黃士陵印章拍出天價(jià) 印章收藏要火？

石安

6月2日，嘉德2019春拍“瓦存室存珍—黃士陵篆刻名品及重要印譜”專場的65件拍品（其中黃士陵原印53方）全部成交，總成交額為4084.8萬元。

此次拍賣會(huì)有兩個(gè)亮點(diǎn)：一是近代丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃合輯的《丁丑劫余印存》印譜拍出724.5萬元高價(jià)（估價(jià)150萬-250萬元），創(chuàng)下流派篆刻印譜全球最高成交紀(jì)錄（另一部估價(jià)280萬-380萬元的陳介祺所輯《十鐘山房印舉》亦拍出322萬元的價(jià)格）；二是黃士陵所刻的這方“書遠(yuǎn)每題年”印章創(chuàng)下了黃氏印章的最高拍賣紀(jì)錄（估價(jià)70萬-100萬元，實(shí)拍218.5萬元）。

回顧近年的拍賣會(huì)，印章作為最具傳統(tǒng)意義的藝術(shù)品，正在拍賣市場從不起眼的小眾品類開始嶄露頭角，越來越被收藏家看好，呈現(xiàn)逐年上漲的趨勢。

以黃士陵為例，2013年的西泠印社拍賣會(huì)上，黃士陵“無地不樂到處皆愁”這樣的青田精品石章的估價(jià)僅為18萬-25萬元（其他黃氏印章也基本是在10多萬的行情），甚至到了2016年前后，黃氏的單方精品印章在拍賣會(huì)行情估價(jià)也大致只有20萬元左右。而近兩年卻呈現(xiàn)大漲之勢，如2017年西泠印社春拍的黃士陵刻壽山杜陵石古獸鈕二方閑章成交價(jià)為74.75萬元，2018年的西泠秋拍會(huì)上，黃士陵刻昌化雞血石胡琪自用印成交價(jià)拍出57.5萬元。

進(jìn)入2019年，在此次嘉德春拍上則高達(dá)200多萬元的印章單品——短短五年時(shí)間，黃士陵印章即從十萬元級(jí)暴漲到百萬元級(jí)。

這樣的情形在其他名家印章中也不鮮見。比如2017年黃士陵之外的晚清四大家其他三家（吳讓之、趙之謙、吳昌碩）以及齊白石的印章精品均可拍出100萬元以上的價(jià)格，而2018年趙之謙的一方“為五斗米折腰”青田石章經(jīng)由嘉德拍賣，更是拍出1200多萬元的天價(jià)。

有個(gè)有趣的現(xiàn)象是，無論趙之謙的“為五斗米折腰”印，還是黃士陵“書遠(yuǎn)每題年”?。ɑ蛘唿S士陵這批53方印的絕大多數(shù)印作），印材本身及形制方面其實(shí)都是很普通的，如普通青田或壽山，以常規(guī)方章為主，甚至有很多是無鈕的方章。由此可見，印章本身尤其是名家精品印章的價(jià)值正在成為藏家眼中最重要的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。對印章收藏和傳承而言，流傳于世的關(guān)鍵因素還是印人及其印作本身。

那么，到底是哪些因素使得黃士陵這批印章拍出如此高價(jià)呢？我試分析原因如下。

1、名氣：印壇大家

明清時(shí)期是我國印章發(fā)展史上的兩大高峰之一（另一為秦漢時(shí)期），而明清流派印又以流派紛呈、詩書印畫諸藝融合，以及其特有的格調(diào)高雅的文化藝術(shù)水平，而受到藝術(shù)收藏界的青睞。

在印章交易市場上，明清篆刻大家尤其晚清時(shí)期篆刻大家的印作一直受到高度關(guān)注和追捧，其中又以浙皖兩大流派的領(lǐng)袖或代表型印家為甚。

縱觀藝術(shù)品，無論書、畫或印，乃至其他門類的藝術(shù)作品，僅就交易市場而言，藝術(shù)家的名氣在市場定價(jià)體系中占有絕對的大比重（客觀地講，名氣本身也是藝術(shù)家綜合實(shí)力的重要結(jié)果。所謂名家，一定程度上是其藝術(shù)成就和藝術(shù)能力長期積累的體現(xiàn)——就像是商品的名牌效應(yīng)），名氣所對應(yīng)的品牌效應(yīng)和品牌溢價(jià)具有其合理性，也是推高其價(jià)格的重要原因。

晚清四大家吳讓之、趙之謙、吳昌碩和黃士陵，是中國篆刻史上兩座高峰之一的明清文人篆刻（即文人流派?。r(shí)期諸多優(yōu)秀篆刻家中的四顆明珠，他們在篆刻作品所必須的篆法、章法和刀法等技法方面代表了印人的最高水平，也是其時(shí)最具探索精神和勇于實(shí)踐的印壇前驅(qū)。

