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    從趙樹理與孫犁看作家創(chuàng)作個(gè)性的差異及成因

    2019-12-06 07:39許育歡
    北方文學(xué) 2019年32期
    關(guān)鍵詞:趙樹理孫犁

    許育歡

    摘要:本文從作家創(chuàng)作個(gè)性表現(xiàn)的三個(gè)方面,即審美理想與趣味、藝術(shù)形象塑造、藝術(shù)表現(xiàn)出發(fā),結(jié)合趙樹理與孫犁的小說作品,分析兩人藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性的差異,并從社會經(jīng)歷和個(gè)人性格兩方面探析造成兩人不同的創(chuàng)造個(gè)性的原因。

    關(guān)鍵詞:趙樹理;孫犁;創(chuàng)作個(gè)性;社會經(jīng)歷;個(gè)人性格

    同為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作大家,趙樹理與孫犁都有不少描寫解放區(qū)革命的小說,題材內(nèi)容上多為表現(xiàn)農(nóng)村生活,然而兩人的創(chuàng)作個(gè)性卻大相徑庭。創(chuàng)作個(gè)性,指體現(xiàn)于創(chuàng)作實(shí)踐和創(chuàng)作結(jié)果中的個(gè)性特征,包括審美理想與審美趣味上的個(gè)性化、藝術(shù)形象塑造的個(gè)性化與藝術(shù)表現(xiàn)的個(gè)性化。下文將從創(chuàng)作個(gè)性的三個(gè)方面出發(fā),分析趙樹理與孫犁小說中的創(chuàng)作個(gè)性差異,并探析其成因。

    一、審美理想與審美趣味上的個(gè)性化

    趙樹理的小說,是一種“問題小說”,小說通常是圍繞問題進(jìn)行展開,包括問題的提出、發(fā)展和解決。趙樹理曾說:“……我寫的小說,都是我下鄉(xiāng)工作時(shí)在工作中碰到的問題,感到那個(gè)問題不解決會妨礙我們工作的進(jìn)展,應(yīng)該把它寫出來。[1]”趙樹理從問題的角度來觀察和反映農(nóng)村的生活,還擅長通過家庭瑣事或個(gè)人問題來寫龐大的社會問題,這就是作家本人獨(dú)特的審美趣味。最典型的作品是《三里灣》,貫穿小說始終的問題是如何爭取和動員三里灣的人參加農(nóng)業(yè)合作化,然而趙樹理卻將支持或反對合作化這對政治階級矛盾,貫穿到家庭生活與婚戀關(guān)系的矛盾沖突中,通過玉生離婚、靈芝擇偶、有翼的家庭矛盾等生活瑣事,反映了三里灣的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動,以小寫大。

    孫犁也以農(nóng)村日常為題材,但他是從“人性美”的角度來理解、表現(xiàn)生活。孫犁的寫作也可以說是表現(xiàn)人性美的詩性寫作,他一直追求著人道主義的審美理想,孫犁曾說:“我想寫的,只是那些我認(rèn)為可愛的人,而這種人,在現(xiàn)實(shí)生活中間,占大多數(shù)。[2]”《山地回憶》中,孫犁塑造了一個(gè)有點(diǎn)潑辣,卻又善良純潔的女孩形象,通過這個(gè)善良女孩和八路軍的故事,表達(dá)軍民一家的真摯感情,體現(xiàn)了人性之美。然而,孫犁在后期回憶,這個(gè)女孩是他現(xiàn)實(shí)中遇到的,但是現(xiàn)實(shí)中的這個(gè)婦女其實(shí)“很刁潑,并不可愛[3]”,但他更愿意去寫人性中美的一面,因?yàn)椤斑M(jìn)城以后,我已經(jīng)感到:這種人物,這種生活,這種情感,越來越珍貴了。[4]”,這便是作家私人化的審美趣味在作品中的體現(xiàn)。

    二、藝術(shù)形象塑造的個(gè)性化

    趙樹理在塑造藝術(shù)形象時(shí),其一,喜歡給筆下的人物起外號。如《小二黑結(jié)婚》,故事的開始便是:“劉家峧有兩個(gè)神仙,臨近各村無人不曉:一個(gè)是前莊上的二諸葛,一個(gè)是后莊上的三仙姑?!庇秩纭独钣胁虐逶挕返拈_頭:“閻家山有個(gè)李有才,外號叫‘氣不死?!边€有《三里灣》里的“能不夠”、“糊涂涂”、“翻得高”、“惹不起”、“常有理”等。通過三個(gè)字的外號,將人物最突出的特點(diǎn)形象地展現(xiàn)出來。其二,反面人物的描寫遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于正面人物,正面人物的塑造反而不如反面人物成功。這與趙樹理“說書式”的表現(xiàn)方式有關(guān),更注重故事情節(jié),人物形象的塑造反而成了次要,而反面人物是推動故事發(fā)展的關(guān)鍵人,故反面人物的塑造更為生動。趙樹理這種獨(dú)特的塑造方法雖然也曾引起詬病,如“他對于故事情節(jié)只是進(jìn)行白描,人物常常是貼上姓名標(biāo)簽的蒼白模型,不具特色,性格得不到充分的展開。[5]”,但這也構(gòu)成了他獨(dú)具一格的創(chuàng)作個(gè)性。

