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    圖說小楷技法(六)

    2019-12-06 05:49:16劉小晴
    老年教育 2019年11期
    關(guān)鍵詞:屋漏藏鋒筆勢

    □劉小晴

    第三節(jié) 小楷收筆法

    收筆,亦是小楷用筆的重要組成部分。收筆不但意味著一畫的結(jié)束,同時(shí)也意味著下一筆的開始。收束得好,不但能使點(diǎn)畫形態(tài)完滿,同時(shí)也可使整個(gè)字氣完神足。在書寫實(shí)踐中,人們往往會留意發(fā)筆而忽視收筆,只知起筆藏鋒之不易而不知收筆出鋒會更難。故明倪蘇門《書法論》謂:“用筆四處不可不留心,出也、收也、轉(zhuǎn)也、放也?!逼渲芯陀兴奶幧婕笆展P,下面我們就來談?wù)勈展P的基本法則。

    一、小楷收筆有藏露之分

    小楷用筆,以藏鋒為主,收筆時(shí)藏鋒斂鍔,宜將筆鋒收歸畫中為度,才能給人一種圓融飽滿的藝術(shù)感受。

    藏鋒收筆,用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫為例,當(dāng)收筆時(shí),用腕法(即將腕微向右上方翻動)將筆鋒輕提至橫畫的右上角,然后輕輕向下頓挫一二下,再迅速向左反折而收之(圖1);或至收筆將筆鋒稍提出畫外,然后向右下蹲鋒,再迅速反折收之(圖2);或在寫橫畫時(shí),筆意向右上開拓,至收筆時(shí),筆桿倒向左下方,稍向右頓挫一下,然后再反折而收之(圖3);或行筆時(shí)鋒先筆后,逆勢澀進(jìn),至收筆時(shí),筆鋒微向右上挑出,使其點(diǎn)畫稍雜隸意(圖4)。由于方法不同,產(chǎn)生的筆形也會不同。

    再以豎畫為例,亦用輕提、輕頓、疾收。即至收筆時(shí),將鋒向左上微提,然后向下頓挫一二下,再迅速向上反折收之(圖5)?;蛑袖h直下,至收筆時(shí)向下頓挫一下,使其墨精暗墜,然后向上反折收之,此即“垂露”法,在小楷中運(yùn)用有古樸之態(tài)。(圖6)

    收筆時(shí)用藏鋒,在書法術(shù)語中稱為“護(hù)尾”。東漢蔡邕《九勢》中說:“護(hù)尾,點(diǎn)畫勢盡,力收之。”收筆時(shí)只有鋒藏畫中,才能八面出鋒,才能使點(diǎn)畫完滿圓足,而筆勢靈活,無板刻浮薄之弊。

    小楷收筆,亦有出鋒者,如挑撇、鉤趯、懸針等,但必須注意,凡出鋒之筆,鋒應(yīng)由中而出,端若引繩,方為得法。明馮班《鈍吟書要》說:“側(cè)筆出鋒,此大謬,出鋒者,未銳不收,褚云:‘透過紙背者也,側(cè)則露鋒在一面也?!?/p>

    圖1

    圖2

    圖3

    圖4

    圖5

    圖6

    收筆無論藏露,都貴于收。凡藏鋒之收筆于紙面上作收勢,在書法術(shù)語中稱“圓蹲直搶”;凡出鋒之收筆于空中作收勢,在書法術(shù)語中稱“出鋒空搶”。收筆的動作要快,所謂“緩去疾回”。收筆的方向當(dāng)與下一筆起筆的方向遙相呼應(yīng),則自然氣脈貫注,筆斷而意連。

