依然海上
——六人油畫作品展

李大鈞：大家好，我是勢象空間的創(chuàng)始人李大鈞，我先介紹一下今天參加藝術(shù)沙龍的來賓——

策展人北京畫院副院長、北京畫院美術(shù)館的館長吳洪亮先生，廣州美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院院長郭潤文老師，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長俞曉夫老師，上海戲劇學(xué)院副教授曲豐國老師，中國油畫學(xué)會副主席張祖英老師。

我們這次的展覽很有特點(diǎn)，除了在座的四位，參展的還有陳鈞德老師、周長江老師，都是上海戲劇學(xué)院的畢業(yè)生，有很大的機(jī)緣。有兩位老師因?yàn)樯眢w和其他原因，不能到場，但是依然有四位藝術(shù)家在百忙之中出席了今天的活動。

我非常榮幸地請到了這次展覽的發(fā)起人、策展人吳洪亮先生。大家知道吳洪亮是一位著名的學(xué)者、策展人，剛剛參加完威尼斯雙年展，是威尼斯雙年展中國館的策展人。其實(shí)我們這次展覽經(jīng)過了很長時(shí)間的籌劃，現(xiàn)在能夠按計(jì)劃展開，很多的學(xué)者、藝術(shù)家都付出了心力。據(jù)我所知這也是吳老師自威尼斯雙年展之后策劃的第一個(gè)展覽，所以我想先請吳老師發(fā)言。

陳鈞德 北歐芬蘭 布上油畫 120cm×120cm 2007年

吳洪亮：各位老師好，觀眾朋友們大家好！其實(shí)這個(gè)展覽，我覺得最初的發(fā)起人應(yīng)該是張祖英老師。那是去年了，是北京最冷的一天，張老師給我打電話說：“洪亮，你在北京畫院嗎？”我說：“我在?！彼f：“我馬上就過來?！睆埨蠋煹奖本┊嬙簛碛懻撘恍┦虑?，他說上海戲劇學(xué)院的幾位油畫家要做一個(gè)展覽。我覺得這是一個(gè)非常好的創(chuàng)意，但怎么去落實(shí)？而且在北京展出。大家知道北京、上海是中國最微妙的兩個(gè)城市。我們說在哪兒展出。在李大鈞老師的勢象空間展出。大家如果了解勢象空間就知道，李大鈞老師現(xiàn)在推介的這兩位大師其實(shí)與上海的淵源更深，一位是吳大羽先生，一位是張光宇先生。北京畫院的系列展“二十世紀(jì)美術(shù)大家”曾經(jīng)為這兩位先生做過展覽，所以我覺得很合適。勢象空間在北京有一點(diǎn)“海上”的氣質(zhì)，這個(gè)是很重要的。因?yàn)槿绻粋€(gè)空間的氣質(zhì)與展覽不合，展覽怎么做都是掰不過來的。再加上有張祖英老師這么好的發(fā)起人和這么好的創(chuàng)意，因此我覺得很榮幸能做這樣一個(gè)服務(wù)。

這些藝術(shù)家既有來自上海的雅致、上海的“范兒”，還有對藝術(shù)堅(jiān)守的因素。很多來自上海的藝術(shù)家包括在北京生活過的上海藝術(shù)家，我認(rèn)為他們很有雅致，很有格調(diào)，又不是那么激進(jìn)，作品很耐看，非常有深意。

我研究過中央戲劇學(xué)院的舞美系，做過孫宗慰先生作品的研究。這樣一個(gè)系統(tǒng)跟所謂的專門的美院系統(tǒng)有很多的不同，在這個(gè)展覽中，我相信這些不同恐怕是大家關(guān)心的，因此這個(gè)展覽可觀的點(diǎn)是非常多的。

陳鈞德 雙人體 布面油畫 150cm×150cm 2008年

能在這樣一個(gè)空間接觸六位和而不同的藝術(shù)家是不容易的，他們的風(fēng)格有抽象的、寫實(shí)的，還有表現(xiàn)的，其實(shí)對空間的要求是比較高的。這次感激李大鈞先生毫無怨言地讓我折騰、重新調(diào)整，希望這個(gè)空間能為作品提供一個(gè)合理的服務(wù)。在色調(diào)、斜線條的運(yùn)用上，還有其他一些方面上，我們在做展覽時(shí)都給予了非常精細(xì)的關(guān)注。大家可能注意到勢象空間的踢腳線類似不銹鋼材質(zhì)，我們用了很多鏡子使作品有點(diǎn)飄浮感，比原來高，很多作品的氣場比較大，希望作品在這樣的空間里能得到更好的展示。

