《外交風(fēng)云》：國際舞臺(tái)上的新中國

易凱

?圖 / 電視劇《外交風(fēng)云》劇照

《外交風(fēng)云》首次以電視劇的方式全景式地展示了新中國的外交歷史，以1949年新中國誕生為起點(diǎn)，以1976年毛澤東第二次會(huì)見尼克松、指明中美關(guān)系曲折發(fā)展的方向?yàn)榻K點(diǎn)，藝術(shù)化地勾勒出老一輩無產(chǎn)階級革命家對開創(chuàng)新中國外交事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)，謳歌了他們?yōu)橥苿?dòng)剛剛站起來的中國走向國際舞臺(tái)、使新中國開始屹立于世界民族之林的奠基之功。這部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，以新穎的題材、史詩般的風(fēng)格、深刻的啟示，在觀眾中引發(fā)了廣泛而強(qiáng)烈的收視反響。

立意深遠(yuǎn)和選題新穎兼收并蓄

《外交風(fēng)云》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以高度的時(shí)代擔(dān)當(dāng)和高超的藝術(shù)功力，首次生動(dòng)而系統(tǒng)地展現(xiàn)了新中國的外交思想、外交風(fēng)采和外交成就，讓史詩般的新中國外交事業(yè)躍然熒屏。新中國的外交成就斐然，但幾十年跌宕起伏、艱辛曲折的外交歷程，以往多是通過書籍、紀(jì)錄片、專題片等來表現(xiàn)的，雖有佳作涌現(xiàn)，但傳播力、感染力和滲透力還難以與電視劇比肩。外交故事由于拍攝難度大，之前的電視劇作品從未把外交工作作為聚焦的對象來全面系統(tǒng)展現(xiàn)，《外交風(fēng)云》填補(bǔ)了外交題材電視劇的空白。對于重大革命歷史題材電視劇而言，該劇也豐富了其題材圖譜，讓此類作品更具系統(tǒng)性和整體性。

縱觀新中國的外交歷程，既有驚心動(dòng)魄的風(fēng)雷激蕩，也有溫暖感人的春風(fēng)化雨，通過電視劇來深入了解這段歷史，是廣大觀眾的內(nèi)心期待。該劇在敘述上以點(diǎn)帶面，用一系列重大外交事件串聯(lián)起1949—1976年新中國外交的整體歷程;在風(fēng)格上宏大厚重，自始至終把新中國的外交工作置于整個(gè)國際情勢中加以藝術(shù)呈現(xiàn)。其間，通過全面展現(xiàn)與深度描摹日內(nèi)瓦會(huì)議、萬隆會(huì)議、周恩來訪非、恢復(fù)聯(lián)合國席位等一系列波瀾壯闊的外交事件，并借此折射當(dāng)時(shí)的國內(nèi)環(huán)境與國際局勢，從而表現(xiàn)出毛澤東、周恩來、劉少奇、鄧小平、陳毅等老一輩無產(chǎn)階級革命家的深謀遠(yuǎn)慮、高瞻遠(yuǎn)矚、運(yùn)籌帷幄、決勝千里。與此同時(shí)，本劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有意識(shí)地在接連不斷的重大事件中填充了一些溫暖而又不失情趣的細(xì)節(jié)橋段，使得全劇既有高屋建瓴的大智慧，又有細(xì)膩雋永的小感動(dòng)，張弛有度，剛?cè)岵?jì)。

歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)和諧統(tǒng)一

如何把外交這個(gè)大主題、大題材而又充滿大事件、大人物的故事講好？該劇主創(chuàng)把“大事不虛，小事不拘”作為創(chuàng)作原則，并深刻領(lǐng)會(huì)其精髓要義，一方面真實(shí)地展現(xiàn)了歷史大事與大勢，另一方面讓虛構(gòu)的人物和情節(jié)恰到好處地為作品增添了藝術(shù)光彩，從而令整個(gè)作品既有意義又有意思。值得贊賞的是，主創(chuàng)者智慧地找到了外交工作的神秘性和戲劇性的黃金契合點(diǎn)，在情節(jié)編織的過程中較好地使二者互相借力、彼此映襯，最終實(shí)現(xiàn)了歷史再現(xiàn)與審美愉悅的和諧統(tǒng)一。

更難能可貴的是，劇作在書寫歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，令人信服地表現(xiàn)出推動(dòng)歷史發(fā)展進(jìn)步的內(nèi)在邏輯和規(guī)律。以解放軍在沈陽強(qiáng)勢收繳美國領(lǐng)事館的電臺(tái)開始切入敘事主脈，從炮擊“紫石英號(hào)”到中蘇建交，從抗美援朝到日內(nèi)瓦會(huì)議、萬隆會(huì)議，從“打開國門”到中美握手，從進(jìn)入聯(lián)合國到走遍五大洲……在一系列生動(dòng)故事的背后，不僅雄辯地詮釋了中國共產(chǎn)黨“為什么能”“為什么行”，也生動(dòng)地展示了具有世界四分之一人口的新中國為增進(jìn)世界和平所作出的卓越貢獻(xiàn)。

