杜甫《春望》文本細(xì)讀

許云薇 姚海鳳 陳玉茹

杜甫的《春望》是五言律詩(shī)的典范，被選入部編本八年級(jí)上冊(cè)的語(yǔ)文教材中?！巴笔穷}眼，也是詩(shī)眼。全詩(shī)以“望”統(tǒng)攝，通過(guò)現(xiàn)實(shí)眺望與內(nèi)心期望的落差，營(yíng)造了一種凄美的意境，不僅寫(xiě)出了詩(shī)人濃厚的家國(guó)情懷，也寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)安居樂(lè)業(yè)生活的期望。

一.“望”與落差

望，向遠(yuǎn)處看、眺望。（新華字典）但是杜甫登高遠(yuǎn)眺，望見(jiàn)的長(zhǎng)安與自己內(nèi)心所期望的長(zhǎng)安呈現(xiàn)著極大的落差。因此，在全詩(shī)的首聯(lián)中，詩(shī)人以“破”和“深”兩個(gè)字，表達(dá)了兩個(gè)層面的極大落差。

首先，首聯(lián)的上半句“國(guó)破山河在”中，詩(shī)人通過(guò)“國(guó)破”和“山河”表達(dá)了第一個(gè)層面的落差。作為俘虜?shù)亩鸥υ诖杭镜歉哌h(yuǎn)眺長(zhǎng)安，雖然山河依舊，雖然國(guó)都草木依舊茂盛，但是此國(guó)都長(zhǎng)安已非彼國(guó)都長(zhǎng)安了，和自己心中期盼看到的春季鳥(niǎo)語(yǔ)花香、人民安居樂(lè)業(yè)的場(chǎng)景相去甚遠(yuǎn)。怎一個(gè)“破”字了得。這是全詩(shī)第一個(gè)層面的落差：時(shí)代悲劇下自然之景與詩(shī)人內(nèi)心期望的極大落差。其次，首聯(lián)的下半句“城春草木深”中，詩(shī)人以一個(gè)“深”字表達(dá)了第二個(gè)層面的落差?！安菽旧睢敝傅氖遣菽鹃L(zhǎng)得茂盛，本應(yīng)出現(xiàn)在人煙稀少的長(zhǎng)安城郊區(qū)，卻出現(xiàn)在了本應(yīng)車(chē)水馬龍的國(guó)都長(zhǎng)安城內(nèi)，這和詩(shī)人心中期盼看到的國(guó)都長(zhǎng)安城內(nèi)車(chē)水馬龍、川流不息的景象大相徑庭。這是全詩(shī)第二個(gè)層面的落差。再者，首聯(lián)兩句的互文印證形成了對(duì)比。上半句“國(guó)破”與“山河在”為下半句“城春草木深”交代了原因，下半句“城春草木深”是對(duì)上半句“國(guó)破山河在”的具體印證，二者相輔相成，更凸顯了詩(shī)人現(xiàn)實(shí)眺望與內(nèi)心期望的落差，也是我們后面理解情感的基礎(chǔ)。

二.“望”與情感

說(shuō)到杜甫，我們自然而然會(huì)將其定義為憂國(guó)憂民的詩(shī)圣形象。題為《春望》，其核心內(nèi)容自然寫(xiě)的是詩(shī)人在春季登高遠(yuǎn)眺長(zhǎng)安都城所望之景。而正是現(xiàn)實(shí)眺望之景與詩(shī)人內(nèi)心期望之景的落差使得家國(guó)情懷油然而生，并不斷地放大加深。在詩(shī)中，詩(shī)人將其濃縮在了頷聯(lián)和尾聯(lián)中。在“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”一聯(lián)中，筆者有兩個(gè)解讀。第一個(gè)是從擬人共情的角度，把它理解成“花因作者感時(shí)而濺淚，鳥(niǎo)因作者恨別而驚心”；第二個(gè)角度是作者因感時(shí)見(jiàn)花落淚，因恨別見(jiàn)鳥(niǎo)驚心。但不管哪個(gè)角度，我們都能對(duì)其中蘊(yùn)含的憂國(guó)思家的家國(guó)情懷產(chǎn)生共鳴。這一聯(lián)在全詩(shī)中起到了承上啟下的作用，上承首聯(lián)“國(guó)破”，下啟頸聯(lián)和尾聯(lián)。其次，在尾聯(lián)“白頭搔更短，渾欲不勝簪”中，雖然沒(méi)有直接點(diǎn)出了“搔白頭”的原因，但頸聯(lián)的敘述“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”已使讀者了然于胸。特別是“渾欲不勝簪”不但將詩(shī)人憂國(guó)、思家的形象和情懷展露表露無(wú)遺，更將詩(shī)人對(duì)硝煙過(guò)后人民安居樂(lè)業(yè)生活的憧憬與向往展現(xiàn)了出來(lái)。此時(shí)，題為“春望”，何嘗不是“望春”。