還有一個(gè)體會是什么？應(yīng)該說做我們這個(gè)行業(yè)的人對作品的尺寸會有一個(gè)基本的了解，一看作品的尺寸大概就能知道空間里可以放幾張畫。而面對各位老師的作品時(shí)也是如此。雖然我和幾位老師在開會時(shí)見過面，但彼此還不是那么熟悉。我在布展的時(shí)候最大的一個(gè)感受是我的預(yù)估發(fā)生了錯(cuò)誤。發(fā)生了什么錯(cuò)誤？每張作品帶來的張力和氣場超出了我的想象。所以那天跟張祖英老師一起，我們痛下決心，撤了不少畫。經(jīng)過我跟李大鈞先生商量，這個(gè)展覽在展期過半的時(shí)候會調(diào)整一次作品，大家不妨至少來兩次勢象空間來看這個(gè)展覽，因?yàn)楹竺孢€有新作。并不是因?yàn)槲覀冋J(rèn)為作品有高下之分，而是因?yàn)檫@個(gè)空間和我個(gè)人的預(yù)估有差異，使這個(gè)展覽在后面還會有新的作品的呈現(xiàn)。希望大家在一個(gè)月之后會再來看各位老師不一樣的作品，先說這些。謝謝！

張祖英：第一，今天這個(gè)展覽能夠辦成，首先非常感謝勢象空間提供的辦展機(jī)會。說了十年，今天終于成功了。任何事情都是一個(gè)球，只有不斷地推，它才能夠滾得遠(yuǎn)，沒有力量去推，即使是再圓的球也走不了。李大鈞先生做過非常多有意義的事，吳冠中的展覽，吳大羽的展覽，羅爾純的展覽，還有張光宇的展覽，等等。另外出了很多出版物。總而言之，他不拘一格，眼光獨(dú)特，有遠(yuǎn)見、品味和追求。

第二，我還要非常感謝策展人吳洪亮。他對這個(gè)展覽的理解和歸納非常準(zhǔn)確，找準(zhǔn)了切入點(diǎn)，特別是前言寫得非常好，概括、明確，真正動心、動筆將展覽精神和水平找體現(xiàn)出來了，很好地把握了展覽的目標(biāo)和效果。所以我先謝謝他們。

第三，我還想談?wù)勆虾騽W(xué)院，就是上海戲劇學(xué)院現(xiàn)象。我認(rèn)為這個(gè)展覽可以作為這一研究的起點(diǎn)。初步看，我們這個(gè)展覽有幾個(gè)特點(diǎn)。

第一點(diǎn)，梳理上海的“上戲現(xiàn)象”。首先，可以說上戲出了一批人。他們鐘愛藝術(shù)，熱愛并執(zhí)著于油畫事業(yè)。我的班上45個(gè)人，但是到現(xiàn)在還在畫畫的只有一兩個(gè)人，兩三個(gè)人，其他人都慢慢地改變了。我估計(jì)我們這里所有人的班都是這樣的情況。這些原來學(xué)舞臺美術(shù)專業(yè)的人最后跑到這里，辛苦地創(chuàng)作，他們都有這樣的特點(diǎn)，特別用功，中間肯定遇到了很多的問題，但他們都能堅(jiān)持下來。

第二點(diǎn)，我覺得這些人都處在上海市特殊的環(huán)境中，所以前邊我們想這個(gè)題目的時(shí)候，考慮過“依然上戲”“依然海上”“曾經(jīng)上戲”等這些題目，最后還是選擇了“海上”，因?yàn)椤昂Ｉ稀钡姆秶鼜V。上海是一個(gè)國際型的都市，經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等都很發(fā)達(dá)，有一批非常資深的前輩，可以說是人文薈萃，信息通暢，文化積淀深厚。

上海沒有美術(shù)學(xué)院，所以上海戲劇學(xué)院成為熱愛美術(shù)的學(xué)子們的重要的去處。另外，盡管這一次我們這些參展的畫家風(fēng)格不同、走向不同，但都統(tǒng)一地處在同一個(gè)水平線上。所以說這個(gè)展覽雖然面貌不一樣，但是我們一看都很齊整。這個(gè)齊整是指水平的齊整。

陳鈞德 山深云滿屋 布面油畫 100cm×160cm 2015年

這些畫家追求藝術(shù)高度和深度，思想上都很保守，都在向前發(fā)展，有創(chuàng)造力，總體上我們也覺得不浮夸、不張揚(yáng)，都有內(nèi)涵，不為博眼球，很有修養(yǎng)。這也是我們這次展覽重要的特點(diǎn)：不會看不下去，能體現(xiàn)我們的修養(yǎng)，也能體現(xiàn)我們對于高端藝術(shù)的追求。

