西學(xué)東漸對(duì)民國(guó)時(shí)期插圖藝術(shù)的影響

楊慧中（北京理工大學(xué)，北京 100081）

一、插圖藝術(shù)的概念及其歷史演變

“插圖”在詞典里的定義，就是用來(lái)解釋或裝飾書(shū)本的視覺(jué)材料。一般現(xiàn)在所說(shuō)的“插圖”，主要是指文學(xué)作品里的插圖，是畫(huà)家根據(jù)文學(xué)作品的內(nèi)容進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng)作。書(shū)中的插圖與文字相映成趣，因此文學(xué)插畫(huà)又具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。

我國(guó)對(duì)插圖藝術(shù)的運(yùn)用歷史可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。我國(guó)古代插圖的歷史演變，可以看作是版畫(huà)的發(fā)展史。插圖最早是以版畫(huà)的形式出現(xiàn)的，從“出相”“全圖”發(fā)展而來(lái)。目前史料中明確記載的我國(guó)最早的版畫(huà)作品，是《陀羅尼經(jīng)咒圖》；到了宋、金、元時(shí)期，書(shū)籍插圖的應(yīng)用范圍更加擴(kuò)大了；明清時(shí)期可以說(shuō)是古代插圖大發(fā)展的時(shí)期；到了民國(guó)時(shí)期，發(fā)展最為鼎盛，大多表現(xiàn)在文學(xué)領(lǐng)域。著名現(xiàn)代文學(xué)家魯迅先生作為木刻版畫(huà)藝術(shù)的先驅(qū)，在這場(chǎng)新文化運(yùn)動(dòng)中功不可沒(méi)。他大量引進(jìn)了西方的版畫(huà)、木刻作品，并在精神和理念方面支持青年人學(xué)習(xí)，極大地推動(dòng)了木刻版畫(huà)在中國(guó)的傳播和發(fā)展。木刻插圖因制作簡(jiǎn)便、耗費(fèi)程度低、易于普及流傳的特征，滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)情和革命的需要，為現(xiàn)代插圖藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、何謂“西學(xué)東漸”

“西學(xué)東漸”從字面的意思可以理解為，西方的學(xué)術(shù)漸漸地向東方傳播。通常是指明末清初和民國(guó)兩個(gè)時(shí)期，西方的學(xué)術(shù)、思想及藝術(shù)向東方傳播。“西學(xué)東漸”將近代西方各種學(xué)術(shù)上的新成果、新思想帶入中國(guó)，深刻影響到中國(guó)的傳統(tǒng)文化，使原來(lái)不受重視的或者不存在的文學(xué)藝術(shù)也有了新的發(fā)展生機(jī)。

在美術(shù)領(lǐng)域，西方繪畫(huà)理論、繪畫(huà)技巧、繪畫(huà)材料的廣泛傳入，打破了傳統(tǒng)中國(guó)插圖木版水印的單一模式，出現(xiàn)了多種新的印刷手段。以黑白線描為主的繪畫(huà)造型手法受到各個(gè)藝術(shù)流派中所運(yùn)用的不同藝術(shù)手法的沖擊。插圖藝術(shù)作為我國(guó)自古以來(lái)就有的一個(gè)美術(shù)種類(lèi)，呈現(xiàn)出了嶄新的面貌。

三、民國(guó)時(shí)期的插圖藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)變

民國(guó)時(shí)期，插畫(huà)盛極一時(shí)，當(dāng)時(shí)的插畫(huà)創(chuàng)作作品大量涌現(xiàn)，帶領(lǐng)著大家俯瞰20世紀(jì)中國(guó)的社會(huì)萬(wàn)象。五四新文化運(yùn)動(dòng)以后，新思想的傳入、新思潮的涌動(dòng)，為中國(guó)的科技、文學(xué)、藝術(shù)開(kāi)啟了一扇光明之門(mén)，尤其是三四十年代的插圖藝術(shù)，出現(xiàn)了新的發(fā)展。隨著新文化運(yùn)動(dòng)及科技進(jìn)步帶來(lái)的新思想、新觀念、新形勢(shì)，插圖藝術(shù)也在表現(xiàn)形式、題材、形式語(yǔ)言等方面都呈現(xiàn)出了前所未有的變化。這一時(shí)期的創(chuàng)作基調(diào)以現(xiàn)實(shí)主義為主，吸收西方的繪畫(huà)技法，具有明暗光影和空間感，色塊鮮明，更具感染力，呈現(xiàn)出嶄新的面貌。

