評論相比，它更突出審美判斷

影視藝術(shù)反映生活有自己特殊的藝術(shù)規(guī)律，影視批評也應(yīng)該遵照影視藝術(shù)美的規(guī)律和美的特征進(jìn)行評論，它首先必須給人以美感，讓觀眾在美的享受中潛移默化地得到陶冶。它主要的手法是以情動(dòng)人，通過形象的、感性的、情感的東西來震撼人、影響人。

（2）影視評論的思維方式：審美和審智

審美的思維，以情感為核心；審智的思維，以思想為核心。

一部影視作品能夠帶給受眾的，無非是其審美價(jià)值和智慧價(jià)值。

所以影視評論可以從情感（心靈的）、畫面（視覺的）等方面去審美，也可以從智慧、啟迪方面去審智。

2.影視評論的寫作要訣

（1）聚焦一點(diǎn)，有感而發(fā)

（2）角度新穎，構(gòu)思獨(dú)特

（3）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，起落有致

對于影視評論來說，寫作原則可以細(xì)化為四句話：微觀點(diǎn)，微切口，大感動(dòng)，大啟迪。

影評寫作的常見角度有以下幾種。

1.人物形象分析

對人物形象的分析，可以結(jié)合情節(jié)、鏡頭和經(jīng)典臺詞來進(jìn)行。譬如——

網(wǎng)友傻傻的小幸福評電影《三傻大鬧寶萊塢》：“故事以兩個(gè)好朋友在尋找消失多年不見的好兄弟蘭徹的過程中展開——講述十年前蘭徹頂替他人來到皇家工程學(xué)院的故事。這是一所印度傳統(tǒng)的名校，檢驗(yàn)學(xué)生的唯一標(biāo)準(zhǔn)只有第一！成績不好就意味著沒有未來！而蘭徹卻不愿意隨波逐流，他用他的善良、開朗、幽默和智慧影響著周圍的人。他用所學(xué)的物理知識來教訓(xùn)野蠻的學(xué)長，他用智慧打破了學(xué)院墨守成規(guī)的傳統(tǒng)教育觀念。最后他用智慧成為了印度科學(xué)界的一位天才科學(xué)家，他實(shí)現(xiàn)了自己的夢想，也做回了真正的自己?！?/p>

我曾經(jīng)向一個(gè)女孩介紹過一部時(shí)尚愛情新喜劇《女人不壞》：

電影里的三個(gè)女人，都沒有被物欲迷失真性，這是她們最可貴的地方。但是，不功利并不表示應(yīng)該無作為。

女人也當(dāng)有所作為，歐泛泛在醫(yī)學(xué)研究方面有卓越成就（盡管對費(fèi)洛蒙的研究是出于愛情的“陰謀”，但之前她替一個(gè)病人做檢查的時(shí)候能夠從他身體的每一點(diǎn)細(xì)微表征判斷出他的病情并預(yù)測未來，已經(jīng)表明了她在她的領(lǐng)域中的優(yōu)秀和卓越）；唐露的大公司在商場上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，巾幗不讓須眉；鐵菱的另類獨(dú)特個(gè)性化的演唱風(fēng)格備受聽眾歡迎，還是有名的網(wǎng)絡(luò)寫手。她們在她們各自的領(lǐng)域中，都是當(dāng)行出色的。因?yàn)閷I(yè)，所以出眾；因?yàn)槌霰?，所以迷人?/p>

她們的迷人還在于她們的純粹：歐泛泛執(zhí)著而單純地愛上了一個(gè)心不在焉的小伙子，為了這份愛，她默默地資助在經(jīng)濟(jì)困境中的他，她潛心研究費(fèi)洛蒙讓他迷上她（盡管她知道這種方式換來的愛并不純粹，但她仍勇敢地接受生活可能出現(xiàn)的任何變化，她要一輩子做下去，做她的為了愛情而做的研究，她只要有他陪她走下去，她愿不斷變換方法來為愛情保鮮），她拖著受傷的腿跳上高臺最后一次看他演出，她因著他的愛而轉(zhuǎn)瞬變得容光煥發(fā)……唐露自認(rèn)身染銅臭，但仍熱心幫助那些搖滾音樂人，且拉得一手好二胡，美麗與智慧兼具，個(gè)性與柔情并蓄，迷倒一片的心高氣傲的她，想不到在愛情面前自己有一天也會中招，女人的率真天性在她身上暴露無遺……鐵菱像她的名字一樣尖銳，卻偏偏有一顆脆弱的心，幻想中的X成了她的強(qiáng)大支撐，她活得豐富而精彩：唱歌、寫小說、練拳擊，這樣酷酷的率真女孩卻并不天真，她戀X，卻不迷X，當(dāng)X最后因著費(fèi)洛蒙的關(guān)系而愛上她并要帶她去香港的時(shí)候，她冷靜地拒絕了，何等自尊自愛自強(qiáng)的智慧女孩！跟現(xiàn)在一些粉絲形成強(qiáng)烈對比！

