《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》：雙城記展現(xiàn)獨(dú)特歷史韻味

馮剛

一個成長于上海底層的小混混，兩座抗戰(zhàn)時期的重要城市，多方情報機(jī)構(gòu)的搏命廝殺，復(fù)雜多變的人物命運(yùn)，交織成一段具有獨(dú)特時代烙印的熱血成長故事。

10月22日在湖南衛(wèi)視開播的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》（以下簡稱《驚蟄》），將小人物命運(yùn)融入大時代、大情懷，對諜戰(zhàn)題材作品創(chuàng)作進(jìn)行了有益嘗試。

截至11月8日，該劇CSM媒介研究59城收視率最高值為1.709%，豆瓣評分7.2分。

合理化塑造小人物成長心路

《驚蟄》塑造了不同個性的人物，理性從容的共產(chǎn)黨情報人員張離（王鷗 飾），權(quán)欲至上的軍統(tǒng)第二處中共科副科長周海潮（孫藝洲 飾），心狠手辣的日本尚公館特務(wù)科長荒木惟（王瀧正 飾）……劇中角色給觀眾留下深刻印象，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系也為劇情發(fā)展埋下伏筆。

和傳統(tǒng)諜戰(zhàn)題材不同，《驚蟄》的主角陳山不是傳統(tǒng)意義上的情報人員。從小混混被“填鴨”成軍統(tǒng)特工，在嚴(yán)酷的訓(xùn)練中被迫擁有完善的間諜技能，陳山與經(jīng)歷長期軍事化訓(xùn)練的職業(yè)情報人員有著本質(zhì)區(qū)別，其內(nèi)心依然是成長于社會底層的普通小人物。

為了凸顯陳山身份之“小”，導(dǎo)演孫皓使用了近似空鏡的上海南京路作為開場，逐漸推進(jìn)肖正國（張若昀 飾）包場過夜的電影院，在日軍圍剿3位準(zhǔn)備接頭的軍統(tǒng)特工的激烈場面之后，轉(zhuǎn)向正在和弟兄們討論賺錢的陳山，突顯出相貌相同的兩人之間存在的巨大身份差距。

劇中，因為妹妹陳夏被抓，陳山只得被迫接受日本特務(wù)機(jī)構(gòu)的非人化訓(xùn)練，這讓他更加意識到日本軍方的侵略野心和他們對中國人犯下的罪行，這種基于民族層面的蔑視在他身上打下烙印。經(jīng)歷過重重考驗后，通過所見、所聞，混跡于社會底層的小人物的家國情懷，以及追求共產(chǎn)主義的理念才會順理成章出現(xiàn)。

孫皓認(rèn)為，日本人綁架了陳山的妹妹，為家國情懷的產(chǎn)生埋下了種子，當(dāng)他被迫完成日本人布置下的任務(wù)時，會安慰自己這是為了保護(hù)妹妹，但也會考慮到不能傷害自己人，家國情懷非常自然地結(jié)合在一起。

編劇海飛表示，陳山實際上是一位三重諜報人員，他從一位小混混成長為紅色特工的過程中，有張離和哥哥陳河作為引領(lǐng)者。在目睹了共產(chǎn)黨人的堅強(qiáng)，感受到全面抗戰(zhàn)的氛圍后，陳山堅定地站在共產(chǎn)主義陣營中。

生活化細(xì)節(jié)還原真實環(huán)境

劇中1941年的上海和重慶，一座是早已淪陷的國際化大都市，一座是戰(zhàn)時陪都，日本人的重要戰(zhàn)爭目標(biāo)。陳山在《驚蟄》中被日本情報機(jī)構(gòu)賦予的主線任務(wù)，是歷史上真實存在的重慶大轟炸。虛構(gòu)的人物和真實的歷史背景交織在一起，造就了《驚蟄》獨(dú)特的歷史韻味。

