福州第一脫胎漆器廠與中國(guó)考古美術(shù)
——馬王堆出土漆器復(fù)制

趙璟珩（福建師范大學(xué)，福建 福州 350117）

1972年至1974年，湖南省先后發(fā)掘了3座西漢時(shí)期的墓葬。馬王堆一號(hào)墓“1972年1月16日正式開(kāi)始發(fā)掘……于4月28日結(jié)束。”①“馬王堆二、三號(hào)漢墓發(fā)掘工作從1973年11月19日正式開(kāi)始，發(fā)現(xiàn)二號(hào)漢墓已被盜掘，三號(hào)漢墓保存完整，決定先發(fā)掘三號(hào)漢墓。三號(hào)漢墓的田野工作于1973年12月12日全部結(jié)束。二號(hào)漢墓于1973年12月18日繼續(xù)發(fā)掘，至1974年1月13日結(jié)束?！雹?/p>

馬王堆的一、二、三號(hào)漢墓出土了大量西漢時(shí)期精美的漆器，其中一號(hào)墓共計(jì)184件。耳杯90件、盤(pán)32件，其余鼎、壺、鈁、盒、案、盆、匜、巵、勺以及圓奩盒、幾屏風(fēng)等。③二號(hào)墓大量漆器已腐爛不堪，實(shí)在無(wú)法確認(rèn)器形和件數(shù)的殘片。④能辨別器形的有五十二件，多為木胎，僅三件盤(pán)和四件卮杯為夾纻胎，六博棋子為骨胎。還有一種用蘆葦為骨胎的漆箭桿，則是一號(hào)漢墓中未見(jiàn)的種類(lèi)。⑤二號(hào)漢墓中漆壺4件、卮4件、耳杯14件、盤(pán)10件、奩1件、劍鞘2件、箭桿13支、木器架座1件、六博棋子2枚、葉形飾片1件。三號(hào)墓出土漆器319件（包括博具盒……比馬王堆一號(hào)墓?jié)h墓所出數(shù)量更大、品類(lèi)更全、花紋繪制方法更多樣，紋飾更繁復(fù)，但保存狀況稍差，有少量已經(jīng)殘破。⑥其中有鼎6件、鈁3件、鍾2件、壺6件、盒10件、匕6件、勺3件、卮29件、耳杯148件、具杯盒2件、盤(pán)68件、盂10件、案3件、匜2件、奩15件、幾1件、屏風(fēng)1件、箕1件、博具1具。三座漢代墓葬共計(jì)出土漆器500余件。

大部分漆器因?yàn)闅埰啤⑽疵撍脑驘o(wú)法展現(xiàn)在世人的面前，湖南省博物館方人員就決定復(fù)制這一批漆器。這個(gè)時(shí)候因?yàn)槲幕蟾锩Ｖ莸诙撎テ崞鲝S已經(jīng)合并到了福州第一脫胎漆器廠，在1971年年底，在李芝卿的帶領(lǐng)下福州第一脫胎漆器廠的匠人簽下了“復(fù)制馬王堆出土漆器”的工作合約，對(duì)湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的棺槨以及各種精美的漆器文物進(jìn)行復(fù)制。根據(jù)筆者的調(diào)查之所以會(huì)選擇福州第一脫胎漆器廠，原因有以下幾點(diǎn)：①當(dāng)時(shí)全國(guó)只有福州的脫胎漆器企業(yè)有能力制作如此復(fù)雜繁瑣的漆器，并且當(dāng)時(shí)福州的脫胎漆器就已經(jīng)屬于中國(guó)工藝三寶之一，加上馬王堆出土漆器有夾纻胎，有木胎等和福州的脫胎漆器有著相通的工藝。②李芝卿在1958年4月與漆器藝人毛厚瑞等赴寧，為南京博物館復(fù)制《司母戊大鼎》。（在北京開(kāi)會(huì)的日子……李老談笑風(fēng)生，十分詼諧地介紹了仿制《司母戊》大鼎經(jīng)過(guò)）⑦。③李芝卿在1961年復(fù)制殷商出土青銅器《人面獸》青銅鼎，同年的8月赴長(zhǎng)沙為湖南省博物館復(fù)制出土文物。⑧因?yàn)檫@三個(gè)原因，最后馬王堆的復(fù)制工作交給了我們福州第一脫胎漆器廠。