    二、無往不收、無垂不縮是收筆大法

    寫橫畫要收,寫豎畫要縮,或空搶,或?qū)嵒?,都是取一個(gè)“逆”字。其實(shí)收和縮,可以產(chǎn)生三種效果:一是能使點(diǎn)畫在筆形上保持完滿圓足,或收筆處隱隱有聚墨痕,或縮筆處墨精暗墜,都能給人一種渾厚而飽滿的立體感,顯得精氣結(jié)撰,墨光浮溢,點(diǎn)畫周至,起訖分明。二是能產(chǎn)生筆力。結(jié)尾處用收縮和發(fā)筆時(shí)用逆勢一樣,都是一種反作用的力。清康有為《廣藝舟雙楫》中說:“抽摯既緊,腕自虛懸,通身之力,奔赴腕指間,筆力自能沉勁?!薄俺閾础奔词恰皳尅狈?,好比拳擊一樣,必須先將拳頭收縮,打出去才能迅猛有力。三是能產(chǎn)生筆勢。收與縮的主要目的在于產(chǎn)生筆勢,楷書書寫筆斷意連,勢從內(nèi)出,盤紆于虛,為“無形之使轉(zhuǎn)”。書寫小楷在收筆時(shí)便要形成一種回顧之勢,使其與下一筆的起筆遙相呼應(yīng),正如古人所謂“送腳如游魚得水”。意思就好比魚在水中突然回轉(zhuǎn),十分悠然自得,這樣才能流轉(zhuǎn)無窮。

    凡字得勢,則結(jié)構(gòu)自然妥帖。清朱和羹《臨池心解》說:“作字須有操縱,起筆處,極意縱去;回轉(zhuǎn)處,竭力騰挪,則結(jié)構(gòu)自然穩(wěn)愜,所謂百丈游絲在掌是也?!毙】m以端莊靜穆為主,但貴在靜中寓有動勢,其氣韻方能生動,正如北宋黃庭堅(jiān)《論書》中所說:“心能轉(zhuǎn)腕,手能轉(zhuǎn)筆,書字便如人意,古人工書無他異,但能用筆耳?!贝颂幍摹稗D(zhuǎn)”,即運(yùn)轉(zhuǎn)指揮之意;“作真如草”,即是指這種“靜中生動”的圓活筆法。

    總之,凡事當(dāng)慎終于始,收筆處尤不可茍且。明董其昌《畫禪室隨筆》說:“無垂不縮,無往不收,此八字真言,無等等咒也?!惫剩餍】P筆要有活趣,字字須求生動,點(diǎn)畫之間,顧盼有情,起承轉(zhuǎn)合,一氣貫注,自然得勢。

    三、收筆處要留得住筆

    書寫小楷,在收筆處要留得住筆,不使其率然飄忽浮滑,特別是一些較長的筆畫如垂露、懸針、長撇、捺腳等,出鋒時(shí)不可作虛尖飄忽之狀。所謂要留得住筆,即是指收筆時(shí)要凝重,有沉著之態(tài)。清沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中說:“筆行紙上,當(dāng)以腕送之,不當(dāng)?shù)灾割^挑剔,則自無燥烈浮薄之弊,用之既久,漸臻純熟沉著,而筆墨間若有所以實(shí)其中者,謂之結(jié)心?!逼渲幸粋€(gè)“送”字大可回味,以腕送之,要有含蓄收斂之意,不可勢盡力竭,到收筆出鋒時(shí),好像一個(gè)人有十分氣力但只用了三四分一樣,十分優(yōu)裕、從容不迫。力要送到鋒尖,而筆意有所回顧,正如陳介祺《齋尺牘》中說:“屋漏痕,力猶有余,引而不發(fā)也。”這樣,方能沉著,有雍容自得之狀。所謂屋漏痕者,即因屋漏,雨水沿墻壁蜿蜒流下,由于受到墻壁的阻力,必左右動蕩,蜿曲流下,其留下的痕跡至末尾時(shí),狀如垂露,十分形象地比喻以曲勢取直和留得住筆的用筆方法。清梁同書《頻羅庵論書》說:“漏痕只是筆直下時(shí)留得住,不使飄忽耳?!币徽Z道破了屋漏痕的用筆方法。

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