高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)

孫靈佳

【摘要】宋代與元代山水畫在很多方面都有差別，本文只就宋元山水畫的構(gòu)圖，從多個(gè)方面來闡述宋元山水畫構(gòu)圖的差別以及構(gòu)成這種差別的原因。

【關(guān)鍵詞】宋代山水畫；元代山水畫；高遠(yuǎn)；平遠(yuǎn)

【中圖分類號】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

中國的水墨山水畫成就在宋元達(dá)到了一個(gè)高峰，它與工整細(xì)致的院體花鳥畫珠璧交輝，成為中國美術(shù)史中不可替代的一部分。

山水畫真正的黃金時(shí)代的開始是在兩宋。在這之前不是沒有山水畫的創(chuàng)作，而是山水畫沒有作為主流畫種出現(xiàn)。在宋代之前流行的繪畫還是以人物為主，這從現(xiàn)存的中國十大名畫當(dāng)中僅僅有兩幅山水畫就能看出來。

現(xiàn)存的中國十大傳世名畫的兩幅山水畫中，恰恰一幅是宋代山水畫，一幅是元代山水畫。而以高遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)為代表的宋元山水畫不同的主流構(gòu)圖方式正是宋元山水畫最明顯的差異。同樣是山水畫，甚至可以通過構(gòu)圖就能夠分辨出哪一幅是宋山水，哪一幅是元山水。

一、宋代山水畫構(gòu)圖形式形成的原因

山水畫發(fā)展至宋代已經(jīng)以自己獨(dú)有的山水畫特點(diǎn)獨(dú)步天下，雖然明顯的一點(diǎn)是絕大多數(shù)都是絹上作畫，但是更加能夠代表宋代山水畫特點(diǎn)的是震撼的高遠(yuǎn)構(gòu)圖方式。

宋代的山水畫大多為類似于《溪山行旅圖》那樣高山仰止的構(gòu)圖。以北宋山水畫家范寬的《溪山行旅圖》為代表的構(gòu)圖風(fēng)格在后期不斷被人效仿追捧，并成為宋代山水畫構(gòu)圖的經(jīng)典類型，像李成的《萬壑松風(fēng)圖》、郭熙的《幽谷圖》、馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》都是這樣的高遠(yuǎn)構(gòu)圖，并且在畫中兼施與冷峻的高遠(yuǎn)式構(gòu)圖相配的利落的皴法，來增強(qiáng)高遠(yuǎn)構(gòu)圖給人的望而卻步之感。

之所以有著震撼的高遠(yuǎn)構(gòu)圖，原因是宋代流行院體畫，院體畫代表著皇家風(fēng)格，皇家的東西自然要莊重，要有震懾氣度。而高山仰止的高遠(yuǎn)式構(gòu)圖讓人望而生畏，所以非常適合表現(xiàn)皇室氣派。

宋代流行高遠(yuǎn)式構(gòu)圖受到荊浩的影響。荊浩是我國非常著名的山水畫家，他真正地把山水畫推向了中國畫的骨干地位。據(jù)文獻(xiàn)記載，荊浩“善為云中山頂，四面峻厚”，“山頂好做密林”，且“水際做突兀大石，自此趨勁硬”。而這些屬于荊浩山水畫的特點(diǎn)不是正好與宋代山水畫中的高遠(yuǎn)式構(gòu)圖吻合嗎？《匡廬圖》中雖然描繪的是江南廬山，但作為北方山水畫家的荊浩還是在畫中描繪了北方山川所特有的風(fēng)格，畫中山石峻峭挺拔，石質(zhì)感強(qiáng)。荊浩作為北派山水畫家，在畫中表現(xiàn)的都是獨(dú)具北方山川特色的山水。而恰好宋代的山水畫中的山呈現(xiàn)的特點(diǎn)也是這種冷硬粗糲的質(zhì)感。北方的山川高、深、險(xiǎn)，而這些特點(diǎn)同樣是宋代山水畫高遠(yuǎn)式構(gòu)圖所具有的特點(diǎn)。

師法荊浩的范寬對宋代山水畫的影響作用也很大。而就像在前面提到的，范寬對整個(gè)宋代的山水畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，他的畫幾乎就是兩宋山水畫的代表。而他的繪畫風(fēng)格正是以其《溪山行旅圖》為代表的頂天立地的高遠(yuǎn)構(gòu)圖。就連堅(jiān)持繪畫以淡、柔為宗的董其昌也感嘆范寬 “宋畫第一”，這足以說明范寬的山水畫及其構(gòu)圖形式在整個(gè)宋代的影響。