三.“望”與意境

“望”既是作者構(gòu)建詩(shī)歌內(nèi)容的基礎(chǔ)，也是作者抒發(fā)情感的媒介，更是營(yíng)造詩(shī)歌意境的手段。這首詩(shī)歌之所以能引起情感共鳴，最大的原因就在于杜甫通過(guò)精準(zhǔn)的意象選擇營(yíng)造了一個(gè)凄美的意境。首先，是杜甫登高遠(yuǎn)眺長(zhǎng)安都城所見(jiàn)之景：春季殘破的都城、荒草叢生、野花盛開(kāi)、野鳥(niǎo)亂鳴、白發(fā)蒼蒼的自己，這些精準(zhǔn)的意象共同營(yíng)造了一個(gè)凄美的、飽受罹難的國(guó)都長(zhǎng)安。在此基礎(chǔ)上，詩(shī)人又由所望之景想到了“烽火中的家書(shū)”，正是國(guó)破才會(huì)家書(shū)難抵，家國(guó)情懷陡然獲得了升華。總而言之，就是杜甫通過(guò)精準(zhǔn)的意象選擇將“現(xiàn)實(shí)之景”與“內(nèi)心之景”的落差表露了出來(lái)，從而營(yíng)造了一個(gè)凄美的意境。

四.“望”與藝術(shù)風(fēng)格

杜甫說(shuō)自己的風(fēng)格是“沉郁頓挫”。在這首詩(shī)歌中，沉郁頓挫的風(fēng)格特征也與“望”字息息相關(guān)。首先，沉郁表現(xiàn)在空間的廣闊和時(shí)間的深邃之上。詩(shī)題是“春望”，開(kāi)頭兩句充分顯示出了登高望遠(yuǎn)的境界，由于高而遠(yuǎn)，所以有了空闊之感。首聯(lián)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山寫(xiě)國(guó)家殘敗、都城荒草叢生，給人一種廣闊的空間感。到了頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，這種廣闊的空間感，有了時(shí)間的深度。與首聯(lián)相比，這一聯(lián)有了想象性和虛擬性。如果說(shuō)首聯(lián)是寫(xiě)實(shí)，那到了這一聯(lián)“花濺淚”和“鳥(niǎo)驚心”就只能是想象了?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”這一聯(lián)用了互文的手法，寫(xiě)出了亂世離別的悲涼情景。首聯(lián)和頷聯(lián)共同帶來(lái)的時(shí)空交織的境界，不僅帶來(lái)了詩(shī)歌視野的開(kāi)闊，同時(shí)也使得詩(shī)歌有了渾厚之感。如果一直這么深沉渾厚下去，那杜甫就不是杜甫了。所以到了三、四聯(lián)，境界不像一、二聯(lián)那么開(kāi)闊，一下子回到了自己的個(gè)人命運(yùn)上，而且直接把個(gè)人的“潦倒”寫(xiě)了出來(lái)。渾厚深沉的境界一下子縮小，有了一點(diǎn)低沉，給人一種“頓挫”之感。境界由大到小，由開(kāi)到合，情緒由高亢到悲抑，有微妙的跌宕。杜甫最擅長(zhǎng)的就是在登高的場(chǎng)景中，把自己的痛苦放在盡可能宏大的空間中，使自己的悲涼顯得并不渺小。但是，他又不完全停留在高亢的音調(diào)上，常常是由高到低，由歷史到個(gè)人，由高亢到悲抑，形成一種跌宕起伏的氣息。簡(jiǎn)而言之，杜甫就是在登高遠(yuǎn)眺之中，將“白頭短”、“不勝簪”與“國(guó)破”、“烽火連三月”的戰(zhàn)亂結(jié)合在一起，使得自己的悲痛有了社會(huì)性的悲痛。而為了強(qiáng)化這種社會(huì)性的悲痛，他又從廣闊的空間和悠遠(yuǎn)的時(shí)間兩個(gè)方面去深化。既在“望”中沉郁，也在“望”中頓挫。