戈西婭·赫巴插畫藝術(shù)風(fēng)格研究

趙婉晴 毛宗種

摘 要：戈西婭·赫巴被稱為插畫界的畢加索，她的插畫色彩豐富且柔和。造型上深受畢加索立體主義繪畫、馬蒂斯剪紙藝術(shù)的影響，通過對整體物象進行破壞與分解，將其切割成幾何切面，塊面感強烈，造成許多的垂直與平行的線條，視覺上豐富且不亂。再通過其自身的主觀感受進行重組，進而展現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)的美，表現(xiàn)形式上，除了幾何重組以外，她還會運用拼貼式的手法，增強的事物的肌理，讓畫面更豐富更有層次。除此之外，她還大量學(xué)習(xí)研究經(jīng)典藝術(shù)家，并逐漸的變體形成自己的獨特風(fēng)格。而立體主義作為西方現(xiàn)代藝術(shù)史上極其重要的一個流派，對插畫設(shè)計也產(chǎn)生了深遠的影響和啟發(fā)。戈西婭·赫巴插畫師將其不去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫的理論運用到自己的畫面中，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來，富有強烈的構(gòu)成形式，創(chuàng)造出獨一無二的視覺效果。本文就是通過對其作品的分析來剖析其中蘊含的立體主義元素，然后解析她立體插畫風(fēng)格的形成。

關(guān)鍵詞：戈西婭·赫巴 畢加索 立體主義

一、戈西婭·赫巴插畫中立體主義的產(chǎn)生

戈西婭·赫巴是一位出生于波蘭的插畫家和平面設(shè)計師。像大多數(shù)畫家一樣，她從孩提時代就開始畫畫，對她來說，平面設(shè)計及插畫是超過了激情層面的。她一生為出版社、雜志、唱片公司和廣告公司工作，同時也是兒童和漫畫小說的作者。她2010年畢業(yè)于University in Wroclaw的藝術(shù)史專業(yè)，在此期間學(xué)校有兩個項目可供選擇，她拿了珠寶設(shè)計專業(yè)，但令人驚訝的是，她并沒有把注意力放在美術(shù)繪畫上，相反，她選擇了填補空白，選擇了美術(shù)史，建立一個牢固的基礎(chǔ)。在此期間藝術(shù)史的學(xué)習(xí)，對后來她的插畫風(fēng)格產(chǎn)生了一定的影響。她的插畫給人感覺是一些豐富而奇特的畫面，會讓你不斷的猜想：這事一件神秘而又美好的事情。在戈西婭·赫巴的插畫中，你會看到20世紀(jì)早期現(xiàn)代藝術(shù)的回聲，她向前輩們致敬——在她豐富而充滿活力的作品中，可以看到畢加索和馬蒂斯的影子，畢加索的一大特色就是喜歡將畫面切割成很多碎片，形成破碎、分離的感覺;而馬蒂斯的特色就是用色大膽，畫面輕松。戈西婭·赫巴就吸取了兩位大師的優(yōu)點。除此之外，她的作品中還有更多早期藝術(shù)家的影子，這些特色就是她本人的特別混合。戈西婭·赫巴的作品中對立體主義代表畫家畢加索繪畫風(fēng)格的借鑒，讓她的作品蒙上了一層神秘的色彩，更彰顯其獨特風(fēng)格。再加上自己獨特的觸覺，建立了藝術(shù)和商業(yè)皆宜的插畫。其立體主義風(fēng)格日漸成熟，形成了自己獨特的風(fēng)格。

二、戈西婭·赫巴插畫中的畢加索立體主義情節(jié)