如果愛是建立在外在的原因上，勢必最終破產(chǎn)，就像田袁，雖然由于費(fèi)洛蒙而被博士看中，她自身的庸俗（在教堂準(zhǔn)備舉行婚禮時(shí)的張揚(yáng)和勢利令人作嘔）卻并不能因著費(fèi)洛蒙而改變，最終，她在博士的眼中不再有光彩（因?yàn)橘M(fèi)洛蒙被泛泛拿走了）。

而泛泛，雖然也曾利用費(fèi)洛蒙而讓對方愛戀自己，但泛泛自身一直是純潔可愛積極向上的，她心地善良，執(zhí)著堅(jiān)貞，所以最后即使她已不再使用費(fèi)洛蒙，他卻仍然對她放不下，仍然忘不掉她。

所以，愛情，與一切外在的介質(zhì)都無關(guān)，只與我們生命本身有關(guān)。

我們有怎樣的生命，就會有怎樣的愛情。

2.畫面手法鑒賞

評論影視作品的畫面效果，鑒賞影視作品的表現(xiàn)手法，可以從多種不同的角度進(jìn)行，譬如情節(jié)的表現(xiàn)手法、鏡頭與畫面、明暗與色彩，甚至背景音樂等等。譬如——

網(wǎng)友暈暈下Novak評電影《肖申克的救贖》：“整部影片令我最動(dòng)容的，不是Andy站在雨中感受自由的喜悅，不是Brooks在旅館墻上刻下的“老布到此一游”，不是Red信守承諾來到樹下挖出Andy的禮物。而是Andy在監(jiān)獄中放出莫扎特音樂的那個(gè)片段，當(dāng)西風(fēng)吹拂的樂聲蕩滿整個(gè)監(jiān)獄時(shí)，那才是在黑暗中對自由的追尋和向往?！?/p>

網(wǎng)友ColinQist評電影《戰(zhàn)馬》：“大師畢竟是大師，《戰(zhàn)馬》似乎通過喬伊顛沛流離的戰(zhàn)爭經(jīng)歷展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，與此同時(shí)，又呈現(xiàn)出一種博大的胸懷，這種胸懷即是對一切所持有的希冀，對命運(yùn)所抱有的信心。影片恢宏的戰(zhàn)爭場面和大氣的華麗配樂自不必說，首尾的巧妙呼應(yīng)和開篇及結(jié)束時(shí)油畫般的畫面也令人心醉。最令人感到意外的就是兩名身處不同立場的士兵合力救喬伊的片段。其實(shí)沒有人希望發(fā)生戰(zhàn)爭，即使在戰(zhàn)爭中依舊能看到人性的光輝，《戰(zhàn)馬》當(dāng)屬斯皮爾伯格的又一巨作！”

3.主題內(nèi)涵評點(diǎn)

對影視作品的主題及內(nèi)涵進(jìn)行評點(diǎn)，也是對其思想情感、價(jià)值取向與審美取向的判斷與分析。譬如——

哈利·波特官方微博轉(zhuǎn)發(fā)《哈利·波特》微評論：“小時(shí)候，離愁是一個(gè)阿瓦達(dá)索命咒，哈利在這頭，詹姆、莉莉在那頭；長大后，離愁是一簾黑色帷幕，哈利在外頭，小天狼星在里頭；后來啊，離愁是一方白色墳?zāi)梗谕忸^，阿不思在里頭；最后啊，離愁是一盆銀白色記憶，哈利在外頭，西弗勒斯在里頭；而現(xiàn)在，離愁是一張漸暗的熒幕，哈利在里頭，我們在外頭?！保ㄞD(zhuǎn)引自海不來的《〈哈利·波特〉：延續(xù)10年的成人禮》）

王久辛評《甄嬛傳》 ：“盡管我對《甄嬛傳》作者吳雪嵐與導(dǎo)演及演員非常敬佩，但我還要說句擔(dān)憂的話：76集從頭到尾的你整我、我害你，都是致人于死地，哪怕歷史是真的，我也擔(dān)心按時(shí)下這樣熱播下去，對人的負(fù)面影響也是令人不安、讓人恐怖的。它缺少一種善良的品質(zhì)與人骨子里的真誠，為人道計(jì)，為未來計(jì)，這種戲還是早點(diǎn)收場吧！”

