中國先鋒戲劇的新媒體傳播探析

李想 樊傳果

【摘 要】新媒體，對中國先鋒戲劇的發(fā)展不僅是一種挑戰(zhàn)，同時也帶來新的發(fā)展機遇;不僅增強了演出的視覺震撼效果，而且增添了先鋒戲劇與觀眾之間的互動性。運用好新媒體，將為先鋒戲劇的發(fā)展拓展更大的空間，極大地豐富其傳播方式，提高觀眾人數(shù)，增強戲劇傳播效果。

【關(guān)鍵詞】戲劇;中國先鋒戲劇;新媒體傳播

中圖分類號：J8 ?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0006-02

一、新媒體：為中國先鋒戲劇發(fā)展帶來新的機遇

先鋒戲劇的概念最早出現(xiàn)在20世紀(jì)的法國，以貝梯、杜林、日瓦特和彼艾夫等為代表的先鋒派戲劇家反對19世紀(jì)末A·安托萬的以自然主義為特征的戲劇傳統(tǒng)，強調(diào)發(fā)揮戲劇藝術(shù)家的想象力以激發(fā)觀眾的想象力，進行了大量改革，為戲劇藝術(shù)帶來了新的活力。現(xiàn)今，國外的先鋒戲劇藝術(shù)持續(xù)穩(wěn)步發(fā)展，戲劇環(huán)境較好，產(chǎn)業(yè)化模式較為成熟。日本，從20世紀(jì)70年代到90年代之間，多了一千多個小劇場。美國戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展十分完善，百老匯已經(jīng)成為美國戲劇的代名詞，百老匯就代表著主流戲劇，非百老匯便是非主流戲劇，其新媒體的運用也比較成熟，整個戲劇藝術(shù)的傳播系統(tǒng)都是比較完善的。

國內(nèi)先鋒戲劇誕生較晚，始自20世紀(jì)80年代，并且與國外的先鋒戲劇的概念有著很大的不同，帶有強烈的中國特色。在短短三十多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)歷了高潮起伏的不同階段，從一個邊緣化的藝術(shù)形式，發(fā)展成為當(dāng)前中國戲劇藝術(shù)的主流。隨著社會環(huán)境的改變，新媒體的快速發(fā)展，大眾娛樂方式的多樣化，為戲劇藝術(shù)的發(fā)展帶來極大的沖擊，而作為當(dāng)前最受觀眾關(guān)注與喜愛的先鋒戲劇，其所背負(fù)的責(zé)任與壓力也就更大。然而先鋒戲劇近年來逐漸衰微也是不爭的事實，如何沖破迷局、持續(xù)發(fā)展，是中國先鋒戲劇的當(dāng)務(wù)之急。

在先鋒戲劇發(fā)展所面臨的問題中，如何利用新媒體是無法逃避的一個話題。新媒體的快速發(fā)展已經(jīng)改變了媒體生態(tài)環(huán)境及信息傳播格局，影響了各行各業(yè)的發(fā)展，手機、電視、電腦的三屏互動帶人們進入一個娛樂與傳播的新領(lǐng)域，人們足不出戶便能夠輕松獲取資訊，觀看電影、電視劇等，這對于重視“現(xiàn)場性”的舞臺表演藝術(shù)——先鋒戲劇來說，無疑是一大挑戰(zhàn)。然而，是挑戰(zhàn)也是機遇。國外先鋒戲劇藝術(shù)家善于運用新媒體，無論是在戲劇創(chuàng)作還是戲劇宣傳等方面，都根據(jù)新媒體與戲劇的特點開展積極探索，比如Natasha Tsakos的戲劇實驗，將新媒體技術(shù)融入戲劇表演，取得了令人震撼的演出效果。同時，由于國外的戲劇環(huán)境較好，戲劇產(chǎn)業(yè)化體系較為完善，所以在運用新媒體進行傳播推廣時也能夠較好地掌控藝術(shù)性與商業(yè)性的關(guān)系，商業(yè)化的戲劇就按照完全商業(yè)化操作走，先鋒戲劇則保有其不變的情懷。

從整個戲劇的發(fā)展過程來看，“傳播”是非常重要的一環(huán)。藝術(shù)生產(chǎn)的全過程包括藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)作品和藝術(shù)鑒賞三個環(huán)節(jié)，這三個環(huán)節(jié)共同組成了一個完整的藝術(shù)系統(tǒng)。在這個藝術(shù)系統(tǒng)中，想要到達第三環(huán)節(jié)，必須借助藝術(shù)傳播?？v觀當(dāng)今傳播環(huán)境，自從新媒體出現(xiàn)并快速發(fā)展之后，傳播格局已經(jīng)發(fā)生了巨變，新媒體已經(jīng)不再是一個媒體平臺，而演變?yōu)橐环N傳播思維，這種傳播思維已經(jīng)深刻影響了各行各業(yè)，包括文化藝術(shù)行業(yè)。而先鋒戲劇作為一種藝術(shù)形式，在當(dāng)前的社會環(huán)境下，有必要仔細(xì)研究新媒體，探討新媒體與先鋒戲劇的關(guān)系，運用新媒體開展先鋒戲劇傳播，促進先鋒戲劇的可持續(xù)發(fā)展。

