淺談光影藝術(shù)在博物館展陳空間設(shè)計中的應(yīng)用
——以意大利佛羅倫薩主教堂博物館為例

王風(fēng)光（山東省發(fā)展集團(tuán)公司，山東 濟(jì)南 250000）

在博物館展陳空間設(shè)計中，積極應(yīng)用光影藝術(shù)，有助于提升博物館展陳空間設(shè)計藝術(shù)水準(zhǔn)。那么在博物館展陳空間設(shè)計中如何應(yīng)用光影藝術(shù)？筆者在下文中從幾個層面進(jìn)行探討。

一、在博物館展陳空間設(shè)計中應(yīng)用光影藝術(shù)概述

光影具有虛實(shí)、冷暖和強(qiáng)弱、明暗的特性，它在建筑空間情感傳達(dá)中具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在以前，設(shè)計博物館展陳中，為了提升展陳氛圍和展示效果，基本采用的是光照技術(shù)和光照手法進(jìn)行處理，但隨著時代的不斷進(jìn)步，科技的不斷進(jìn)步，在積極采用光影藝術(shù)中，能夠更好地提升展示的效果，從而給參觀人帶來的體驗和感受更加多元化。

二、在佛羅倫薩主教堂博物館展陳中的應(yīng)用光影藝術(shù)

我們所例舉的教堂是佛羅倫薩主教堂博物館，該館歷史悠久，1891年修建，曾經(jīng)被翻新過，在2015年重新開放。在翻新中特別注重光影藝術(shù)的應(yīng)用。

1.在博物館展陳空間中利用光影藝術(shù)打造空間引導(dǎo)

在規(guī)劃與設(shè)計公共展陳空間中，其中空間引導(dǎo)是重要的內(nèi)容，便于參觀者順利地進(jìn)入到展陳空間里。在博物館展陳空間中如何應(yīng)用光影藝術(shù)進(jìn)行空間引導(dǎo)？

其一，光影圖形符號引導(dǎo)。Logo是佛羅倫薩主教堂博物館中的一個圖案，圖形具有指示性和發(fā)散性，在該博物館中的展廳相互銜接處，充分利用logo圖形的光影視覺符號，極具引人注目的特性，進(jìn)而給參觀者進(jìn)行空間的指引。

其二，光影色彩符號引導(dǎo)。就色彩和光影兩者之間的關(guān)系而言，兩者之間所存在的關(guān)系是特別微妙的，這是因為色彩由于光影的投射而更加細(xì)膩和豐富，而光影又更具色彩意味。在佛羅倫薩主教堂博物館里，依據(jù)展館自身的情境和故事以及主題、內(nèi)容，充分地融合、搭配色彩和光影，進(jìn)而藝術(shù)性地將教堂博物館進(jìn)行了色彩上的劃分，讓參觀者能夠通過色調(diào)順利地區(qū)分出展廳中的不同主題，順利地區(qū)分出不同展廳中的關(guān)系。

2.在博物館展陳空間中利用光影藝術(shù)營造意境

光影在展陳空間設(shè)計中是特別重要的表現(xiàn)手段，更是重要的裝飾元素，利用光影可以對博物館中的展示品實(shí)現(xiàn)聚焦還原、示現(xiàn)和再現(xiàn)等作用，與此同時還可以對博物館展示空間進(jìn)行空間的塑造和劃分。在博物館中，應(yīng)用光影藝術(shù)，可以對展示主題進(jìn)行意境上的塑造，為參觀者提供視覺的審美體驗。

其一，明暗交映。在光影藝術(shù)里，最為常見和最直觀的視覺語言就是明暗交映。明暗交映的表現(xiàn)就是空間環(huán)境和光影之間的一種互相融合和互相映襯，進(jìn)而營造“我中有你，你中有我”的這樣一種空間意境。在佛羅倫薩主教堂博物館里，有一塊紀(jì)念墻，在紀(jì)念墻上刻有參與該建筑的工程師、藝術(shù)家以及建筑師的名字。該館為了突出對這些人所作出的貢獻(xiàn)的尊重，在設(shè)計燈光的過程中，對該墻面進(jìn)行重點(diǎn)照明設(shè)計。具體來說，就是在天花板燈槽中設(shè)計LED射燈，充分利用LED射燈將光投射到深灰色的地面和淺灰色的大理石上，而墻面上的大理石上的名字構(gòu)成一種光影，在光影中，呈現(xiàn)出很明顯的明暗交映，這樣就給該紀(jì)念墻賦予了很靈動的生命和靈魂感，給參觀者強(qiáng)烈的視覺體驗。

