意境悠遠 技藝高超
—— 淺絳瓷畫作品賞析

文/海山

瓷繪帽筒是一個時代的歷史、風景、人情、文化、藝術(shù)的佐證。帽筒從它產(chǎn)生的那天起就以簡直的器形，獨特的繪畫內(nèi)容，豐富多彩的寓意，完美和諧的制作手法和多樣性的器型，深得人們的喜愛。

◎松鷹圖

梅峰樵：松鷹圖

梅峰樵是光緒中早期淺絳彩瓷繪大家之一，藝術(shù)創(chuàng)作和筆墨造詣深厚，書畫功力非凡。山水、人物、花鳥魚蟲樣樣皆通，特別以花鳥為上。

梅峰樵這對創(chuàng)作于光緒二十二年（丙申1896）的“松鷹圖”淺絳瓷繪帽筒，取勢疏密錯落，上下貫穿，全局嚴整、疏朗、新穎、活氣，主體景物布置合理有序，靈活多變的筆法巧妙地安排主題，恰當?shù)乇憩F(xiàn)作者的意圖，皆有賴于苦心的經(jīng)營。帽筒畫面善用留白，更顯自然生動。欣賞這幅佳作時，能感受到一種難得的通透感和立體感。濃麗的設色，揮灑自如的筆墨，生動傳神的蒼鷹，在茂密的枝丫襯托下，情趣樸實自然，表現(xiàn)一種清幽寧靜的意境。畫中的蒼鷹氣韻生動，昂頭回首，似乎在期盼和等待著什么，讓賞者產(chǎn)生不盡的遐想。

帽筒是梅峰樵仿“新羅山人”即清代大畫家“華喦”所創(chuàng)。大家的創(chuàng)意和筆墨的流傳遺風，在這對帽筒上彰顯著靈氣，構(gòu)圖飽滿而有法度，氣勢雄渾不凡。帽筒上蒼勁熟練的書法，也讓您感受到梅峰樵的功底，同時在欣賞中能感悟到這對淺絳瓷繪帽筒帶來的無限韻味。（見圖）

◎五老同堂人物

余履昌：五老同堂人物

五老是指北宋時代的杜衍、王渙、畢世長、馮平、朱貫五人，他們都是朝中重臣，退休后在寓居休養(yǎng)。“五老圖”就是以這五位老者為藍本創(chuàng)作而成。

這只余履昌創(chuàng)作于光緒十一年（乙酉1885）的淺絳瓷繪“五老同堂”帽筒，在創(chuàng)意和藝術(shù)技巧方面，顯露著典型的時代風貌。余履昌用生動的藝術(shù)形象表達出五位老者的姿容形態(tài)。五位老者有的習地而坐面視交會，有的竊竊私語，有的仰天而指，或靜或動將人物的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態(tài)和心理活動，此圖充分展現(xiàn)出余履昌富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧。畫面背景尤如大斧劈成的懸崖，硬峭剛勁，崖上垂下的葉枝，使畫面呈現(xiàn)迷蒙幽深的意境。天空中飛揚著一只紅色的蝙蝠，與仰天而指的老者又體現(xiàn)著題外的又一寓意“福在眼前”。此圖用筆工細，線條簡練而精確，設色淡而秀麗，形象真實生動，在描繪人物動態(tài)和神情方面，體現(xiàn)著高超的技藝。

余履昌是晚清文人淺絳瓷畫的大家之一，從這只帽筒的創(chuàng)意與創(chuàng)作來看，不論從歷史知識、文學素養(yǎng)、技法創(chuàng)意、畫面構(gòu)思都體現(xiàn)著他高超的技藝。（見圖）

◎牧牛圖

牧牛圖

“牧牛人何在，長隄粦色新”，以古詩開篇的這對光緒十六年（庚寅1890）創(chuàng)作的淺絳瓷繪帽筒“牧牛圖” 筆墨凝煉 意境清新，展示著濃郁的丹青妙筆意蘊。“綠楊陰下古溪邊，放去收來得自然；日暮碧云芳草地，牧童歸去不須牽”。一首古詩道出了人與牛的情與緣。

帽筒畫面，廣闊的原野，綠草如茵，春風吹拂著綠草，展現(xiàn)著一片春意盎然的景象。牧牛娃手執(zhí)三尺長鞭，駕馭著這頭膘肥體壯，強健有力，沉穩(wěn)而行動遲緩的老牛。牛背上傻乎乎的小家伙頑相畢露，一幅休閑自得之勢，似乎更加逗人喜愛。畫面垂柳數(shù)枝，隨風搖曳。蒼勁老辣的筆力，畫出了詩情畫意的意境，也畫出了恬靜和一片生機，更畫出了江南一片春色。該畫作者以中國北宋畫家米芾的筆法、筆意為基調(diào)，大膽的發(fā)揮和創(chuàng)作，使該畫的創(chuàng)作有很大的升華。

這對淺絳帽筒瓷繪有著濃厚的生活創(chuàng)作源泉，畫面設色淡雅，生活氣息濃厚，現(xiàn)實意境深遠，氣韻生動有情，人物與牛與物景的刻畫細致入微，豪放和老辣的筆墨，淳樸的畫風和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了畫人、畫景、畫牛所達到的高度水平。帽筒不論從創(chuàng)意還是創(chuàng)作，都達到了一個極高的藝術(shù)境界，是一對難得的精致作品。同時也表現(xiàn)著時代創(chuàng)作的藝術(shù)功力。