作為中國先鋒戲劇誕生標(biāo)志的《絕對信號》，同時也是中國小劇場話劇運動的開端。在先鋒戲劇的發(fā)展過程中，由于自身特性，小劇場成為其主要的演出場所。小劇場與大劇場最明顯的區(qū)別就是物理空間大小的不同，然而其最本質(zhì)的不同是小劇場縮小了觀演雙方之間的距離。一方面，在小空間內(nèi)觀眾能夠擁有更加直接的感受和體驗;另一方面，也有助于戲劇中一些互動環(huán)節(jié)的實現(xiàn)，孟京輝導(dǎo)演的《等待戈多》和《兩只狗的幸福生活》兩部戲都是在小劇場演出的，若是換成大劇場，就很難達到理想中的互動效果?！半娪昂碗娨暡荒軓膽騽∧抢飺屪叩?，只有一個因素：接近活生生的人……如果把‘活人與活人的交流視為戲劇的本質(zhì)，那么面積較小而且沒有樂池阻隔的小劇場，變成了能把戲劇的本質(zhì)力量和特有魅力最大限度發(fā)揮出來的最理想形式?！雹?/p>

新媒體的快速發(fā)展與運用，不僅豐富了觀演互動的形式，而且為更多觀演互動想法的實現(xiàn)創(chuàng)造了條件。2007年，在上海舉辦的第四屆國際小劇場展演中，德國戲劇《股市反彈》吸引了大家的注意。這部劇需由現(xiàn)場觀眾與演員一起配合完成，將售票所得的錢加上參與的觀眾現(xiàn)場投入的錢用于炒股，舞臺也被布置為股票交易大廳。乍聽之下與之前的互動型的先鋒戲劇沒有什么不同，然而該劇舞臺還設(shè)置了兩個大屏幕，分別實時投影著歐洲股市波動的曲線以及對股市人物的采訪，有時還會把現(xiàn)場觀眾的照片投射上去，讓觀眾既是“觀眾”，又是“炒股者”，既身在臺下，又身在臺上，完美處理了觀演雙方的互動性與互通性。這樣的表現(xiàn)方式，技術(shù)上在過去是不可能實現(xiàn)的，但在今天，這種互動形式已是“小菜一碟”。

二、用好新媒體：拓展先鋒戲劇發(fā)展空間

一般來說，構(gòu)成戲劇的四個基本要素為演員、觀眾、劇場、劇本，其中劇場是戲劇傳播的主要平臺，但也并非是唯一平臺，學(xué)者在對戲劇構(gòu)成四要素做減法變?yōu)槿貢r，首先去掉的就是“劇場”，變?yōu)檠輪T、觀眾、劇本。彼得·布魯克在《空的空間》內(nèi)對戲劇進行了這樣的描述：“我可以選取任何一個空間，稱它為空蕩的舞臺。一個人在別人的注視下走過這個空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了?！笨梢?，劇場并非是看戲的唯一平臺，或者說，劇場的概念也并不一定限定為一個四面都是墻的空間，而是可以向更豐富多元化的劇場概念發(fā)展。

新媒體的出現(xiàn)改變了原有的傳播格局，其影響力之大超乎人們想象。對于先鋒戲劇來說，它讓“劇場”的概念更豐富多元，并不局限于實體的劇場，還可以形成在線劇場，讓新媒體平臺像電視、電影一樣成為先鋒戲劇的傳播平臺，也就是說，讓先鋒戲劇更多地出現(xiàn)在數(shù)字電視、電腦與手機等新媒體設(shè)備上，讓更多的人以一種快速方便的方式接觸先鋒戲劇藝術(shù)。

高清數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展將視頻觀看帶進高清、超高清時代，原先的標(biāo)清影像正在逐步被淘汰，4G時代的來臨，網(wǎng)絡(luò)傳輸速度的快速提高，使各類影像能在網(wǎng)絡(luò)上快速傳輸、流暢播放，加之高質(zhì)量立體環(huán)繞音響技術(shù)的運用，極大地提高了人們的觀看體驗，尤其是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、人工智能技術(shù)的發(fā)展，為先鋒戲劇提供了很好的傳播平臺。技術(shù)的發(fā)展雖然無法完全替代戲劇觀看的“現(xiàn)場感”，但是畫面質(zhì)量和播放效果都有了極大改進，技術(shù)工作者也在努力營造藝術(shù)體驗中身臨其境的氛圍，盡可能讓受眾“在線”體驗接近“在場”的享受。另一方面，由于各大視頻網(wǎng)站都在搶占互聯(lián)網(wǎng)時代的市場份額，受到部分青年群眾喜愛的先鋒戲劇也將會是一些網(wǎng)站購買版權(quán)的對象，增加了先鋒戲劇的經(jīng)濟收入。同時，為了保證其網(wǎng)站影像和服務(wù)質(zhì)量，還可以與各大視頻網(wǎng)站商議，為先鋒戲劇的高清錄制等技術(shù)問題的解決提供支持，現(xiàn)今不少視頻網(wǎng)站都在創(chuàng)作自制劇，市場反響不錯，同時又都在力爭“獨家”，以提高網(wǎng)站的點擊率、收視率，戲劇對于他們來說，尚屬未開發(fā)的產(chǎn)品領(lǐng)域，可能性也就更多。

