陳澧對(duì)白石詞結(jié)尾的品評(píng)

陳品花

詩(shī)詞的開頭與結(jié)尾十分關(guān)鍵，甚至決定全篇的成敗與妍媸。詞的結(jié)尾收住全文，能發(fā)人深思，又能留有余味，往往是點(diǎn)睛之筆，所以文人非常重視作品的結(jié)尾。劉體仁說(shuō)：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起?！保ā镀唔炋迷~繹》）[1]沈謙說(shuō)：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實(shí)語(yǔ)，敗矣?！保ā短钤~雜說(shuō)》）[2]張炎在《詞源》卷下《制曲》云：“作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意，命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲。最是過(guò)片，不要斷了曲意，須要承上接下。”[3]陳澧在《白石詞評(píng)》中頗關(guān)注白石詞結(jié)尾的特點(diǎn)，從中可見其獨(dú)到的詞學(xué)思想。

一.以景作收，詞盡而意不盡

白石詞多以景結(jié)尾，所描寫的景物滲透著作者的情感，其中的感情和意境超然篇外而不盡，耐人尋味，如對(duì)于白石詞《小重山令》，陳澧除了稱贊這首詞詠物具有一段深情，纏綿悱惻于其間外，著重點(diǎn)評(píng)結(jié)尾處“相思血，都沁綠筠枝”的“相思血”云：“‘紅’字一點(diǎn)已足。切‘紅’字，只此一句，余俱不沾沾于貼合，而自得神理。此等不宜多寫，只用小令。”雖然詞的題目是“賦潭州紅梅”，但是整首詞沒有一個(gè)詞提到“紅”字，只是在最后結(jié)尾處，用了“相思血”三字，點(diǎn)明整首詞的主題，寫出了作者相思之情的深重，像血一樣把綠色的枝蔓沁染。一“血”字不知不覺中既點(diǎn)染出了所詠之梅是紅艷雅致，又給人無(wú)限聯(lián)想和想象的空間。對(duì)于“都沁綠筠枝”陳澧引用了樓鈅的評(píng)述道：“樓鑰《攻媿集》云：潘端叔惠紅梅一本，全體皆梅也，香亦如之，但色紅爾。來(lái)自湖湘，非他種比，自此當(dāng)稱為紅江梅以別之。王文公、蘇文忠、石曼卿諸公有紅梅詩(shī)，意其未見此種也?！泵匪匾陨珓伲瑯氰€認(rèn)為潭州紅梅當(dāng)稱之為紅江梅，以別于他種。

對(duì)于《鷓鴣天》的結(jié)尾“鴛鴦獨(dú)宿何曾慣，化作西樓一縷云”，陳澧只有三個(gè)字評(píng)點(diǎn)——“末句好”。該句描繪了京都洛陽(yáng)這位美貌舉世無(wú)雙而又品格高潔的美人難以適應(yīng)這種憶舊念往，孤零零的生活。從凌波飄渺到西樓微云，作者感情由強(qiáng)烈至沖淡，然而這種淡淡的曖昧情感卻是詞有盡，而意無(wú)盡，陳澧讀后，也不禁為最后一句叫絕。

又如其評(píng)《念奴嬌》結(jié)語(yǔ)“田田多少，幾回沙際歸路”云：“結(jié)句未安?！苯缑鑼懷矍皾M池的田田荷葉多得難以計(jì)算，抒發(fā)曾多次在沙堤旁邊的歸路上徘徊而依依不舍之情。詞雖已作結(jié)，但白石對(duì)荷花的憐惜愛護(hù)之情，留連忘返之意，情深意切，綿延不絕。陳澧亦讀出了其結(jié)句隱有心情騷動(dòng)未安的情狀。評(píng)《淡黃柳》的結(jié)尾處“強(qiáng)攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧”云：“‘梨花’句已妙極，結(jié)句猶妙不可言?！婊浔M成秋色’，李長(zhǎng)吉《十二月樂詞》句也。后來(lái)張玉田亦多用唐人詩(shī)句點(diǎn)竄入詞?！睘楹侮愬⒄f(shuō)結(jié)句猶妙不可言呢？因?yàn)榇司湎仁怯昧藬M人的手法，以燕子代作者發(fā)出疑問(wèn)：春何在？但作者并未正面回答，而是淡淡寫景，以碧綠孤寂的池塘作答，巧妙脫俗?！拔ㄓ谐靥磷员獭币餐嘎读俗髡咝闹械墓陋?dú)與對(duì)春將逝的無(wú)奈，讀后令人糾結(jié)不已。陳匪石《宋詞舉》云：“‘梨花落盡’，雖春亦秋?！嘌囡w來(lái)’，‘池塘自碧’。淡淡說(shuō)景，而寥落無(wú)人之感見于言外?！盵4]唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》言：“‘燕燕’兩句是提唱，‘惟有’一句，以景拍合，但言池塘自碧，則花落春盡，不言自明?！盵5]如白石的《一萼紅》結(jié)尾“待得歸鞍到時(shí)，只怕春深”也有異曲同工之妙，所以陳澧評(píng)其：“曲則不盡?！卑资摹栋迪恪方Y(jié)語(yǔ)“又片片、吹盡也，幾時(shí)見得”描寫此刻梅花又一片片被風(fēng)吹落，凋落無(wú)余，何時(shí)才能重見梅花的幽麗？用語(yǔ)簡(jiǎn)單清虛，有別于其他情韻兼勝的結(jié)尾，但陳澧亦能讀出其妙處：“末字微帶生硬而別有風(fēng)味?！庇郑骸八^不著一實(shí)筆，白石獨(dú)到處也?！痹摼溆谜Z(yǔ)雖然生硬，“又片片、吹盡也”以花瓣的隨風(fēng)而逝喻自己的情逝，虛處傳情，詞已盡，卻留有風(fēng)味可品。

