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    高中語文戲劇教學(xué)現(xiàn)狀探究

    2019-11-26 14:01:13張藝凡
    文學(xué)教育 2019年22期
    關(guān)鍵詞:哈姆雷特戲劇高中語文

    張藝凡

    傳統(tǒng)概念上,戲劇是指以語言、動(dòng)作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本,即劇本。而戲劇,也是高中語文四大文體之一。

    一.高中語文戲劇教學(xué)存在的問題及原因

    1.選文方面

    作為高中語文教學(xué)四大文體之一,戲劇相對于小說、散文、詩歌選文數(shù)量少,從人教版高中語文必修教材來看,僅必修四安排了戲劇教學(xué)選取了《雷雨》《竇娥冤》《哈姆雷特》三篇,雖然有選修課本以戲劇為主題,但實(shí)際教學(xué)中迫于高考壓力和教學(xué)時(shí)長限制,選修教材只會(huì)選擇性進(jìn)行學(xué)習(xí),甚至直接放在一邊置之不理,必修教材才是日常教學(xué)的重頭戲,而僅有三篇的戲劇教學(xué)選文數(shù)量稀少導(dǎo)致戲劇教學(xué)處于邊緣化狀態(tài)。在將戲劇編選進(jìn)教材時(shí),由于受篇幅和教學(xué)規(guī)劃的影響,均只選取了完整戲劇的部分內(nèi)容。其中,《雷雨》節(jié)選了原戲劇中的第二幕,《竇娥冤》節(jié)選了原戲劇的楔子和第一、二、三折,《哈姆雷特》節(jié)選了原戲劇的雷雨之夜,都是原戲劇中的高潮部分和經(jīng)典情節(jié),但受篇幅限制不具有完整性導(dǎo)致在實(shí)際教學(xué)中無法讓老師和學(xué)生完整感悟戲劇的魅力,出現(xiàn)老師教不好、學(xué)生學(xué)不好的尷尬局面。

    戲劇按性質(zhì)分為喜劇、悲劇、正劇三大類,然而人教版選取的三篇戲劇都是悲劇。所謂悲劇,指描寫主人公因和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的沖突,或因本身的過錯(cuò)而失敗、受難以致毀滅的一種戲劇。悲劇的戲劇沖突表現(xiàn)為:正面主人公所追求的進(jìn)步理想或所從事的正義事業(yè),在具體的歷史條件下,為強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)勢力阻撓而不能實(shí)現(xiàn),最后以主人公的失敗、受難或毀滅告終;或主人公雖不是英雄人物,甚至有嚴(yán)重缺點(diǎn),但他要實(shí)現(xiàn)的某種希望還有合理因素,卻因受到惡勢力的打擊而失敗、受難或毀滅?!独子辍芬苑变?、魯侍萍瘋了,周萍舉槍自盡,周沖、四鳳被雷擊死而告終?!豆防滋亍分凶詈蠊防滋赜枚緞⒘诵峦?,自己也毒發(fā)身亡郁郁而終?!陡]娥冤》以竇娥臨刑前,滿腔悲憤的竇娥許下三樁誓愿:血濺白練,六月飛雪,大旱三年。果然,竇娥冤屈感天動(dòng)地,三樁誓愿一一實(shí)現(xiàn),戲劇也以著名的竇娥臨終三怨而終結(jié)。根據(jù)語文新課標(biāo)對培養(yǎng)人提出的“立德樹人”的根本任務(wù),應(yīng)充分發(fā)揮語文課程的育人功能,然而悲劇曲折的戲劇情節(jié)容易引起學(xué)生情緒低沉產(chǎn)生對戲劇教學(xué)本身以及相應(yīng)社會(huì)現(xiàn)象和價(jià)值觀的反感情緒,不利于塑造學(xué)生高尚情懷、培育積極向上的價(jià)值觀。

    曹禺在創(chuàng)作《雷雨》時(shí),以1925年前后的中國社會(huì)為背景,描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇,于1934年發(fā)表問世?!陡]娥冤》是元雜劇戲劇家關(guān)漢卿創(chuàng)作并刊行于《萬歷十五年》的戲劇?!豆防滋亍肥巧勘葋唲?chuàng)作于1599年至1602年間的一部作品。從時(shí)間來看,這三篇戲劇創(chuàng)作時(shí)間距今久遠(yuǎn),不具有時(shí)代性和典型特色。在語文新課標(biāo)中要求應(yīng)堅(jiān)持反應(yīng)時(shí)代要求,在課程構(gòu)建時(shí)要注重時(shí)代性,構(gòu)建開放、多樣、有序的語文課程。戲劇被稱為“生活的百科書”是一定時(shí)代和特定背景下的生活倒影,每一時(shí)期都有特定的文化背景,具有獨(dú)一無二的特色,時(shí)代久遠(yuǎn)的戲劇作品容易導(dǎo)致學(xué)生無法準(zhǔn)確理解和把握其表達(dá)的核心內(nèi)容和思想主旨。

