浮世清歡

文 | 趙爽

浮世中，起點(diǎn)皆終點(diǎn)，終點(diǎn)亦起點(diǎn)。

在信息流爆炸式噴涌的今天，各種風(fēng)格齊頭并進(jìn)，由日本傳達(dá)出的穿搭潮流卻仍是深刻影響“千禧一代”穿搭思路的源頭。浮世繪作為一種日本民族特有的藝術(shù)風(fēng)格存在已久，一代又一代的大師不斷對(duì)其進(jìn)行的大膽創(chuàng)新與多元化的描繪，成為當(dāng)今復(fù)古藝術(shù)風(fēng)潮最受歡迎的藝術(shù)風(fēng)格之一，浮世繪靠“內(nèi)涵”迅速攻占了整個(gè)時(shí)尚圈。

8月12日，“生生·浮世之光”浮世繪大展在北京市798藝術(shù)區(qū)開幕，據(jù)悉，本次展覽將一直持續(xù)至10月13日。

據(jù)了解，本次展覽由東京傳統(tǒng)木版畫協(xié)會(huì)提供作品和內(nèi)容支持，展出的100余件浮世繪作品，幾乎囊括了近400年來浮世繪發(fā)展史中的代表作。葛飾北齋所作的《富岳三十六景》、喜多川歌麿所作的《寬政三美人》及歌川國(guó)芳所作的《相馬舊王城》等傳世名作均參展。其中30多幅江戶時(shí)代古跡作品將首次在國(guó)內(nèi)亮相，觀眾可以在大師作品中探尋創(chuàng)作蹤跡。而東洲齋寫樂的《三世大谷鬼次的奴江戸兵衛(wèi)》和北野武解構(gòu)版作品將首次同時(shí)呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)兩幅作品的跨時(shí)空對(duì)話。

江戶眾生相

浮世繪是日本江戶時(shí)代（1603年-1867年）興起的風(fēng)俗畫、木版畫，意為“描繪虛浮世界的畫”。

在當(dāng)時(shí)，浮世繪是一種記錄民間日常生活的藝術(shù)表現(xiàn)形式，題材極其廣泛，幾乎是江戶時(shí)代人民生活的百科全書，而所有這些題材的基調(diào)則是體現(xiàn)新興市民的思想感情，因而受到江戶時(shí)代人們的廣泛歡迎。

江戶時(shí)代是浮世繪創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，創(chuàng)作過程分工明確。這一時(shí)期誕生了決定創(chuàng)作內(nèi)容的“版元”、制作原畫的“繪師”、依照原畫打版的“雕師”、利用刻板進(jìn)行印刷的“摺師”等藝術(shù)分工。創(chuàng)作一幅浮世繪作品，需要“版元”提出創(chuàng)作方向，“繪師”創(chuàng)作，“雕師”打版，“摺師”印刷。

早期浮世繪受中國(guó)版畫的影響，“雕師”多來自古代中國(guó)，而浮世繪的創(chuàng)作內(nèi)容也深受華夏文化影響，《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》都曾是浮世繪大師們鐘愛的創(chuàng)作內(nèi)容。

魯迅先生是浮世繪收藏大家，魯迅博物館是國(guó)內(nèi)浮世繪館藏作品最多的博物館，魯迅先生也曾創(chuàng)作過浮世繪作品。

浮生繪盛世

19世紀(jì)中期開始，浮世繪濃烈的風(fēng)格迅速影響當(dāng)時(shí)的印象派畫家，并在西歐產(chǎn)生了日本主義熱潮。其中，梵高是受浮世繪影響最深的人，不僅臨摹過多幅歌川派畫作，還將浮世繪元素融入他的作品中。在音樂方面，古典音樂的印象派音樂家阿希爾-克勞德·德彪西也受到《神奈川沖浪里》的啟發(fā)，創(chuàng)作了交響詩《海》。