陳澧從白石以景為終的結(jié)尾中，讀出了白石的惆悵、憐惜、不舍、無(wú)奈，讀出了其未盡之意，進(jìn)一步解讀了白石詞所深含的意蘊(yùn)。

二.以意作收，結(jié)處含情

白石除較多以景結(jié)尾外，也常以意作收，把意懸于結(jié)尾處，是感情的一次總結(jié)或再次釋放，陳澧品出白石詞結(jié)穴情感的深重與懇切，如其評(píng)《法曲獻(xiàn)仙音》結(jié)語(yǔ)“怕平生幽恨，化作沙邊煙雨”僅用二字：“幽絕?！痹~的上闋抒發(fā)了“奈楚客淹留久”之愁緒，下闋道出了其羈旅天涯而鄉(xiāng)心熾熱，最后把一腔憂心思情用一句“怕平生幽恨，化作沙邊煙雨”托出，白石用無(wú)邊無(wú)際、數(shù)不清、剪不斷的沙邊煙雨寫出了其憂之切，愁之深。陳澧用“幽絕”二字作點(diǎn)評(píng)，是對(duì)白石寫出了其幽恨之深與切的肯定。其評(píng)《齊天樂》結(jié)尾“寫入琴絲，一聲聲更苦”時(shí)引用其摯友桂星垣之語(yǔ)云：“‘候館’、‘離宮’，懷汴都也；‘豳詩(shī)漫與’，想盛時(shí)也；‘兒女’、‘呼燈’，不知亡國(guó)恨也。故以‘更苦’語(yǔ)結(jié)之?！标愬⒗砬逭自~的情感脈絡(luò)，認(rèn)為“更苦”一句是對(duì)整首詞情感的總結(jié)與升華。其評(píng)《長(zhǎng)亭怨慢》的結(jié)尾“空有并刀，難剪離愁千縷”云：“音調(diào)嘹亮，裂石穿云。”既點(diǎn)出了白石遣詞用語(yǔ)之豪宕，也是對(duì)其表達(dá)并刀難前愁千縷粗豪手法的贊賞。

陳澧在讀出白石詞情感深重的同時(shí)，亦能從結(jié)尾處讀出詞句背后的暗愁密意，真實(shí)還原白石所表達(dá)的情感，如其評(píng)《水龍吟》結(jié)尾“甚謝郎、也恨飄零，解道月明千里”云：“忽然飏開說(shuō)謝郎，其實(shí)自負(fù)?！卑资~結(jié)處云為何謝郎你也是自恨飄泊，詠出月明千里一類之詞章呢？謝郎乃南朝宋之謝莊，此處借指白石友人黃慶長(zhǎng)。“月明千里”指謝莊的《月賦》“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月，臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(zhǎng)兮不可越”之句，此借指黃慶長(zhǎng)懷念家鄉(xiāng)之原作。結(jié)筆挽合友人與自己一樣懷歸，正是白石在序中所說(shuō)的“有懷歸之曲，課予和之”。然而，陳澧讀出個(gè)中真意，指出白石其實(shí)是借寫他人而實(shí)乃寫己，以月明千里作結(jié)，抒發(fā)自身飄零之苦，清遠(yuǎn)空靈，有不盡之意。又如《醉吟商小品》：