    2.教學(xué)方面

    在整個(gè)高中語文教學(xué)中,戲劇教學(xué)僅有三篇,可謂滄海一粟,這也導(dǎo)致教師在教學(xué)時(shí)無規(guī)律可循,缺乏相關(guān)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。三篇戲劇都以欣賞為主,《雷雨》、《哈姆雷特》都是略讀課文,只有《竇娥冤》為精讀課文。數(shù)量稀少、經(jīng)驗(yàn)匱乏導(dǎo)致戲劇教學(xué)處于荒漠邊緣化地帶的狀況,加之教師的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)缺乏、學(xué)生對戲劇興趣不夠濃厚極易出現(xiàn)老師不會(huì)教、不想教,學(xué)生不會(huì)學(xué)、不想學(xué)的尷尬局面。

    在具體篇目的實(shí)際教學(xué)中,我選取了部分優(yōu)質(zhì)教學(xué)設(shè)計(jì)對戲劇教學(xué)實(shí)際情況進(jìn)行分析,發(fā)現(xiàn):從教學(xué)目標(biāo)看,多為了解戲劇文化、鑒賞情節(jié)、剖析人物、品味語言;從教學(xué)重難點(diǎn)看,多從教學(xué)目標(biāo)出發(fā),具有相似之處,主要是通過具體情節(jié)或語言分析來感悟語言或人物形象及主題。從教學(xué)時(shí)長上看,多為一課時(shí),唯獨(dú)《竇娥冤》一文課時(shí)相對多。從課后作業(yè)上看,多為繼續(xù)閱讀加深對劇本情節(jié)的體會(huì)和理解,再次感悟形象。教學(xué)形式單一,內(nèi)容處理方式平淡,沒有完整突出戲曲文本的特點(diǎn)。

    受傳統(tǒng)教學(xué)方法影響,目前語文課堂教學(xué)依然多以講授法為主,主要通過老師向?qū)W生的口頭語言表述形式開展教學(xué)。而戲劇則是具有豐富情節(jié)和豐滿人物形象的舞臺藝術(shù)作品,需要帶入體驗(yàn)者的豐富情感和獨(dú)特感悟,僅憑老師一人唇齒之力顯然無法將戲劇作品的精粹表現(xiàn)的淋漓盡致。學(xué)生帶入感不強(qiáng),自然對戲劇本身和情節(jié)內(nèi)容產(chǎn)生不了濃厚的興趣。

    3.課后作業(yè)設(shè)置方面

    課后作業(yè)是對課文抓點(diǎn)訓(xùn)練升華的過程,具有針對性、實(shí)用性、探究性的特點(diǎn)?!陡]娥冤》、《雷雨》、《哈姆雷特》三篇戲劇的課后作業(yè)設(shè)置則多以人物分析、情節(jié)賞析、語言感悟等鑒賞類為主。只有《竇娥冤》課后第三題設(shè)置為和程硯秋改編版《六月雪》作對比,感受不同結(jié)局的竇娥命運(yùn),《哈姆雷特》課后第三題設(shè)置為上網(wǎng)閱讀全劇和搜集有關(guān)《哈姆雷特》的演出和研究情況??梢钥闯?,在課后作業(yè)設(shè)置上缺乏探究性,并且不具有針對戲劇作品特色的探究。一部優(yōu)秀的戲劇作品,首先是作為劇本而出現(xiàn)的,那么它的最大特色和意義在于如何演繹出來。課本選取的這三篇戲劇都是經(jīng)典作品,且前人已經(jīng)演繹出了精彩的影視作品,更加直觀形象、趣味生動(dòng)的展現(xiàn)了戲劇的魅力。雖然多元化語文教學(xué)有時(shí)候迫于課堂時(shí)間限制,不能完全展現(xiàn),但是課后作業(yè)則為豐富的戲劇教學(xué)提供了一個(gè)很好的平臺和窗口。通過課后作業(yè)的形式,加強(qiáng)學(xué)生對戲劇的了解豐富學(xué)生對戲劇文化的體驗(yàn)和感受,使學(xué)生充分領(lǐng)略戲劇文化的獨(dú)特魅力。