第三點(diǎn)，上海有著獨(dú)特的人文環(huán)境。在美術(shù)方面，上海有深厚的文化積淀。比如劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、吳大羽、關(guān)良等，他們都在上海戲劇學(xué)院講過課，做過講座。我就聽到過不少于十次。這就說明上戲的舞美專業(yè)所吸收的營養(yǎng)來自上海整個(gè)文化界。另外，一些大師也是一些上戲?qū)W生的私授老師。比如說陳鈞德跟我都是劉海粟的學(xué)生，但是我們的風(fēng)格追求互不相同，和老師的也不同。

戲劇學(xué)院的課堂教學(xué)，跟美院專業(yè)的不同。上海戲劇學(xué)院繪畫的專業(yè)訓(xùn)練跟美院比少多了，但是其他文化課程比較充實(shí)，比如我們還要學(xué)中外美術(shù)史、中外建筑史、中外服裝史、中外戲劇史、中國古典詩詞、文化理論等課程。由于專業(yè)設(shè)計(jì)的需要，我們必須讀大量的文學(xué)作品，如莎士比亞的《奧賽羅》《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《第十二夜》，席勒的《陰謀與愛情》，大仲馬的《茶花女》，以及中國作品《紅樓夢》《西廂記》，近代曹禺的《雷雨》《北京人》，老舍的《龍須溝》《茶館》，巴金的《家》《春》《秋》，等等。文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)等領(lǐng)域的經(jīng)典作品對人生的理解，其思想深度和藝術(shù)視野，都對藝術(shù)青年起著潛移默化的影響，幫助他們提升思想境界的高度。人們常說“功夫在畫外”，對此我們深有體會。

第四點(diǎn)，和專業(yè)的提高有關(guān)，對于藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境，藝術(shù)家必須要有較強(qiáng)的全局意識，各個(gè)方面要有共同合作意愿。

首先，戲劇由劇本、導(dǎo)演、演員、舞美、音樂等共同組成，任何一方面出問題都會影響整體效果。

其次，舞美的本身也包括設(shè)計(jì)、制作、信號、燈光、化妝等，任何一個(gè)方面有問題，也會影響整體。比如繪景很好，但燈光不好就會前功盡棄。所以說舞臺美術(shù)專業(yè)的畢業(yè)生，要達(dá)到高水平，除業(yè)務(wù)本身能力外，必須要具備各方面的能力，包括策劃、管理、協(xié)調(diào)等方面的能力，要有全局意識。一個(gè)好的設(shè)計(jì)師要有把握全局的精神，同時(shí)要善于跟導(dǎo)演、演員溝通，讓導(dǎo)演跟設(shè)計(jì)互相啟發(fā)。所以說舞臺美術(shù)能觸碰到很多門類，導(dǎo)演張藝謀就是美工出身，后來成了非常好的名導(dǎo)演。今天參加我們研討會的參展藝術(shù)家在各單位既是學(xué)術(shù)帶頭人，也都是各單位的負(fù)責(zé)人。從歷史上看，國內(nèi)外很多油畫大家都參加過舞美的設(shè)計(jì)，比如說俄羅斯的科羅汶，1899年參與了《浮士德》《假面舞會》《費(fèi)加羅的婚禮》的舞美設(shè)計(jì)。其他如符羅列爾、瓦斯涅佐夫、列維坦，都有過繪制舞臺布景的經(jīng)驗(yàn)。歐洲的畢加索為舞蹈家鄧肯設(shè)計(jì)布景，夏加爾為《火鳥》設(shè)計(jì)等。這些都令我們擴(kuò)大了藝術(shù)視野，體會到了綜合藝術(shù)的魅力。

最后，上面所述幾點(diǎn)出于匆忙考慮，不一定全面，大家都是過來人，都有自己獨(dú)到的感受。這次展覽為對上戲產(chǎn)生的一批藝術(shù)家的研究，體現(xiàn)了我們藝術(shù)發(fā)展的一些特點(diǎn)。藝術(shù)發(fā)展的許多原則到了高級階段是互通的，提供給大家研究和討論。我認(rèn)為：特別優(yōu)秀的藝術(shù)品離不開杰出的文化素養(yǎng)，更得益于高遠(yuǎn)的思想境界和豐富的人生閱歷，當(dāng)然必然會展示藝術(shù)家的人格和口味。

俞曉夫：剛才聽了幾位特別是我們的策展人吳洪亮，還有張祖英大哥高屋建瓴的介紹，我覺得他們都講得非常到位。

說“上戲現(xiàn)象”這個(gè)事情也有幾年了，展覽真正的落成反而沒有在上海，本來想在上海，卻落成在他鄉(xiāng)北京。北京是一個(gè)中心，這也是很好的，但多多少少會因?yàn)闆]有在上海而有些遺憾。