在歷時3年的劇本創(chuàng)作過程中，海飛走訪了包括當(dāng)時的八路軍駐地、渣滓洞、重慶磁器口等重慶抗戰(zhàn)時期歷史地標(biāo)性建筑，通過大量資料匯總，還原劇中故事的主要發(fā)生地。海飛表示，《驚蟄》的創(chuàng)作主旨是在大的歷史框架和具體事件中，寫小人物的命運(yùn)，將小人物的視角與真實歷史事件相結(jié)合。因此，劇中出現(xiàn)的日本特務(wù)機(jī)關(guān)尚公館，以及76號特工總部在歷史上均有相應(yīng)的原型機(jī)構(gòu)存在。甚至劇中出現(xiàn)的小劇場話劇演出劇目、群眾高喊的口號等也有史料可考，劇中細(xì)節(jié)盡可能貼近當(dāng)時的風(fēng)貌。

拍攝過程中，孫皓從場景上對劇中兩座城市進(jìn)行了細(xì)化設(shè)計。為了凸顯兩座城市的不同地域特征，主創(chuàng)團(tuán)隊在山城重慶的場景中大量使用軍用吉普和滑竿作為交通工具，日常出行方式以步行為主;上海場景的交通工具，電車和自行車往往成為首選。

“我們在重慶的夜景上也下了一些功夫?！睂O皓告訴《綜藝報》，“劇中重慶的戰(zhàn)爭氛圍較上海更為濃厚，經(jīng)常有軍事演習(xí)，同時還要有防空的概念，因此晚間的重慶有些地方要掛上紅燈籠，有些地方要掛上綠燈籠。”一系列的特色化設(shè)定，讓重慶和上海的環(huán)境反差躍然熒屏。

作為入選國家廣播電視總局新中國成立70周年優(yōu)秀電視劇百日展播的電視劇作品，《驚蟄》以雙城記模式，通過劇中不同人物和勢力，將抗戰(zhàn)時期的重慶、上海與大時代背景進(jìn)行了空間上的聯(lián)通，進(jìn)而實現(xiàn)城市、人物與大時代背景之間的同頻共振。

對話導(dǎo)演孫皓：為角色賦予“最強(qiáng)大腦”

《綜藝報》：你在人物角色上有哪些特殊設(shè)計？

孫皓：我曾在江蘇衛(wèi)視《最強(qiáng)大腦》節(jié)目中看到很多具有驚人記憶力的選手，就想能否將這些特征和劇中人物進(jìn)行結(jié)合。為此，海飛老師進(jìn)行了相關(guān)創(chuàng)作，我也參照節(jié)目中的一些內(nèi)容，結(jié)合劇中的刑偵元素，賦予陳山強(qiáng)大的記憶力。

《綜藝報》：創(chuàng)作過程中遇到了哪些困難？

孫皓：主要是張若昀戲多和雨戲多兩個方面。

陳山這個角色幾乎場場出現(xiàn)，我們雖然分為AB兩組進(jìn)行拍攝，但每組都少不了張若昀的參與，因此需要細(xì)致的拍攝流程及其他方式來解決這一問題。

此外，驚蟄是南方多雨的時節(jié)，團(tuán)隊希望有足夠多的雨戲烘托氛圍，當(dāng)發(fā)現(xiàn)水車的效果達(dá)不到預(yù)期后，我們邀請了電影下雨組嘗試拍攝，因成本過高，只能放棄。

最后，制片部門根據(jù)電影下雨組的設(shè)備，自己研制出來一套設(shè)備，呈現(xiàn)效果才達(dá)到了預(yù)期。

《綜藝報》：你在該劇創(chuàng)作中進(jìn)行了哪些新嘗試？

孫皓：我始終認(rèn)為人物關(guān)系比故事更重要。在《驚蟄》中，我嘗試讓故事配合人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變而改變。同時，賦予一部分人物獨(dú)有的幽默感，在緊張的諜戰(zhàn)劇情中加入幽默元素，希望以此碰撞出更多喜劇色彩，平衡作品整體氛圍。