《冰與火之歌》敘事技巧研究

蒲娟

摘 要：?jiǎn)讨巍ゑR丁的嚴(yán)肅奇幻小說(shuō)《冰與火之歌》自1996年出版至今，已經(jīng)被翻譯成30余種文字，全球銷(xiāo)量超過(guò)1800萬(wàn)冊(cè)?！侗c火之歌》之所以能夠取得如此巨大的成功，一方面離不開(kāi)精彩絕倫的故事內(nèi)容，另一方面也得益于馬丁對(duì)于POV敘事技巧的熟練運(yùn)用。本文首先從整體上概述了《冰與火之歌》的敘事特點(diǎn)，隨后結(jié)合POV手法的特點(diǎn)，就POV敘述技巧在《冰與火之歌》中的具體運(yùn)用，以及存在的局限性展開(kāi)了簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：冰與火之歌;POV手法;敘事技巧;局限性

《冰與火之歌》為我們展現(xiàn)了一個(gè)虛幻而宏大的中世紀(jì)世界，馬丁一改常規(guī)敘事套路，采用了“去主角化”的敘事手法，盡量讓書(shū)中的每一個(gè)角色都飽滿起來(lái)，像狡猾奸詐的貝里席、心狠手辣的拉姆斯波頓、敢愛(ài)敢恨的耶哥蕊特等等。這種多線敘事更加完整的展現(xiàn)出了“權(quán)利的游戲”中不同角色的命運(yùn)。

一、《冰與火之歌》的敘事特點(diǎn)

（一）故事主線的復(fù)雜性與整體性有機(jī)統(tǒng)一

《冰與火之歌》全書(shū)共7卷，從目前已經(jīng)完成的前5卷來(lái)看，故事主線主要有三條，第一條是圍繞權(quán)利的中心—維斯特洛展開(kāi)的宮廷斗爭(zhēng);第二條主要圍繞北部的絕境長(zhǎng)城，描述守夜人與野人、異鬼的斗爭(zhēng);第三條則重點(diǎn)刻畫(huà)了丹妮莉絲的成長(zhǎng)和壯大。雖然這三條主線開(kāi)始并沒(méi)有太多的關(guān)聯(lián)，但是隨著全書(shū)劇情的推進(jìn)，馬丁通過(guò)一系列的故事逐漸將三條主線相互靠攏，實(shí)現(xiàn)了復(fù)雜性與整體性的高度統(tǒng)一。例如在前兩條主線上，先是絕境長(zhǎng)城的領(lǐng)主艾德？史塔克在君臨被殺，隨后是其子羅柏？史塔克兵敗被殺，讓史塔克家族和蘭尼斯特家族產(chǎn)生了不同戴天的仇恨，讓兩條主線產(chǎn)生了最終走向一起的交集。

（二）故事人物的多樣化與平等性有機(jī)統(tǒng)一

多數(shù)小說(shuō)和影視劇中，會(huì)設(shè)定一個(gè)貫穿始終的核心人物，即主角。這樣多數(shù)故事都是圍繞主角展開(kāi)，或是為突顯主角而服務(wù)，更容易讓讀者、觀眾抓住重點(diǎn)。但是喬治？馬丁則選擇了一種不同尋常的敘事方法，通過(guò)“去主角化”的敘事技巧，讓人物角色更加平等，模糊主角與配角之間的明顯界限。例如在刻畫(huà)羅柏？史塔克這一角色時(shí)，先是通過(guò)召集封臣、領(lǐng)兵南下、抵抗泰溫等一些事件，塑造了一個(gè)精通戰(zhàn)術(shù)、能打善戰(zhàn)的戰(zhàn)士角色;但是與此同時(shí)，也通過(guò)大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，讓我們了解到羅柏？史塔克身上存在的致命缺點(diǎn)。