1.豐富了民國(guó)時(shí)期插圖藝術(shù)的內(nèi)容題材及風(fēng)格

早期我國(guó)插圖藝術(shù)的繪畫(huà)風(fēng)格受中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響，在進(jìn)行插畫(huà)創(chuàng)作的工具上多使用毛筆、墨、宣紙等材料，重視字畫(huà)中題款的一體性。表現(xiàn)題材仍以山水、花鳥(niǎo)為主，并沒(méi)有涉及到人們所存在的社會(huì)生活中。

西學(xué)東漸之后，西方油畫(huà)的大量傳入，為中國(guó)帶來(lái)了藝術(shù)上不同的表現(xiàn)內(nèi)容、創(chuàng)作技法、創(chuàng)作理論，沖擊了我國(guó)傳統(tǒng)宮廷美術(shù)，并融入了我國(guó)本土藝術(shù)體系之中。創(chuàng)作題材也發(fā)生了改變，逐漸出現(xiàn)了人物肖像畫(huà)以及社會(huì)生活中存在的事物。并將剪紙、雕塑等其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式融入到創(chuàng)作之中。同時(shí)，從創(chuàng)作技法上來(lái)講，民國(guó)時(shí)期的插圖藝術(shù)在西方繪畫(huà)的影響下也越發(fā)傾向于寫(xiě)實(shí)技能的展現(xiàn)，給人以真實(shí)感。

2.表現(xiàn)手法

受到民國(guó)時(shí)期社會(huì)形勢(shì)的制約，許多畫(huà)家開(kāi)始注重西方社會(huì)的審美意識(shí)。他們的畫(huà)面風(fēng)格開(kāi)始發(fā)生改變。學(xué)習(xí)西方構(gòu)圖形式，將傳統(tǒng)繪插圖中的散點(diǎn)透視轉(zhuǎn)變?yōu)榉先藢徝酪曈X(jué)的焦點(diǎn)透視；借鑒西方的創(chuàng)作手法，將抽象的、夸張的表現(xiàn)手法，幾何化、動(dòng)態(tài)的人物造型以及多種構(gòu)圖形式與中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的中國(guó)插圖藝術(shù)。

3.色彩運(yùn)用

色彩是人們情感表達(dá)的一個(gè)重要媒介。我們?cè)陂喿x的過(guò)程中，圖文固然是主要內(nèi)容，但色彩對(duì)于視覺(jué)的沖擊也是不容小覷的。由于當(dāng)時(shí)受到印刷條件的限制，民國(guó)時(shí)期期刊插圖的色彩一般為單色或雙色印刷，極少三色以上。五四新文化運(yùn)動(dòng)后，受西方油畫(huà)的色彩影響，插圖藝術(shù)中的色彩逐漸豐富起來(lái)，加之?dāng)z影技術(shù)的出現(xiàn)，使得插畫(huà)藝術(shù)更加出彩。

四、藝術(shù)價(jià)值

民國(guó)時(shí)期插圖藝術(shù)的變革在我國(guó)插圖文化發(fā)展史上具有重要的作用，是我國(guó)插畫(huà)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期。插圖所提供的視覺(jué)文化不僅給人們帶來(lái)了認(rèn)識(shí)和理解文本的幫助，同時(shí)也對(duì)讓人們的感性心理得到滿(mǎn)足。變革后的插圖藝術(shù)表現(xiàn)出藝術(shù)家的美學(xué)觀念、表現(xiàn)技巧，甚至表現(xiàn)藝術(shù)家的世界觀、人生觀，對(duì)時(shí)代的發(fā)展產(chǎn)生了潛移默化的影響。