    4.原因

    在當(dāng)今教育形勢下,高中日常教學(xué)的重心依然是服務(wù)于高考。縱觀近年來高考語文全國卷以及各地自命題語文卷,戲劇出現(xiàn)的頻率幾乎為零,顯然戲劇知識不重點(diǎn)考察,在高考中戲劇也處于荒漠邊緣化狀態(tài)。然而實(shí)際中日常教學(xué)的指揮棒就是高考,既然高考不考那么學(xué)生和老師自然也不愿將過多的精力投入其中,甚至直接放棄,對戲劇采取忽略態(tài)度。雖然“減負(fù)”已經(jīng)被提倡很久了,但高考制度沒有改革,高中生學(xué)習(xí)壓力依然很大。學(xué)生和老師只能根據(jù)高考的標(biāo)準(zhǔn)和要求來指導(dǎo)日常學(xué)習(xí),所以從時(shí)間和精力上都限制了對戲劇文化的了解。

    孔子云“知之者不如好之者,好之者不如樂之者”興趣就是最好的老師,但戲劇多情節(jié)復(fù)雜、跳躍性強(qiáng)、臺詞冗長且涉及大量時(shí)代背景相關(guān)的詩詞典故,需要對戲劇文化的豐厚積淀和戲劇個(gè)體的時(shí)代背景的了解。所以,極易出現(xiàn)學(xué)生對戲劇不感興趣,不愿意學(xué)的狀況。同樣,老師對戲劇文化缺乏充分了解,不知道如何教學(xué),不知道如何教好,導(dǎo)致戲劇教學(xué)源頭上的匱乏。

    二.針對高中語文戲劇教學(xué)存在的問題提出的教學(xué)建議

    戲劇是文化藝術(shù)的瑰寶,也是一個(gè)豐富的藝術(shù)寶庫,它不僅是一門文學(xué)藝術(shù),更是一個(gè)舞臺表演的綜合藝術(shù)。因此,戲劇教學(xué)應(yīng)該抓住戲劇特色充分體現(xiàn)戲劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

    語文新課標(biāo)提倡注重構(gòu)建開放、多樣、有序的語文課程。隨著多媒體、信息化進(jìn)入課堂,戲劇教學(xué)也應(yīng)該隨著時(shí)代變化,結(jié)合學(xué)生特色和實(shí)際教學(xué)情況豐富戲劇教學(xué)。可以采取:

    表演形式生動(dòng)教學(xué),既可以加深學(xué)生對戲劇文本的理解和個(gè)人體驗(yàn),又充分展示了學(xué)生的個(gè)性特色,同時(shí)也與課標(biāo)所倡導(dǎo)的“以生為本”相吻合。在學(xué)生自我解讀并表演的基礎(chǔ)上既可以使課堂教學(xué)更加生動(dòng)、形式不拘泥,并對學(xué)生的個(gè)人素質(zhì)進(jìn)行了拓展;課例探究式教學(xué),在課前布置預(yù)習(xí)任務(wù),師生共同預(yù)習(xí)并探究,在充分查找資料、自學(xué)解讀文本的基礎(chǔ)之上,設(shè)定固定主題如竇娥之悲、哈姆雷特的一千面等開展課堂探究學(xué)習(xí)。課堂交流暢所欲言,在交流中碰撞思維的火花并通過交流互相學(xué)習(xí)借鑒,然后老師在學(xué)生探究交流的基礎(chǔ)上進(jìn)行補(bǔ)充指導(dǎo)。

    這樣的教學(xué)方式,既不了高中教學(xué)時(shí)間緊的局限又充分發(fā)揮了學(xué)生的主觀能動(dòng)性并在一定程度上鍛煉了學(xué)生的自學(xué)能力和其他語文素養(yǎng),也可以通過這樣豐富多樣的學(xué)習(xí)形式適當(dāng)緩解學(xué)生的壓力。但對老師也提出了更高的要求和挑戰(zhàn)。首先,老師要有豐富的知識儲備,充分了解戲劇文化和相關(guān)史辭典故,能對學(xué)生進(jìn)行方向引領(lǐng)和針對性指導(dǎo)并能夠答疑解惑。其次,老師要有優(yōu)秀的引導(dǎo)能力和組織教學(xué)、管理教學(xué)能力,在讓學(xué)生充分展現(xiàn)自我的基礎(chǔ)上把握好課堂展示學(xué)習(xí)的“度”。

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