網(wǎng)友愛達(dá)荷的定春評張藝謀的電影《歸來》：“一個(gè)置身于大時(shí)代背景下卻完全無關(guān)時(shí)代困境的愛情故事，看似留白深邃，克制隱忍，實(shí)則不過是玩弄著慢慢積聚淚點(diǎn)暗地里處處煽情的小把戲，雖然兩位中國殿堂級演員的完美表演使這段愛情得以感人落淚，但是影片的深度也就僅限于此了。張藝謀向來被普羅大眾稱為國師，所以若按此番等級來要求他，個(gè)人認(rèn)為此片既無風(fēng)骨又失內(nèi)涵，張導(dǎo)將歷史抽空，對迫害與殺戮避而不談，疼痛與傷疤稀釋軟化，那些赤裸裸的心靈異化更是被淚水一一和解，很美好但離真相太遠(yuǎn)?！?/p>

網(wǎng)友JohnnyBruce評張藝謀的電影《歸來》：“首先對張導(dǎo)不必過分神化，也不要過分妖魔化。張導(dǎo)本質(zhì)是個(gè)導(dǎo)演，拍點(diǎn)自己想拍的東西是初衷。影片比我想象的要好很多，細(xì)節(jié)刻畫非常贊！我們這代不懂那個(gè)年代的人，不要信口雌黃，你永遠(yuǎn)不能從別人口中回味出那個(gè)瘋狂、殘酷的年代對千萬這樣普通的中國家庭帶來的影響！這是一部負(fù)責(zé)的作品?！?h3> 4.同類題材對比

評價(jià)一部影視作品，也可以聯(lián)系與之題材類似的另一部或多部影視作品，進(jìn)行對比。譬如——

網(wǎng)友亦正亦邪·正宗評張藝謀的電影《歸來》：“說實(shí)在的，這個(gè)電影拍得挺矯情的。我是沖著影評里面有人說看得眼淚嘩嘩的去的，但看到完也沒找到淚點(diǎn)，也許是我太麻木了。原著不知道怎么樣，其實(shí)把小說改編成電影挺難的，太多的背景堆積成勢是需要時(shí)間來演繹的，可能改編成電視劇更合適?！稓w來》更像是《山楂樹之戀》的老年版，但張力較弱，以文藝片來論，對親情的刻畫還不夠深入，還好演員表現(xiàn)尚可，芭蕾舞也跳得不錯(cuò)，就是陳老師的配樂乏善可陳，作為一個(gè)創(chuàng)作者，自我突破很重要?！?/p>

網(wǎng)友007wangzhiqi評電影《肖申克的救贖》：“重溫這部經(jīng)典，比起《越獄》和《洞》，肖申克的出彩并非在于嚴(yán)密的逃獄構(gòu)思，而是對于監(jiān)獄政治、金融的出色批判，對于人性的思考深度也強(qiáng)于同類題材，與其說絕望中的希望很重要，不如說絕望前社會已經(jīng)漸漸剝奪了人希望的權(quán)利。摩根·弗里曼職業(yè)生涯的經(jīng)典代表，劇本到處充滿精彩的連貫和轉(zhuǎn)折，不愧為IMDB（互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫）冠軍。唯一的弱點(diǎn)是煽情部分略多，結(jié)尾偏長，畫外音的使用略頻繁?！?/p>

網(wǎng)友破碎的獨(dú)評電影《美麗人生》：“前半段是講一個(gè)屌絲如何奇襲白富美，后半段是一個(gè)連人身自由都沒有的父親如何在最陰暗的集中營給兒子一個(gè)美麗人生。相比《教父》中的權(quán)謀狠毒，這才是真正的一部男人的圣經(jīng)?！?h3> 5.聯(lián)系現(xiàn)實(shí)抒情

聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，包括兩種類型：一是聯(lián)系自我的現(xiàn)實(shí)，二是聯(lián)系社會的現(xiàn)實(shí)。前者是小我，后者是大我。

閱讀本質(zhì)上是一種對話，觀賞影視也是如此。周國平說：“一切有效的閱讀不只是接受，更是自我發(fā)現(xiàn)，是閱讀者既有的內(nèi)在經(jīng)歷的被喚醒和繼續(xù)生長。”（《作為教育家的叔本華》）而我想說，解讀一個(gè)文本，解讀一個(gè)人，就是一種相遇。遇見靈魂深處的自己，或者自己的一部分。所以，有些影評，是借影視作品來抒發(fā)自己的感懷。另有一些影評，是借影視作品來抒發(fā)對社會的感慨。這種時(shí)候，影視作品就成了一座橋梁，溝通了影視人物（甚至包括影視作品的創(chuàng)作者）、觀賞者（同時(shí)也是影評作者）和影評讀者的心靈世界，創(chuàng)設(shè)了情感的共鳴。譬如——

網(wǎng)友施丹尼評電影《哈利·波特7》：“十年來，唯一未變的是，那注入了我們美好幻想與情愫的魔法世界，那折射出我們渴望與夢想的厄里斯魔鏡，那承載著我們青春無憂歲月的九又四分之三列車。哈利·波特將永遠(yuǎn)存在人們的心中，它不只是一部電影，而是一代人的成人禮?！?/p>