黃士陵位列晚清四大家之一，其篆刻初學(xué)浙派丁敬、陳鴻壽，皖派鄧石如、吳讓之等，后取徑秦漢璽印，進(jìn)而溯源商周吉金文字，兼而旁涉明清諸家（尤以吳讓之、趙之謙為甚，沙孟海在《印學(xué)史》中稱其“遠(yuǎn)宗鄧氏，近法吳、趙”）。其古文字學(xué)功底深厚，印作線條光潔，篆法高古，章法清奇，刀法爽利，所治之印往往平正中見險(xiǎn)絕，寓巧思于平正之中，為人處世是典型的文人高士作派，故其印作又于秀潤光潔中見渾穆拙樸氣象，有高古之風(fēng)，被后世印人視為可與同時(shí)代的印壇領(lǐng)袖吳昌碩先生并駕齊驅(qū)的杰出印家——“兩人可為一時(shí)瑜亮”。

作為四大家之一的黃士陵是印壇黟山派開山祖師，在世時(shí)即已名滿天下，其印風(fēng)所至，影響披及后世，乃至對當(dāng)代印壇都影響深遠(yuǎn)，“近代印壇大名家”名至實(shí)歸。

2、作品水平：精品名作

光有名氣顯然也是不夠的，真正的藏家買單依然重視“讓作品說話”。所以，藝術(shù)家的作品水平也存在優(yōu)劣良莠之分，精品佳作的價(jià)值必定是高于普通作品或馬虎應(yīng)酬之作的。

相較而言，黃士陵是屬于治印嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠〖?，刻印時(shí)往往“數(shù)十易稿始成”，所以其一生所刻之?。ㄓ绕浜笃冢┩嘤芯募褬?gòu)。其友西園在“國鈞長壽”一印邊款中曾談及黃氏刻印的情形：“牧父工篆善刻，余嘗見其篆矣，伸紙濡豪，腋下風(fēng)生，信不難也?？虅t末一親寓目焉。竊意用刀必難于用筆，以石之受刀，與紙之受筆，致不同也。今秋同客京師，凡有所刻，余皆樂憑案觀之，大抵聚精會(huì)神，愜心貴當(dāng)，惟篆之功最難，刻則迎刃而解，起訖劃然，舉不難肖乎筆妙。即為余作此印，篆凡易數(shù)十紙，而奏刀乃立就……”

這批黃士陵印作的收藏者黃文寬（1910—1989）先生除了是黃士陵作品收藏大家外（無論質(zhì)量還是數(shù)量都可稱當(dāng)時(shí)第一），本身也是黟山派印人，故經(jīng)其手所藏黃士陵印作往往是精品佳作。

此外，這53方黃士陵原印此前大都曾見于各式黃士陵印譜或者拍賣圖錄——這種情況在拍賣界亦往往視為拍品可列精品名作的標(biāo)準(zhǔn)之一，此次拍賣會(huì)無一方流拍，亦從側(cè)面印證了這點(diǎn)——這53方印章可從嘉德官網(wǎng)上大體了解其貌（但我依然吃驚于此批53方印章全部都最終“名花有主”，同一印家如此之多的同批印作在同一拍賣會(huì)上無一流拍，實(shí)是難得。更深層原因可供方家探討）。

我曾在《君匋藝術(shù)院所藏印集》圖冊中品賞過他轉(zhuǎn)讓給錢君匋先生的一批黃氏印作，所選入編的黃士陵印作同樣是佳作紛呈——如黃士陵名作《人生識(shí)字憂患始》即是其中之一。

讓我們來看看這批拍賣作品中摘得頭籌的“書遠(yuǎn)每題年”印。此印材質(zhì)是一般的壽山石章，形制也是極其常規(guī)的長方形章，但就刻工而言，當(dāng)屬精品。

此印是典型的黃士陵印風(fēng)，取法東漢名碑《張遷碑》的碑額文字入印，得其古碑線條細(xì)勁秀潤之意，字與字間的線條方圓并用，挪讓自然，疏密有致，伸展有度，相較而言，又比原碑在線條表現(xiàn)上更加平直爽健，融入了黃氏特有的線條質(zhì)感。

順便提一下此印成印緣由。此印為黃士陵為其好友歐陽耘（字務(wù)耘）所刻，印章邊款云“務(wù)耘道兄屬刻唐句，仿漢蕩陰令張君表頌額字應(yīng)之，未識(shí)能得其腳汗氣與否也，黃士陵。”