首先我覺得，在布展上，確實(shí)很有新奇，很好地利用了這個(gè)展廳，這個(gè)展廳比較當(dāng)代。整個(gè)院區(qū)的環(huán)境都應(yīng)該是比原來北京的798和上海的那些圖書館要好。所以不管是什么類型的作品，到了這個(gè)展廳里，布置的重要性顯得非常突出。布置不單單是為了體現(xiàn)藝術(shù)作品的風(fēng)貌，它本身就有審美價(jià)值。這是我今天作為一個(gè)參展畫家的感受。在這里謝謝吳洪亮。

第二，我要感謝張祖英。張祖英為了這個(gè)事情，鞍前馬后地張羅，雖然他還是一線的畫家，但畢竟也80歲了。所以第一說明他身體好；第二說明他是老驥伏櫪。對我這種差不多也是老驥的人還是有一些鼓勵(lì)作用的。

這次要特別推出“上戲現(xiàn)象”。人家說燒菜食材要好，正巧上戲出了很多了不起的畫家，陳鈞德、張祖英、郭潤文、周長江等，從各個(gè)方面來說大家都還是各自領(lǐng)域里邊有影響的人。這些有影響的人，不像中央美院那么多，但是從上戲的人才質(zhì)量上看，好像并不見弱。當(dāng)然上戲的成功，也離不開中央美院，因?yàn)樯蠎虻暮芏嗬蠋煻际菑闹醒朊涝寒厴I(yè)的，所以通過這樣一種嫁接以后，上戲就形成了自己的優(yōu)勢。具體說來，第一個(gè)因素，在美術(shù)方面它不是那么專業(yè)，它是一所培養(yǎng)演員、培養(yǎng)舞美人才的大學(xué)。所以在這里的美術(shù)家，好像可以避開當(dāng)下的喧鬧，同時(shí)又可以潛心地做自己的學(xué)術(shù)。從這一點(diǎn)說來，我覺得上戲還是非常好的。

第二個(gè)因素，上戲在大上海，應(yīng)該和中央美院、中國美院一樣是一個(gè)體量差不多的院校，但是上海沒有產(chǎn)生美院，就造成了在上海出現(xiàn)了劍走偏鋒的現(xiàn)象。

第三個(gè)因素，在文化方面，為了要培養(yǎng)一批上海自己的優(yōu)秀藝術(shù)家，上戲招了很多青年藝術(shù)才子進(jìn)來，而這些人，很多都是去中央美院鍍過金的。本來我是中央美院的研究生，當(dāng)初讓我留校，我沒同意，所以我和中央美院也是有淵源的。培養(yǎng)的這一批人都屬于中堅(jiān)力量，使上海戲劇學(xué)院增色。

我們走了以后上戲就更出彩了，像郭潤文你們水平也很高，真正從事當(dāng)代藝術(shù)的更厲害！蔡國強(qiáng)，現(xiàn)在已經(jīng)到上海搞煙火了，這個(gè)是當(dāng)代藝術(shù)嗎？煙火專家。蔡國強(qiáng)的成功更說明上海戲劇學(xué)院藝術(shù)的無為而治和邊緣化。我覺得“上戲現(xiàn)象”是有文化底蘊(yùn)在支撐的。上海的風(fēng)度、教誨，文人的情懷，其實(shí)無意當(dāng)中也影響了上海的畫家，所以關(guān)于“上戲現(xiàn)象”，我有以上這幾個(gè)體會。

張祖英 躺著的海 布面油畫 97cm×130cm 2014年

張祖英 尼羅河船工曲 布面油畫 90cm×160cm 2017年

“上戲現(xiàn)象”一定會給中央美院這樣的專業(yè)學(xué)校提供一種可能性。如果中央美院也會有瓶頸的地方，瓶頸的地方可能就是招牌抓得太厲害了，這樣也不好，要放出來，放出來以后這支招牌就可以呈現(xiàn)另外一個(gè)狀態(tài)。所以中央美院任重而道遠(yuǎn)。上海戲劇學(xué)院通過這個(gè)展覽慢慢地要顯示一些想法。我就說這些。謝謝！

耕地級別最終確定該定級單元的產(chǎn)出與效益，級別越高，則耕地產(chǎn)出越高，收益越高，呈正向關(guān)系。故為了檢驗(yàn)定級成果的可靠性，在數(shù)學(xué)與常理上符合邏輯，可以將最后計(jì)算出的各個(gè)定級單元的定級指數(shù)與該定級單元的因子經(jīng)營效益的分值利用統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件做相關(guān)性分析。

