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    金圣嘆的自然人性論思想述論

    2019-12-10 06:30:17王冉王靜
    時代人物 2019年15期
    關鍵詞:因緣人性論金圣嘆

    王冉 王靜

    金圣嘆的小說理論繼承晚明文學思潮之余韻,在高漲的個性意識與主體意識的影響之下,其“自然人性論”思想獨樹一幟,且貫穿在其小說理論體系之人物“性格”特征,人性的至誠至善以及小說人物形象塑造和小說欣賞等方面,開了典型性格理論之先河,他的審美欣賞理論也為我國古代的文學批評開辟了新的天地,其思想上的開拓精神值得后人學習借鑒。

    隨著明代后期社會政治哲學思潮的不斷斗爭演變,文藝思潮也發(fā)生了很大變化,主要體現(xiàn)在文藝作品不再以程朱理學為唯一標準,陸王心學、佛道思想在當時的文藝作品中隨處可見。由于特殊的時代背景,晚明文人的人格意識普遍高揚,個性意識十分強烈,非常重視自我形象的塑造,他們不再以單一模式來塑造自我,而是格外注重性情的抒發(fā),并試圖追尋屬于自己的人生和藝術道路。生活在這個時代背景下的金圣嘆,受此社會風尚的影響,在其小說評點中創(chuàng)造性地融合了儒釋道三家思想,并受到李贄帶有自然人性論色彩的“童心說”的影響,樹立了自己的“自然人性論”思想。受此思想影響,金圣嘆的小說評點善于圍繞文學作品本身,對作品的理論內(nèi)涵進行深入闡釋,并對作品的形式技巧進行詳盡分析,從而使小說評點朝著理論分析與小說欣賞相結合的方式發(fā)展,這不僅體現(xiàn)為金圣嘆對小說理論問題具有明確的認識,而且還構成了自己的理論體系,也是其小說理論獨具特色且成就不俗的一個最主要原因。

    一、

    “自然人性”在特色人物“性格”中的體現(xiàn)。金圣嘆小說評點中的“自然人性論”思想,包含樸素的平等思想,他所提出的人物“性格”論,也是對李贄“自然人性論”的一個新的發(fā)展。關于這一點,金圣嘆在《水滸傳》第二十四回的批語中有一段很精彩的話:“‘自誠明,謂之性(《中庸》),性之為育故也。故之為言自然也……‘惟上智與下愚不移(《論語·陽貨》)者,雖圣人亦有下愚之德,雖愚人亦有上智之德。若惡惡臭,若好好色,不惟愚人不及覺,雖圣人亦不及覺,是下愚之德也;若惡惡臭,若好好色,乃至為善為不善,無不誠于中而形于外,圣人無所增,愚人無所減,是上智之德也?!?sup>[1]393-394他在這段話中對“上智與下愚不移”的解釋,尊重人之本性,一反前人成見,明顯體現(xiàn)了樸素的平等思想。同時,他認為所有的人都有“惡惡臭”、“好好色”的本性,只要“誠于中而形于外”,不矯情飾偽,就是上智。從這個認識出發(fā),金圣嘆指出要“順性之理”,“從心所欲”,這顯然同李贄等人所倡導的個性解放思想是一脈相承的。由此推測“善不善,其習也”,意味著即使先天至善也會因后天的不同習染而發(fā)展為有善有不善。從而,他在小說理論方面開創(chuàng)了以研究人物創(chuàng)造為中心的新觀點,并在理論上肯定了人物塑造在小說創(chuàng)作中的首要任務,也是中國古典小說理論在指導思想層面上的一次重大飛躍。

    在“自然人性論”思想的影響下,“金圣嘆重視人物性格描寫的理論的出現(xiàn),表明對小說審美特征認識的深化,這在文藝理論史上應當說是個突破?!?sup>[2]198他不僅指出了小說人物性格塑造的重要性,更有價值的是,他還對人物性格的審美特征提出了獨到的見解,即人物的個性化思想。如金圣嘆在《讀第五才子書法》中說:“只是貪他三十六個人,便有三十六樣出身,三十六樣面孔,三十六樣性格”[3]10,可知此處“性格”指的是人的某些特征,而不是僅指代人物或角色,即《水滸傳》序三中所言“人有其性情,人有其氣質(zhì),人有其形狀,人有其聲口?!?sup>[4]5是表現(xiàn)在人的態(tài)度或行為等方面的一種體現(xiàn)人物性情、氣質(zhì)等個性特征的。由此出發(fā),金圣嘆特別重視表現(xiàn)人的天性,即人的自發(fā)性行為。如他在《水滸傳》中通過稱贊李逵率性自然的“真”而抨擊宋江處處做作的“假”,可以說這兩個人物正是其“自然人性論”中正反兩方面的印證。同時,與“自然從屬于理性”相反,金圣嘆認為“理性從屬于自然”,由此,金圣嘆所感興趣的“天真”之趣,正是自然人性本身所生出的美感。