雖然這些出土漆器器皿體量不大，復(fù)制起來(lái)卻是相當(dāng)繁復(fù)，因?yàn)槌鐾恋钠魑餂](méi)有新做的器物豐滿，經(jīng)過(guò)脫水后漆器會(huì)收縮，木胎漆器甚至還顯現(xiàn)出了木紋，所以對(duì)于復(fù)制工作有著很大的難度。新漆器的復(fù)制工作，與出土文物的脫水是同步進(jìn)行的。根據(jù)當(dāng)年參與復(fù)制的工作者描述，當(dāng)時(shí)文物的脫水方法就是把器物放在大型的玻璃花瓶里，安置在地下室內(nèi)，讓器物慢慢自然蒸發(fā)脫水，因?yàn)槿绻贿M(jìn)行脫水這一步驟，出土漆器直接拿到地面上會(huì)發(fā)生漆皮與漆灰分離的情況，破壞文物。只有復(fù)制工作中需要的時(shí)候才把出土的文物從地下室暫時(shí)取出來(lái)，一個(gè)小時(shí)內(nèi)又會(huì)放回地下室。

復(fù)制器物的第一步就是拷貝紋樣、造型，據(jù)復(fù)制參與者回憶，出土的器物原比例要1∶1的畫(huà)在圖紙上，用類(lèi)似塑料薄膜的材料，貼合在文物表面，盡可能地小心地去拷貝紋樣?？截愅瓿珊笤趯⒃魑锼突氐叵率颐撍?/p>

第二步就是泥塑步驟，泥塑制作時(shí)，出土文物原件也放在一邊用圓規(guī)來(lái)確定具體的尺寸差距。泥塑的制作是由一脫廠的脫胎師傅為主，先塑泥塑，之后翻石膏模型，翻好石膏模型后進(jìn)行脫胎的制作。泥塑制作出來(lái)后由我們一脫廠的設(shè)計(jì)人員以及博物館、美術(shù)館工作人員來(lái)確定造型是否和原物一致，只有和原物完全一致才能進(jìn)行下一步的脫胎制作。

第三步就是直接制作到最后的成品。馬王堆漢墓出土的漆器，品種繁多，大部分是與生活有密切關(guān)系的實(shí)用器皿，如鼎、盒、鉆、圓壺、耳杯、盒、卮、勺等，還有髹漆彩繪的外棺、中棺。在胎質(zhì)上出土漆器的底胎有木胎、夾纻胎、竹胎三種。無(wú)論是木胎、夾纻胎或竹胎，復(fù)制的工作人員都按照原來(lái)相同的材質(zhì)進(jìn)行制作。這一步驟最難的就是最后的裝飾繪畫(huà)，根據(jù)當(dāng)年參加修復(fù)工作者的口述，大漆的色彩因?yàn)楦稍锏臅r(shí)候會(huì)產(chǎn)生跳色的問(wèn)題（剛畫(huà)上去的漆色彩與干燥的顏色不符，要經(jīng)過(guò)3個(gè)月至6個(gè)月的時(shí)間，等漆色開(kāi)了顏色就會(huì)變得更加鮮艷）。在裝飾繪畫(huà)上，馬王堆出土的漆器表面紋樣自由粗獷，充滿著隨性的舒展和靈氣，線條雖然纖細(xì)卻不失力道，并且大部分都是長(zhǎng)線條。為此，福州第一脫胎漆器廠的匠人使用了漆藝彩繪上重要的工具老鼠筆。老鼠筆為漆藝?yán)L畫(huà)中的傳統(tǒng)工具，筆尖富有韌性適合繪制長(zhǎng)線條，與日本漆藝蒔繪筆有相似之處。除了繁復(fù)的線條以外，馬王堆的出土漆器還出現(xiàn)了一種新的、福州脫胎漆器未曾使用過(guò)的類(lèi)似刻痕的裝飾手法，即用尖銳的工具在漆面上刻出花紋。福州第一脫胎漆器廠的匠人們因材制具，研發(fā)了“針刻”這一新的技法。這一技法成功地復(fù)制了馬王堆的出土漆器，同時(shí)也復(fù)原了傳統(tǒng)工藝?yán)镆环N失傳的技藝。