張祖英 古墓旁的貧民區(qū) 布面油畫 130cm×150cm 2017年

郭潤文 磨坊 布面油畫 65cm×82cm 2005年

郭潤文：感謝對這個(gè)展覽做出巨大貢獻(xiàn)的幾位。李大鈞先生私下里為這個(gè)展覽操勞了很多很多；另外一個(gè)是吳洪亮先生，我們見過，但是不太熟，我知道他剛搞完威尼斯雙年展，他這么熱情、這么認(rèn)真地做了這件事情我挺感動的，這種策展人對事業(yè)的態(tài)度，非常讓我感動。

同時(shí)還要感謝一下張祖英老師。張祖英老師是一個(gè)非常好的活動策劃人，中國最重要的關(guān)于油畫的活動都離不開張老師，大部分都是他主持的。中國的哪個(gè)藝術(shù)家畫得好還是不好他心中都有數(shù)。所以感謝幾位。

說起“上戲現(xiàn)象”是這樣的。上海是很奇特的城市，是一個(gè)重要港口，大上海有很深厚的文化底蘊(yùn)。這東西跟西方有關(guān)系，從古至今，這個(gè)地方培養(yǎng)了很多很多的藝術(shù)家，中國很多油畫家也都是上海的。目前油畫中的“上?，F(xiàn)象”，其實(shí)是和“文革”的結(jié)束有關(guān)聯(lián)的。新中國成立以后到“文革”結(jié)束這一段時(shí)間，上海沒有高等美術(shù)學(xué)院，所有的人才都集中在上海戲劇學(xué)院。當(dāng)時(shí)我們都知道去上海跟去國外一樣。俞曉夫先生為什么說就要留在上海，就是因?yàn)檫@個(gè)歷史。

我們那個(gè)時(shí)候“文革”剛剛結(jié)束，第一屆30個(gè)學(xué)生中有17個(gè)上海人，當(dāng)這些人畢業(yè)的時(shí)候，北京好的學(xué)校、好的單位都來搶他們，幾乎這些學(xué)生都留在上海了。17個(gè)人，都不愿意去北京，去了都痛哭流涕；有的堅(jiān)決不去，后來去了，在北京住著心態(tài)也不好了。

當(dāng)時(shí)我們在上戲的時(shí)候，陳鈞德老師是我們的老師。陳鈞德老師是地地道道的藝術(shù)家，非常非常好的藝術(shù)家，他的教誨，我現(xiàn)在時(shí)?；叵肫饋?，講的東西對我們確實(shí)很有幫助。藝術(shù)可以這么有意思，陳鈞德老師功不可沒。那時(shí)他將印象派的藝術(shù)家一個(gè)一個(gè)分析給我們聽，講他們的故事、私人的一些情節(jié)，和我們交流這些東西，讓我們對藝術(shù)充滿了新奇感和使命感。陳鈞德老師是教育家，我常常說他當(dāng)時(shí)講的東西到現(xiàn)在還很讓人受益。不像美術(shù)學(xué)院教的那些，他講的東西還會有文學(xué)性，會將文學(xué)和繪畫結(jié)合起來講。

郭潤文 清秀的女孩 布面油畫 111cm×75cm 2018年

郭潤文 學(xué)生 木板丙烯 70cm×50cm 2019年

還有一個(gè)人是俞曉夫老師。那個(gè)時(shí)代的人，我們記得很清楚，當(dāng)時(shí)我們進(jìn)校的時(shí)候，見到他和演員、戲劇家、文學(xué)家一起上臺領(lǐng)獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)就想畫家就該是這個(gè)樣子，他是標(biāo)桿了。

俞曉夫老師是油畫專業(yè)的，剛好我們?nèi)サ臅r(shí)候他們的展覽剛結(jié)束。我們那30個(gè)人，幾乎沒有人對舞臺美術(shù)感興趣，搞得老師們特別生氣，因?yàn)檫@個(gè)事情還罷課了。當(dāng)時(shí)每個(gè)人都想將來畢業(yè)后當(dāng)個(gè)畫家，沒有想過做舞美。

