關(guān)于作曲形式美的組合法則探討

摘要：我國音樂的發(fā)展有著悠久的歷史，音樂之所以能夠深受廣大群眾的喜愛，是因為其能夠使群眾產(chǎn)生共鳴，這就體現(xiàn)出了音樂創(chuàng)作的價值和作用。想要提升音樂創(chuàng)作的總體質(zhì)量需要經(jīng)過艱難的過程，并且在實際的作曲過程中，創(chuàng)作者一般都會追求音樂的形式美，要求作出來的曲子能夠堅持一定的法則。因此，本文將圍繞關(guān)于作曲形式美的組合法則為主題展開分析，詳細探討作曲形式美組合中的總法則以及分法則。

關(guān)鍵詞：作曲 形式美 組合法則

一、作曲形式美研究的價值和作用

在我國音樂行業(yè)不斷發(fā)展的過程中，作曲工作的開展對音樂藝術(shù)的表現(xiàn)有著深遠影響，因此，在當前社會中，作曲也受到了我國優(yōu)秀音樂人的重視。作曲的過程包含著形式美，所以，創(chuàng)作者在實際的創(chuàng)作過程中一定要堅持遵循一定的法則，從而為提升創(chuàng)作的專業(yè)性和有效性提供保障。這就要求創(chuàng)作者對作曲形式美的組合法則進行全面的了解和認識，并且還要對作曲的形式美進行全面的分析，使創(chuàng)作者對音樂形式美有更加全面的感知，在作曲工作中能夠合理地體現(xiàn)出形式美的原則。音樂需要獨特的藝術(shù)以及魅力才能吸引以及感化群眾，因此，在遵循形式美組合法則的前提下，創(chuàng)作者可以在音樂作品中合理地加入多樣化的審美內(nèi)容，體現(xiàn)出音樂的音韻美。由此，我們也能夠充分意識到注重作曲形式美是具有現(xiàn)實意義的。

二、作曲形式美組合中的總法則

根據(jù)上文所述，在作曲的創(chuàng)作工作中，我們可以將創(chuàng)作者理解為一種“精神生產(chǎn)勞動”，在這一“精神生產(chǎn)勞動”中，同時也伴隨著藝術(shù)的創(chuàng)新與實踐。其中，在創(chuàng)作者的實際創(chuàng)作中，自身引發(fā)的真實感受、可塑性以及創(chuàng)意都是其關(guān)鍵的工作環(huán)節(jié)。與此同時，在上述種種環(huán)節(jié)中都包含著形式美的組合法則，對作曲起促進作用。第一，創(chuàng)作者自身的真實感受是促進實現(xiàn)開展音樂作曲工作的前提和保障基礎(chǔ)，能夠進一步為創(chuàng)作者提供豐富多樣的靈感以及經(jīng)驗，使創(chuàng)作者能夠在作曲中，將自身的生活經(jīng)驗以及感受等感性活動與理性活動有效地融合在一起，從而得到良好的審美體驗和感受，激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望和積極性。如果創(chuàng)作者在獲取靈感后，進一步堅持遵循“導(dǎo)雜多于整一”的形式美組合法則來促進創(chuàng)作者將實際生活中存在的感性和理性的相互融合，這會進一步將各種不協(xié)調(diào)因素轉(zhuǎn)化成為相應(yīng)的協(xié)調(diào)因素，使觀眾在其中獲得不同的體驗。第二，良好的創(chuàng)意是創(chuàng)作者創(chuàng)作的動力和源泉，創(chuàng)作者想要獲得更好的創(chuàng)意，就需要多聽。目前，創(chuàng)作者習慣利用音響來多聽音樂作品，促使創(chuàng)作者形成各種創(chuàng)意靈感。在其對聽的反映過程中，包含著各種精神內(nèi)涵與思想內(nèi)容，能夠表達出創(chuàng)作者自身的真實情感及想法。創(chuàng)意的形成需要經(jīng)過一系列的過程，要求創(chuàng)作者具有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，還要合理地借鑒和參考以往的經(jīng)驗，最后再根據(jù)當前自身的感受以及對物質(zhì)世界的認識來完成創(chuàng)作，實現(xiàn)對音樂元素的組合與創(chuàng)設(shè)，為音樂賦予魅力與藝術(shù)感。第三，創(chuàng)作者應(yīng)當將自身的創(chuàng)作構(gòu)思進行科學劃分，將各種構(gòu)思分為若干個子構(gòu)思后再層層擊破，選擇最具針對性的形式來實現(xiàn)其創(chuàng)作目的。在這一創(chuàng)作構(gòu)思工作中，我們也可以認為是對形式美總法則的變相利用。因為這種創(chuàng)作構(gòu)思在細化的過程中，要求創(chuàng)作者能夠根據(jù)自身的創(chuàng)意、真實想法以及已經(jīng)確定的音樂內(nèi)容來進一步表現(xiàn)其形式，完善其作品的內(nèi)容。在完成這項工作后，創(chuàng)作者還會重新聆聽其作品，在聆聽中發(fā)現(xiàn)問題，獲得靈感，修改作品中需要完善的部分。經(jīng)過上述反復(fù)修改以及完善的過程后，才能形成一種優(yōu)秀的音樂藝術(shù)。因此，在這一工作過程中，創(chuàng)作者需要意識到“導(dǎo)雜多于整一”的形式美組合總法則的價值和作用，使其音樂作品中潛在的藝術(shù)感及魅力全面地展現(xiàn)出來。