當(dāng)器皿全部復(fù)制完成后就是復(fù)制彩繪的外棺、中棺，這是最為繁瑣的一道工序，外棺髹漆，外部呈黑色，內(nèi)部朱紅色。在黑底上瀝線云紋，除了浮雕效果般的云紋還有造型動(dòng)態(tài)各異的仙人、怪獸，邊框有幾何紋裝飾帶，這都是復(fù)制的難點(diǎn)。由于年代久遠(yuǎn)，出土外棺表面的黑漆已經(jīng)發(fā)生了變化，黑漆中透著暗紅、棕黃等雜色，其形大小不一，類(lèi)似水漬的形狀。

如果使用色漆直接繪畫(huà)外棺的辦法，會(huì)與原漆棺產(chǎn)生不同的效果。一脫廠的匠人們利用漆有一些透明的特點(diǎn)，先在復(fù)制品的地底上，根據(jù)出土外棺對(duì)應(yīng)的位置，用類(lèi)似顏色的色漆調(diào)和汽油，漆稀釋后流動(dòng)出類(lèi)似水漬的痕狀，干后再通過(guò)髹涂黑漆，這樣就能讓復(fù)制的外棺與出土文物效果相近。外棺氣韻生動(dòng)的云紋及棺邊的幾何紋飾帶都是用瀝線勾勒，線條流暢，這對(duì)當(dāng)時(shí)參加復(fù)制的匠人是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)，大家也無(wú)法推測(cè)2000多年前的漆工藝家是如何勾勒出這種挺拔、流暢的線條。放在當(dāng)時(shí)，用特殊加工的筆也無(wú)法勾勒出這樣的線條。最后一脫廠的匠人們通過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，使用了銅管瀝線的辦法，將銅片彎曲成圓錐形狀的硬管，管頭有槽，可以綁上塑料膜來(lái)裝漆料，銅片的尖端有細(xì)小的孔道，孔的大小根據(jù)需要描繪線條粗細(xì)為準(zhǔn)。將塑料薄膜中裝好的漆料從銅管擠出，這樣所擠出的線條就與出土外棺上的線條極其類(lèi)似。圖案方面則用色漆層層暈染；用漆料堆塑來(lái)復(fù)制斑駁豐富的色彩及呈浮雕狀的飛云、鳥(niǎo)獸。當(dāng)外棺復(fù)制完畢后中棺的裝飾技法也基本與外棺相同。

根據(jù)筆者走訪，筆者采訪到當(dāng)年全程參與了馬王堆漆器復(fù)制的鄭修鈐老師，從與鄭老師的交談中得知，在1971年末湖南博物館與福州第一脫胎漆器廠簽訂工作合同后，1972年4月后也就是馬王堆一號(hào)漢墓挖掘完成，我們福州第一脫胎漆器廠的員工就赴湖南長(zhǎng)沙開(kāi)始了復(fù)制工作，復(fù)制工作時(shí)間由1972年至1974年，一共五次往返湖南長(zhǎng)沙。

五次時(shí)間大致可以分為：1972年4月至1972年7月；1972年9月至1973年1月；1973年2月至1973年7月；1973年9月至1974年1月；最后一次是1974年2月直至復(fù)制工作結(jié)束。7月份因?yàn)樘鞖庋谉峋蛷拈L(zhǎng)沙回福州休息一個(gè)月，8月份繼續(xù)回廠內(nèi)上班9月份就前往長(zhǎng)沙進(jìn)行復(fù)制工作直到春節(jié)前回。