（三）故事情節(jié)不可預(yù)見(jiàn)、懸念迭起

如果一個(gè)故事在講到一半時(shí)，讀者就大致推測(cè)出結(jié)局，就會(huì)失去繼續(xù)閱讀的興趣。但是在《冰與火之歌》中，每個(gè)角色都被賦予了不同的使命，其命運(yùn)和結(jié)局也各不相同。讀者無(wú)法知曉每一個(gè)角色，在下一章節(jié)中會(huì)有什么樣的表現(xiàn)，這種懸念設(shè)計(jì)吊足了讀者的胃口，馬丁將這種敘述技巧運(yùn)用的爐火純青，并且貫穿到了整本書(shū)中。例如，在《冰與火之歌》卷一：權(quán)利的游戲中，開(kāi)始讀者以為艾德？史塔克驍勇善戰(zhàn)，同時(shí)又是北境之主，應(yīng)該是主角。但是隨后艾德？史塔克在君臨因?yàn)椴欢畬m廷政治被謀殺;在卷二：列王的紛爭(zhēng)中，艾德？史塔克的長(zhǎng)子羅柏？史塔克替父報(bào)仇，率兵出征，召封臣、守頸澤、步兵拖住泰溫、騎兵偷襲詹姆，屢戰(zhàn)屢勝，一時(shí)間風(fēng)頭無(wú)兩。正在讀者以為年輕的羅柏？史塔克將會(huì)子承父業(yè)，登上鐵王座時(shí)，血色婚禮上羅柏？史塔克被謀殺。這種處處設(shè)置懸念的敘事方法，極大的增強(qiáng)了《冰與火之歌》的可讀性。

二、《冰與火之歌》敘述技巧分析

（一）《冰與火之歌》中POV敘事手法的特點(diǎn)

一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特。為了照顧到不同讀者的閱讀興趣，《冰與火之歌》中采用POV手法為讀者呈現(xiàn)出性格多樣、定位不同的角色，讓讀者能夠找到自己喜歡的角色，從而增強(qiáng)代入感。例如“小惡魔”提利昂，雖然在身體上有先天的殘疾，并且在家族中被父親、姐姐甚至是侄子等一眾親人嫌棄，但是他足智多謀、善于變通，能夠在權(quán)利的旋渦中左右逢源、靈活變通，提利昂也成為《冰與火之歌》中最受歡迎的角色之一;艾莉亞？史塔克在古靈精怪的外表下，有剛強(qiáng)堅(jiān)毅的性格，為了替父報(bào)仇忍辱負(fù)重，甚至不惜以失明為代價(jià)向無(wú)面者學(xué)習(xí)刺殺技術(shù)，也是讀者喜愛(ài)的角色之一。在閱讀時(shí)，這些角色的坎坷命運(yùn)，往往能夠牽動(dòng)讀者的情感，激發(fā)讀者的共鳴。

（二）POV敘事手法在《冰與火之歌》中的運(yùn)用

《冰與火之歌》中的敘事倫理在設(shè)定上有親情倫理、忠誠(chéng)倫理、愛(ài)情倫理等幾類(lèi)。本文以親情倫理為例分析其中運(yùn)用的獨(dú)特?cái)⑹录记?。提利昂雖然是蘭尼斯特家族的重要一員，但是由于身材矮小，一直被認(rèn)為是家族恥辱，受到了家族內(nèi)很多成員的排擠。同時(shí)，哥哥詹姆對(duì)提利昂十分照顧，加上母親因?yàn)樗y產(chǎn)而死。這種經(jīng)歷讓提利昂對(duì)整個(gè)家族也是愛(ài)恨交加。在喬弗里婚禮上喝毒酒暴斃后，提利昂被誣陷為兇手，隨即被喬弗里的母親、提利昂的姐姐瑟曦下令抓捕，并被宣判死刑。詹姆幫助提利昂逃走，但是提利昂心中不忘雪伊，卻發(fā)現(xiàn)雪伊躺在父親泰溫床上。心如死灰的提利昂提著十字弓射殺父親后逃離家族。馬丁在敘事時(shí)，沒(méi)有對(duì)提利昂這種違背親情倫理的行為進(jìn)行評(píng)價(jià)，而是留給了觀眾自己思考的余地。

三、結(jié)語(yǔ)

HBO電視臺(tái)出品的《權(quán)力的游戲》電視劇，在全球范圍內(nèi)吸引力大量的忠實(shí)粉絲。而電視劇的大火，也讓更多人開(kāi)始接觸和閱讀原著《冰與火之歌》。作者喬治？馬丁運(yùn)用多線敘事技巧，為我們緩緩的展開(kāi)了一幅宏大的中世紀(jì)世界畫(huà)卷，其中關(guān)于宮廷斗爭(zhēng)、戰(zhàn)場(chǎng)廝殺、政治權(quán)謀、人“鬼”對(duì)抗等情節(jié)，讓讀者回味無(wú)窮。通過(guò)解析POV這種敘事技巧，讓我們可以更加深入和全面的剖析各個(gè)角色的意義與定位，進(jìn)而感知《冰與火之歌》史詩(shī)般的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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