    孫犁塑造的藝術(shù)形象,多是抗日斗爭中的農(nóng)村群眾,其中尤其擅長塑造女性形象。他在《孫犁文集》自序中曾寫過:“女人比男人更樂觀,而人生的悲歡離合,總是與她們有關(guān),所以常常以崇拜的心情寫到她們。[6]”其次,孫犁對人物的描寫不像趙樹理筆下那種通過一個(gè)外號就可以概括的“類型化”人物,他更注重對人物外形、心理、行為的細(xì)膩描寫?!渡降鼗貞洝防锼沁@么描寫的:“才看見洗菜的是個(gè)女孩子,也不過十六七歲。風(fēng)吹紅了她的臉,像帶霜的柿葉,水凍腫了她的手,像上凍的紅蘿卜。她穿的衣服很單薄,就是那種藍(lán)色的破襖褲。十月嚴(yán)冬的河灘上,敵人往返燒毀過幾次的村莊的邊沿,在寒風(fēng)里,她抱著一籃子水漚的楊樹葉。這該是早飯的食糧?!奔?xì)致入微的描寫,使得人物的形象躍然紙上。

    三、藝術(shù)表現(xiàn)的個(gè)性化

    汪曾祺曾說:“一個(gè)作家能不能算是一個(gè)作家,能不能在作家之林中立足,首先決定于他有沒有自己的語言,能不能找到一種只屬于他自己,和別人迥不相同的語言。[7]”趙樹理與孫犁雖然都以小說創(chuàng)作為主,其小說的語言特色卻各有千秋。

    趙樹理的小說融入了濃濃的地方語言特色,語言通俗大眾,同時(shí)借鑒評書和地方戲曲的形式,更顯示出口語化的特點(diǎn)。這在《登記》的開頭體現(xiàn)最明顯——“諸位朋友們:今天讓我來說個(gè)故事。這個(gè)故事題目叫《登記》,要從一個(gè)羅漢錢說起。這個(gè)故事要是出在三十年前,‘羅漢錢這東西就不用解釋;可惜我要說的故事是個(gè)新故事,聽書的朋友們又有一大半是年輕人,因此在沒有說故事以前,就得先把‘羅漢錢這東西交代一下……”讀趙樹理的小說,如同坐在茶館里聽說書,幽默風(fēng)趣,鮮明生動。這與他的寫作初衷有很大的關(guān)系,他自言:“我不想上文壇,不想做文壇文學(xué)家。我只想上文攤,寫些小本子夾在賣小唱本的攤子里去趕廟會,三兩個(gè)銅板可以買一本,這樣一步一步地去奪取那些封建小唱本的陣地。[8]”由于趙樹理對自己的定位是“文攤”而非“文壇”,所以他將極具地方色彩的方言俗語融入作品,通過簡單質(zhì)樸的、口語化的語言來反映農(nóng)村的建設(shè)和發(fā)展。

    孫犁的語言風(fēng)格也有口語化的特點(diǎn),然而卻與趙樹理截然不同。孫犁的語言,如話,可又不覺得俗氣,樸素,卻又不是直白?!斑@女人編著席。不久在她的身子下面,就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上,也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里,淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧,風(fēng)吹過來,帶著新鮮的荷葉荷花香?!薄逗苫ǖ怼分卸潭痰囊欢危唵蔚纳顖鼍?,孫犁卻能用他清新的語言,寫出詩意。如話又如畫,樸素中見大美,平淡中品味道,這是孫犁最突出的語言特點(diǎn)。有人就曾如此評價(jià)過孫犁:“這么多年,你生活上花鳥蟲魚,作品里面,風(fēng)花雪月?!贝_實(shí)不假。

    四、創(chuàng)作個(gè)性成因探析

    趙樹理出生于1906年,孫犁出生于1913年,兩個(gè)人出生、成長的時(shí)代相近,而其小說描寫的時(shí)期大致也都在1937以后,而兩人截然不同的創(chuàng)作個(gè)性與其社會經(jīng)歷和個(gè)人性格相關(guān)。

    首先,二人的社會經(jīng)歷與生活環(huán)境大相徑庭。作家創(chuàng)作中的實(shí)踐追求往往會自覺、直接地影響其創(chuàng)作個(gè)性的形成。趙樹理出生于山西一個(gè)小縣城的農(nóng)民家庭,自幼接觸和親近農(nóng)民,而他自己本身也是一個(gè)面朝黃土的農(nóng)民,親身經(jīng)歷的農(nóng)村的土改、農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動和大集體經(jīng)濟(jì)時(shí)代,所以趙樹理塑造的正面人物大多都是樸實(shí)勤勞的農(nóng)民,而他的作品內(nèi)容大多也是反映農(nóng)村發(fā)展中存在的問題。再加上趙樹理從小受山西一帶的鄉(xiāng)風(fēng)習(xí)俗的影響,他酷愛民間文藝,民歌、地方戲曲、評書等對他的創(chuàng)作均有影響,在他作品的語言中能很明顯地看到評書和梆子戲的影子。