網(wǎng)友昨夜西風(fēng)凋碧樹評電影《哈利·波特7》：“十年之前，當(dāng)那個(gè)戴著眼鏡的小男孩第一次出現(xiàn)時(shí)，沒有多少人會預(yù)料到他和他的伙伴會成為一代人的牽掛。我從來不是哈迷，我甚至不是任何人或事的迷，但是也莫名其妙身不由己地跟著哈利·波特們走過了我的十年……”

網(wǎng)友飛旸評論日本動(dòng)漫《火影忍者》：“其實(shí)《火影忍者》是一部很無腦很爛俗的熱血?jiǎng)勇?，主角永遠(yuǎn)都在開掛，反派永遠(yuǎn)被逆襲，劇情拖沓得我總是忍不住想點(diǎn)右上角的紅叉。但是每當(dāng)看到鳴人沒心沒肺又激情澎湃地告訴別人“總有一天，我要成為火影”，每當(dāng)看到既不會忍術(shù)也不會幻術(shù)的小李白癡一樣地做俯臥撐，練他那并沒有比別人更出色的體術(shù)，我就忍不住……我們都是旋渦鳴人，我們都是李洛克，我們沒有改變命運(yùn)的力量，我們只能肆無忌憚地勇敢?！?/p>

網(wǎng)友JasonFreeman評宮崎駿的《千與千尋》：“宮崎駿的電影總是有一種難以名狀的又讓人欲罷不能的情愫在里面，他總是說自己的電影是拍給小孩子們看的，色彩斑斕的畫面與輕快柔和的故事之下卻藏著一個(gè)又一個(gè)寓言故事，讓看過的人無不感動(dòng)、反思。千與千尋的故事也不例外，好吃懶做的人變成豬、替別人賣命忘記自己的名字、河神由于被垃圾堵塞被誤認(rèn)為腐爛之神……隨處可見的對現(xiàn)實(shí)的隱射令人驚嘆于宮崎駿用想象力創(chuàng)造的宏大世界之外也引人不由得反思我們自己，以及我們身處的習(xí)以為常卻又荒誕的世界?！?/p>

網(wǎng)友地上絲絨評《三傻大鬧寶萊塢》：“曾經(jīng)無數(shù)次因片名錯(cuò)過如此好片，中國式山寨名果然還是敵不過別人鐵一樣的劇情?？戳艘槐橛⑽?，再來一遍中文，貌似還可以看遍所有版本找新意。原來真的值得如此回味！好片是需要國家支持的，假想如此挑戰(zhàn)制度的片，在我們這會怎樣？可能3小時(shí)最終被刪的只剩30分鐘，最后外加一個(gè)主角終于被馴化、奴化和感化的結(jié)局！實(shí)在引人深思！”

6.原著影視對比

有些影評作品是根據(jù)小說改編過來的，那么對這樣的影視作品，也可以將影視作品與原著進(jìn)行對比，發(fā)表自己的評論。譬如——

網(wǎng)友tomorrow為張藝謀的電影《歸來》寫的微影評：“《歸來》只選取了小說的一部分無疑是明智的，原著時(shí)間跨度和空間跨度濃縮在一部兩小時(shí)的電影中是很難的，而‘老謀子也沒有必要再去拍一部《活著》這樣的電影。故事情節(jié)能表達(dá)一種歸鄉(xiāng)的情緒和執(zhí)著就足夠了，夫妻之間子女之間小家庭在社會動(dòng)蕩下的那份堅(jiān)韌和不離不棄?！?/p>

網(wǎng)友謝若言評電影《辛德勒的名單》：“‘是什么驅(qū)使一個(gè)男人傾其所有去挽救那些無辜的生命（史蒂文·斯皮爾伯格），‘誰也無法說出現(xiàn)在哪個(gè)地方利己主義已經(jīng)終結(jié)，而利他主義正在興起，我熱衷于接受這樣一種顛覆性的事實(shí)，心靈在它愿意待的地方上滋生，善心也許會從邪惡的地方中生長出來（托馬斯·肯尼利）。《辛德勒方舟》孕育出了《辛德勒的名單》，斯皮爾伯格則用自己的良心使影片成為了其職業(yè)生涯中最好的作品。沒有任何多余的想象，卻比任何一部華麗的影像都更能觸動(dòng)人心，這就是真實(shí)的力量。”

這些影評都是從微小的角度切入，表達(dá)自己的感受或觀點(diǎn)，如同花絮一般，即便不能太深刻太厚重，卻很靈動(dòng)很親切很有美感。無論審美還是審智，或者既審美又審智，都表現(xiàn)出極大的吸引力，以真實(shí)的性情與獨(dú)特的思考，帶給讀者啟發(fā)、感染與震撼。