我內(nèi)心非常感謝上戲，它雖然沒有把我培養(yǎng)成舞臺美術(shù)的工作者，但是把我培養(yǎng)成了藝術(shù)家，我是非常感謝上戲的。

李大鈞：上戲70周年官方展覽的討論會確定討論過這個(gè)問題，當(dāng)時(shí)我想場地就這么大，實(shí)際上展不了太多的作品。我特別欣賞吳洪亮說過的一句話“螺螄殼里做道場”，北京畫院就做得很好。這次有點(diǎn)兒這個(gè)意味。這也是一個(gè)遺憾，所以我們發(fā)出參展名單預(yù)告之后也有討論，參展人應(yīng)該還有誰和誰，上海戲劇學(xué)院還有好幾個(gè)非常著名的藝術(shù)家。我想既然這個(gè)有意義：第一它就不是一次展覽，有可能巡展；第二將來這個(gè)展覽影響擴(kuò)大后，可以由別的機(jī)構(gòu)，尤其是上海的機(jī)構(gòu)去辦這個(gè)展覽。我們這個(gè)展覽更多地體現(xiàn)的是民間獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)的看法和態(tài)度，所以作品由藝術(shù)家自己來選擇，策展由吳洪亮來負(fù)責(zé)，邀請誰由我來負(fù)責(zé)，有問題是我的。我覺得確實(shí)很多人都在支持這次展覽。陳鈞德老師身體不大好，他的收藏和推廣一直由上海的鴻美術(shù)館在支持，他們在不遺余力地推動作品的借展、運(yùn)輸，有各種各樣的事情。周長江今天特殊，本來是定好了，但是他要做牙科手術(shù)，手術(shù)做得不大好，說不出話來了，說還是別來了。這次時(shí)間緊，我跟大家說明一下。這真是一個(gè)大聚會，這一切和上戲有關(guān)，但是說實(shí)話，我們沒有經(jīng)過上戲的任何院方，我們代表的是一個(gè)機(jī)構(gòu)，一個(gè)個(gè)體的態(tài)度。

曲豐國 四季——秋 布面油畫 145cm×220cm 2014年

曲豐國 四季——仲夏 布面油畫 2015年

曲豐國有兩個(gè)身份，一個(gè)是藝術(shù)家，一個(gè)是上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系的主任，他也在推動這個(gè)事情，請曲豐國你來講一講。

曲豐國：前面幾位老師說得非常好，上海戲劇學(xué)院作為一個(gè)現(xiàn)象被分析得非常清晰，我就不贅述了。

首先還是要感謝李大鈞先生，勢象空間，一進(jìn)展廳我感覺特別激動，雖然從圖片中我已經(jīng)看到了很多工作的現(xiàn)象，但是進(jìn)來以后還是被那個(gè)氣氛震撼了。這個(gè)展給人的感覺特別好，特別舒服。

也特別感謝吳洪亮先生在百忙之中為展覽的布置費(fèi)了很大的心思，讓我感覺到了專業(yè)策展人的工作態(tài)度。

另外我想補(bǔ)充一點(diǎn)點(diǎn)，張祖英老師去年到上海戲劇學(xué)院推動過這件事，他想推出這樣一個(gè)展覽，作為對上海戲劇學(xué)院的總結(jié)，或者是對“上戲現(xiàn)象”的回顧。上海戲劇學(xué)院當(dāng)時(shí)也很支持，包括高層領(lǐng)導(dǎo)，他們從觀念上和態(tài)度上都非常支持，毫無疑問，干這個(gè)事需要多少錢，我們都做了匯報(bào)。幾次在體制內(nèi)做事都是這樣，說的時(shí)候容易，具體落實(shí)的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)很多困難出來了。我是上海戲劇學(xué)院的學(xué)生，之前在舞美系?！吧蠎颥F(xiàn)象”對舞美系而言是什么概念？那是我們存在的基本意義。如果不去發(fā)掘與上戲的整個(gè)厚度與人文精神，舞美系就缺很多很多的分量。我們還有老師沒來，很遺憾，來不了。中間出了很多問題，會計(jì)、財(cái)務(wù)各個(gè)方面的問題。沒有想到這件事情在李大鈞先生的支持下被做成了。在人數(shù)上和質(zhì)量上都做了非常多的優(yōu)化。參展的幾個(gè)老師，應(yīng)該講都是我的長輩，陳鈞德是我的老師，張祖英先生也是我的前輩。

20世紀(jì)80年代我還沒進(jìn)上海戲劇學(xué)院的時(shí)候見到第一幅讓我感到震撼的畫就是俞曉夫先生的作品。在1984年的時(shí)候，我覺得這個(gè)人怎么畫成這個(gè)樣子，居然使用這種繪畫方式，我覺得這幅畫給我的是一個(gè)全新的感覺面貌。當(dāng)時(shí)感覺很震驚，后來進(jìn)學(xué)院以后發(fā)現(xiàn)他是我們學(xué)校的校友，我感覺很驕傲，真是不一樣。

還有周長江先生，第一次看到一個(gè)抽象作品獲了銀獎(jiǎng)，這在中國藝術(shù)史上是一個(gè)里程碑，也是對抽象藝術(shù)的一個(gè)認(rèn)可或者是推動。