戈西婭赫巴的插畫非常具有表現(xiàn)力、帶有一點抽象、微微立體、構(gòu)圖簡約和幾何性質(zhì)，具有很強的幾何概括思維。在早期藝術(shù)史的學(xué)習(xí)成就了她獨特的風(fēng)格，除了對畢加索和馬蒂斯的研究，她還從哥特式繪畫和雕塑，日本印刷藝術(shù)，波蘭藝術(shù)家如維托爾德·沃伊茨基維奇的繪畫，斯坦尼斯拉夫·威斯皮安斯基的繪畫，佐伊菲婭·斯特金斯卡、弗朗斯·馬瑟雷爾的木刻或查爾斯·伯恩斯、丹尼爾·克羅、塞思、喬安·斯法爾、大衛(wèi)·b等人的當(dāng)代藝術(shù)中吸取了很多優(yōu)點。她的作品經(jīng)常表達民間題材《狼人的妻子》是一個很好的代表：這幅插畫有兩個版本——第一個是紙上水粉畫，另一個是數(shù)碼畫。這是意大利民間傳說中一個狼人咬傷自己妻子的故事。

1.風(fēng)格上

以圖一為例，戈西婭·赫巴在風(fēng)格上深受畢加索的影響，通過色彩和線條創(chuàng)作不同的人物和場景，加上略夸張的造型，以及天馬行空的想象力，讓畫作充滿的風(fēng)格和張力。物體之間各個角度交錯疊放，造成許多的垂直與平行的線條角度，視覺上豐富且不亂。她還深受馬蒂斯剪紙藝術(shù)的影響，塊面感強烈，賦有強烈的構(gòu)成形式。

2.在造型上

以圖一為例，戈西婭·赫巴在造型上也深受畢加索的影響，整個圖像中都存在自然，用幾何圖形來描繪客觀事物。如圖一中，眼淚，水滴成為小矩形塊，樹木只是三角形輪廓。這使她的插圖保持忙碌且有節(jié)奏。在早期傳統(tǒng)繪畫造型中，掌握基本形體是為了更真實的表現(xiàn)物象，而畢加索立體主義的誕生，則從結(jié)構(gòu)、平面結(jié)構(gòu)、逐漸走向了立體的解構(gòu)與重構(gòu)的全過程。如圖二，《亞維農(nóng)的少女》，該作品不僅是畢加索立體主義誕生的標(biāo)志，也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，被稱為肢解的軀干，這幅畫在創(chuàng)作上不難看出是在二維平面上表現(xiàn)出三維空間的新手法，而這新手法的誕生徹底否定了自文藝復(fù)興以來三維空間為主要目的的傳統(tǒng)繪畫。在該畫面中，我們可以看見，女郎們是如此的畸形怪狀，造型上粗獷又怪異，充滿了原始藝術(shù)中的也行特色。在畫面正中間的兩位正面的裸女臉部呈正面，但其鼻子卻完全畫成了側(cè)面，像硬被安在臉上似的。再看左邊的裸女，其側(cè)面的頭部，眼睛卻是正面的眼睛，她們的身體已經(jīng)被分解、重組的分不清各個部位具體是什么，可以用怪模樣來形容畫中的裸女。邁開的腿分辨不出左腿還是右腿，人物的手臂、頸部和手的相互關(guān)系都極不正確。這就是立體主義解構(gòu)與重構(gòu)的創(chuàng)作造型手法，而立體主義的創(chuàng)新手法則離不開形體與結(jié)構(gòu)的基本造型觀念，沒有形體與結(jié)構(gòu)的基本概念，解構(gòu)與重構(gòu)就無法談起。而立體主義中的解構(gòu)與重構(gòu)是在客觀復(fù)雜的物象出提取了最本質(zhì)的元素——形體。戈西婭·赫巴的插畫形體的造型大都采用的是弧形線條，如圖一，她把客觀的造型分解重構(gòu)，塑造了幾何思維的概括人物形象，正面的人臉，鼻子卻是側(cè)臉的鼻子，側(cè)臉的狼，眼睛卻是正面上下的眼睛，主題是神話恐怖題材，但和諧的色彩、夸張的造型和天馬行空內(nèi)容讓人不會覺得恐怖反而覺得有趣、怪誕，樹立了自己獨特的風(fēng)格。同時她的插畫造型還借鑒了古希臘時期陶藝?yán)L畫的手繪風(fēng)格。