馬王堆出土漆器的復(fù)制工作分兩大類(lèi)：第一類(lèi)是器皿，第二類(lèi)則是漆棺。前四次前往長(zhǎng)沙進(jìn)行修復(fù)工作都以器皿為主，最后一次則是復(fù)制漆棺。每一次前往長(zhǎng)沙大多都派遣十幾位匠人，分別有第一車(chē)間負(fù)責(zé)木胎制作；第二、三車(chē)間負(fù)責(zé)做圓、盤(pán)地底的；第四車(chē)間負(fù)責(zé)畫(huà)花、上色；第五車(chē)間負(fù)責(zé)脫胎。每一次的工作都大不相同，并不是等器物全部發(fā)掘出來(lái)才進(jìn)行復(fù)制，復(fù)制進(jìn)度大致和發(fā)掘進(jìn)度同步進(jìn)行。制作完一批器物才進(jìn)行下一批器物的制作，根據(jù)參與者的口述筆者得知，在復(fù)制工作中，制作脫胎的匠人并沒(méi)有按照這個(gè)時(shí)間表，因?yàn)橹谱髅撎サ钠崞魉臅r(shí)間會(huì)更長(zhǎng)，比如1972年7月份，大部分匠人都已經(jīng)返回福州，但是脫胎的匠人還是留在長(zhǎng)沙進(jìn)行脫胎的制作、翻模。在長(zhǎng)沙進(jìn)行復(fù)制期間，每年的7月份，因?yàn)殚L(zhǎng)沙天氣炎熱，福州第一脫胎漆器廠的匠人會(huì)返回福州休息一個(gè)月，然后繼續(xù)在一脫廠上班一個(gè)月直到同年的9月份才返回長(zhǎng)沙繼續(xù)進(jìn)行復(fù)制工作。最后一次前往長(zhǎng)沙在1974年春節(jié)后進(jìn)行了漆棺的復(fù)制，此時(shí)器皿已經(jīng)全部復(fù)制完畢，由于漆棺的體量大，裝飾復(fù)雜，所以放在了最后，直到漆棺全部復(fù)制完成，福州第一脫胎漆器廠與湖南省博物館簽訂的工作合同才算結(jié)束。

馬王堆出土漆器的復(fù)制對(duì)于福州第一脫胎漆器廠的意義是十分重大的，這是歷史上首次進(jìn)行大規(guī)模的出土文物復(fù)制，有了這一次的基礎(chǔ)在接下來(lái)的歲月中，福州第一脫胎漆器廠還多次參與了各地博物館的文物復(fù)制工作，例如四川省鳳凰山漢代漆器的復(fù)制等。這一次的復(fù)制工作不僅僅是福州第一脫胎漆器廠技術(shù)的呈現(xiàn)，并且還復(fù)興了一些已經(jīng)失傳的傳統(tǒng)裝飾技藝，福州第一脫胎漆器廠汲取了馬王堆漢代漆器的裝飾紋樣，運(yùn)用到了后期生產(chǎn)的產(chǎn)品中去。

注釋：

① 湖南省博物館.長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓上集[M].北京：文物出版社，1973：2.

② 湖南省博物館.長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓[M].北京：文物出版社，2004：2.

③ 湖南省博物館.長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[M].北京：文物出版社，1972：7.

④ 湖南省博物館.長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓[M].北京：文物出版社，2004：5.

⑤ 湖南省博物館.長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓[M].北京：文物出版社，2004：13.

⑥ 湖南省博物館.長(zhǎng)沙馬王堆二、三號(hào)漢墓[M].北京：文物出版社，2004：117.

⑦ 林蔭煊.李芝卿傳下篇[J].福建工藝美術(shù)，1985(02)：20.

⑧ 林蔭煊.李芝卿大事年表[J].福建工藝美術(shù)，1984(03)：12.