浮世繪作為東方藝術(shù)的巔峰，不僅影響了印象派的藝術(shù)家，也給時(shí)尚設(shè)計(jì)師們帶來了美妙的設(shè)計(jì)靈感。

浮世繪與時(shí)裝的聯(lián)姻，最早是由迪奧創(chuàng)始人Christian Dior先生發(fā)起的。在1950年，Dior先生舉辦了一場(chǎng)著名的日式主題party，前來參加聚會(huì)的女士都穿上了和服，梳起了發(fā)髻。1953年Dior春夏高級(jí)定制系列中，Dior先生設(shè)計(jì)了一款名為“日式花園”的裙子，靈感就是來源于一幅浮世繪畫作的局部。

2018年，路易威登早春系列帶著從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的進(jìn)化、日本與西方文化的碰撞，在位于京都美秀美術(shù)館中開啟，而無處不在的日式元素表達(dá)出對(duì)京都文化的敬意。

除奢侈品大牌外，PUMA也熱衷于使用浮世繪元素，將浮世繪風(fēng)格元素融入產(chǎn)品中，海軍藍(lán)搭配白色的色彩再加上浮世繪中標(biāo)簽式的海浪元素，令日本傳統(tǒng)特色完美呈現(xiàn)于產(chǎn)品上。

于KAWS聯(lián)名后，優(yōu)衣庫(kù)也推出日本藝術(shù)浮世繪的膠囊系列，將葛飾北齋的經(jīng)典浮世繪作品融入服裝，重現(xiàn)江戶民間社會(huì)圖景。

浮世繪之于當(dāng)代，是毫厘考究的世間風(fēng)情，更是看破繁華后直指本心的生活態(tài)度，透過浮世繪之窗，我們得以瞥見那個(gè)絢麗的世界。

展訊

京都：藝術(shù)想象之都

時(shí)間：2019年7月24日—2020年1月26日

地點(diǎn)：大都會(huì)藝術(shù)博物館

本次展覽將展出超過80件館藏日本藝術(shù)作品，涵蓋漆器、陶瓷、金屬器、紡織品等，部分當(dāng)代藝術(shù)作品為大都會(huì)藝術(shù)博物館的最新收藏。展覽聚焦京都文化歷史上的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，重點(diǎn)展現(xiàn)裝飾藝術(shù)。

Mariano Fortuny—織成的設(shè)計(jì)

時(shí)間：2019年7月6日—2019年10月6日

地點(diǎn)：東京三菱一號(hào)館美術(shù)館

西班牙服裝設(shè)計(jì)師Mariano Fortuny因其設(shè)計(jì)德爾菲連衣裙在20世紀(jì)一躍成名。在其意大利威尼斯的故居兼工作室（現(xiàn)為Fortuny美術(shù)館）協(xié)助下，本展將Mariano Fortuny所設(shè)計(jì)的絹絲連衣裙、外衣等為中心，同時(shí)呈現(xiàn)他的繪畫、攝影、版畫等相關(guān)作品，還有其收藏的日本染色紙等設(shè)計(jì)資料。

黑與白的時(shí)尚

時(shí)間：2019年8月16日—2019年11月17日

地點(diǎn)：中國(guó)絲綢博物館

本次展覽遴選45件黑白服飾藏品，時(shí)間跨度從19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)90年代。展品既有19世紀(jì)的哀悼服、白色晚裝，又有20世紀(jì)30年代后各大設(shè)計(jì)師的黑白經(jīng)典款式。展覽將帶領(lǐng)你走入黑白世界，回顧這兩種顏色如何從死亡與哀悼的沉重躍化為時(shí)尚的寵兒。

非洲時(shí)尚與發(fā)型設(shè)計(jì)

時(shí)間：2019年8月24日—2019年12月1日

地點(diǎn)：柏林國(guó)家博物館

本次展覽柏林國(guó)家博物館邀請(qǐng)了4位來自非洲的設(shè)計(jì)師參與，該項(xiàng)目在2018年11月啟動(dòng)，所有與會(huì)者齊聚柏林國(guó)家博物館，展開為期一周的研討會(huì)，討論一系列關(guān)于時(shí)尚、博物館和收藏政策以及非殖民化相關(guān)的項(xiàng)目問題。之后，設(shè)計(jì)師將返回他們各自的家鄉(xiāng)尋找靈感，邀請(qǐng)當(dāng)?shù)厝藚⑴c其中，一同探討展開設(shè)計(jì)。經(jīng)歷為期9個(gè)月的工作，在博物館呈現(xiàn)4位設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)作。