該印語源自唐代詩人李約的《從軍行三首》中的第一首：“看圖閑教陣，畫地靜論邊。烏壘天西戍，鷹姿塞上川。路長惟算月，書遠(yuǎn)每題年。無復(fù)生還望，翻思未別前。”其意為書信兩地相隔遙遠(yuǎn)，落款日期只需寫上月或年就可之以了，這也折射了印人遠(yuǎn)離故土的無奈、傷感之情。黃士陵在刻此印時(shí)，當(dāng)是想起千里之外的故鄉(xiāng)的。

黃士陵刻過一批類似以篆額文字入印的印作，又如“六朝管花齋”等印，這類印的線條往往處理得平正、光潔，通過精熟爽利的刀法，展現(xiàn)黃氏篆刻線條的特質(zhì)：寓靈動(dòng)于方直之中，在平正中見流動(dòng)之感，在挺勁中寓秀雅之意，在高古之上更增黃氏特有的秀潤之風(fēng)，是黃氏的典型面目。

黃士陵曾稱趙之謙“趙益甫仿漢，無一印不完整，無一畫不光潔，如玉人治玉，絕無斷續(xù)處，而古氣穆然，何其神也?！痹谖铱磥恚S士陵在這方面和趙相比有過之而無不及。

3、傳承有序：故事+情感

顯然，對于進(jìn)入流通市場的篆刻家作品，是否傳承有序、是否具體有故事題材也是非常重要的。這批印作除了作品和篆刻家本身以外，其傳承相關(guān)的人物及所經(jīng)歷的種種磨難，也是推高其價(jià)格的原因之一。

黃士陵的這批印章多為其在1887年后應(yīng)廣東巡撫吳大徵之邀，二下廣州就職廣雅書局校書堂時(shí)期所刻（前后十四年），這一時(shí)期被視為黃士陵開創(chuàng)印壇黟山派且正當(dāng)盛年屢出精品成熟之作的黃金時(shí)期——一個(gè)頂極印家鼎盛時(shí)期的作品總是更易受關(guān)注和重視的，也或許是此批印章在此次拍賣專場上得以大放異彩的原因之一。

此批印章彌足珍貴的另一原因是其經(jīng)歷。一方面是它們多為黃士陵為友人或弟子所刻的精心之作，經(jīng)他們之手，最終流傳到黃文寬手中（相信其中亦有不少和印家相關(guān)的典故軼事），而后歷經(jīng)劫難，“孑存的五十三枚黃牧甫印章，因剛好分散裹藏在曬干的煤餅中，僥幸存留”，可謂劫后余生之物。能留存至今，如今進(jìn)入市場流通，亦為黃氏幸事。

4、社會(huì)背景：文化復(fù)興大勢

俗話說，亂世黃金盛世收藏。中國經(jīng)過數(shù)十年經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速的發(fā)展，今逢盛世，國強(qiáng)民富，收藏成為人民精神追求的重要方式。國家的傳統(tǒng)文化復(fù)興進(jìn)程正在加快，印章作為中國傳統(tǒng)文化最古老和最具代表性的藝術(shù)門類，正應(yīng)其時(shí)地受到越來越多有識(shí)藏家的重視。

這種重視反映在藝術(shù)交易市場上，則是印章從此前無人問津的小門類（過去甚至很多拍賣圖冊都直接把印章歸入“文玩清玩”或者“雜項(xiàng)”之中，而藝術(shù)拍賣市場報(bào)告中也往往不見印章拍賣數(shù)據(jù)的蹤影），到近年印章漸受重視，除了越來越多的印章專場和專冊出現(xiàn)外，印章拍賣行情的確也是逐年看漲的。

另一個(gè)大環(huán)境是，印章本身在藝術(shù)門類中受到更多的重視，比如越來越多的篆刻專業(yè)展覽的出現(xiàn)，規(guī)模越來越大，質(zhì)量越來越高，也無形中在加快推進(jìn)篆刻藝術(shù)（印章）的普及認(rèn)知和行業(yè)發(fā)展。

5、拍賣公司的宣傳

當(dāng)然，一方印章最終拍賣情況如何，還有一個(gè)不可忽視的重要因素——拍賣公司在其中的助推作用。任何一場成功的拍賣會(huì)都離不開主辦者專業(yè)有效的策劃、宣傳和組織工作。

比如此次春拍之前，嘉德拍賣特地在5月9日在上海舉辦了“瓦存室存珍—黃士陵篆刻名品及重要印譜”學(xué)術(shù)研討會(huì)，業(yè)界大家童衍方、劉一聞、吳子建、羅隨祖，以及瓦存室主人黃文寬之子黃大同在會(huì)上發(fā)聲，解讀黃士陵及這批印章作品。和每方印的圖錄整理、藝術(shù)媒體報(bào)道宣傳、拍賣會(huì)預(yù)展等等一起，共同為此次拍賣會(huì)預(yù)熱，為拍賣會(huì)的成功舉辦打下基礎(chǔ)，提供有力的助推作用。