三、作曲形式美組合中的分法則

（一）作曲的節(jié)奏組合法則

作曲形式美組合法則是音樂形式的關(guān)鍵成分之一，它的價值主要體現(xiàn)在連接音樂要素、組織方式的關(guān)鍵價值和作用上，在作曲中堅持遵循節(jié)奏組合法則會使曲子更加具有規(guī)律性?？梢詫⒁魳饭?jié)奏的類型分為兩大類，一類是音長節(jié)奏；另一類是音強節(jié)奏，本文以音長節(jié)奏為主題來進行探究。音長節(jié)奏并沒有太過顯著的規(guī)律性，實際作曲工作中的節(jié)奏大多參差不齊，這種類型與目前廣大受眾所理解和認識的節(jié)奏存在著本質(zhì)的不同。而另一類音強節(jié)奏就有著鮮明的規(guī)律性，我們將音強節(jié)奏看作節(jié)拍，節(jié)拍都是有強有弱的，所有節(jié)拍的強弱力度會形成鮮明的對比。節(jié)奏的循環(huán)是有一定的規(guī)律可循的，能夠直接貫穿于音樂作品的各個環(huán)節(jié)，為廣大受眾提供良好的意境空間。除此之外，音長節(jié)奏與音強節(jié)奏兩者的效果所產(chǎn)生的差異性也是較為顯著的。音長節(jié)奏的長短能夠使音樂作品在演繹中表現(xiàn)出緩、和的不同；音強節(jié)奏的強弱可以使音樂作品體現(xiàn)出輕、重的效果。因此，我們能夠得出結(jié)論，音長節(jié)奏和音強節(jié)奏這兩種音樂節(jié)奏不僅存在對立關(guān)系，還具有統(tǒng)一關(guān)系。

（二）作曲的重復(fù)組合法則

重復(fù)組合法則主要包括毗鄰式組合法則與間隔式組合法則。重復(fù)組合法則的音樂屬于數(shù)量較少的創(chuàng)作形式，對重復(fù)組合法則的合理運用將會使音樂作品的節(jié)拍實現(xiàn)重復(fù)利用，但重復(fù)組合法則的應(yīng)用要求創(chuàng)作者在音樂創(chuàng)作中要根據(jù)實際需求來進行合理的調(diào)整。

（三）作曲的數(shù)比組合法則

在作曲當中，數(shù)比組合法的合理應(yīng)用能夠體現(xiàn)出作品的形式美。畢達哥拉斯學派認為，一切事物都是由數(shù)所組成的，作曲也不例外。作曲也是由數(shù)形成的，能夠展現(xiàn)出音樂的和諧美。作曲當中的數(shù)主要體現(xiàn)在音調(diào)的高低與和弦的張力上，若和弦的張力都相同時，和弦和音調(diào)呈現(xiàn)反比關(guān)系；與此同時，音樂與音頻之間呈現(xiàn)出整數(shù)比，從而給受眾一種諧振感，觸動廣大受眾的聽覺。第一，整數(shù)比的音樂將會在較短時間內(nèi)完成諧振，使受眾形成一種心靈上的共鳴。第二，數(shù)比組合法則的基頻設(shè)置能夠?qū)崿F(xiàn)在音程范圍內(nèi)的控制，其中和諧音程比較多。因此，在作曲中要堅持遵循數(shù)比組合法則，更加直觀和全面地展現(xiàn)出音樂的和諧美與整體美。

（四）作曲的對比組合法則

在社會不斷進步的背景下，音樂藝術(shù)也在不斷地發(fā)展，作曲的價值越來越顯著。在作曲中，只有注重形式美，才能使音樂作品更加具有內(nèi)涵和魅力，這就需要創(chuàng)作者在作曲工作中堅持遵循相關(guān)法則，對形式美組合法則進行深入的探究和學習，從而掌握其精髓，為促進作曲工作的順利開展提供保障基礎(chǔ)。一個音樂作品要想具有完美性，它的高潮階段一定要吸引聽眾，當聽眾聽到音樂作品的高潮環(huán)節(jié)時情緒就會隨之高漲，不僅能夠讓受眾得到全新的感受和體驗，同時也能使音樂作品演繹得更加專業(yè)，提升作品的魅力與質(zhì)感。音樂作品中的高潮環(huán)節(jié)也在合理地應(yīng)用作曲對比組合法。高潮之前，情緒平穩(wěn)地演繹的部分是高潮部分的鋪墊。所以，在作曲工作中，創(chuàng)作者應(yīng)當合理地創(chuàng)作高潮環(huán)節(jié)，將受眾與創(chuàng)作者的熱情和平穩(wěn)階段的兩者形成對比，將受眾帶入到一種優(yōu)美的意境中，讓受眾得到更加真實以及良好的感受。

四、結(jié)語

綜上所述，音樂藝術(shù)不僅能夠給人們帶來美好的體驗，同時也能夠感染人。創(chuàng)作者是否具有良好的創(chuàng)作能力將會直接影響作品的整體質(zhì)量。但不可否認的是，作曲的過程是非常復(fù)雜以及系統(tǒng)的精神生產(chǎn)勞動過程，創(chuàng)作者要想作出優(yōu)美的曲子，不僅要靠自身的靈感，同時也要堅持遵循形式美組合法則。在作曲的形式美組合法則中，不僅有總法則還有分法則，只有注重對總法則、分法則的深入研究與分析，才能為創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)作品提供基礎(chǔ)保障。

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（作者簡介：高瑾，女，碩士研究生，湖北文理學院，講師，研究方向：作曲及其技術(shù)理論）（責任編輯 劉冬楊）