郭老師更不用說了，我記得那個(gè)時(shí)候看到您的畫冊時(shí)才知道您也是我們的校友，感覺到一種油然而生的自豪感和幸福感。那時(shí)我就在戲劇學(xué)院，因?yàn)?985年和1986年的美術(shù)運(yùn)動，整個(gè)戲劇學(xué)院特別活躍。我在讀書的時(shí)候每天感覺不知道該怎么畫，一會兒來了一個(gè)四川藝術(shù)群體看著我們的畫說不行，已經(jīng)老了，說你們應(yīng)該怎么怎么畫；再過幾天來了一個(gè)東北的藝術(shù)群體，說這個(gè)早就過時(shí)了，你們怎么還畫這個(gè)……特別熱鬧，走馬觀花似的，氣象很大。我的老師是陳鈞德老師，這是我一生特別受益的一件事。我跟郭老師的感受一模一樣，我覺得陳老師的教學(xué)是在聊天中進(jìn)行的，吃一個(gè)晚飯，或走一段路，都可能給我的人生帶來改變。

我記得那個(gè)時(shí)候陳老師在前面畫，我們幾個(gè)就跟在他后面一起畫。我們覺得不錯(cuò)，就跟著模仿。他都看到了，也沒有多說什么。他用的顏色很強(qiáng)烈，我們也跟著感覺很驕傲。學(xué)生模仿老師是很自然的事情。我覺得自己畫得很好，畫面非常亮，畫了半個(gè)月左右，很得意，覺得畫得很像。吃完飯的時(shí)候，他不說我的畫。我覺得這個(gè)老師是不是故意回避我，因?yàn)槠渌说漠嬎紩f，而我模仿得太像了他不知道怎么說。一起坐長途汽車時(shí)我就睡著了。第二天陳老師就跟我講，你學(xué)我學(xué)得很像這是一條死胡同，因?yàn)樗囆g(shù)一定是一條個(gè)人的道路，跟別人越像，你走得越死，你走出來非常困難。我當(dāng)時(shí)還不理解，我覺得他是不是在拋棄我。這個(gè)學(xué)生他不想要了，當(dāng)時(shí)我覺得很難過。到了大連之后，再想到他這番話，我覺得今天不能跟他一起畫畫了，他說這個(gè)話是針對我的。我明白了，和學(xué)習(xí)其他任何事情不一樣，藝術(shù)不能模仿。后來有一天我在房間里把自己的一些行李放在一起畫了一個(gè)靜物，跟老師做一個(gè)告別。我覺得這個(gè)事情必須要做一個(gè)終結(jié)，因?yàn)樗埠車?yán)肅地跟我談了。

曲豐國 四季——立冬 布面油畫 80cm×100cm 2017年

第二天出去我不會畫了，我也不敢靠近了，我想再靠近的話他可能會說你別靠近我。但是都沒有，他非常坦然，他說你今天應(yīng)該去畫，今天黃昏很漂亮。我畫的時(shí)候有點(diǎn)兒報(bào)復(fù)心，特別拉開跟老師之間的距離，你明快我就故意暗一點(diǎn)。有一天晚上評畫，老師看到我的畫，他說他看到了痛苦，看到了一個(gè)年輕的學(xué)生突然被迫離開之后的無所適從。后來去學(xué)校匯報(bào)時(shí)，我的作品被掛起來了，全系的老師都來看。當(dāng)時(shí)系主任就問這是誰畫的。有人說這是曲豐國畫的。他以前畫得很好，現(xiàn)在怎么畫成這個(gè)樣子，經(jīng)過一次寫生以后怎么畫得這么難看。很嚴(yán)肅地說的，當(dāng)時(shí)他給我的作品打分打得很低。結(jié)果陳老師給我打了90分。他跟我講，你這張畫他們給你打得很低，說黑乎乎的不好看，不像以前，但我給你打了90分，為什么呢？因?yàn)槟阍谧咦约旱牡缆?，雖然你還痛苦，但是你明白了你要走自己的一條路。

