由《洛神賦圖》背景山水窺探早期青綠山水畫的裝飾性體現(xiàn)

贠智力（華僑大學 美術學院，福建 泉州 362021）

人類早期的繪畫形式，是從實用裝飾藝術中分離出來的，龐薰琹先生認為：“裝飾是從新石器時代的彩陶開始,可以說至少在公元前17世紀以前,便有了裝飾藝術”[1]。張光宇先生在《裝飾諸問題》中也提到：“繪畫史與美術史從未劃分出嚴格的裝飾性繪畫與非裝飾性繪畫”[2]，由此可看出，裝飾是人類的本能，故無論繪畫何其發(fā)展,都或多或少地帶有裝飾性語言的某些特征。青綠山水作為中國傳統(tǒng)繪畫一種特殊的表現(xiàn)形式，具有裝飾性強的特點，一般認為，最早的青綠山水畫是從隋代展子虔的《游春圖》開始，而東晉時期顧愷之所作的《洛神賦圖》（圖1），實際已略顯端倪。

圖1 《洛神賦圖》（局部）

一、《洛神賦圖》中人物及山水背景的處理

東晉時期顧愷之所畫《洛神賦圖》，是根據(jù)曹植文學作品《洛神賦》而作，為詩與畫結(jié)合的杰出典范，幾乎包含了魏晉時期普遍的美學特點，開創(chuàng)了中國傳統(tǒng)繪畫長卷之先河。

從中國畫發(fā)展總體狀況來看，山水畫的產(chǎn)生遲于人物畫，山水畫在魏晉六朝時期多作為人物畫背景出現(xiàn)，尚未完全取得審美上的主體性與獨立性。在顧愷之所處的時代，山水畫的非主角地位顯而易見，《歷代名畫記》在“論山水樹石”一節(jié)中談到魏晉及更早時期人物畫背景的山水樹石的畫法，顯然，此時山水畫并非獨立畫科，這由顧愷之所作的《洛神賦圖》《女史箴圖》及同時代畫像磚畫像石繪畫皆有體現(xiàn)。[3]

圖2 《明皇幸蜀圖》局部

圖3 《洛神賦圖》局部

觀《洛神賦圖》可見其繪畫技巧簡單稚拙，前景人物與背景山水比例明顯失調(diào)，近景中景遠景也尚未拉開太大距離。山石多為三角形處理，部分樹木用符號化的扇形輪廓概括，裝飾性極強。這種平面符號化處理一直延續(xù)到隋唐時期，由唐代畫家李昭道所作《明皇幸蜀圖》的山頭部分（圖2）與《洛神賦圖》中山包（圖3）對比可看出，李家山水的繪畫技法與之有著一脈相承的關聯(lián)性。

盡管《洛神賦圖》中山水畫是作為人物畫的背景出現(xiàn)，但山水描繪面積比重較大，拋開前景人物看，已初具山水畫之雛形，較前朝已有很大發(fā)展。而在后代作品《游春圖》《江帆樓閣圖》《明皇幸蜀圖》等早期青綠山水畫的勾勒填色方法以及山石樹木的造型中，仍可看到《洛神賦圖》中山水背景的影子，具有明顯的裝飾意味。

二、《洛神賦圖》背景山水的裝飾性體現(xiàn)

1.《洛神賦圖》的裝飾性體現(xiàn)

藝術的裝飾性注重形式美感，講究韻律與節(jié)奏。裝飾性繪畫不是自然的真實還原，也并非客觀事物的真實再現(xiàn)，它是畫家對生命、自然、宇宙及事物的心靈感悟和視覺表達的藝術體現(xiàn)。裝飾性繪畫最主要的特點為“平面化”與“同時性”，以理想化、藝術化為目的，作品往往呈現(xiàn)出主觀性、秩序化、程式化、規(guī)律化的個性，而中國早期青綠山水畫恰恰也有此特點，《洛神賦圖》則最為典型。