    而孫犁出生在河北省安平縣,河北作為抗日的重點(diǎn)省份,再加上孫犁本人曾親身參與到抗戰(zhàn)工作中,他對抗日有深切的感受,對晉察冀一帶的人民生活狀況和民風(fēng)有深入的了解,所以他的小說創(chuàng)作大部分和抗日有關(guān)。孫犁自己也說:“我的創(chuàng)作,從抗日戰(zhàn)爭開始,是我個(gè)人對這一偉大時(shí)代、神圣戰(zhàn)爭,所作的真實(shí)記錄。其中也反映了我的思想,我的感情,我的前進(jìn)腳步,我的悲歡離合。[9]”“《荷花淀》所寫的,就是這一時(shí)代,我的家鄉(xiāng),家家戶戶的平常故事。[10]”由此可以看出,孫犁的創(chuàng)作個(gè)性與他的生活經(jīng)歷是密切相關(guān)的。

    其次,創(chuàng)作個(gè)性的形成也與作家的個(gè)性有關(guān)。趙樹理倔強(qiáng)、執(zhí)著、崇善、率真[11],基于這種性格,他“以一個(gè)革命者的熱誠和責(zé)任感,努力發(fā)現(xiàn)問題,并積極尋求問題的解決[12]”,于是他自稱自己的小說是“問題小說”,敢于在小說中提出農(nóng)村基層建設(shè)和發(fā)展中存在的種種問題。而孫犁的小說具有陰柔之美,這與他的個(gè)性氣質(zhì)也有很大關(guān)系。孫犁曾說:“我自幼年,體弱多病,表現(xiàn)在性格方面,優(yōu)柔寡斷。[13]”也許正是因?yàn)檫@種優(yōu)柔寡斷、細(xì)心敏感的氣質(zhì),使得孫犁創(chuàng)作時(shí)更注重塑造女性形象,語言也更加細(xì)膩動人。個(gè)性不等于創(chuàng)作個(gè)性,然而創(chuàng)作個(gè)性的形成確實(shí)會受到個(gè)性的影響,個(gè)性顯然會影響作家對生活的感受和理解,影響他對題材的選擇和表現(xiàn)題材的方式[14]。

    創(chuàng)作個(gè)性是一個(gè)作家成熟與否的重要標(biāo)志,它顯示了作家在文學(xué)創(chuàng)作上的個(gè)性特點(diǎn)。通過趙樹理與孫犁的小說分析,不難發(fā)現(xiàn)兩位作家有著迥異的創(chuàng)作個(gè)性。然而,創(chuàng)作個(gè)性沒有優(yōu)劣之分,它是作家在感受生活、理解生活和表現(xiàn)生活上與眾不同的個(gè)性特點(diǎn)。我們可以通過一個(gè)作家的諸多作品去分析他的創(chuàng)作個(gè)性,反之,了解一個(gè)作家的創(chuàng)作個(gè)性,也利于我們對他的作品有更深入的了解。

    參考書籍:

    [1]趙樹理:《三家灣》,選自《趙樹理文集》第一卷,北京:人民文學(xué)出版社,2005年.

    [2]趙樹理:《小二黑結(jié)婚》,選自《趙樹理選集》,北京:人民文學(xué)出版社,2004年.

    [3]趙樹理:《李有才板話》,選自《趙樹理文集》第二卷,北京:人民文學(xué)出版社,2005年.

    [4]趙樹理:《登記》,選自《趙樹理選集》,北京:人民文學(xué)出版社,2004年.

    [5]孫犁:《山地回憶》,選自《荷花淀》,北京:中國青年出版社,2011年.

    [6]孫犁:《荷花淀》,選自《荷花淀》,北京:中國青年出版社,2011年.

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳俊,朱慶華.趙樹理、高曉聲農(nóng)村題材小說之異趣[M].選自《學(xué)術(shù)交流》,2010,03.

    [2][3][4]孫犁.關(guān)于<山地回憶>[M].選自《孫犁書話》,北京出版社,1996.

    [5]杰克·貝爾登.中國震撼世界[M].北京出版社,1980.

    [6][9]孫犁.孫犁文集·自序[M].百花文藝出版社,1982,3.

    [7]汪曾祺.汪曾祺全集(第5卷)[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,1998.

    [8]朱偉華、張挺璽.1943:三個(gè)人的“通俗世界”[J].貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2010,05.

    [10]孫犁.關(guān)于<荷花淀>的寫作[M].百花文藝出版社,1978.

    [11][12]朱慶華.論趙樹理人格對其文格的制約[J].選自《文學(xué)評論》,2005,02.

    [13]孫犁.《善闇?zhǔn)壹o(jì)年·序》,1975.

    [14]王先霈,孫文憲主編.文學(xué)理論導(dǎo)引[M].高等教育出版社,2012,155.

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