周長江 互補(bǔ)構(gòu)圖18.12 布面丙烯 100cm×400cm 2018年

周長江 互補(bǔ)跡象65 布面油畫 73cm×117cm 2015年

周長江 互補(bǔ)構(gòu)圖79 布面油畫 150cm×186cm 2010年

這是上海戲劇學(xué)院教學(xué)的一個(gè)方法，我們在吃飯的時(shí)候，他會講一些美術(shù)史，非常生動，沒有枯燥的美術(shù)史的概念。有的時(shí)候我們說畫上沒有光。他說因?yàn)槟阈睦餂]有光。我明白了，畫畫不是外面的光，是心的光。真的享受那段美好的記憶。后來陸陸續(xù)續(xù)快畢業(yè)了，我們?nèi)タ蠢钌降漠?。大家知道李山現(xiàn)在的那些作品都是大幅的，那時(shí)候也是。我們經(jīng)過他的房間，看見里面的畫很大，房間里就只有一個(gè)白燈吊在那兒。冬天房間也是開著門的，為什么呢？因?yàn)樗斜茄祝彤嬘形?，所以只能開著門，屋里非常寒冷。路過的學(xué)生趴在門口跟他聊幾句天。他問我是哪里的。我說東北。他說我們是老鄉(xiāng)。我說我很想畫畫。他說你就別畫了，太苦了，這條路太苦了。我說我喜歡畫。他說喜歡畫可以，你也不要談你要畫什么，你畫一百張之后我們再聊聊。這個(gè)老師的門檻太高了，一百張之后聊聊，真的感覺到了藝術(shù)家的執(zhí)著。為什么畫一百張？那是一個(gè)量，你要有一個(gè)量才能有東西，有感觸，咱們倆才能對上話。不然怎么對話？說到底是兩件事：第一，走自己的道路；第二，執(zhí)著，不能放棄。這是上海戲劇學(xué)院兩位老師的故事，也是我親身經(jīng)歷的故事。

我覺得上戲還有一點(diǎn)，它很民主和寬容，這一直是上海戲劇學(xué)院老師的狀態(tài)。我們有時(shí)候畫得很差，心情很低落，甚至不想畫。老師好像沒有覺得這有什么，你心情不好，出去到操場轉(zhuǎn)一圈，就轉(zhuǎn)一圈，走一走。老師比較寬容，學(xué)生就很開心，等你回來再畫就改變了，慢慢來。

還有郭老師剛剛講的，很多學(xué)生沒有鉆研，因?yàn)槔L畫太累了，所以大量的學(xué)生還是放棄了。那個(gè)時(shí)候舞美系最重要的工作，不像今天這樣，要趕緊畫畫，多畫，不是的。那個(gè)時(shí)候是勸你們不要畫，你們把舞臺的模型做出來就好了，時(shí)代也變化了。

上海戲劇學(xué)院能出現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)象，第一要?dú)w功于傳承，對人文的傳承。戲劇關(guān)心的對象直接就是戲劇本身，就是人，關(guān)心人怎么活，人怎么樣對這個(gè)世界產(chǎn)生作用，一直圍繞這樣的主題，所以郭老師畫的那些畫很有個(gè)人感覺。其他院校的人對形象結(jié)構(gòu)的理解不太一樣。郭老師的人文包括里面的戲劇性，觀眾總能感覺到那個(gè)角色，這是上戲的一個(gè)作畫特點(diǎn)，作品真的像一個(gè)電影片斷一樣，它有動感，畫在運(yùn)行，這個(gè)事情在發(fā)生、在動，人在感受。

俞曉夫 自畫像 布面油畫 80cm×80cm

俞曉夫 排演莎士比亞系列之角色庫房 布面丙烯 190cm×200cm 2018年

油畫 巴黎藝術(shù)大逃亡之羅浮宮 布面油畫 198cm×138cm 2008年

還有一個(gè)是后來上海戲劇學(xué)院又出現(xiàn)了一大批像陳真、蔡國強(qiáng)、薛松等藝術(shù)家，后來還有一批畫家在慢慢成長。這都是上海戲劇學(xué)院的潛力，它沒有一個(gè)定式，不會局限在某一個(gè)樣式上，一直在變，一直在發(fā)展。陳老師絕對不允許他的學(xué)生畫得跟他一樣，他說如果我教的十幾個(gè)學(xué)生畫得都跟我一樣，就是我的一個(gè)失敗，是我的一個(gè)恥辱。他這句話讓我感覺到，我和幾位前輩、幾位老師的作品不太一樣，我的作品中更多的是一些簡單的元素。他們的作品是對外界自然世界的一個(gè)具體的描繪，或者是一個(gè)轉(zhuǎn)述，或者是什么；我則喜歡對人產(chǎn)生聯(lián)想，我對時(shí)間、對存在、對生命的過程做了很多的研究。其實(shí)我想是這樣的，人本身是自然的一個(gè)物，我研究人自身的一些生命里的一些物或者是看到的一些形象，和幾位老師畫的自然其實(shí)是一樣的。我們之間有相應(yīng)的聯(lián)系，也有不同。

我現(xiàn)在還在上海戲劇學(xué)院，我們要做這件事就一定會堅(jiān)持地做下去，再有困難，我們也會克服的。我們還會做更多的工作，克服更多的困難，也請吳老師給我們做一個(gè)更大規(guī)模的展示，這是我的一個(gè)愿望，謝謝大家！