3.在色彩搭配上

以圖一為例，戈西婭·赫巴的插畫在色彩上吸取了馬蒂斯的優(yōu)點，她的插畫色調(diào)基本都是灰色色調(diào)，將顏色弱化到淺黃、灰紅、灰藍色。雖然色彩濃厚但整體色調(diào)很柔和，整幅畫面神秘而富有親切，這就是她繪畫作品中魅力所在。她的插畫受到來自世界各地的故事啟發(fā)，善用柔和的桃色色調(diào)為這些傳統(tǒng)故事帶來了新的生命。在日常生活中，我們習(xí)慣于看到野獸和令人毛骨悚然的語言，以深色和豐富的細節(jié)滲透，戈西婭·赫巴的插畫則清新而充滿活力?；旌狭松萑A和柔和的色調(diào)，這些特色使她的作品豐富、有個性且優(yōu)雅。如圖二，畢加索在《亞維農(nóng)的少女》中曾借鑒過馬蒂斯的色彩。他曾坦言，這幅畫是對馬蒂斯作品的回應(yīng)。《亞維農(nóng)的少女》一畫是第一幅被認為具有立體主義的傾向的作品，無論是在造型還是色彩上，都吸取了前輩馬蒂斯的優(yōu)點，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。戈西婭·赫巴則在色彩上很好地吸收了馬蒂斯和畢加索的優(yōu)點，色彩濃厚且色調(diào)柔和，耐人尋味，形成了自己獨特的繪畫色彩。

4.在媒介上

戈西婭·赫巴平時作品常用水粉顏料，她說她喜歡水粉那天鵝絨般的質(zhì)感。她的速寫本也會用墨水、油墨、剪紙、水彩、混合媒介、鉛筆、蠟筆、拼貼、鏤空。她在畫成稿之前會畫大量的草圖和實驗性的東西。

戈西婭·赫巴在藝術(shù)史上的研究讓她在腦海中留下了巨大的個人藝術(shù)畫廊。這使她的畫面在造型、風(fēng)格和色彩上都有畢加索立體主義情節(jié)。她對畢加索、馬蒂斯、木刻版畫的深入研究之外還學(xué)習(xí)了哥特式的繪畫和神圣的雕塑、日本印刷術(shù)、巴爾的繪畫作品以及波蘭畫家Wijtkiewicz和Wojciech Wes的作品，總之，她的風(fēng)格是多樣性的。她平時還閱讀人類學(xué)、肖像學(xué)以及米拉利（中世紀(jì)的怪物和畸形人）的歷史，所以，她的靈感是沒有任何界限的。

結(jié)語

對一生中都在探索不同可能性的畢加索而言，他不光在藝術(shù)界打破了常規(guī)，還改變了插畫界，并且為后者領(lǐng)域帶來了源源不斷的靈感，也讓后來的插畫師們從另一個全新視角看到了世界的構(gòu)成，并從中挖掘藝術(shù)之美。插畫作為視覺上的主要藝術(shù)形式之一，以其直觀的形象性，真實的生活感和美的感染力，傳遞給大眾。但隨著繪畫風(fēng)格和繪畫材料日趨豐富化的當(dāng)代藝術(shù)之下，插畫的表現(xiàn)形式也緊隨時代的發(fā)展而變的更加豐富多變。畢加索的解構(gòu)與重組的繪畫方法打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對繪畫的限制，對傳統(tǒng)焦點透視法的繪畫產(chǎn)生了疑問，“當(dāng)你要畫你所描繪的對象的正面時，該對象的正面難道不能有側(cè)面和背面嗎？”也就是說，把二維畫面變成多維的物體，把正面物體表現(xiàn)出不同的側(cè)面?？梢?，畢加索在繪畫視覺方面的獨創(chuàng)性、多面性以及具有沖擊力的人物造型，改變了很多藝術(shù)家觀察世界的方法。對當(dāng)代插畫設(shè)計具有十分深遠的影響。插畫界的畢加索--戈西婭·赫巴則吸收了畢加索的解構(gòu)與重構(gòu)的造型特點，打破了傳統(tǒng)的透視法則，將其立體主義所體現(xiàn)的獨特精神氣質(zhì)和表達語言運用到自己的插畫中，畫面新穎、醒目、怪誕、有趣，具有能吸引觀眾的眼球的特點，受到了現(xiàn)代大眾審美視覺上的青睞，為插畫界帶來革新的觀察視角和藝術(shù)魅力。