《洛神賦圖》的裝飾性首先體現(xiàn)在“平面化”，也便是早期中國繪畫的二維視覺空間。何寶林先生曾在《論裝飾畫》中提到，“裝飾畫，要求造型在平面上描繪與塑造，并且裝飾造型需服從于平面性這一原則，為此不惜犧牲形象的逼真性，放棄立體性的三維感，而使形象平面化，以保持繪畫形式的平面存在?！盵4]在《洛神賦圖》中，山水背景的構(gòu)圖及山石樹木的刻畫有一定描摹現(xiàn)實景觀的痕跡，而在色彩運用上未受客觀現(xiàn)實的限制，全卷以石綠色為主色調(diào)，大膽取舍，夸張變化。賦彩方式全部平涂，不受光影明暗的干擾，呈現(xiàn)出平面化的特點。

《洛神賦圖》全卷為四段故事，段與段間的內(nèi)容既相互獨立又前后連續(xù)，這種獨立且連續(xù)的敘事手法類似連環(huán)畫，卻又是呈現(xiàn)于一幅長卷之中。顧愷之把人物形象與仙境般山水融為一體，在構(gòu)圖形式上大膽地突破了時間與空間的限制，隨著人物位置的變化，將情節(jié)自然推進,故事中不同的場景通過山水背景的自然連接,將故事情節(jié)的發(fā)展有機地聯(lián)系在一起,使整個畫面構(gòu)成一個變化統(tǒng)一的有機整體。這種布局特點，在裝飾性繪畫中則為“同時性”。裝飾性繪畫不受時間與空間限制，其本質(zhì)是將時間的成分空間化，使之在同一空間中展現(xiàn)不同時間發(fā)生的事，且同一形象出現(xiàn)在不同空間中。這種特殊的處理方法意味著對具體時空的突破，在《洛神賦圖》中，雖故事情節(jié)因時間不同而劃分段落，但背景始終由山石樹木云水連接,且不截然分開。[5]

2.《洛神賦圖》背景山水中造型的裝飾性體現(xiàn)

圖3 《洛神賦圖》局部

圖4 285 窟西魏壁畫《五百強盜成佛圖》

《洛神賦圖》背景山水中，山石、樹木、云水造型結(jié)構(gòu)簡單、風格古拙，這是山水畫獨立成科前畫家對自然的一種高度提煉與概括，而這種符號化語言恰是一種寓于寫實性于裝飾性的嘗試與探索，即裝飾元素——“取材自然，但改變其原有自然風貌，進行主觀變形夸張，形成具有象征性的抽象符號，符號由初始的簡單化到多元組合化演變。”[6]畫中山石處理，多為重復的三角形羅列組合（圖3），勾線填色，尚無皴擦筆觸意識。部分山形描繪與早期敦煌壁畫中的山形相似，如285窟西魏壁畫《五百強盜成佛圖》（圖4）中，同是作為山水背景的山形處理，為多個三角形的平行排列。這可看出，魏晉時期對山石描繪手法的一致性，無論繪畫作品還是壁畫，都在簡單稚拙的形態(tài)中透露出極強的裝飾性。

樹木較山石畫法便復雜許多，表現(xiàn)手法更具圖案化，雖造型狀物仍不成熟，但具有強烈的辨識度與直觀性，如畫面中反復出現(xiàn)的“銀杏樹”與“柳樹”（圖5），其形似可看出受前朝影響。張彥遠在《歷代名畫記》中記載魏晉時期樹木畫法稚拙——“列植之狀，則若伸臂布指”，意為樹木排列的形態(tài)，如同人伸出手臂張開手指（圖6）。將樹木平面化排列組合，不妨理解為此時期畫家的探索實踐成果，就單棵樹造型而言，其確已具備裝飾性符號的審美。畫卷中幾種樹木在南朝《竹林七賢與榮啟期》（圖7）中可尋得類似畫法，皆富有此時期特有的古樸、單純之的裝飾性氣息。