并且很重要的一點(diǎn)，宋代的山水畫家大多隱居于崇山峻嶺當(dāng)中，他們對聳立的高山很熟悉。所以，宋代山水畫的高遠(yuǎn)式構(gòu)圖形成的原因也就不難理解。

二、元代山水畫構(gòu)圖形式形成原因

山水畫發(fā)展至元代又是一變。元代的山水畫大多在宣紙上繪出，但是更為突出的變化還是元代山水畫構(gòu)圖的主流形式，即平遠(yuǎn)。

相比宋代，元代山水畫的構(gòu)圖方式有著很明顯的差異。單單就山來講，元代山水畫里面的山與宋代山水畫中的山相比也就是個(gè)土坡子，顯得比較低矮。元代山水畫大多為平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，不像高遠(yuǎn)的宋代山水畫那樣令人望而生畏。元代的山水畫構(gòu)圖形式平和沖淡，畫里面更多體現(xiàn)的是平遠(yuǎn)蕭瑟的山村，而非宋代山水畫中的高遠(yuǎn)山嶺。

元代的山水畫家多師法董源及其弟子巨然。董源與巨然是典型的江南山水畫家，二人的畫以溫婉的南方山水為主要描繪對象，尤其是弟子巨然，專畫南方山水。南方山水有著與北方山水截然不同的特點(diǎn)。南方的山大多為土質(zhì)山，都頗為平鋪低矮，適合平遠(yuǎn)式構(gòu)圖方法。而像董源的《龍宿郊民圖》和《瀟湘圖》都是平遠(yuǎn)式構(gòu)圖。元代的趙孟頫以及元四家?guī)缀醵际菐煼ǘ?，所以說，以董源為代表的南方山水平遠(yuǎn)構(gòu)圖特色一定也被元代山水畫家所借鑒。

元代山水畫的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖與元代畫家的隱士身份有關(guān)。宋代的山水畫以彰顯皇家氣派的院體畫為代表，因?yàn)樗未L畫山水的不僅有隱士文人還有做官的。但是在元代，絕大多數(shù)的山水畫家都是隱士。隱士的畫風(fēng)與官場之人的畫風(fēng)肯定不同，隱士的畫更凸顯的是平虛的歸隱之意。元代盛行的是倪瓚那種“逸筆草草，不求形似，聊以寫胸中逸氣”的風(fēng)格。而元代山水畫的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖形式確實(shí)能夠體現(xiàn)出“逸筆草草，聊以寫胸中逸氣”的雅逸。

元代山水畫家的隱逸之地不同于宋代。他們絕大多數(shù)隱居在市井之中，并不像宋代的隱逸山水畫家隱居于壯闊的高山里面。由此可以得知，他們對于高山峻嶺可能不是很熟悉，所以表現(xiàn)的就很少。并且在當(dāng)時(shí)，居于元代畫壇主流的元四家全都是江浙一代的文人，他們居住在南方，當(dāng)然會(huì)以南方山水為主要表現(xiàn)對象，自然會(huì)在他們的畫作里顯現(xiàn)出與南方山水相吻合的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖。

宋代米芾、米友仁父子和蘇軾大概也對元代的平遠(yuǎn)構(gòu)圖形式有影響。米芾父子雖然為宋人，但是二人的山水畫中鮮少出現(xiàn)峰巒峻峭的典型宋代山水畫的高遠(yuǎn)構(gòu)圖方式。米家父子的山水畫中出現(xiàn)最多的是類似于江南景致的平淡朦朧的平遠(yuǎn)山水景色，而在元代山水畫中占據(jù)主流位置的構(gòu)圖方式正好也是蒼蕭平淡的平遠(yuǎn)山水。

蘇軾的繪畫理論對中國畫有著很大影響。蘇軾認(rèn)為士人畫要清新、疏淡，在畫中要求“蕭散簡遠(yuǎn)”“清新”。他十分反對“劍拔弩張”的“雄放”繪畫風(fēng)格，主張“綿里藏針”的內(nèi)斂，追求“平淡”。宋代山水畫最盛行的是蘇軾所討厭的“劍拔弩張”的高遠(yuǎn)構(gòu)圖，反而是元代山水畫那平鋪清逸的平遠(yuǎn)構(gòu)圖最符合蘇軾心目中理想的“蕭散簡遠(yuǎn)”繪畫風(fēng)格。

在“靖康之變”之后，南宋的山水畫家就已經(jīng)開始把繪畫對象逐漸轉(zhuǎn)為南方山水。只不過在南宋，這還只是一個(gè)初始階段，并沒有徹底體現(xiàn)出與典型的南方山水最相配的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，并且以范寬為代表的高遠(yuǎn)山水畫派的勢頭還沒有完全消散，但是這一苗頭發(fā)展至元代就已經(jīng)徹底顯現(xiàn)出來了。