    “忠”與“恕”:至誠與至善的“自然人性”。在《讀第五才子書法》中,金圣嘆對《水滸傳》中的主要(典型)人物作了一個全面扼要的分析和評價。其中對人物的具體判斷大多數(shù)是“粗鹵”、“精細”、“奸詐”、“樸誠”、“狠”、“文秀”、“快人”等描述語言,顯然都是描述人的某種一貫行為方式或態(tài)度,即人物的心理特征。然而,金圣嘆所認識的心理特征并非簡單的個性化經(jīng)驗,而是人物個性與共性統(tǒng)一的體認。該理論的一個重要特點是評價人物個性的標準主要在于心理真實。拿金圣嘆自己的話來講就是“忠”:“火亦忠,眼亦忠,故吾之見忠;鐘忠,耳忠,故聞無不忠”[5]5。此處的“忠”首先指的是感性真實,他認為這種感性真實得自對發(fā)生條件,即“因緣”的認識:“不知因緣生法,則不知忠?!彼f的“因緣”盡管涉及現(xiàn)實社會環(huán)境,但是他更重視“因緣”的心理意義,即由“因緣”探知人物性格的形成根源。他主要通過體驗、內(nèi)省,進而推己及人的方式來認識人物性格的“因緣”:“實親動心而為淫婦,親動心而為偷兒……因緣生法,一切俱足?!?sup>[6]514-515即創(chuàng)作真實性格的根據(jù)在于通過對性格發(fā)生條件進行模擬、內(nèi)省,從而求得真切體驗,于是感性真實便由此轉(zhuǎn)化成了心理真實,使得他的“性格”也呈現(xiàn)出自然性特征。同時,由于金圣嘆相信人性是共同的,所以只要真實地認識了自己,便可推己及人,找到心理的共同性,用金圣嘆的話來說就是“恕”?!拔峒粗遥瑒t人亦忠,盜賊亦忠,犬鼠亦忠。盜賊犬鼠無不忠者,所謂‘恕也?!?sup>[7]5由“忠”而“恕”便是格物致知,也就是認識人的共同本性的過程。由此可見,相對于客觀效果,金圣嘆更加重視人物行為的主觀動機、態(tài)度和方式,即更重視如何做,而不大重視做什么。正是“如何做”才體現(xiàn)出人物心理特征的個性。如同樣是打虎,武松“純是精細”,而李逵“純是大膽”。因此,不重視“做什么”,顯然與他“自然人性論”的指導思想有關。

    小說人物形象塑造及小說欣賞中的“自然人性”。由于在小說閱讀欣賞活動中,小說處于客體的地位,讀者居于主體的地位。作品要吸引讀者,使讀者與之產(chǎn)生共鳴,啟發(fā)他們對生活的思考,從而實現(xiàn)它的藝術價值。讀者要從閱讀中獲取美感,消化作品的內(nèi)容,增進對生活的認識,提升自己的思想道德情操,就應該充分發(fā)揮自己的主觀能動性,盡量達到讀者與作品的統(tǒng)一,主體和客體的互相滲透,這樣方能深刻領悟小說的真諦,同時凈化自己的心靈。因而結合金圣嘆的小說評點內(nèi)容可知,他對如何塑造個性化的人物形象提出了一系列有價值的見解,如通過典型化的語言、行為以及細節(jié)描寫等方面來塑造人物形象,用對比、反襯與烘托等手法來突出個性,這些都與其重視“自然人性”的思想是密不可分的。同時,通過小說評點他還把小說閱讀作為藝術欣賞和審美活動來對待,其中蘊含的“自然人性論”思想也是隨處可見。如其小說欣賞觀中“讀者與作品相統(tǒng)一”、“于無字句處讀出字句來”等都體現(xiàn)了充分發(fā)揮人的主觀能動性的特征,要求不論是在文學創(chuàng)作還是文學欣賞中,人們都要本乎天性、自然而然地表現(xiàn)自己真實的思想情感。除此之外,金圣嘆還把《水滸》、《西廂》提升到占據(jù)中國古代文壇核心地位的詩文相同位置,和《離騷》、《莊子》、《史記》、“杜甫詩”合稱世間“六才子書”,也不失為一次大膽的開拓,體現(xiàn)了金圣嘆對“自然人性論”的發(fā)揚光大,值得后世繼承發(fā)展。

    作為我國明末清初杰出的的文學評論家,金圣嘆以名著《水滸傳》為典型文本,以“自然人性論”思想為指導,采用“評點”的方式,對古典小說中的審美主體、審美對象、藝術欣賞等問題做了深入的理論探討。總結金圣嘆的“自然人性論”思想,對于我們評價金圣嘆的小說理論貢獻和研究中國小說理論發(fā)展歷程,都是非常有意義的。但也應認識到,金圣嘆的“自然人性論”思想除了受到李贄哲學的影響以外,中國傳統(tǒng)文化中的儒釋道思想對其影響依然根深蒂固、難以祛除,因此金圣嘆的小說理論思想一方面是對傳統(tǒng)批判的繼承,另一方面又是傳統(tǒng)與現(xiàn)實的調(diào)和,呈現(xiàn)出既提倡“自然人性”又推崇儒家倫理的復雜性特征,但不管怎樣,其飽含“自然人性論”思想的小說理論,依然奠定了他在小說批評史上的不朽地位,堪稱當時中國古典小說藝術理論的最高峰,他優(yōu)秀的小說理論以及在思想上的這種開拓精神值得后人學習研究并發(fā)揚光大。

    參考文獻

    [1][3][4][5][6][7]施耐庵著、金圣嘆批評、陸林校點.金圣嘆批評本水滸傳[M].鳳凰出版社,2010年4月版

    [2]高小康.市民、士人與故事中國近古社會文化中的敘事[M].人民出版社,2001年2月版

    作者單位:1.河南師范大學新聯(lián)學院;2.鄭州市中原區(qū)桐淮小區(qū)小學)

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