可以說，該劇是圍繞著大人物展開的，但是在具體的形象塑造中卻注重在歷史情境下描摹大寫的“人”，從而既充滿戲劇張力，又不乏人性光芒。毛澤東的睿智和膽魄、周恩來的風(fēng)度和魅力都被表現(xiàn)得淋漓盡致;除了談判、謀略、戰(zhàn)爭、對抗等“硬性”內(nèi)容之外，一些“軟性”的生活細(xì)節(jié)更是把領(lǐng)袖人物的豐富內(nèi)心世界表現(xiàn)得飽滿傳神，例如周恩來在日內(nèi)瓦會(huì)議期間，仍然不忘回國時(shí)給鄧穎超帶一朵雪絨花的標(biāo)本。類似這樣的真情流露，瞬間把領(lǐng)袖人物從“神壇”拉回“人間”，血肉豐滿，真實(shí)感人。

為更好地增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，《外交風(fēng)云》的主創(chuàng)進(jìn)行了有膽有識(shí)的藝術(shù)虛構(gòu)。如何子楓、凌嘉圖、凌明、凌雁和海云天等虛構(gòu)人物，在全劇的敘述中不但起到了穿針引線的作用，而且以巧妙且恰適的藝術(shù)構(gòu)思提升了作品的戲劇濃度，使故事環(huán)環(huán)相扣、連貫起伏，在襯托主要人物人格魅力與精神境界的同時(shí)，也有效深化了作品的主題意蘊(yùn)。比如，凌嘉圖通過他保存的兩顆子彈，講述了親歷日本人刺殺李鴻章、蔡公石的感受，通過“弱國無外交”這一真理，從側(cè)面彰顯了新中國的偉大。

此外，該劇在表演上也亮點(diǎn)頻出。對于老一輩革命家、外交工作人員以及一些外國政要的刻畫和演繹，基本做到了形神兼?zhèn)洹⒕珳?zhǔn)到位。正是由于各位演職人員的用心、用情、用功，才把不同人物的心理和情緒外化演繹得有板有眼、真切動(dòng)人。

往昔回溯和現(xiàn)實(shí)觀照融會(huì)貫通

所有歷史性敘事文本的終極價(jià)值歸宿必定是在當(dāng)下。對于當(dāng)代觀眾尤其是青少年觀眾而言，《外交風(fēng)云》這部有著紀(jì)實(shí)屬性的電視劇作品可看作一部了解和認(rèn)識(shí)新中國外交事業(yè)的“影像教科書”。劇作以鮮活的人物、生動(dòng)的故事講述了中國外交從“一邊倒”“兩個(gè)中間地帶”到“三個(gè)世界”理論劃分的演變過程，再現(xiàn)了毛澤東、周恩來等領(lǐng)袖人物在新中國外交事業(yè)上的非凡貢獻(xiàn)，展示了黃鎮(zhèn)、喬冠華、王炳南等一批外交家的獨(dú)特外交風(fēng)格、卓越外交才華。作品利用“外交”這一敘事視角有效銜接起時(shí)空，成功地通過具有歲月質(zhì)感的外交故事，激發(fā)起當(dāng)代觀眾的民族情感和愛國情懷，增強(qiáng)了國人的自信心和凝聚力。

從某種角度而言，《外交風(fēng)云》對時(shí)下我國處理外交領(lǐng)域的一系列問題，也具有特別的借鑒意義和啟示價(jià)值。該劇有利于我們了解過去、洞察今天和預(yù)見未來，特別是面對中美貿(mào)易摩擦等棘手問題時(shí)，該劇在某些方面能夠給我們提供可資借鑒的底氣與智慧。當(dāng)年，剛剛從廢墟中站起來的一窮二白的新中國，面對美國為首的西方國家的封鎖挑釁，面對蘇聯(lián)的霸權(quán)主義，敢于說“不”。劇中，美國人把原子彈架在發(fā)射架上時(shí)，毛澤東主席說：“你打你的原子彈，我打我的手榴彈?！比绱说臍馄桥c膽識(shí)，在今天看來，仍然能讓人領(lǐng)略到中國共產(chǎn)黨人的雄心壯志、豪氣沖天。

該劇通過聚焦新中國外交戰(zhàn)線來回溯歷史的榮光，一方面有助于更好地鑒往知來，另一方面更是生動(dòng)地詮釋了當(dāng)下中國的外交思想。劇中講述的援助非洲坦贊鐵路，當(dāng)初在極為困難的條件下，我們毅然去遙遠(yuǎn)的非洲修筑坦贊鐵路，為非洲人民作出了貢獻(xiàn)，贏得了世界尊重，這就是大國思維和大國格局，也昭示了“人類命運(yùn)共同體”的深刻思想。從這個(gè)意義上說，《外交風(fēng)云》對于我們踐行習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想，提供了寶貴的精神能源和思想啟迪。

（作者為中國電視藝術(shù)委員會(huì)副秘書長）