在繪畫體系中，線條最具強烈的裝飾性語言，李澤厚在《美的歷程》中說道：“線條是活生生的、流動的、富有生命暗示和表現(xiàn)力量的美。”[7]《洛神賦圖》中云氣與水紋皆用線條勾勒（圖8），用筆相對較為考究，根據(jù)每段故事情節(jié)的變換，云與水勾勒的方式也隨之改變。顧愷之在戰(zhàn)國以來就形成的“高古游絲描”的基礎上進行突破，線條準確流暢，富于節(jié)奏與裝飾性。

圖5 “銀杏樹”與“柳樹”

圖6 樹木排列

圖7 南朝 《竹林七賢與榮啟期》模印磚畫

圖8 《洛神賦圖》水紋

3.《洛神賦圖》背景山水中色彩的裝飾性

圖9 《游春圖》

圖10 《春山行旅圖》（局部）

除了樹石本身的造型程式有裝飾的特點以外,《洛神賦圖》中的山石設色，亦是裝飾的手法形成的畫面節(jié)奏。裝飾性色彩是用裝飾性表現(xiàn)手法進行描繪的繪畫作品,其色彩表現(xiàn)和視覺模式都順應了裝飾藝術的表現(xiàn)規(guī)律,從而形成了具有自身特色的藝術語言。現(xiàn)存《洛神賦圖》雖為宋代摹本，但從勾勒及賦彩方式看，仍然保留魏晉時代的繪畫風格。設色技法基本為勾勒填色，局部也有墨色暈染的痕跡，山石樹木青綠賦色，豐富和諧且統(tǒng)一其色彩并不是自然寫實的固有色，也并非客觀的隨類賦彩，而帶有明顯的主觀性，具有顯著的裝飾性意趣。中國早期青綠山水畫追求工而不板、媚而不俗，雖設色明麗卻不張揚，這也與中國傳統(tǒng)“內(nèi)斂”審美相符。

三、《洛神賦圖》背景山水對早期青綠山水畫的影響

《洛神賦圖》繼承了秦漢偉大的繪畫藝術傳統(tǒng)，開啟了唐宋繪畫典雅華麗的審美品格和基本格局，不僅開創(chuàng)了中國繪畫長卷的先河，還開啟了中國古代藝術美學的新時代。

《洛神賦圖》雖為人物畫，背景卻為大面積的山水，且背景山水可謂早期青綠山水之雛形。其空勾無皴、填充青綠重彩的方式直接影響了隋唐時期傳為展子虔所作的《游春圖》（圖9），至此山水畫從人物畫背景中走出來，成為獨立畫科。其大膽古樸、和諧鮮明的設色也為唐代時期的青綠山水畫奠定了基礎，影響到大小李將軍等山水畫家，這在李思訓《江帆樓閣圖》與李昭道《春山行旅圖》（圖10）等代表作品中皆可看出。

圖11 《洛神賦圖》局部

圖12 《千里江山圖》局部

另外，顧愷之還專門撰述了一些關于山水畫的基本畫法，不僅僅對早期青綠山水畫的發(fā)展起到作用，甚至一直影響至今。譬如《畫云臺山記》（顧愷之著）中講到：“山有面，則背向有影”，其意山有正面，背后方向便有陰影。這句話在《洛神賦圖》中的山石部分已經(jīng)有所體現(xiàn)（圖11），雖表現(xiàn)手法不成熟，卻可看到其思想性，用山背面的陰影，將山的結(jié)構(gòu)巧妙營造出來，且增強了山與山之間前后的空間關系，使得“平面化”的處理豐富而不簡單?？梢哉f，《洛神賦圖》之后的青綠山水畫，皆受此啟發(fā)與影響，在北宋王希孟之《千里江山圖》復雜的山石交搭關系中就有很好的體現(xiàn)（圖12）。

四、結(jié)語

《洛神賦圖》雖多被定性為人物畫，但充滿裝飾性的背景山水也有極大研究價值，《洛神賦圖》在構(gòu)圖、造型、色彩、線條等方面皆有著獨特的裝飾性體現(xiàn)，早期青綠山水畫受其影響頗大，也都具有強烈的裝飾性體現(xiàn)。早期青綠山水畫為后期眾多優(yōu)秀的青綠山水作品打下堅實基礎，甚至直接影響到當下的重彩山水畫。