其二，虛實(shí)相生。在中國的詩詞中，虛實(shí)是一種修辭手法。在世界中的所有事實(shí)和實(shí)物、實(shí)景等就是“實(shí)”，而“虛”就是相對于“實(shí)”而言，指的就是設(shè)想的、抽象的和主觀上的一種意識和觀念上的景象，不是現(xiàn)實(shí)世界中的實(shí)體。虛實(shí)表現(xiàn)手法，被廣泛地運(yùn)用到了平面設(shè)計、室內(nèi)空間、造景設(shè)計和書畫設(shè)計中。下面以佛羅倫薩主教堂博物館為例，該館在人造光、自然光設(shè)計中發(fā)揮得非常好，充分地運(yùn)用光影虛實(shí)表現(xiàn)手法構(gòu)造出極其有韻味的美感和意境，虛實(shí)結(jié)合，以虛襯托實(shí)。在佛羅倫薩主教堂博物館的第二層第十四號展廳，由于十四號展廳同中庭相鄰，在展廳內(nèi)側(cè)懸掛的是一些浮雕，而在展廳外側(cè)則是雕塑作品（多那泰羅作品），該廳的自然光由展廳外側(cè)投射進(jìn)來，從展廳外側(cè)投射進(jìn)來的光同展廳頂部軌道射燈的光，二者進(jìn)行了相互交融，交融的光又投灑在展臺和地面，以及墻面上，在這些介質(zhì)上進(jìn)而呈現(xiàn)出很美的視覺光影。該光影既不屬于展品，也不屬于空間視覺，該光影同實(shí)體的空間進(jìn)而形成了一種特別明顯的對比，形成一種實(shí)中含虛、虛中不乏實(shí)體的存在。

其三，動靜結(jié)合。在展廳中，其動靜之間的關(guān)系是非常微妙的，這種微妙的關(guān)系，有節(jié)奏感和韻律感。在光影的變幻中，對光影而言，所強(qiáng)調(diào)的是其光影的強(qiáng)弱變化和色彩變化。我們依舊以佛羅倫薩主教堂博物館為例，我們發(fā)現(xiàn)在該館的中庭大廳以及十七號展廳和十四號展廳，這些展廳都是以自然采光為主。這些展廳由于采用的是自然光，而自然光會隨著時間以及天氣變化出現(xiàn)明暗、色彩上的變化，當(dāng)自然光的色彩和明暗出現(xiàn)了變化之后，這些展廳中屬于空間結(jié)構(gòu)的景、屬于展品的物，以及參觀的人，其光影必然會隨著自然光的變化而出現(xiàn)變化。此外，人造光影，如屏幕光影和燈光光影同自然光影進(jìn)行比照，人造光影就顯得很神秘而夢幻。人造光影的變化特別明顯，佛羅倫薩主教堂博物館中最典型的是十五號展廳，在該展廳中所設(shè)計的圓形彩繪玻璃窗，該玻璃窗光源主要來源于LED顯示屏，當(dāng)LED顯示屏上出現(xiàn)不同顏色的光的時候，這些光營造出特別美妙的韻味，周圍的環(huán)境在光影忽強(qiáng)忽弱、忽明忽暗中，就有一種很美的律動感。

三、在博物館展陳空間設(shè)計中應(yīng)用光影藝術(shù)的基本原則

由于光影藝術(shù)涉及到環(huán)境學(xué)、人機(jī)工程學(xué)和心理學(xué)，以及設(shè)計學(xué)、建筑學(xué)，所以說光影藝術(shù)它不僅僅是藝術(shù)，它實(shí)際上是設(shè)計藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的一種結(jié)合。不過在博物館展陳空間設(shè)計中應(yīng)用光影藝術(shù)，需要遵循一定的原則。第一，對功能的突出。由于博物館的最終功能在于對文化宣傳和教化的承擔(dān)，所以在對其設(shè)計規(guī)劃的過程中，都必須服務(wù)于其文化宣傳和教化的功能。所以，在光影的運(yùn)用設(shè)計上，對于歷史的風(fēng)貌要能夠有效而真實(shí)地呈現(xiàn)?？梢詮墓庠吹恼丈浞较?、色溫，以及顯色指數(shù)和光照度來合理地搭配，最大程度地展現(xiàn)其展品的工藝、色彩、質(zhì)地。第二，注重安全性。在提升展廳展品效果的過程中，光影藝術(shù)表現(xiàn)手法所發(fā)揮的作用不可忽視。不過，在應(yīng)用光影藝術(shù)的過程中，給展廳中的文物帶來一些安全性的影響，畢竟光源中含有紫外線和紅外線，如果長期對展品進(jìn)行照射，勢必會使這些展品發(fā)生質(zhì)變，帶來褪色和老化的影響。故而在應(yīng)用光影藝術(shù)時候，必須考慮其安全性。第三，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)舒適性。在博物館中充分地應(yīng)用光影藝術(shù)表現(xiàn)手法，對展館的展品渲染和展廳的照明，都發(fā)揮出積極的作用。當(dāng)然另一方面在吸引觀眾方面發(fā)揮出了特別的作用。同時，在設(shè)計博物館等展廳過程中，應(yīng)當(dāng)注意舒適性。

結(jié)語

總而言之，在博物館展陳空間設(shè)計中應(yīng)用光影藝術(shù)，可以有效地打造出空間引導(dǎo)，積極地營造出美妙的意境。但是在博物館展陳空間設(shè)計中應(yīng)用光影藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)遵循一定的基本原則，如對功能的突出，注重安全性、強(qiáng)調(diào)舒適性，這樣才能夠讓光影藝術(shù)為博物館展陳空間設(shè)計帶來美感。