對于先錄制后播放的先鋒戲劇作品，在播放前可以進行重新剪輯與制作，比如增添臺前幕后的花絮、創(chuàng)作團隊采訪等內(nèi)容，為觀眾提供現(xiàn)場看戲無法看到的內(nèi)容，讓新媒體平臺不僅使先鋒戲劇作品原景再現(xiàn)，而且還經(jīng)過了二次創(chuàng)作，讓大家更深刻了解這部作品，更了解這個行業(yè)，給受眾提供更多可觀看的內(nèi)容。

同時，觀眾在線觀看過程中，還可以選擇不同的“角度”，如同去劇場看戲選擇座位一般，體驗不同的看戲氛圍，這種“選擇”可以利用720度全景技術(shù)來實現(xiàn)。首先將劇場的看戲角度劃分為幾個區(qū)域，每個區(qū)域架設(shè)一組錄像裝備;其次拍攝制作出戲劇演出時劇場內(nèi)的720度全景圖，不同的機位區(qū)域用不同的色塊表現(xiàn)出來，然后插入戲劇播放網(wǎng)頁。受眾在看戲前可以點擊進入“720度全景選座”，選擇不同的視角看戲，在看戲過程中還可隨時切換，直到找到最舒服的“座位”觀看表演，甚至可以開啟雙屏模式，屏幕一分為二，同時以不同角度播放戲劇作品。另外，由于戲劇作品不像影視劇，有長景、近景、特寫等表現(xiàn)手法，因而在看戲過程中，可增加“點擊放大”功能，受眾點擊后，一定范圍內(nèi)的畫面會放大，方便想要看清某一細(xì)節(jié)的受眾。在播放窗口旁還可以增設(shè)聊天室，讓同一時間看戲的受眾們可以就戲劇作品展開討論，增強戲劇藝術(shù)三重互動中觀眾與觀眾的互動，若想一個人安靜看戲，也可開啟全屏模式，聊天室、720度選座等模塊都會相應(yīng)關(guān)閉，給受眾一個純粹的看戲氛圍。

當(dāng)然，這些模塊的設(shè)置只是為了吸引新媒體平臺上先鋒戲劇的受眾，增添一些在線看戲的服務(wù)和樂趣，先鋒戲劇作品本身的內(nèi)容及質(zhì)量，是所有問題的中心，也是決定其是否能夠吸引受眾點擊、觀看、討論、傳播的關(guān)鍵因素。

過去，先鋒戲劇的演出場所多集中在一線城市，一來這些地區(qū)的文化基礎(chǔ)較好，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也為戲劇的演出提供了保證，二來一線城市的受眾群較為集中，且具備一定的經(jīng)濟實力，能夠負(fù)擔(dān)得起現(xiàn)場門票，然而這也將一些小城市的先鋒戲劇愛好者拒之門外?，F(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，讓高質(zhì)量的直播成為了可能。新媒體傳播平臺可以與傳統(tǒng)的劇場平臺同步上演先鋒戲劇，讓無法親臨現(xiàn)場的先鋒戲劇愛好者們也可以同步看到喜愛的戲劇作品，并且還可以讓先鋒戲劇迷們不用場場買票，就能夠領(lǐng)略不同演出場次作品所展現(xiàn)出的不同魅力，現(xiàn)場演出的魅力之一就在于其“唯一性”，同樣一部作品，由于演員的精神狀態(tài)不同、對作品理解不同或是客觀設(shè)備不同而會產(chǎn)生不同的化學(xué)反應(yīng)，展現(xiàn)出不同的美感體驗，但并不是每個人都能有足夠的經(jīng)濟實力去觀看每一場演出，新媒體傳播平臺為這種多層次體驗提供了可能，并且，這非但不會削弱先鋒戲劇作為現(xiàn)場表演藝術(shù)的美感體驗，反而會通過這種方式，讓受眾更加了解先鋒戲劇，真正體悟到先鋒戲劇的藝術(shù)魅力，經(jīng)由線上的嘗試之后，熱衷于線下的現(xiàn)場享受。

總之，新媒體的快速發(fā)展與運用，必將為先鋒戲劇拓展出更加廣闊的發(fā)展空間;用好新媒體，先鋒戲劇的明天一定會更美好。

注釋：

①耶日·格洛托夫斯基.邁向質(zhì)樸戲劇[M].魏時譯.北京：中國戲劇出版社，1984，166-167.

參考文獻：

[1]倪思然，常瀚文.20世紀(jì)90年代中國先鋒戲劇的后現(xiàn)代主義特質(zhì)——以孟京輝為考察中心[J].東南學(xué)術(shù)，2013（5）.