又正是春歸，細(xì)柳暗黃千縷，暮鴉啼處。夢(mèng)逐金鞍去，一點(diǎn)芳心休訴。琵琶解語(yǔ)。

該詞先是描寫春天來(lái)臨，細(xì)柳暗黃，暮鴉聲啼。然而，風(fēng)景雖美，但舊夢(mèng)已隨金鞍去。接下來(lái)，讀者期待白石會(huì)是情隨景轉(zhuǎn)，一番胸臆直抒?？沙龊跻饬系氖瞧浣酉聛?lái)卻道“一點(diǎn)芳心休訴”，告訴讀者若要了解我的心情，還是傾聽琵琶的解說(shuō)吧。深切的閨思念情是無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)的，所以唯有寄望于琵琶了，欲說(shuō)還休，無(wú)語(yǔ)勝有言，情在此處回旋流轉(zhuǎn)，營(yíng)造一種情景交煉，得意外言的境界。因而陳澧評(píng)這首詞的末句“琵琶解語(yǔ)”為“絕唱”，又推斷“此似從‘畫堂前人不語(yǔ)，誰(shuí)解語(yǔ)’脫胎?！?/p>

三.尾首呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)回環(huán)

張砥中曾言：“凡詞前后兩結(jié)最為緊要，前結(jié)如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢(shì)；后結(jié)如眾流歸海，須收得盡，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意?！盵6]可見，詞的結(jié)尾對(duì)于整首詞的結(jié)構(gòu)的完整和意脈的流暢起著關(guān)鍵的作用。陳澧也從這一方面對(duì)白石詞之結(jié)尾進(jìn)行審視評(píng)析。

陳澧評(píng)《霓裳中序第一》結(jié)處“飄零久、而今何意，醉臥酒壚側(cè)”云：“通首俱沉頓，得此一結(jié)動(dòng)蕩之。”該詞上闋寫作者作客他鄉(xiāng)，孤獨(dú)無(wú)依，下闋寫清愁似織，浪跡山河，都是抒發(fā)沉重的羈旅愁緒，最后“飄零久、而今何意，醉臥酒壚側(cè)”以一醉埋愁，哪管飄零失意作結(jié)，是情感的有力彰顯，有別于前面情感抒發(fā)的隱約沉郁，造成一個(gè)伏起之勢(shì)，避免了詞的平淡直瀉。評(píng)《滿江紅》結(jié)處“又怎知、人在小紅樓，簾影間”云：“末二句微欠莊重。”又：“豪宕之后，以幽艷作收，遂乃相間成色。讀‘英雄’兩句，誰(shuí)知如此挽合作收？是何神勇！”又：“‘命駕’二句富艷極矣，必須前后以清句間之?！逼浜厘从钠G相間，清雅富艷交替，使得整首詞活躍脫俗。評(píng)《琵琶仙》結(jié)語(yǔ)“想見西出陽(yáng)關(guān)，故人初別”云：“加‘想見’二字，使異樣生新，妙在有逆挽之勢(shì)。結(jié)則悲壯而用歇后語(yǔ)，便有不盡之神?！蹦┚涿撎ビ谕蹙S的《送元二使安西》“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”?！跋胍姟倍质亲髡呋叵氘?dāng)年初別時(shí)的情景，令作者的思緒回旋到過(guò)去，使詞篇意隨情轉(zhuǎn)，造成一種逆挽之勢(shì)。陳匪石《宋詞舉》言：“全篇以跌宕之筆寫綿邈之情，往復(fù)回環(huán)，情文兼至。結(jié)拍想到‘初別’，即行收住，尤覺余味曲包，非以清剛勝也。”[7]評(píng)《揚(yáng)州慢》后闋“杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生”云：“后闋一放一收，又各有兩轉(zhuǎn)?！薄岸爬煽≠p”、“豆蔻詞工”、“青樓夢(mèng)好”是激越感情的抒發(fā)，“冷月無(wú)聲”、“橋邊紅藥”乃孤寂感情的沉淀，放收兩轉(zhuǎn)，實(shí)乃妙筆，也給詞篇造成回環(huán)之勢(shì)。

陳澧的詞評(píng)雖分散于各具體詞中，但可以從中看出他對(duì)詞學(xué)的品評(píng)有著綜合的觀照。由其對(duì)白石詞的品評(píng)，我們可以得到研究白石詞的新思路，即白石詞如何做到情與景、形式和內(nèi)容、表達(dá)和意境三者的統(tǒng)一。